பன்மடங்குகளின் இடத்தில் விசைகள்

இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, பசிபிக் பெருங்கடலின் பல தீவுகளில் மூங்கில், மரம், இலைகள், கொடிகள் மற்றும் பிற மேம்படுத்தப்பட்ட பொருட்களால் உள்ளூர் பழங்குடியினரால் கட்டப்பட்ட விமானநிலையங்கள், ரேடியோ கேபின்கள் மற்றும் வாழ்க்கை அளவிலான விமானங்களைக் கண்டு இனவியலாளர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர்.

இத்தகைய விசித்திரமான கட்டமைப்புகளுக்கு விரைவில் தீர்வு காணப்பட்டது. இது சரக்கு வழிபாட்டு முறைகள் என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றியது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​அமெரிக்கர்கள் இராணுவத்திற்கு வழங்குவதற்காக தீவுகளில் விமானநிலையங்களை உருவாக்கினர். விமானநிலையங்களுக்கு மதிப்புமிக்க சரக்குகள் வழங்கப்பட்டன: உடைகள், பதிவு செய்யப்பட்ட உணவுகள், கூடாரங்கள் மற்றும் பிற பயனுள்ள பொருட்கள், அவற்றில் சில உள்ளூர்வாசிகளுக்கு விருந்தோம்பல், வழிகாட்டி சேவைகள் போன்றவற்றுக்கு ஈடாக வழங்கப்பட்டது. போர் முடிந்து, தளங்கள் காலியாக இருந்தபோது, ​​பூர்வீகவாசிகள். இந்த வழியில் அவர்கள் மீண்டும் சரக்குகளை (ஆங்கில சரக்கு - சரக்கு) ஈர்க்கும் என்ற மாய நம்பிக்கையில் விமானநிலையங்களின் ஒற்றுமைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினர்.

நிச்சயமாக, உண்மையான கார்களுடன் அனைத்து ஒற்றுமைகள் இருப்பதால், மூங்கில் விமானங்கள் பறக்கவோ, ரேடியோ சிக்னல்களைப் பெறவோ அல்லது சரக்குகளை வழங்கவோ முடியாது.

"ஒத்த" என்றால் "அதே" என்று அர்த்தம் இல்லை.

முறை மற்றும் தொனி

ஒத்த, ஆனால் ஒரே மாதிரியான நிகழ்வுகள் இசையில் காணப்படுகின்றன.

உதாரணமாக, சி மேஜர் ட்ரைட் மற்றும் டோனலிட்டி என இரண்டும். ஒரு விதியாக, சூழலில் இருந்து நீங்கள் என்ன அர்த்தம் என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியும். கூடுதலாக, நாண் சி மேஜரில் மற்றும் தொனி சி மேஜரில் நெருங்கிய தொடர்புடையவை.

புத்திசாலித்தனத்திற்கு ஒரு உதாரணம் உள்ளது. முக்கிய சி மேஜரில் и அயோனியன் பயன்முறையில் இருந்து. நீங்கள் இணக்க பாடப்புத்தகங்களைப் படித்தால், இவை வெவ்வேறு இசை அமைப்புகள், ஒன்று டோனல், மற்றொன்று மாதிரி என்று வலியுறுத்துகின்றன. ஆனால் பெயரைத் தவிர, வித்தியாசம் என்ன என்பது முழுமையாகத் தெரியவில்லை. உண்மையில், இவை அதே 7 குறிப்புகள்: do, re, mi, fa, salt, la, si.

நீங்கள் அயோனியன் பயன்முறையில் பித்தகோரியன் குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தினாலும், மேஜருக்கு இயற்கையான குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தினாலும், இந்த இசை அமைப்புகளின் அளவுகள் மிகவும் ஒத்ததாக இருக்கும்:

இயற்கை சி மேஜர்

அயோனியன் பயன்முறையில் இருந்து

கடந்த கட்டுரையில், அயோனியன் உட்பட பழைய ஃப்ரெட்கள் என்ன என்பதை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்தோம். இந்த முறைகள் பித்தகோரியன் அமைப்பைச் சேர்ந்தவை, அதாவது, அவை 2 (ஆக்டேவ்) மற்றும் 3 (டூடெசிம்) ஆல் பெருக்குவதன் மூலம் மட்டுமே உருவாக்கப்படுகின்றன. பன்மடங்கு இடைவெளியில் (பிசி), அயோனியன் பயன்முறையிலிருந்து க்கு இது போல் இருக்கும் (படம் 1).

