கிறிஸ்டியன் ஜிமர்மேன் |

கிறிஸ்டியன் ஜிமர்மேன்

போலந்து கலைஞரின் கலை எழுச்சியின் வேகம் வெறுமனே நம்பமுடியாததாகத் தெரிகிறது: வார்சாவில் நடந்த IX சோபின் போட்டியின் சில நாட்களில், கட்டோவிஸ் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் 18 வயது மாணவர் ஒரு சாதாரண தெளிவின்மையிலிருந்து எல்லா வழிகளிலும் சென்றார். நம் காலத்தின் மிகப்பெரிய போட்டிகளில் ஒன்றின் இளம் வெற்றியாளரின் பெருமைக்கு இசைக்கலைஞர். அவர் போட்டியின் வரலாற்றில் இளைய வெற்றியாளர் மட்டுமல்ல, அனைத்து கூடுதல் பரிசுகளையும் வென்றார் - மசூர்காஸ், பொலோனாய்ஸ், சொனாட்டாஸ் ஆகியவற்றின் செயல்திறனுக்காக. மிக முக்கியமாக, அவர் பொதுமக்களின் உண்மையான சிலையாகவும், விமர்சகர்களின் விருப்பமாகவும் ஆனார், அவர் இந்த முறை நடுவர் மன்றத்தின் முடிவோடு பிரிக்கப்படாத ஒருமித்த கருத்தைக் காட்டினார். வெற்றியாளரின் விளையாட்டு ஏற்படுத்திய பொதுவான உற்சாகம் மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கு சில எடுத்துக்காட்டுகளை மேற்கோள் காட்டலாம் - ஒருவேளை, மாஸ்கோவில் வான் கிளிபர்னின் வெற்றியை ஒருவர் நினைவில் கொள்கிறார். "இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பியானோஃபோர்ட்டின் வருங்கால ராட்சதர்களில் ஒன்றாகும் - இது இன்று போட்டிகளிலும் அவர்களுக்கு வெளியேயும் அரிதாகவே காணப்படுகிறது" என்று போட்டியில் கலந்து கொண்ட ஆங்கில விமர்சகர் பி. மோரிசன் எழுதினார் ...

• OZON.ru ஆன்லைன் ஸ்டோரில் பியானோ இசை

எவ்வாறாயினும், வார்சாவில் அப்போது நிலவிய போட்டி உற்சாகத்தின் வழக்கமான சூழ்நிலையை இப்போது நாம் புறக்கணித்தால், இவை அனைத்தும் அவ்வளவு எதிர்பாராததாகத் தெரியவில்லை. ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்த சிறுவனின் திறமையின் ஆரம்ப வெளிப்பாடு (அவரது தந்தை, கட்டோவிஸில் நன்கு அறியப்பட்ட பியானோ கலைஞர், தானே தனது மகனுக்கு ஐந்து வயதிலிருந்தே பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கத் தொடங்கினார்) மற்றும் அவரது விரைவான ஏழு வயதிலிருந்தே ஒரே மற்றும் நிரந்தர வழிகாட்டியான Andrzej Jasiński இன் வழிகாட்டுதலின் கீழ் வெற்றிகள், ஒரு திறமையான கலைஞர், 1960 இல் பார்சிலோனாவில் M. Canalier பெயரிடப்பட்ட போட்டியில் வெற்றியாளராக வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் விரைவில் ஒரு பரந்த கச்சேரி வாழ்க்கையை கைவிட்டார். இறுதியில், வார்சா போட்டியின் போது, ​​கிறிஸ்டியன் கணிசமான அனுபவத்தைப் பெற்றார் (அவர் எட்டு வயதில் நிகழ்ச்சியைத் தொடங்கினார், பின்னர் முதல் முறையாக தொலைக்காட்சியில் நடித்தார்), மேலும் அவர் போட்டி சூழ்நிலையில் புதியவராக இல்லை: இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் ஏற்கனவே Hradec-Králové இல் நடந்த போட்டியில் முதல் பரிசைப் பெற்றிருந்தார் (பெரும்பாலான பார்வையாளர்களுக்கு இது தெரியாது, ஏனெனில் இந்த போட்டியின் அதிகாரம் மிகவும் அடக்கமானது). எனவே, எல்லாம் மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகத் தோன்றியது. மேலும், இதையெல்லாம் நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, போட்டி முடிந்த உடனேயே, பல சந்தேகங்கள் தங்கள் தொனியைக் குறைத்து, சத்தமாக, பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில், இளம் வெற்றியாளர் விதிவிலக்கு இல்லாமல் தனது முன்னோடிகளின் ஈர்க்கக்கூடிய பட்டியலை போதுமான அளவில் தொடர முடியுமா என்ற சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கினர். உலகப் புகழ் பெற்ற கலைஞர்கள் ஆனார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் இன்னும் படித்து மீண்டும் படிக்க வேண்டியிருந்தது ...

