குரல் |

lat. vox, பிரஞ்சு voix, ital. குரல், eng. குரல், ஜெர்மன் ஸ்டிம்ம்

1) மெல்லிசை. பாலிஃபோனிக் இசையின் ஒரு பகுதியாக வரி. வேலை செய்கிறது. இந்த வரிகளின் மொத்தமே மியூஸ்கள். முழு - இசை அமைப்பு. வேலை செய்கிறது. குரல்களின் இயக்கத்தின் தன்மை ஒன்று அல்லது மற்றொரு வகை குரல் முன்னணியை தீர்மானிக்கிறது. G. இன் நிலையான எண் மற்றும் அவற்றுடன் தொடர்புடையது, சமத்துவம் என்பது பாலிஃபோனிக் பண்பு ஆகும். இசை; ஹோமோஃபோனிக் இசையில், ஒரு விதியாக, ஒரு ஜி., பொதுவாக முதன்மையானவர், தலைவர். முன்னணி ஜி., குறிப்பாக வளர்ந்த மற்றும் சிறப்பம்சமாக, ஒரு பாடகர் அல்லது இசைக்கருவியால் நிகழ்த்தப்படும் சந்தர்ப்பங்களில், அது தனி என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஹோமோஃபோனிக் இசையில் மற்ற அனைத்து ஜி. இருப்பினும், அவை சமமற்றவை. பெரும்பாலும் முக்கிய (கடமை) G. (தலைவர் உட்பட) இடையே வேறுபடுத்தி, இது முக்கிய கடத்துகிறது. இசை கூறுகள். எண்ணங்கள், மற்றும் G. பக்க, complementary, filling, harmonic, to-rye perform auxiliary. செயல்பாடுகள். நான்கு-குரல் கோரல் விளக்கக்காட்சியில் இணக்கத்தைப் படிக்கும் நடைமுறையில், ஒத்திசைவுகள் தீவிர (மேல் மற்றும் கீழ், சோப்ரானோ மற்றும் பாஸ்) மற்றும் நடுத்தர (ஆல்டோ மற்றும் டெனர்) என வேறுபடுகின்றன.

2) கட்சி otd. கருவி, இசைக்குழு அல்லது பாடகர் குழு. குழு, அதன் கற்றல் மற்றும் செயல்திறனுக்காக வேலையின் மதிப்பெண்ணிலிருந்து எழுதப்பட்டது.

3) பாடலின் நோக்கம், மெல்லிசை (எனவே நன்கு அறியப்பட்ட பாடலின் "குரலுக்குப் பாட" என்ற வெளிப்பாடு).

4) குரல் கருவியின் உதவியுடன் பல்வேறு வகையான ஒலிகள் உருவாகின்றன மற்றும் உயிரினங்களுக்கு இடையே தொடர்பு கொள்ள உதவுகின்றன. மனிதர்களில், இந்த தொடர்பு முக்கியமாக பேச்சு மற்றும் பாடல் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

குரல் கருவியில் மூன்று பிரிவுகள் வேறுபடுகின்றன: சுவாச உறுப்புகள், குளோட்டிஸுக்கு காற்றை வழங்குகின்றன, குரல்வளை, குரல் மடிப்புகள் (குரல் நாண்கள்) வைக்கப்படுகின்றன, மற்றும் உச்சரிப்பு. உயிரெழுத்துகள் மற்றும் மெய் எழுத்துக்களை உருவாக்க உதவும் ரெசனேட்டர் குழிவுகளின் அமைப்புடன் கூடிய கருவி. பேச்சு மற்றும் பாடலின் செயல்பாட்டில், குரல் கருவியின் அனைத்து பகுதிகளும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சுவாசத்தால் ஒலி ஆற்றல் பெறுகிறது. பாடுவதில், பல வகையான சுவாசத்தை வேறுபடுத்துவது வழக்கம்: மார்பின் மேலாதிக்கம் கொண்ட மார்பு, உதரவிதானத்தின் ஆதிக்கம் கொண்ட வயிறு (வயிற்று) மற்றும் மார்பு மற்றும் உதரவிதானம் சமமாக பங்கேற்கும் தோராகோடியாபிராக்மாடிக் (காஸ்டோ-அடிவயிற்று, கலப்பு). . பிரிவு நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஏனெனில் உண்மையில், சுவாசம் எப்போதும் கலக்கப்படுகிறது. குரல் மடிப்புகள் ஒலியின் ஆதாரமாக செயல்படுகின்றன. குரல் மடிப்புகளின் நீளம் பொதுவாக குரல் வகையைப் பொறுத்தது. பாஸ் மடிப்புகள் மிக நீளமானவை - 24-25 மிமீ. ஒரு பாரிடோனுக்கு, மடிப்புகளின் நீளம் 22-24 மிமீ, ஒரு டெனருக்கு - 18-21 மிமீ, ஒரு மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ - 18-21 மிமீ, ஒரு சோப்ரானோ - 14-19 மிமீ. ஒரு பதட்டமான நிலையில் குரல் மடிப்புகளின் தடிமன் 6-8 மிமீ ஆகும். குரல் மடிப்புகளை மூடவும், திறக்கவும், இறுக்கவும் மற்றும் நீட்டவும் முடியும். மடிப்புகளின் தசை நார்கள் சிதைவுக்குச் செல்வதால். திசைகளில், குரல் தசைகள் தனித்தனி பகுதிகளாக சுருங்கலாம். இது மடிப்பு அலைவுகளின் வடிவத்தை மாற்றுவதை சாத்தியமாக்குகிறது, அதாவது அசல் ஒலி டிம்பரின் மேலோட்டமான கலவையை பாதிக்கிறது. குரல் மடிப்புகளை தன்னிச்சையாக மூடலாம், மார்பு அல்லது ஃபால்செட்டோ ஒலியின் நிலையில் வைக்கலாம், விரும்பிய உயரத்தின் ஒலியைப் பெறுவதற்குத் தேவையான அளவிற்கு வடிகட்டலாம். இருப்பினும், மடிப்புகளின் ஒவ்வொரு ஏற்ற இறக்கத்தையும் கட்டுப்படுத்த முடியாது மற்றும் அவற்றின் அதிர்வு ஒரு சுய-ஒழுங்குபடுத்தும் செயல்முறையாக தானாகவே மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