இப்போது டோனலிட்டி என்றால் என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

டோனலிட்டியின் முதல் மற்றும் முக்கிய அம்சம், நிச்சயமாக, டானிக். டானிக் என்றால் என்ன? பதில் வெளிப்படையானது என்று தோன்றுகிறது: டானிக் முக்கிய குறிப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட மையம், முழு அமைப்புக்கும் ஒரு குறிப்பு புள்ளி.

முதல் படத்தைப் பார்ப்போம். ஐயோனியன் fret என்ற செவ்வகத்தில் குறிப்பு என்று சொல்ல முடியுமா க்கு முதன்மையானது? இல்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறோம். இந்த செவ்வகத்தை நாங்கள் உருவாக்கியுள்ளோம் க்கு, ஆனால் நாம் அதை உருவாக்க முடியும், எடுத்துக்காட்டாக, இருந்து F, அது லிடியன் பயன்முறையாக மாறியிருக்கும் (படம் 2).

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நாங்கள் அளவை உருவாக்கிய குறிப்பு மாறிவிட்டது, ஆனால் முழு இசை அமைப்பும் அப்படியே உள்ளது. மேலும், இந்த அமைப்பை செவ்வகத்திற்குள் உள்ள எந்த ஒலியிலிருந்தும் உருவாக்க முடியும் (படம் 3).

டானிக் எப்படி கிடைக்கும்? ஒரு குறிப்பை எவ்வாறு மையப்படுத்துவது, அதை முக்கியமாக்குவது?

மாதிரி இசையில், "ஆதிக்கம்" பொதுவாக தற்காலிக கட்டுமானங்களால் அடையப்படுகிறது. "முக்கிய" குறிப்பு அடிக்கடி ஒலிக்கிறது, வேலை தொடங்குகிறது அல்லது அதனுடன் முடிவடைகிறது, அது வலுவான துடிப்புகளில் விழுகிறது.

ஆனால் ஒரு குறிப்பை "மையப்படுத்த" முற்றிலும் இணக்கமான வழி உள்ளது.

நாம் ஒரு குறுக்கு நாற்காலியை வரைந்தால் (இடதுபுறத்தில் படம் 4), பின்னர் நமக்கு தானாகவே ஒரு மைய புள்ளி உள்ளது.

இணக்கமாக, அதே கொள்கை பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் குறுக்கு நாற்காலிக்கு பதிலாக, அதன் ஒரு பகுதி மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது - வலது மற்றும் மேல் நோக்கி இயக்கப்பட்ட ஒரு மூலை, அல்லது இடது மற்றும் கீழ் நோக்கி இயக்கப்பட்ட ஒரு மூலை (வலதுபுறத்தில் படம் 4) . இத்தகைய மூலைகள் கணினியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் குறிப்பை இணக்கமாக மையப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கின்றன. இந்த மூலைகளின் பெயர்கள் இசைக்கலைஞர்களுக்கு மட்டுமல்ல - அவர்களுக்கும் தெரியும் முக்கிய и சிறிய (படம்.

கணினியில் உள்ள எந்த குறிப்பிலும் அத்தகைய மூலையை இணைப்பதன் மூலம், நாம் ஒரு பெரிய அல்லது சிறிய முக்கோணத்தைப் பெறுகிறோம். இந்த இரண்டு கட்டுமானங்களும் குறிப்பை "மையப்படுத்துகின்றன". மேலும், அவை ஒன்றுக்கொன்று பிரதிபலிப்பாகும். இந்த பண்புகள் தான் இசை நடைமுறையில் பெரிய மற்றும் சிறிய நிலையானது.