ஆனால் இங்கே மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் நடந்தது. சிமர்மனின் முதல் போட்டிக்குப் பிந்தைய கச்சேரிகள் மற்றும் பதிவுகள் அவர் ஒரு திறமையான இளம் இசைக்கலைஞர் அல்ல என்பதை உடனடியாக நிரூபித்தது, ஆனால் 18 வயதில் அவர் ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த, இணக்கமாக வளர்ந்த கலைஞராக இருந்தார். அவருக்கு எந்த பலவீனமும் இல்லை என்பதோ அல்லது அவரது கைவினை மற்றும் கலையின் அனைத்து ஞானத்தையும் அவர் ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டவர் என்பதோ அல்ல; ஆனால் அவர் தனது பணிகளைப் பற்றி மிகவும் தெளிவாக அறிந்திருந்தார் - முதன்மை மற்றும் "தொலைதூர", மிகவும் நம்பிக்கையுடன் மற்றும் நோக்கத்துடன் அவற்றைத் தீர்த்தார், அவர் சந்தேகத்திற்குரியவர்களை மிக விரைவாக அமைதிப்படுத்தினார். தொடர்ந்து மற்றும் அயராது, அவர் கிளாசிக்கல் படைப்புகள் மற்றும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் இரண்டையும் நிரப்பினார், விரைவில் அவர் ஒரு "சோபின் நிபுணராக" இருப்பார் என்ற அச்சத்தை மறுத்தார் ...

ஐந்து ஆண்டுகளுக்குள், ஐரோப்பா, அமெரிக்கா மற்றும் ஜப்பானில் உள்ள கேட்போரை ஜிமர்மேன் உண்மையில் கவர்ந்தார். உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் அவரது ஒவ்வொரு கச்சேரியும் ஒரு நிகழ்வாக மாறும், இது பார்வையாளர்களிடமிருந்து வலுவான எதிர்வினையை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த எதிர்வினை வார்சா வெற்றியின் எதிரொலி அல்ல, மாறாக, அதிக எதிர்பார்ப்புகளுடன் தவிர்க்க முடியாமல் தொடர்புடைய போர்க்குணத்தை சமாளிப்பதற்கான சான்று. அப்படி ஒரு கவலை இருந்தது. உதாரணமாக, அவரது லண்டன் அறிமுகத்திற்குப் பிறகு (1977), D. Methuen-Campbell குறிப்பிட்டார்: "நிச்சயமாக, அவர் இந்த நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த பியானோ கலைஞர்களில் ஒருவராக ஆவதற்கு சாத்தியம் உள்ளது - அதில் எந்த சந்தேகமும் இருக்க முடியாது; ஆனால் அவர் எப்படி அத்தகைய இலக்கை அடைய முடியும் - நாம் பார்ப்போம்; அவருக்கு நல்ல அறிவுத்திறன் மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த ஆலோசகர்கள் இருப்பதாக ஒருவர் நம்ப வேண்டும் ... "