குரல்வளைக்கு மேலே "நீட்டிப்பு குழாய்" என்று அழைக்கப்படும் துவாரங்களின் அமைப்பு உள்ளது: தொண்டை குழி, வாய்வழி, நாசி, மூக்கின் அட்னெக்சல் குழிவுகள். இந்த துவாரங்களின் அதிர்வு காரணமாக, ஒலியின் சத்தம் மாறுகிறது. பாராநேசல் துவாரங்கள் மற்றும் நாசி குழி ஆகியவை நிலையான வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, எனவே அவை நிலையான அதிர்வுகளைக் கொண்டுள்ளன. மூட்டுகளின் வேலை காரணமாக வாய்வழி மற்றும் குரல்வளை குழிவுகளின் அதிர்வு மாறுகிறது. நாக்கு, உதடுகள் மற்றும் மென்மையான அண்ணம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய கருவி.

குரல் கருவி ஒரு குறிப்பிட்ட உயரம் கொண்ட இரண்டு ஒலிகளையும் உருவாக்குகிறது. - தொனி ஒலிகள் (உயிரெழுத்துகள் மற்றும் குரல் மெய்யெழுத்துக்கள்), மற்றும் அது இல்லாத சத்தம் (செவிடு மெய்). தொனி மற்றும் இரைச்சல் ஒலிகள் அவற்றின் உருவாக்கத்தின் பொறிமுறையில் வேறுபடுகின்றன. குரல் மடிப்புகளின் அதிர்வுகளின் விளைவாக தொனி ஒலிகள் உருவாகின்றன. குரல்வளை மற்றும் வாய்வழி குழிகளின் அதிர்வு காரணமாக, ஒரு குறிப்பிட்ட பெருக்கம் ஏற்படுகிறது. மேலோட்டங்களின் குழுக்கள் - வடிவங்களின் உருவாக்கம், அதன்படி காது ஒரு உயிரெழுத்தை மற்றொன்றிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. குரலற்ற மெய்யெழுத்துக்களுக்கு வரையறை இல்லை. உயரம் மற்றும் காற்று ஜெட் டிஃப் வழியாக செல்லும் போது ஏற்படும் சத்தத்தை குறிக்கிறது. உச்சரிப்பால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வகையான தடைகள். கருவி. குரல் மடிப்புகள் அவற்றின் உருவாக்கத்தில் பங்கேற்காது. குரல் மெய்யெழுத்துக்களை உச்சரிக்கும்போது, ​​​​இரண்டு வழிமுறைகளும் செயல்படுகின்றன.