ஒரு அசாதாரண அம்சத்தை நீங்கள் கவனிக்கலாம்: பெரிய முக்கோணம் குறுக்கு நாற்காலியில் நேரடியாக அமைந்துள்ள குறிப்பால் அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் சிறியது இடதுபுறத்தில் அமைந்துள்ள குறிப்பால் அழைக்கப்படுகிறது (படம் 5 இல் உள்ள வரைபடத்தில் ஒரு வட்டத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ளது). அதுவே மெய் c-is-g, இதில் மைய ஒலி உள்ளது gஅழைக்கப்படுகிறது சி மைனர் இடது பீமில் உள்ள குறிப்பால். இது ஏன் என்ற கேள்விக்கு கணித ரீதியாக துல்லியமாக பதிலளிக்க, நாம் மிகவும் சிக்கலான கணக்கீடுகளை நாட வேண்டும், குறிப்பாக, ஒரு நாண் மெய்யின் அளவைக் கணக்கிடுவதற்கு. அதற்கு பதிலாக, அதை திட்டவட்டமாக விளக்க முயற்சிப்போம். பெரிய அளவில், இரண்டு பீம்களிலும் - ஐந்தாவது மற்றும் மூன்றாவது - நாம் "மேலே" செல்கிறோம், சிறியதுக்கு மாறாக, இரு திசைகளிலும் இயக்கம் "கீழே" இருக்கும். எனவே, ஒரு பெரிய நாணில் குறைந்த ஒலி மையமானது, மற்றும் ஒரு சிறிய நாணில் அது இடது ஒலியாகும். நாண் பாரம்பரியமாக பாஸால் அழைக்கப்படுவதால், அதாவது குறைந்த ஒலி, மைனர் அதன் பெயரை குறுக்கு நாற்காலியில் உள்ள குறிப்பால் அல்ல, மாறாக இடது கற்றை குறிப்பால் பெற்றார்.

ஆனால், இங்கு வேறு ஒன்று முக்கியமானது என்பதை வலியுறுத்துகிறோம். மையப்படுத்தல் முக்கியமானது, இந்த கட்டமைப்பை பெரிய மற்றும் சிறியதாக உணர்கிறோம்.

பழைய ஃப்ரெட்களைப் போலல்லாமல், டோனலிட்டி ஒரு டெர்டியன் (செங்குத்து) அச்சைப் பயன்படுத்துகிறது, இது குறிப்பை "இணக்கமாக" மையப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது.

ஆனால் இந்த நாண்கள் எவ்வளவு அழகாக இருந்தாலும், அவற்றில் 3 குறிப்புகள் மட்டுமே உள்ளன, மேலும் 3 குறிப்புகளிலிருந்து உங்களால் அதிகம் எழுத முடியாது. டோனலிட்டிக்கான கருத்தில் என்ன? மீண்டும் நாம் அதை நல்லிணக்கத்தின் பார்வையில், அதாவது கணினியில் கருத்தில் கொள்வோம்.

• முதலில், நாங்கள் குறிப்பை மையப்படுத்த முடிந்ததால், இந்த மையப்படுத்தலை இழக்க நாங்கள் விரும்பவில்லை. இந்த குறிப்பைச் சுற்றி ஏதாவது சமச்சீர் முறையில் உருவாக்குவது விரும்பத்தக்கது என்பதே இதன் பொருள்.
• இரண்டாவதாக, நாண்களுக்கு மூலைகளைப் பயன்படுத்தினோம். இது அடிப்படையில் புதிய கட்டமைப்பாகும், இது பித்தகோரியன் அமைப்பில் இல்லை. அவை தற்செயலாக எழவில்லை என்பதையும், இது எங்களுக்கு மிக முக்கியமான உறுப்பு என்பதையும் கேட்பவர் புரிந்துகொள்வதற்காக அவற்றை மீண்டும் செய்வது நல்லது.

இந்த இரண்டு பரிசீலனைகளிலிருந்து, விசையை உருவாக்கும் முறை பின்வருமாறு: தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மூலைகளை "மத்திய" குறிப்பைப் பொறுத்து சமச்சீராக மீண்டும் செய்ய வேண்டும், மேலும் அதை முடிந்தவரை நெருக்கமாகச் செய்வது விரும்பத்தக்கது (படம் 6).

