ஜார்ஜஸ் சிஃப்ரா |

ஜார்ஜஸ் சிஃப்ரா

இசை விமர்சகர்கள் இந்த கலைஞரை "துல்லியமான வெறியர்", "பெடல் கலைஞன்", "பியானோ அக்ரோபேட்" மற்றும் பல என்று அழைத்தனர். ஒரு வார்த்தையில், மிகவும் மரியாதைக்குரிய பல சக ஊழியர்களின் தலையில் ஒரு காலத்தில் தாராளமாக மழை பொழிந்த மோசமான சுவை மற்றும் அர்த்தமற்ற "கற்புணர்ச்சிக்காக திறமை" போன்ற குற்றச்சாட்டுகளை அவர் அடிக்கடி படிக்க வேண்டும் அல்லது கேட்க வேண்டும். அத்தகைய ஒருதலைப்பட்ச மதிப்பீட்டின் நியாயத்தன்மையை மறுப்பவர்கள் வழக்கமாக சிஃப்ராவை விளாடிமிர் ஹோரோவிட்ஸுடன் ஒப்பிடுகிறார்கள், அவர் தனது வாழ்நாளின் பெரும்பகுதி இந்த பாவங்களுக்காக நிந்திக்கப்பட்டார். "ஏன் முன்பு மன்னிக்கப்பட்டது, இப்போது ஹோரோவிட்ஸ் முற்றிலும் மன்னிக்கப்பட்டது, ஜிஃப்ரே மீது சுமத்தப்பட்டது?" அவர்களில் ஒருவர் கோபத்துடன் கூச்சலிட்டார்.

• OZON.ru ஆன்லைன் ஸ்டோரில் பியானோ இசை

நிச்சயமாக, ஜிஃப்ரா ஹொரோவிட்ஸ் அல்ல, திறமையின் அளவு மற்றும் டைட்டானிக் மனோபாவத்தின் அடிப்படையில் அவர் தனது பழைய சக ஊழியரை விட தாழ்ந்தவர். ஆயினும்கூட, இன்று அவர் இசை அடிவானத்தில் குறிப்பிடத்தக்க அளவிற்கு வளர்ந்துள்ளார், வெளிப்படையாக, அவரது விளையாட்டு எப்போதும் ஒரு குளிர் வெளிப்புற புத்திசாலித்தனத்தை மட்டும் பிரதிபலிக்கவில்லை என்பது தற்செயலாக அல்ல.

சிஃப்ரா உண்மையிலேயே பியானோ "பைரோடெக்னிக்ஸ்" மீது ஒரு வெறியர், அனைத்து விதமான வெளிப்பாட்டு முறைகளிலும் மாஸ்டர். ஆனால் இப்போது, ​​நமது நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், இந்த குணங்களால் நீண்ட காலமாக யார் தீவிரமாக ஆச்சரியப்படவும், கவர்ந்திழுக்கவும் முடியும்?! அவர், பலரைப் போலல்லாமல், பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தவும் வசீகரிக்கவும் முடியும். அவரது மிகவும், உண்மையிலேயே தனித்துவமான திறமையில், முழுமையின் வசீகரம், அழுத்தத்தை நசுக்கும் கவர்ச்சிகரமான சக்தி இருந்தால் மட்டுமே. "அவரது பியானோவில், சுத்தியல் அல்ல, ஆனால் கற்கள் சரங்களைத் தாக்குவது போல் தெரிகிறது" என்று விமர்சகர் கே. ஷுமான் குறிப்பிட்டார், மேலும் மேலும் கூறினார். "ஒரு காட்டு ஜிப்சி தேவாலயம் மூடியின் கீழ் மறைத்து வைத்திருப்பது போல, சிலம்பங்களின் மயக்கும் ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன."

