சமச்சீர் ஃப்ரெட்ஸ் |

சமச்சீர் frets - ஃப்ரெட்ஸ், இதன் செதில்கள் எண்மத்தின் சமப் பிரிவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. மற்ற ஃப்ரெட்களைப் போலவே, எஸ்.எல். ஒரு குறிப்பிட்ட மையத்தின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளன. உறுப்பு (சுருக்கமாக CE). இருப்பினும், எடுத்துக்காட்டாக, பெரிய அல்லது சிறியது போலல்லாமல், எஸ்.எல். ஒரு பெரிய அல்லது சிறிய முக்கோணத்தின் அடிப்படையில் அல்ல, மாறாக 12 செமிடோன்களை 2, 3, 4 அல்லது 6 சம பாகங்களாகப் பிரிப்பதன் விளைவாக மெய்யியலின் (அல்லது மைய உறவுகள்) அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன. எனவே 4 சாத்தியங்கள் - 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 மற்றும், அதன்படி, 4 முக்கிய. வகை எஸ்.எல். அவற்றின் CE க்கு ஏற்ப அவை பெயரிடப்பட்டுள்ளன (ஒரு மேஜர் அதன் CE - முக்கிய முக்கோணத்தின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது போல): I - முழு-தொனி (CE 12: 6 = முழு-தொனி ஆறு-தொனி); II - குறைக்கப்பட்ட அல்லது குறைந்த அதிர்வெண் (CE 12: 4 = ஸ்மார்ட் ஏழாவது நாண்); III - அதிகரித்த, அல்லது பெரிய டெர்ட்ஸ் (CE 12: 3 = அதிகரித்த முக்கோணம்); IV - ட்ரைடோன் (அல்லது இரட்டை முறை, BL யாவோர்ஸ்கியின் சொல்) (CE 12: 2 = tritone). குறிப்பிட்டதைப் பொறுத்து. அளவு III மற்றும் IV வகை ஃப்ரெட்டுகளின் கட்டமைப்புகள் பல வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. துணை வகைகள். கோட்பாட்டளவில் சாத்தியமான பிரிவு 12:12 மேலும் ஒரு வகை S. l ஐ வழங்குகிறது. (V) - கட்டுப்படுத்தும், ஆனால் சொத்து இல்லாதது. கட்டமைப்பு மற்றும் எனவே தனித்து நிற்கிறது. பிவோட் டேபிள் எஸ்.எல்.:

எல் பற்றிய கோட்பாட்டு S. இன் விளக்கம். அழகியலுக்கு ஏற்ப பெறுங்கள். விகிதாச்சாரக் கோட்பாட்டின் மரபுகள், அவை மற்ற வகை மாதிரி அமைப்புகளுடன் இயற்கையான தொடர்பில் வைக்கின்றன - பெரிய-சிறிய அமைப்பு மற்றும் இடைக்கால முறைகள். frets. அனைவருக்கும் பொதுவான விளக்கம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு வகை பயன்முறையும் அதன் CE ஐப் பொறுத்து, பழங்காலத்திலிருந்தே அறியப்பட்ட எண்கணித முன்னேற்றங்களில் ஒன்றிற்கு ஒத்திருக்கிறது - எண்கணிதம், இசைவு மற்றும் வடிவியல். இந்த ஒவ்வொரு அமைப்புகளின் CE ஐக் கொடுக்கும் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட எண் தொடர் எண்களின் குணகங்களின் அடிப்படையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஏற்ற இறக்கங்கள்.

