Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |

நடேஷ்டா கோலுபோவ்ஸ்கயா

புரட்சிக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியின் பியானோ பட்டதாரிகள் அன்டன் ரூபின்ஸ்டீன் பரிசைப் பெறுவதற்கான உரிமைக்காக போட்டியிட்டனர். அது 1914 இல். S. Prokofiev பின்னர் எழுதினார்: "எனது தீவிர போட்டியாளர் லியாபுனோவின் வகுப்பைச் சேர்ந்த கோலுபோவ்ஸ்கயா, ஒரு புத்திசாலி மற்றும் நுட்பமான பியானோ கலைஞராக இருந்தார்." ப்ரோகோபீவுக்கு பரிசு வழங்கப்பட்டாலும், அத்தகைய முதல் வகுப்பு பியானோ கலைஞருடன் (அவரது மதிப்பீடும்) போட்டியின் உண்மை நிறைய பேசுகிறது. பரீட்சை இதழில் பின்வரும் பதிவைச் செய்த மாணவரின் திறன்கள் குறித்தும் கிளாசுனோவ் கவனத்தை ஈர்த்தார்: “ஒரு பெரிய கலைநயமிக்கவர் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு இசை திறமை. பல்வேறு, கருணை மற்றும் உத்வேகம் நிறைந்த ஒரு செயல்திறன். லியாபுனோவைத் தவிர, ஏஏ ரோசனோவாவும் கோலுபோவ்ஸ்காயாவின் ஆசிரியராக இருந்தார். அவர் ஏஎன் எசிபோவாவிடமிருந்து பல தனிப்பட்ட பாடங்களைப் பெற்றார்.

கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு பியானோ கலைஞரின் செயல்திறன் வெவ்வேறு திசைகளில் வளர்ந்தது. ஏற்கனவே 1917 வசந்த காலத்தில் அவரது முதல் சுயாதீன கிளாவிராபெண்ட் (திட்டத்தில் பாக், விவால்டி, ராமேவ், கூபெரின், டெபஸ்ஸி, ராவெல், கிளாசுனோவ், லியாபுனோவ், ப்ரோகோஃபீவ் ஆகியோர் அடங்குவர்) வி. கராட்டிகின் ஒரு சாதகமான மதிப்பாய்வைப் பெற்றார், அவர் கோலுபோவ்ஸ்காயாவின் விளையாட்டில் “நிறைய நுட்பமான கவிதை, வாழும் உணர்வு; சிறந்த தாள தெளிவு உணர்ச்சி உணர்வு மற்றும் பதட்டத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. தனி நிகழ்ச்சிகள் மட்டுமின்றி, பாடகர் இசட். லோடியஸுடனும், பின்னர் வயலின் கலைஞரான எம். ரேசனுடனும் (பின்னர் அவர் பீத்தோவனின் பத்து வயலின் சொனாட்டாக்களையும் நிகழ்த்தினார்) குழும இசையை இசைப்பதும் அவருக்குப் பெரும் புகழைக் கொடுத்தது. கூடுதலாக, அவ்வப்போது அவர் ஒரு ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட்டாகவும் நடித்தார், 3 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை வாசித்தார். பழைய எஜமானர்களின் இசை எப்போதும் கோலுபோவ்ஸ்காயாவின் கவனத்தை ஈர்த்தது. E. Bronfin இதைப் பற்றி கூறுகிறார்: "பல்வேறு காலகட்டங்களில் இருந்து பியானோ இசை, தேசிய பள்ளிகள், போக்குகள் மற்றும் பாணிகள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு திறமை, இசையமைப்பாளர், பியானோ கலைஞரின் கவிதை உலகில் ஆழமாக ஊடுருவி, ஒருவேளை, மிகத் தெளிவாக தன்னை வெளிப்படுத்தினார். மொஸார்ட் மற்றும் ஷூபர்ட்டின் படைப்புகளில் பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகளின் இசை. அவர் நவீன பியானோவில் Couperin, Daquin, Rameau (அத்துடன் ஆங்கிலக் கன்னிப்பெண்கள்) ஆகியோரின் துண்டுகளை வாசித்தபோது, ​​அவர் மிகவும் சிறப்பான ஒலியை அடைய முடிந்தது - வெளிப்படையான, தெளிவான, மாறுபட்ட-குரல்... இந்த இசையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் வேண்டுமென்றே துரத்துதல் ஆகியவற்றின் தொடுதல் , அவற்றை வாழ்க்கை நிறைந்த உலகக் காட்சிகளாக விளக்கியது, கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்ட இயற்கை ஓவியங்கள், உருவப்படம் மினியேச்சர்கள், நுட்பமான உளவியலுடன் ஊடுருவியது. அதே நேரத்தில், ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகளின் தொடர்ச்சியான உறவுகள் டெபஸ்ஸி மற்றும் ராவலுடன் மிகவும் வெளிப்படையானதாக மாறியது.