குளோட்டிஸில் ஜி.யின் கல்வியின் இரண்டு கோட்பாடுகள் உள்ளன: மயோலாஸ்டிக் மற்றும் நியூரோக்ரோனாக்ஸிக். மயோலாஸ்டிக் கோட்பாட்டின் படி, சப்க்ளோடிக் அழுத்தம் மூடிய மற்றும் பதட்டமான குரல் மடிப்புகளைத் தள்ளுகிறது, காற்று இடைவெளியை உடைக்கிறது, இதன் விளைவாக அழுத்தம் குறைகிறது மற்றும் நெகிழ்ச்சி காரணமாக தசைநார்கள் மீண்டும் மூடுகின்றன. பின்னர் சுழற்சி மீண்டும் நிகழ்கிறது. அதிர்வுகள். சப்லோடிக் அழுத்தம் மற்றும் பதட்டமான குரல் தசைகளின் நெகிழ்ச்சியின் "போராட்டம்" ஆகியவற்றின் விளைவாக ஏற்ற இறக்கங்கள் கருதப்படுகின்றன. மையம். நரம்பு மண்டலம், இந்த கோட்பாட்டின் படி, அழுத்தத்தின் சக்தி மற்றும் தசை பதற்றத்தின் அளவை மட்டுமே கட்டுப்படுத்துகிறது. 1950 இல் ஆர். யூசன் (ஆர். ஹுசன்) கோட்பாட்டு ரீதியாகவும் சோதனை ரீதியாகவும் நியூரோக்ரோனாக்சிக்கை உறுதிப்படுத்தினார். ஒலி உருவாக்கம் கோட்பாடு, ஒரு வெட்டு படி, குரல் மடிப்புகளின் அதிர்வுகள் மோட்டார் வழியாக ஒலி அதிர்வெண்ணுடன் வரும் தூண்டுதல்களின் செல்வாக்கின் கீழ் குரல் தசைகளின் இழைகளின் விரைவான, சுறுசுறுப்பான சுருக்கம் காரணமாக மேற்கொள்ளப்படுகின்றன. . மூளையின் மையங்களில் இருந்து நேரடியாக குரல்வளையின் நரம்பு. ஆடு. மடிப்புகளின் வேலை குரல்வளையின் ஒரு சிறப்பு செயல்பாடாகும். அவர்களின் ஏற்ற இறக்கங்களின் அதிர்வெண் சுவாசத்தை சார்ந்து இல்லை. யூசனின் கோட்பாட்டின் படி, ஜி.யின் வகை முற்றிலும் மோட்டாரின் உற்சாகத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. குரல்வளையின் நரம்பு மற்றும் முன்பு கருதப்பட்டபடி, மடிப்புகளின் நீளத்தை சார்ந்து இல்லை. பதிவேடுகளில் மாற்றம் மீண்டும் மீண்டும் வரும் நரம்பின் கடத்தலில் ஏற்படும் மாற்றத்தால் விளக்கப்படுகிறது. நியூரோக்ரோனாக்ஸ். கோட்பாடு பொது அங்கீகாரத்தைப் பெறவில்லை. இரண்டு கோட்பாடுகளும் ஒன்றுக்கொன்று பிரத்தியேகமானவை அல்ல. மயோலாஸ்டிக் மற்றும் நியூரோக்ரோனாக்ஸிக் செயல்முறைகள் இரண்டும் குரல் கருவியில் மேற்கொள்ளப்படலாம். ஒலி உற்பத்தி வழிமுறைகள்.

ஜி. பேச்சு, பாடல் மற்றும் கிசுகிசுப்பாக இருக்கலாம். பேச்சு மற்றும் பாடலில் குரல் வெவ்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பேசும் போது, ​​உயிரெழுத்துக்களில் ஜி. ஒலி அளவில் மேலே அல்லது கீழே சரிந்து, ஒரு வகையான பேச்சு மெல்லிசையை உருவாக்குகிறது, மேலும் எழுத்துக்கள் சராசரியாக 0,2 வினாடிகள் வேகத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வெற்றி பெறுகின்றன. ஒலிகளின் சுருதி மற்றும் வலிமையில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் பேச்சை வெளிப்படுத்துகின்றன, உச்சரிப்புகளை உருவாக்குகின்றன மற்றும் அர்த்தத்தை மாற்றுவதில் பங்கேற்கின்றன. உயரத்திற்குப் பாடுவதில், ஒவ்வொரு எழுத்தின் நீளமும் கண்டிப்பாக நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இயக்கவியல் மியூஸ்களின் வளர்ச்சியின் தர்க்கத்திற்கு உட்பட்டது. சொற்றொடர்கள். கிசுகிசுப்பான பேச்சு சாதாரண பேச்சு மற்றும் பாடலில் இருந்து வேறுபடுகிறது, அதன் போது குரல் நாண்கள் அதிர்வுறாது, மேலும் திறந்த குரல் மடிப்புகள் மற்றும் குளோட்டிஸின் குருத்தெலும்பு வழியாக காற்று செல்லும்போது ஏற்படும் சத்தமே ஒலி மூலமாகும்.