பயன்பாட்டு எடுத்துக்காட்டுகள் எஸ்.எல். மியூசிக் லிட்டர்-ரீயில் (எண்கள் இசை உதாரணத்தில் எஸ்.எல். எண்களைக் குறிக்கின்றன):

1. எம்ஐ கிளிங்கா. "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", செர்னோமோர் அளவு. 2. NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "சட்கோ", 2வது ஓவியம். 3. NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "கோல்டன் காக்கரெல்", சேவல் காகம் (எண் 76, பார்கள் 5-10). 4. NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "ஸ்னோ மெய்டன்", லெஷியின் தீம் (எண்கள் 56-58). 5. ஏஎன் செரெப்னின். பியானோ படிக்க. op. 56 எண் 4. 6. ஐபி ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. "ஃபயர்பேர்ட்" (எண்கள் 22-29). 7. IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. "வோக்கோசு", Petrushka தீம் (கலை. Polyaccord இல் பார்க்கவும்). 8. எஸ்வி புரோட்டோபோவ். பியானோவுடன் குரலுக்கான "காகம் மற்றும் புற்றுநோய்". 9. ஓ. மேசியான். “20 பார்வைகள்…”, எண் 5 (கட்டுரை பாலிமோடலிட்டியைப் பார்க்கவும்). 10. ஏ.கே.லியாடோய். "அபோகாலிப்ஸில் இருந்து" (எண் 7). 11. ஓ. மேசியான். உறுப்புக்கான L'அசென்ஷன், 4வது இயக்கம். 12. ஏ. வெபர்ன். fpக்கான மாறுபாடுகள். op. 27, 4 வது பகுதி (கலை. Dodecaphony இல் பார்க்கவும்).

ட்ரைடோன் பயன்முறை, அதிகரித்த பயன்முறை, குறைக்கப்பட்ட முறை, முழு-தொனி முறை ஆகிய கட்டுரைகளையும் பார்க்கவும்.

எஸ்.எல். - பெண்டாடோனிக், டயடோனிக், டிகாம்ப் ஆகியவற்றுடன் மாடலிட்டி வகைகளில் ஒன்று. ஒருவித சிக்கலான கோபங்கள். எஸ்.எல். பெரிய மற்றும் சிறிய பொதுவான ஐரோப்பிய அமைப்புகளிலிருந்து பிரிந்தது (sl இன் முன்வடிவங்கள் இடமாற்ற வரிசைகள், டோனலிட்டிகளின் சம-டெர்ட் சுழற்சிகள், உருவம் மற்றும் சம இடைவெளி மெய்களின் ஒத்திசைவு). எஸ்.எல் இன் முதல் மாதிரிகள். இயற்கையில் சீரற்றவை (ஆரம்பமானது, 1722க்கு முன், ஜேஎஸ் பாக் 3வது ஆங்கிலத் தொகுப்பின் சரபந்தில், பார்கள் 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. C இன் பயன்பாடு எல் Bayadere by Auber, 19 , 1828 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் La Bayadère in Love என்ற தலைப்பில் இடுகையிடப்பட்டது; மேலும் சோபின்) இசை மொழி, மேலும் இந்த மொழிக்கு அந்நியமானவற்றில் ஆர்வத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.) AN Verstovsky, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், PI சாய்கோவ்ஸ்கி, AK லியாடோவ், VI ரெபிகோவ், AN ஸ்க்ரியாபின், IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, AN செரெப்னின், மேலும் SS Prokofiev, N. யா. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, டிடி ஷோஸ்டகோவிச், எஸ்வி ப்ரோடோபோபோவ், எம்ஐவிரிகோவ்ஸ்கி, எஸ்இ ஃபீன்பெர்க், ஏஎன் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் மற்றும் பலர். இசையமைப்பாளர்கள் எஸ்.எல். F. Liszt, R. Wagner, K. Debussy, B. Bartok உரையாற்றினர்; குறிப்பாக பரவலாகவும் விரிவாகவும் எஸ்.எல். O. Messiaen ஆல் உருவாக்கப்பட்டது. இசையில் எஸ். இன் கோட்பாடு எல். முதலில் ஸ்பெஷல் ஏலியன் மோட்கள் என்று விவரிக்கப்பட்டது (உதாரணமாக, ஜி. கபெல்லன், 1830 இல், "சீன முழு-தொனி இசை" என்பது "அதிக அயல்நாட்டுத்தன்மை" என ஆசிரியரால் இயற்றப்பட்ட மாதிரிகளில் நிரூபிக்கப்பட்டது). ரஷ்ய தத்துவார்த்த இசையியலில் S.l இன் முதல் விளக்கம். ("வட்ட" மாடுலேட்டிங் வரிசைகளின் கீழ், பெரிய மற்றும் சிறிய மூன்றில் "வட்டங்கள்") ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1835-1908) க்கு சொந்தமானது; எல் பற்றிய முதல் கோட்பாட்டு S. இன் விளக்கம். தொடக்கத்தில் பிஎல் யாவர்ஸ்கியால் முன்மொழியப்பட்டது. 1884 ஆம் நூற்றாண்டு வெளிநாட்டிலிருந்து. கோட்பாட்டாளர்கள் எஸ்.எல். முதன்மையாக Messiaen ("வரையறுக்கப்பட்ட இடமாற்ற முறைகள்", 85) மற்றும் E. Lendvai ("அச்சுகளின் அமைப்பு", பார்டோக்கின் இசையின் உதாரணத்தில், 20) ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது.