லிஸ்ட்டின் விளக்கத்தில் சிஃப்ராவின் நற்பண்புகள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகின்றன. இருப்பினும், இதுவும் இயற்கையானது - அவர் வளர்ந்தார் மற்றும் ஹங்கேரியில், லிஸ்ட் வழிபாட்டு வளிமண்டலத்தில், E. டோனனியின் அனுசரணையில், 8 வயதிலிருந்து அவருடன் படித்தார். ஏற்கனவே 16 வயதில், சிஃப்ரா தனது முதல் சாலா கச்சேரிகளை வழங்கினார், ஆனால் அவர் வியன்னா மற்றும் பாரிஸில் நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு 1956 இல் உண்மையான புகழ் பெற்றார். அந்த நேரத்திலிருந்து அவர் பிரான்சில் வசித்து வருகிறார், ஜியோர்ஜியிலிருந்து அவர் ஜார்ஜஸாக மாறினார், பிரெஞ்சு கலையின் செல்வாக்கு அவரது விளையாட்டை பாதிக்கிறது, ஆனால் லிஸ்ட்டின் இசை, அவர்கள் சொல்வது போல், அவரது இரத்தத்தில் உள்ளது. இந்த இசை புயலடிக்கும், உணர்ச்சிகரமான, சில சமயங்களில் பதட்டமான, நசுக்கும் வேகமான மற்றும் பறக்கும். அவருடைய விளக்கத்தில் இப்படித்தான் தோன்றுகிறது. எனவே, ஜிஃப்ராவின் சாதனைகள் சிறப்பாக உள்ளன - காதல் பொலோனைஸ்கள், எட்யூட்ஸ், ஹங்கேரிய ராப்சோடிகள், மெஃபிஸ்டோ-வால்ட்ஸ், ஓபராடிக் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள்.

பீத்தோவன், ஷுமன், சோபின் ஆகியோரின் பெரிய கேன்வாஸ்களுடன் கலைஞர் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றார். உண்மை, இங்கேயும், அவரது விளையாட்டு பொறாமைமிக்க நம்பிக்கையால் வேறுபடுகிறது, ஆனால் இதனுடன் - தாள சீரற்ற தன்மை, எதிர்பாராத மற்றும் எப்போதும் நியாயப்படுத்தப்படாத முன்னேற்றம், பெரும்பாலும் ஒருவித சம்பிரதாயம், பற்றின்மை மற்றும் அலட்சியம். ஆனால் சிஃப்ரா கேட்பவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரும் மற்ற பகுதிகளும் உள்ளன. இவை மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் மினியேச்சர்கள், பொறாமைமிக்க கருணை மற்றும் நுணுக்கத்துடன் அவரால் நிகழ்த்தப்பட்டது; இது ஆரம்பகால இசை - லுல்லி, ராமேவ், ஸ்கார்லட்டி, பிலிப் இமானுவேல் பாக், ஹம்மல்; இறுதியாக, இவை பியானோ இசையின் லிஸ்ட் பாரம்பரியத்திற்கு நெருக்கமான படைப்புகள் - பாலகிரேவின் "இஸ்லாமி" போன்றவை, அசல் மற்றும் அவரது சொந்த டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் ஒரு தட்டில் இரண்டு முறை பதிவு செய்யப்பட்டன.

சிறப்பியல்பு ரீதியாக, அவருக்கான ஆர்கானிக் அளவிலான படைப்புகளைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சியில், சிஃப்ரா செயலற்ற தன்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். அவர் "நல்ல பழைய பாணியில்" செய்யப்பட்ட டஜன் கணக்கான தழுவல்கள், டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் மற்றும் பாராஃப்ரேஸ்களை வைத்திருக்கிறார். ரோசினியின் ஓபரா துண்டுகள், மற்றும் ஐ. ஸ்ட்ராஸின் போல்கா "ட்ரிக் டிரக்", மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "ஃப்ளைட் ஆஃப் தி பம்பல்பீ", மற்றும் பிராம்ஸின் ஐந்தாவது ஹங்கேரிய ராப்சோடி, மற்றும் கச்சதூரியனின் "சேபர் டான்ஸ்" மற்றும் பல. . அதே வரிசையில் சிஃப்ராவின் சொந்த நாடகங்கள் - "ரோமேனியன் பேண்டஸி" மற்றும் "ஜோஹான் ஸ்ட்ராஸின் நினைவுகள்". மற்றும், நிச்சயமாக, சிஃப்ரா, எந்த சிறந்த கலைஞரைப் போலவே, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான தங்க நிதியில் நிறைய வைத்திருக்கிறார் - அவர் சோபின், க்ரீக், ராச்மானினோவ், லிஸ்ட், க்ரீக், சாய்கோவ்ஸ்கி, ஃபிராங்கின் சிம்போனிக் மாறுபாடுகள் மற்றும் கெர்ஷ்வின் ராப்சோடி ஆகியோரின் பிரபலமான இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார். நீலம்…