கிரேட் அக்டோபர் புரட்சியின் வெற்றிக்குப் பிறகு, கோலுபோவ்ஸ்கயா மீண்டும் மீண்டும் கப்பல்களில், கடல் கிளப்புகள் மற்றும் மருத்துவமனைகளில் புதிய பார்வையாளர்களுக்கு முன் தோன்றினார். 1921 ஆம் ஆண்டில், லெனின்கிராட் பில்ஹார்மோனிக் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, கோலுபோவ்ஸ்கயா உடனடியாக அதன் முன்னணி தனிப்பாடல்களில் ஒருவரானார். முக்கிய நடத்துனர்களுடன் சேர்ந்து, மொஸார்ட், பீத்தோவன், சோபின், ஸ்க்ரியாபின், பாலகிரேவ், லியாபுனோவ் ஆகியோரின் பியானோ கச்சேரிகளை இங்கே நிகழ்த்தினார். 1923 இல், கோலுபோவ்ஸ்கயா பேர்லினில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். மாஸ்கோ கேட்பவர்களும் அவளை நன்கு அறிந்திருந்தனர். K. Grimikh (இசை மற்றும் புரட்சி இதழ்) மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் ஸ்மால் ஹாலில் அவரது கச்சேரிகளில் ஒன்றின் மதிப்பாய்வில், நாங்கள் படிக்கிறோம்: “பியானோ கலைஞரின் திறமையான சாத்தியக்கூறுகள் ஓரளவு குறைவாகவே உள்ளன, ஆனால் அவரது செயல்திறன் வரம்பிற்குள், கோலுபோவ்ஸ்காயா நிரூபித்தார். முதல் வகுப்பு மாஸ்டர் மற்றும் உண்மையான கலைஞராக இருக்க வேண்டும். ஒரு சிறந்த பள்ளி, ஒலியின் அற்புதமான தேர்ச்சி, அழகான பத்தியில் நுட்பம், நுட்பமான பாணி உணர்வு, ஒரு சிறந்த இசை கலாச்சாரம் மற்றும் கலைஞரின் கலை மற்றும் செயல்திறன் திறமைகள் - இவை கோலுபோவ்ஸ்காயாவின் நற்பண்புகள்.

கோலுபோவ்ஸ்கயா ஒருமுறை குறிப்பிட்டார்: "நான் இசைப்பதை விட சிறந்த இசையை மட்டுமே வாசிப்பேன்." எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன பாடல்கள் உட்பட அவரது திறமை மிகவும் பரந்ததாக இருந்தது. மொஸார்ட் அவளுக்கு பிடித்த எழுத்தாளர். 1948 க்குப் பிறகு, பியானோ கலைஞர் அரிதாகவே கச்சேரிகளை வழங்கினார், ஆனால் அவர் மேடையில் சென்றால், அவர் பெரும்பாலும் மொஸார்ட் பக்கம் திரும்பினார். மொஸார்ட் பாணி மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் பற்றிய கலைஞரின் ஆழமான புரிதலை மதிப்பிடுவதன் மூலம், எம். பியாலிக் 1964 இல் எழுதினார்: “பியானோ கலைஞரின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு பகுதியும் பிரதிபலிப்புகள், வாழ்க்கை, கலை சங்கங்கள் ஆகியவற்றை மறைக்கிறது, மேலும் ஒவ்வொன்றும் முற்றிலும் திட்டவட்டமான தத்துவ, கலைத்தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. அணுகுமுறை".

சோவியத் பியானோ கல்வியில் கோலுபோவ்ஸ்கயா பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார். 1920 முதல் அவர் லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார் (1935 முதல் பேராசிரியர்), அங்கு அவர் பல கச்சேரி பியானோ கலைஞர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார்; அவர்களில் N. Shchemelinova, V. நீல்சன், M. கரண்டஷேவா, A. Ugorsky, G. Talroze. இ ஷிஷ்கோ. 1941-1944 இல் கோலுபோவ்ஸ்கயா யூரல் கன்சர்வேட்டரியின் பியானோ துறையின் தலைவராக இருந்தார், 1945-1963 இல் அவர் தாலின் கன்சர்வேட்டரியில் ஆலோசகராக இருந்தார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆசிரியரின் பெரு, "தி ஆர்ட் ஆஃப் பெடலைசேஷன்" (எல்., 1967) புத்தகத்தை வைத்திருக்கிறார், இது நிபுணர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.

எழுத்து .: ப்ரோன்ஃபின் ENI Glubovskaya.-L., 1978.

கிரிகோரிவ் எல்., பிளாடெக் யா.