G. செட் மற்றும் செட் அல்ல, வீட்டு பாடலை வேறுபடுத்துங்கள். G. உருவாக்கத்தின் கீழ், அதன் தழுவல் மற்றும் வளர்ச்சியின் செயல்முறை பேராசிரியர். பயன்படுத்த. வழங்கப்பட்ட குரல் பிரகாசம், அழகு, வலிமை மற்றும் ஒலியின் நிலைத்தன்மை, பரந்த வீச்சு, நெகிழ்வுத்தன்மை, சோர்வின்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; பாடகர்கள், கலைஞர்கள், பேச்சாளர்கள் போன்றவர்களால் செட் குரல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு நபர் என்று அழைக்கப்படும் பாட முடியும். "உள்நாட்டு" ஜி. எனினும், பாடகர். ஜி. மிகவும் அரிதாகவே சந்திக்கிறார். இத்தகைய ஜி. குணங்கள்: குறிப்பிட்ட. டிம்ப்ரே, போதுமான சக்தி, சமநிலை மற்றும் வரம்பின் அகலம். இந்த இயற்கை குணங்கள் உடற்கூறியல் மற்றும் உடலியல் சார்ந்தது. உடலின் அம்சங்கள், குறிப்பாக குரல்வளையின் அமைப்பு மற்றும் நியூரோ-எண்டோகிரைன் அமைப்பு ஆகியவற்றிலிருந்து. வழங்கப்படாத பாடகர். பேராசிரியருக்கு ஜி. பயன்பாடு அமைக்கப்பட வேண்டும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட வரையறையை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும். அதன் பயன்பாட்டின் கோளம் (ஓபரா, சேம்பர் பாடல், நாட்டுப்புற பாணியில் பாடுதல், பல்வேறு கலை, முதலியன). opera-conc இல் அரங்கேற்றப்பட்டது. பேராசிரியரின் முறை. குரல் ஒரு அழகான, நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட மந்திரவாதியைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். டிம்ப்ரே, மென்மையான இரண்டு-ஆக்டேவ் வரம்பு, போதுமான சக்தி. பாடகர் சரளமான மற்றும் கான்டிலீனாவின் நுட்பத்தை உருவாக்க வேண்டும், வார்த்தையின் இயல்பான மற்றும் வெளிப்படையான ஒலியை அடைய வேண்டும். சில நபர்களில், இந்த குணங்கள் இயற்கையானவை. இத்தகைய ஜி. இயற்கையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

பாடும் குரல் உயரம், வரம்பு (தொகுதி), வலிமை மற்றும் டிம்ப்ரே (நிறம்) ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சுருதி குரல்களின் வகைப்பாட்டிற்கு அடிகோலுகிறது. பாடல்களின் குரல்களின் மொத்த அளவு - சுமார் 4,5 ஆக்டேவ்கள்: பெரிய ஆக்டேவின் டூ-ரீ முதல் (பாஸ் ஆக்டேவ்களுக்கான குறைந்த குறிப்புகள் - 64-72 ஹெர்ட்ஸ்) மூன்றாவது ஆக்டேவின் எஃப்-சோல் வரை (1365-1536 ஹெர்ட்ஸ்), சில நேரங்களில் அதிகமாகும் (coloratura sopranos க்கான மேல் குறிப்புகள்) . ஜி.யின் வரம்பு உடலியல் சார்ந்தது. குரல் கருவியின் அம்சங்கள். இது ஒப்பீட்டளவில் அகலமாகவும் குறுகியதாகவும் இருக்கலாம். வழங்கப்படாத பாடலின் சராசரி வரம்பு. G. வயது வந்தவர் ஒன்றரை எண்மங்களுக்குச் சமம். பேராசிரியருக்கு. செயல்திறனுக்கு 2 ஆக்டேவ்களின் G. வரம்பு தேவை. G. இன் விசையானது ஒரு குளோட்டிஸ் மூலம் காற்றுப் பிரியும் பகுதிகளின் ஆற்றலைப் பொறுத்தது, அதாவது. முறையே காற்று துகள்களின் அலைவுகளின் வீச்சு மீது. ஓரோபார்னீஜியல் குழிகளின் வடிவம் மற்றும் வாய் திறக்கும் அளவு ஆகியவை குரல் வலிமையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. எவ்வளவு வாய் திறந்திருக்கிறதோ, அவ்வளவு சிறப்பாக ஜி. ஓபரேடிக் ஜி. வாயில் இருந்து 120 மீட்டர் தொலைவில் 1 டெசிபல் விசையை அடைகிறது. குரலின் புறநிலை ஆற்றல் கேட்பவரின் காதுக்கு அதன் சத்தத்திற்கு மிகவும் போதுமானது. காது குறிப்பாக உணர்திறன் கொண்ட 3000 ஹெர்ட்ஸ் - அதிர்வெண்களின் வரிசையின் பல உயர் ஓவர்டோன்களைக் கொண்டிருந்தால், ஜி.யின் ஒலி சத்தமாக உணரப்படுகிறது. இதனால், சத்தம் ஒலியின் வலிமையுடன் மட்டுமல்லாமல், டிம்பருடனும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. டிம்ப்ரே குரல் ஒலிகளின் மேலோட்ட அமைப்பைப் பொறுத்தது. அடிப்படை தொனியுடன் மேலோட்டங்கள் குளோட்டிஸில் எழுகின்றன; அவற்றின் தொகுப்பு அதிர்வுகளின் வடிவம் மற்றும் குரல் மடிப்புகளின் மூடுதலின் தன்மையைப் பொறுத்தது. மூச்சுக்குழாய், குரல்வளை, குரல்வளை மற்றும் வாய் ஆகியவற்றின் துவாரங்களின் அதிர்வு காரணமாக, சில மேலோட்டங்கள் பெருக்கப்படுகின்றன. இது அதற்கேற்ப தொனியை மாற்றுகிறது.