“சிஃப்ராவை ஒருமுறை கேட்டவர் நஷ்டத்தில் இருக்கிறார்; ஆனால் அவரை அடிக்கடி கேட்கும் எவரும் அவரது இசை - மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட இசை - இன்று கேட்கக்கூடிய மிகவும் விதிவிலக்கான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாக இருப்பதை கவனிக்கத் தவற முடியாது. பல இசை ஆர்வலர்கள் விமர்சகர் பி. கோசேயின் இந்த வார்த்தைகளுடன் இணைவார்கள். முக்கியமாக பிரான்சில் இருந்தாலும், கலைஞருக்கு அபிமானிகளுக்கு பஞ்சமில்லை (புகழ் பற்றி அவர் அதிகம் கவலைப்படவில்லை என்றாலும்). அதற்கு வெளியே, சிஃப்ரா அதிகம் அறியப்படாதவர், முக்கியமாக பதிவுகளிலிருந்து: அவர் ஏற்கனவே 40 க்கும் மேற்பட்ட பதிவுகளை தனது வரவுக்காக வைத்திருக்கிறார். அவர் ஒப்பீட்டளவில் அரிதாகவே சுற்றுப்பயணம் செய்கிறார், மீண்டும் மீண்டும் அழைப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவர் ஒருபோதும் அமெரிக்காவிற்கு பயணம் செய்யவில்லை.

அவர் கற்பித்தலுக்கு அதிக ஆற்றலைச் செலவிடுகிறார், மேலும் பல நாடுகளில் இருந்து இளைஞர்கள் அவருடன் படிக்க வருகிறார்கள். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் வெர்சாய்ஸில் தனது சொந்த பள்ளியைத் திறந்தார், அங்கு பிரபல ஆசிரியர்கள் பல்வேறு தொழில்களின் இளம் கருவி கலைஞர்களுக்கு கற்பிக்கிறார்கள், மேலும் வருடத்திற்கு ஒரு முறை அவரது பெயரைக் கொண்ட பியானோ போட்டி நடத்தப்படுகிறது. சமீபத்தில், இசைக்கலைஞர் பாரிஸிலிருந்து 180 கிலோமீட்டர் தொலைவில், சென்லிஸ் நகரில் உள்ள ஒரு பழமையான, பாழடைந்த கோதிக் தேவாலயத்தின் கட்டிடத்தை வாங்கி, அதன் மறுசீரமைப்புக்காக தனது அனைத்து நிதிகளையும் முதலீடு செய்தார். அவர் இங்கே ஒரு இசை மையத்தை உருவாக்க விரும்புகிறார் - F. Liszt ஆடிட்டோரியம், அங்கு கச்சேரிகள், கண்காட்சிகள், படிப்புகள் நடத்தப்படும், மேலும் ஒரு நிரந்தர இசைப் பள்ளி வேலை செய்யும். கலைஞர் ஹங்கேரியுடன் நெருங்கிய உறவைப் பேணுகிறார், புடாபெஸ்டில் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார், மேலும் இளம் ஹங்கேரிய பியானோ கலைஞர்களுடன் பணியாற்றுகிறார்.

எல். கிரிகோரிவ், ஜே. பிளாடெக், 1990