ஜிமர்மேன் தன்னை சரியென நிரூபிக்க அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை. விரைவில், நன்கு அறியப்பட்ட பிரெஞ்சு விமர்சகர் ஜாக் லாங்சாம்ப் Le Monde செய்தித்தாளில் கூறினார்: "எரியும் கண்களுடன் பியானோ வெறியர்கள் ஒரு உணர்வுக்காகக் காத்திருந்தனர், அவர்கள் அதைப் பெற்றனர். வான நீல நிற கண்கள் கொண்ட இந்த நேர்த்தியான இளம் பொன்னிறத்தை விட சொபினை தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும் அழகாகவும் விளையாடுவது சாத்தியமில்லை. அவரது பியானிஸ்டிக் திறமை முற்றிலும் தெளிவாக உள்ளது - ஒலியின் நுட்பமான உணர்வு, பாலிஃபோனியின் வெளிப்படைத்தன்மை, முழு அளவிலான நுட்பமான விவரங்களை உடைத்தல், இறுதியாக, இசையை வாசிப்பதில் உள்ள புத்திசாலித்தனம், பாத்தோஸ், பிரபுக்கள் - இவை அனைத்தும் 22 ஆண்டுகளாக நம்பமுடியாதவை. - வயதான பையன் ... ஜெர்மனி, அமெரிக்கா, இங்கிலாந்து, ஜப்பான் போன்ற அதே தொனிகளில் கலைஞரைப் பற்றி பத்திரிகைகள் எழுதின. தீவிர இசை இதழ்கள் அவரது கச்சேரிகளின் மதிப்புரைகளை தலைப்புச் செய்திகளுடன் முன்வைக்கின்றன, அவை ஆசிரியர்களின் முடிவுகளை முன்னரே தீர்மானிக்கின்றன: “ஒரு பியானோ கலைஞரை விட அதிகம்”, “நூற்றாண்டின் பியானிஸ்டிக் மேதை”, “பினோமினல் ஜிமர்மேன்”, “சாபின் ஒரு வடிவமாக”. அவர் பாலினி, ஆர்கெரிச், ஓல்சன் போன்ற நடுத்தர தலைமுறையின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட எஜமானர்களுக்கு இணையாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், ராட்சதர்களான ரூபின்ஸ்டீன், ஹோரோவிட்ஸ், ஹாஃப்மேன் ஆகியோருடன் ஒப்பிடுவது சாத்தியம் என்று அவர்கள் கருதுகின்றனர்.

அவரது தாயகத்தில் ஜிமர்மேனின் புகழ் மற்ற சமகால போலிஷ் கலைஞரை விட அதிகமாக இருந்தது என்று சொல்ல தேவையில்லை. ஒரு தனித்துவமான வழக்கு: 1978 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் கட்டோவிஸில் உள்ள இசை அகாடமியில் பட்டம் பெற்றபோது, ​​​​ஸ்லாஸ்கா பில்ஹார்மோனிக் பெரிய மண்டபத்தில் பட்டமளிப்பு நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டன. மூன்று மாலைகளுக்கு அது இசை ஆர்வலர்களால் நிரம்பி வழிந்தது, மேலும் பல செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் இந்த இசை நிகழ்ச்சிகளின் மதிப்புரைகளை வெளியிட்டன. கலைஞரின் ஒவ்வொரு புதிய பெரிய படைப்பும் பத்திரிகைகளில் பதிலைப் பெறுகிறது, அவருடைய ஒவ்வொரு புதிய பதிவுகளும் நிபுணர்களால் அனிமேஷன் முறையில் விவாதிக்கப்படுகின்றன.

அதிர்ஷ்டவசமாக, வெளிப்படையாக, உலகளாவிய வழிபாடு மற்றும் வெற்றியின் இந்த சூழ்நிலை கலைஞரின் தலையைத் திருப்பவில்லை. மாறாக, போட்டிக்குப் பிறகு முதல் இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளில் அவர் கச்சேரி வாழ்க்கையின் சுழலில் ஈடுபட்டதாகத் தோன்றினால், அவர் தனது நிகழ்ச்சிகளின் எண்ணிக்கையை கடுமையாக மட்டுப்படுத்தினார், நட்பைப் பயன்படுத்தி தனது திறமைகளை மேம்படுத்த ஆழமாக பணியாற்றினார். ஏ. யாசின்ஸ்கியின் உதவி.