டிம்ப்ரே என்பது பாடலின் வரையறுக்கும் தரம். ஜி. ஒரு நல்ல பாடகரின் திமிர். G. பிரகாசம், உலோகத்தன்மை, மண்டபத்திற்குள் விரைந்து செல்லும் திறன் (பறக்கும்) மற்றும் அதே நேரத்தில் வட்டமானது, "சதைப்பற்றுள்ள" ஒலி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. உலோகம் மற்றும் விமானம் 2600-3000 ஹெர்ட்ஸ் பகுதியில் மேம்பட்ட ஓவர்டோன்கள் இருப்பதால், அழைக்கப்படும். உயர் மந்திரம். வடிவங்கள். "Meatiness" மற்றும் roundness ஆகியவை 500 Hz பகுதியில் அதிகரித்த ஓவர்டோன்களுடன் தொடர்புடையவை - என்று அழைக்கப்படும். குறைந்த மந்திரம். வடிவங்கள். பாடகரின் சமநிலை. டிம்ப்ரே இந்த வடிவங்களை அனைத்து உயிரெழுத்துகளிலும் மற்றும் முழு வரம்பிலும் பாதுகாக்கும் திறனைப் பொறுத்தது. வினாடிக்கு 5-6 அலைவுகளின் அதிர்வெண் கொண்ட ஒரு உச்சரிக்கப்படும் துடிப்பு கொண்டிருக்கும் போது G. பாடுவது காதுக்கு இனிமையானது - வைப்ராடோ என்று அழைக்கப்படும். வைப்ராடோ ஜி.க்கு ஒரு பாயும் தன்மையைக் கூறுகிறார் மற்றும் டிம்பரின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக உணரப்படுகிறார்.