குறிப்புகள்: ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்.ஏ., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை பாடப்புத்தகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1886, அதே போல்ன். வழக்கு. soch., தொகுதி. IV, M., 1960; யாவோர்ஸ்கி பி.எல், இசைப் பேச்சின் அமைப்பு, பாகங்கள் 1-3, (எம்., 1908); கஸ்டல்ஸ்கி AD, நாட்டுப்புற-ரஷ்ய இசை அமைப்பின் அம்சங்கள், எம். - பக்., 1923, 1961; AM, A. செரெப்னின் (குறியீடு), "தற்கால இசை", 1925, எண் 11; புரோட்டோபோவ் எஸ்.வி., இசைப் பேச்சின் கட்டமைப்பின் கூறுகள், பாகங்கள் 1-2, எம்., 1930; Tyutmanov IA, புத்தகத்தில் HA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மாடல்-ஹார்மோனிக் பாணியின் சில அம்சங்கள்: சரடோவ் மாநிலத்தின் அறிவியல் மற்றும் வழிமுறை குறிப்புகள். கன்சர்வேட்டரி, தொகுதி. 1-4, சரடோவ், 1957-61; புட்ரின் பி., 90 களின் முதல் பாதியில் ஓபராக்களில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஹார்மோனிக் மொழியின் சில கேள்விகள், மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் இசைக் கோட்பாடு துறையின் செயல்முறைகள், தொகுதி. 1, 1960; ஸ்போசோபின் IV, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; கோலோபோவ் யூ. என்., யாவோர்ஸ்கி மற்றும் மெசியான் தத்துவார்த்த அமைப்புகளில் சமச்சீர் முறைகள், புத்தகத்தில்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 7, எம்., 1971; Mazel LA, கிளாசிக்கல் ஹார்மனியின் சிக்கல்கள், எம்., 1972; Tsukkerman VA, இணக்கத்தின் சில கேள்விகள், அவரது புத்தகத்தில்: இசை-கோட்பாட்டு கட்டுரைகள் மற்றும் எட்யூட்ஸ், தொகுதி. 2, எம்., 1975; கேபெல்லன் ஜி., ஐன் நியூயர் எக்ஸோடிஷர் மியூசிக்ஸ்டில், ஸ்டட்ஜி., 11; அவரது, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Busoni F., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு: Busoni F., இசைக் கலையின் புதிய அழகியலின் ஓவியம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., குறிப்பு ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – NY, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; மெசியான் ஓ., டெக்னிக் டி மோன் லாங்கேஜ் மியூசிக்கல், வி. 1927-1, பி., (2); Lendvai E., Einführung in Di Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; ரீச் டபிள்யூ., அலெக்சாண்டர் டிசெரெப்னின், பான், (1957).

யு. எச். கோலோபோவ்