ஒரு உண்மையான கலைஞருக்கு பரந்த கண்ணோட்டம், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பார்க்கும் திறன் மற்றும் கலையைப் பற்றிய புரிதல் தேவை என்பதை உணர்ந்து, சிமர்மேன் இசையுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. கூடுதலாக, அவர் பல மொழிகளைக் கற்றுக்கொண்டார், குறிப்பாக, ரஷ்ய மற்றும் ஆங்கிலத்தில் சரளமாகப் பேசுகிறார் மற்றும் படிக்கிறார். ஒரு வார்த்தையில், ஆளுமை உருவாக்கம் செயல்முறை தொடர்கிறது, அதே நேரத்தில், அவரது கலை மேம்படுத்தப்பட்டு, புதிய அம்சங்களுடன் வளப்படுத்தப்படுகிறது. விளக்கங்கள் ஆழமானதாகவும், அர்த்தமுள்ளதாகவும், நுட்பம் மெருகூட்டப்படுகிறது. சமீபத்தில் "இன்னும் இளைஞன்" ஜிமர்மேன் அதிகப்படியான அறிவாற்றலுக்காக, சில விளக்கங்களின் பகுப்பாய்வு வறட்சிக்காக நிந்திக்கப்பட்டார் என்பது முரண்பாடானது; இன்று, அவரது உணர்வுகள் வலுவாகவும் ஆழமாகவும் மாறியுள்ளன, மறுக்கமுடியாத வகையில் சோபினின் கான்செர்டோக்கள் மற்றும் 14 வால்ட்ஸ், மொஸார்ட்டின் சொனாட்டாஸ், பிராம்ஸ் மற்றும் பீத்தோவன், லிஸ்ட்டின் இரண்டாவது கச்சேரி, ராச்மானினோவின் முதல் மற்றும் மூன்றாவது கச்சேரிகள், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பதிவு செய்யப்பட்டவை. . ஆனால் இந்த முதிர்ச்சிக்குப் பின்னால், ஜிமர்மேனின் முன்னாள் நற்பண்புகள், அவருக்கு இவ்வளவு பரந்த புகழைக் கொண்டு வந்தன, அவை நிழல்களுக்குள் செல்லவில்லை: இசை தயாரிப்பின் புத்துணர்ச்சி, ஒலி எழுத்தின் கிராஃபிக் தெளிவு, விவரங்களின் சமநிலை மற்றும் விகிதாச்சார உணர்வு, தர்க்கரீதியான தூண்டுதல் மற்றும் யோசனைகளின் செல்லுபடியாகும். சில சமயங்களில் அவர் மிகைப்படுத்தப்பட்ட துணிச்சலைத் தவிர்க்கத் தவறினாலும், அவரது வேகம் சில நேரங்களில் மிகவும் புயலாகத் தோன்றினாலும், இது ஒரு துணை அல்ல, மேற்பார்வை அல்ல, ஆனால் வெறுமனே நிரம்பி வழியும் படைப்பு சக்தி என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகிறது.

கலைஞரின் சுயாதீனமான கலைச் செயல்பாட்டின் முதல் ஆண்டுகளின் முடிவுகளைச் சுருக்கமாக, போலந்து இசையமைப்பாளர் ஜான் வெபர் எழுதினார்: “நான் கிறிஸ்டியன் ஜிமர்மனின் வாழ்க்கையை மிகுந்த கவனத்துடன் பின்பற்றுகிறேன், மேலும் எங்கள் பியானோ கலைஞர் அதை இயக்கும் விதத்தில் நான் மேலும் மேலும் ஈர்க்கப்பட்டேன். எண்ணற்ற போட்டிகளில் பெற்ற முதல் பரிசுகளை வென்றவர்களின் எத்தனை நம்பிக்கைகள், அவர்களின் திறமையை பொறுப்பற்ற முறையில் சுரண்டியதாலும், அர்த்தமில்லாமல் பயன்படுத்தியதாலும், மனநிறைவின் ஹிப்னாடிக் அமர்வில் இருப்பது போல ஒரு நொடியில் எரிந்து போனது! மகத்தான அதிர்ஷ்டத்தால் ஆதரிக்கப்படும் மாபெரும் வெற்றிக்கான வாய்ப்பு ஒவ்வொரு மென்மையாய் இம்ப்ரேசரியோ பயன்படுத்தும் கவர்ச்சியாகும், மேலும் இது டஜன் கணக்கான அப்பாவியாக, முதிர்ச்சியடையாத இளைஞர்களை சிக்க வைத்துள்ளது. கலைஞர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காமல் வளர்ந்த அத்தகைய தொழில்களின் எடுத்துக்காட்டுகளை வரலாறு அறிந்திருந்தாலும் இது உண்மைதான் (உதாரணமாக, படேரெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை). ஆனால் வரலாறு நமக்கு நெருக்கமான ஆண்டுகளில் இருந்து வேறுபட்ட உதாரணத்தை வழங்குகிறது - வான் கிளிபர்ன், 1958 இல் முதல் சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியின் வெற்றியாளரின் பெருமையைப் பெற்றவர், 12 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அதிலிருந்து இடிபாடுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. ஐந்து வருட பாப் செயல்பாடு சிமர்மேன், தான் இந்த வழியில் செல்ல விரும்பவில்லை என்று வலியுறுத்துவதற்கு ஆதாரம் அளிக்கிறது. அவர் அத்தகைய தலைவிதியை அடைய மாட்டார் என்பதை நீங்கள் உறுதியாக நம்பலாம், ஏனென்றால் அவர் சிறிது மற்றும் அவர் விரும்பும் இடத்தில் மட்டுமே செயல்படுகிறார், ஆனால் அவர் முடிந்தவரை முறையாக உயர்கிறார்.

கிரிகோரிவ் எல்., பிளாடெக் யா., 1990