பயிற்சி பெறாத பாடகருக்கு, ஒலி அளவு முழுவதும் ஜி.யின் டிம்ப்ரே மாறுகிறது. ஜி. ஒரு பதிவு அமைப்பு உள்ளது. ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கும் பல ஒலிகளாக பதிவு புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, டு-ரை சீரான உடலியல் மூலம் செய்யப்படுகிறது. பொறிமுறை. ஒரு மனிதன் எழும்பும் ஒலிகளை வரிசையாகப் பாடச் சொன்னால், ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதியில், அதே முறையில் ஒலிகளை மேலும் பிரித்தெடுக்க இயலாது என்பதை அவன் உணர்வான். ஒலி உருவாக்கும் முறையை ஃபால்செட்டோ, அதாவது ஃபிஸ்துலாவாக மாற்றினால் மட்டுமே, அவரால் இன்னும் சில உயரங்களை எடுக்க முடியும். ஆண் ஜி. 2 பதிவேடுகளைக் கொண்டுள்ளது: மார்பு மற்றும் ஃபால்செட்டோ, மற்றும் பெண் 3: மார்பு, மத்திய (நடுத்தர) மற்றும் தலை. பதிவேடுகளின் சந்திப்பில் சங்கடமான ஒலிகள் உள்ளன, அவை அழைக்கப்படுகின்றன. மாற்றம் குறிப்புகள். குரல் நாண்களின் வேலையின் தன்மையில் ஏற்படும் மாற்றத்தால் பதிவுகள் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. மார்பு பதிவின் ஒலிகள் மார்பில் அதிகமாக உணரப்படுகின்றன, மேலும் தலை பதிவின் ஒலிகள் தலையில் உணரப்படுகின்றன (எனவே அவற்றின் பெயர்கள்). பாடகர் ஜி. பதிவேட்டில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, இது ஒலிக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தை அளிக்கிறது. வண்ணம் தீட்டுதல். நவீன ஓபரா கான்க். பாடுவதற்கு முழு வீச்சில் குரலின் ஒலியின் சீரான சமநிலை தேவைப்படுகிறது. கலப்பு பதிவேட்டின் வளர்ச்சியால் இது அடையப்படுகிறது. இது ஷீவ்ஸின் கலப்பு வகை வேலைகளில் உருவாகிறது, க்ரோம் மார்பில் மற்றும் ஃபால்செட்டோ இயக்கங்கள் இணைக்கப்படுகின்றன. அந்த. ஒரு டிம்ப்ரே உருவாக்கப்படுகிறது, இதில் மார்பு மற்றும் தலை ஒலிகள் ஒரே நேரத்தில் உணரப்படுகின்றன. பெண்களுக்கு G. கலப்பு (கலப்பு) ஒலி வரம்பின் மையத்தில் இயற்கையானது. பெரும்பாலான ஆண்களுக்கு இது கலை. வரம்பின் மேல் பகுதியை "மூடுதல்" போன்றவற்றின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட பதிவு. குறைந்த பெண் குரல்களின் பகுதிகளில் (மார்புக் குறிப்புகள் என அழைக்கப்படும்) மார்பு ஒலியின் மேலோங்கிய கலவையான குரல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஃபால்செட்டோ (லீன்ட் ஃபால்செட்டோ என அழைக்கப்படுபவை) ஆதிக்கம் செலுத்தும் கலவையான (கலப்பு) குரல் ஆண் ஜியின் தீவிர மேல் குறிப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு நபரின் ஜி. மாற்றங்கள். ஒரு வயதிலிருந்தே, குழந்தை பேச்சில் தேர்ச்சி பெறத் தொடங்குகிறது, மேலும் 2-3 வயதிலிருந்தே, அவர் பாடும் திறனைப் பெறுகிறார். பருவமடைவதற்கு முன், சிறுவர் மற்றும் சிறுமிகளின் குரல்கள் வேறுபடுவதில்லை. 2 வயதில் 2 டோன்களில் இருந்து ஜி.யின் வரம்பு 13 வயதிற்குள் ஒன்றரை ஆக்டேவ்களாக அதிகரிக்கிறது. குழந்தைகளின் கித்தார் ஒரு சிறப்பு "வெள்ளி" டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது, அவை மென்மையாக ஒலிக்கின்றன, ஆனால் அவை டிம்பரின் வலிமை மற்றும் செழுமையால் வேறுபடுகின்றன. பெவ்ச். G. குழந்தைகளை Ch பயன்படுத்துகிறது. arr பாடகர் பாடலுக்கு. குழந்தை தனிப்பாடல்கள் அரிதான நிகழ்வு. உயர் குழந்தைகள் ஜி. - சோப்ரானோ (பெண்களில்) மற்றும் ட்ரெபிள் (சிறுவர்களில்). குறைந்த குழந்தைகளின் ஜி. - வயோலா (சிறுவர்களில்). 10 வயது வரை, குழந்தைகளின் ஹார்மோனிக்ஸ் முழு வரம்பிலும் சரியாக ஒலிக்கிறது, பின்னர் மேல் மற்றும் கீழ் குறிப்புகளின் ஒலியில் வேறுபாடு உணரத் தொடங்குகிறது, இது பதிவேடுகளின் உருவாக்கத்துடன் தொடர்புடையது. பருவமடையும் போது, ​​ஆண்களின் ஜி. பிறழ்வின் இந்த நிகழ்வு இரண்டாம் நிலை பாலியல் பண்புகளைக் குறிக்கிறது மற்றும் நாளமில்லா அமைப்பின் செல்வாக்கின் கீழ் உடலின் மறுசீரமைப்பால் ஏற்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தில் சிறுமிகளின் குரல்வளை அனைத்து திசைகளிலும் விகிதாசாரமாக வளர்ந்தால், சிறுவர்களின் குரல்வளை ஒன்றரை மடங்குக்கு மேல் முன்னோக்கி நீண்டு, ஆதாமின் ஆப்பிளை உருவாக்குகிறது. இது சுருதியையும் கோஷத்தையும் வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது. குணங்கள் ஜி. பையன். சிறந்த பாடகர்களை காப்பாற்றும் வகையில். 17-18 நூற்றாண்டுகளில் இத்தாலியில் G. சிறுவர்கள். காஸ்ட்ரேஷன் பயன்படுத்தப்பட்டது. பெவ்ச். G. இன் பெண்களின் பண்புகள் ஒரு பிறழ்வுக்குப் பிறகும் இருக்கும். 50-60 வயது வரை வயது வந்தவரின் தொனி அடிப்படையில் மாறாமல் இருக்கும், உடல் வாடுதல், பலவீனம், வறிய நிலை மற்றும் வரம்பின் மேல் குறிப்புகள் இழப்பு ஆகியவை அதில் குறிப்பிடப்படுகின்றன.

G. ஒலியின் ஒலி மற்றும் பயன்படுத்தப்படும் ஒலிகளின் உயரத்தின் படி வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பல நூற்றாண்டுகளாக, வோக்கின் சிக்கலைப் பற்றிப் பாடும் பேராசிரியர். கட்சி வகைப்பாடு ஜி. மாற்றங்கள். பாடகர்களில் (உயர்ந்த மற்றும் குறைந்த பெண் குரல்கள், உயர் மற்றும் குறைந்த ஆண் குரல்கள்) இன்னும் இருக்கும் 4 முக்கிய குரல் வகைகளில், நடுத்தர குரல்கள் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் பாரிடோன்) தனித்து நிற்கின்றன, பின்னர் சிறந்த கிளையினங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. தற்போது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட படி. வகைப்பாட்டின் போது, ​​பின்வரும் பெண் குரல்கள் வேறுபடுகின்றன: உயர் - கொலராடுரா சோப்ரானோ, பாடல்-கலராடுரா சோப்ரானோ, பாடல். சோப்ரானோ, பாடல்-நாடக சோப்ரானோ, நாடக சோப்ரானோ; நடுத்தர - ​​mezzo-soprano மற்றும் குறைந்த - contralto. ஆண்களில், உயர் குரல்கள் வேறுபடுகின்றன - அல்டினோ டெனர், லிரிக் டெனர், லிரிக்-டிராமாடிக் டெனர் மற்றும் ட்ராமாடிக் டெனர்; நடுத்தர ஜி. - பாடல் பாரிடோன், பாடல்-நாடக மற்றும் நாடக பாரிடோன்; குறைந்த ஜி. - பாஸ் அதிகமாக உள்ளது, அல்லது மெல்லிசை (கான்டான்டே) மற்றும் குறைவாக உள்ளது. பாடகர்களில், பாஸ் ஆக்டேவ்கள் வேறுபடுகின்றன, பெரிய ஆக்டேவின் அனைத்து ஒலிகளையும் எடுக்கும் திறன் கொண்டது. இந்த வகைப்பாடு அமைப்பில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளவற்றுக்கு இடையே ஒரு இடைநிலை இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ள ஜி. G. இன் வகை பல உடற்கூறியல் மற்றும் உடலியல் சார்ந்தது. உடலின் பண்புகள், குரல் நாண்களின் அளவு மற்றும் தடிமன் மற்றும் குரல் கருவியின் பிற பகுதிகள், நியூரோ-எண்டோகிரைன் அரசியலமைப்பின் வகை, இது மனோபாவத்துடன் தொடர்புடையது. நடைமுறையில், G. இன் வகை பல அம்சங்களால் நிறுவப்பட்டது, அவற்றில் முக்கியமானது: டிம்பரின் தன்மை, வரம்பு, டெசிடுராவைத் தாங்கும் திறன், இடைநிலை குறிப்புகளின் இருப்பிடம் மற்றும் இயக்கத்தின் உற்சாகம் . குரல்வளையின் நரம்பு (குரோனாக்ஸியா), உடற்கூறியல். அடையாளங்கள்.

பெவ்ச். ஜி. உயிரெழுத்து ஒலிகளில் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது, அதில் பாடுவது உண்மையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. இருப்பினும், வார்த்தைகள் இல்லாமல் ஒரு உயிரெழுத்து ஒலியில் பாடுவது பயிற்சிகள், குரல்கள் மற்றும் மெல்லிசைகளை நிகழ்த்தும்போது மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது. wok அலங்காரங்கள். வேலை செய்கிறது. ஒரு விதியாக, பாடலில் இசையும் சொற்களும் சமமாக இணைக்கப்பட வேண்டும். பாடுவதில் "பேச" திறன், அதாவது, மொழியின் விதிமுறைகளைப் பின்பற்றி, சுதந்திரமாக, முற்றிலும் மற்றும் இயற்கையாக கவிதை உச்சரிக்கப்படுகிறது. உரை என்பது பேராசிரியருக்கு ஒரு தவிர்க்க முடியாத நிபந்தனை. பாடுவது. பாடும் போது உரையின் புத்திசாலித்தனம் மெய் ஒலிகளை உச்சரிப்பதன் தெளிவு மற்றும் செயல்பாட்டால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது ஒரு வோக்கை உருவாக்கும் G. உயிரெழுத்துகளின் ஒலியை சிறிது நேரத்தில் குறுக்கிட வேண்டும். மெல்லிசை, ஒரு பாடலின் பாதுகாப்போடு உச்சரிக்கப்பட வேண்டும். டிம்ப்ரே, இது குரலின் ஒலிக்கு ஒரு சிறப்பு சமநிலையை அளிக்கிறது. ஜி. இன் மெல்லிசைத்தன்மை, அவரது "ஓட்டம்" திறன் ஆகியவை சரியான குரல் உருவாக்கம் மற்றும் குரல் முன்னணியைப் பொறுத்தது: லெகாடோ நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தும் திறன், ஒவ்வொரு ஒலியிலும் நிலையான தன்மையைப் பேணுதல். அதிர்வு.

பாடலின் வெளிப்பாடு மற்றும் வளர்ச்சியில் தீர்மானிக்கும் செல்வாக்கு. G. என்று அழைக்கப்படுவதை வழங்குகிறது. மொழியின் குரல் (பாடுவதற்கு வசதி) மற்றும் மெல்லிசை. பொருள். குரல் மற்றும் குரல் அல்லாத மொழிகளை வேறுபடுத்துங்கள். வோக்கிற்கு. மொழிகள் ஏராளமான உயிரெழுத்துக்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை முழுமையாக, தெளிவாக, லேசாக, நாசி, செவிடு, குரல் அல்லது ஆழமான ஒலி இல்லாமல் உச்சரிக்கப்படுகின்றன; அவை மெய்யெழுத்துக்களின் கடினமான உச்சரிப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அதே போல் அவற்றின் மிகுதியும், அவை தொண்டைக்குரிய மெய்யெழுத்துக்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. குரல் மொழி இத்தாலியன். மெல்லிசை மென்மை, தாவல்கள் இல்லாமை, அமைதியானவை, வரம்பின் நடுப் பகுதியைப் பயன்படுத்துதல், படிப்படியான இயக்கம், தர்க்கரீதியான வளர்ச்சி, செவிப்புல உணர்வின் எளிமை ஆகியவற்றால் குரல் கொடுக்கப்படுகிறது.

பெவ்ச். ஜி. டிச. இனக்குழுக்கள் சமமாக பொதுவானவை அல்ல. மொழி மற்றும் நாட் ஆகியவற்றின் குரல்களைத் தவிர, குரல்களின் விநியோகத்தில். இசையின் மீதான காதல் மற்றும் மக்களிடையே அதன் இருப்பு அளவு, தேசிய அம்சங்கள் போன்ற காரணிகளால் மெலடிக்ஸ் பாதிக்கப்படுகிறது. பாடும் முறை, குறிப்பாக மனது. கிடங்கு மற்றும் மனோபாவம், வாழ்க்கை, முதலியன. இத்தாலி மற்றும் உக்ரைன் ஆகியவை அவற்றின் ஜி.

குறிப்புகள்: 1) மசெல் எல்., ஓ மெலடி, எம்., 1952; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்., 1965; டியூலின் யூ. மற்றும் ரிவானோ ஐ., ஹார்மனியின் தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள், எம்., 1965; 4) ஜிங்கின் என்என், பேச்சு வழிமுறைகள், எம்., 1958; ஃபேன்ட் ஜி., பேச்சு உருவாக்கத்தின் ஒலியியல் கோட்பாடு, டிரான்ஸ். ஆங்கிலத்திலிருந்து, எம்., 1964; மொரோசோவ் வி.பி., குரல் பேச்சின் இரகசியங்கள், எல்., 1967; டிமிட்ரிவ் எல்வி, குரல் நுட்பத்தின் அடிப்படைகள், எம்., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., பேச்சு, குரல் மற்றும் செவிப்புலன் நோய்க்குறியியல், டிரான்ஸ். போலந்து, வார்சா, 1965 இல் இருந்து; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, ஃபோனியாட்ரிக்ஸ் வழிகாட்டி, எல்., 1970; டார்னாட் ஜே., சீமான் எம்., லா வோயிக்ஸ் எட் லா பரோல், பி., 1950; லுச்சிங்கர் ஆர்., அர்னால்ட் ஜிஇ, லெஹர்புச் டெர் ஸ்டிம்மே அண்ட் ஸ்ப்ராச்சில்குண்டே, டபிள்யூ., 1959; ஹுசன் ஆர்., லா வோயிக்ஸ் சாண்டே, பி., 1960.

FG Arzamanov, LB டிமிட்ரிவ்