ஒரு முக்கிய விஷயத்தில் மூலைகளின் மறுபிரவேசம் இப்படித்தான் இருக்கும். மத்திய மூலை என்று அழைக்கப்படுகிறது டானிக், இடது - துணை மேலாதிக்கம், மற்றும் வலது மேலாதிக்க. இந்த மூலைகளில் பயன்படுத்தப்படும் ஏழு குறிப்புகள் தொடர்புடைய விசையின் அளவைக் கொடுக்கின்றன. மற்றும் அமைப்பு நாம் நாண் அடைந்துள்ள மையப்படுத்தலை வலியுறுத்துகிறது. படம் 6 ஐ படம் 1 உடன் ஒப்பிடவும் - இங்கே டோனலிட்டி முறையிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது என்பதற்கான தெளிவான விளக்கம்.

இறுதியில் TSDT திருப்பத்துடன், பெரிய அளவிலான ஒலி இதுவாகும்.

மைனர் அதே கொள்கையின்படி சரியாக கட்டப்பட்டிருக்கும், மூலையில் மட்டுமே கதிர்கள் மேலே அல்ல, ஆனால் கீழே இருக்கும் (படம் 7).

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, கட்டுமானக் கொள்கை மேஜரில் உள்ளதைப் போலவே உள்ளது: மூன்று மூலைகள் (துணை, டானிக் மற்றும் மேலாதிக்கம்), மையத்தை பொறுத்து சமச்சீராக அமைந்துள்ளது.

அதே கட்டமைப்பை நாம் ஒரு குறிப்பிலிருந்து உருவாக்க முடியாது க்கு, ஆனால் வேறு ஏதேனும் இருந்து. அதிலிருந்து பெரிய அல்லது சிறிய விசையைப் பெறுகிறோம்.

உதாரணமாக, ஒரு தொனியை உருவாக்குவோம் நீ மைனர். நாங்கள் ஒரு சிறிய மூலையை உருவாக்குகிறோம் உன்னுடையது, பின்னர் வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் இரண்டு மூலைகளைச் சேர்க்கவும், இந்த படத்தைப் பெறுகிறோம் (படம் 8).

எந்த குறிப்புகள் விசையை உருவாக்குகின்றன, விசையில் உள்ள விசையில் எத்தனை அறிகுறிகள் உள்ளன, டானிக் குழுவில் எந்த குறிப்புகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவை ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, அவை துணை ஆதிக்கத்தில் உள்ளன என்பதை படம் உடனடியாகக் காட்டுகிறது.

மூலம், முக்கிய விபத்துக்களின் கேள்விக்கு. கணினியில், நாங்கள் எல்லா குறிப்புகளையும் ஷார்ப்களாகக் குறிப்பிட்டோம், ஆனால் விரும்பினால், நிச்சயமாக, அவை பிளாட்களுக்கு சமமானதாக எழுதப்படலாம். விசையில் உண்மையில் என்ன அறிகுறிகள் இருக்கும்?

இதை மிகவும் எளிமையாக தீர்மானிக்க முடியும். ஷார்ப் இல்லாத குறிப்பு ஏற்கனவே சாவியில் சேர்க்கப்பட்டிருந்தால், நீங்கள் கூர்மையான ஒன்றைப் பயன்படுத்த முடியாது - அதற்கு பதிலாக ஒரு பிளாட் கொண்ட ஒரு என்ஹார்மோனிக் எழுதுகிறோம்.

உதாரணங்களுடன் இதைப் புரிந்துகொள்வது எளிது. மூன்று மூலைகளிலும் நீ மைனர் (fig.8) குறிப்பு அல்ல c, குறிப்பு இல்லை f தற்போது இல்லை, எனவே, முக்கிய அடையாளங்களை அவர்களுடன் பாதுகாப்பாக வைக்கலாம். இந்த வழியில் முக்கியமாக நாம் குறிப்புகள் வேண்டும் நீங்கள் இருக்கிறீர்களா и நிதிநிறுவனங்களை, மற்றும் தொனி கூர்மையாக இருக்கும்.

В சி மைனர் (படம் 7) மற்றும் குறிப்பு g மற்றும் குறிப்பு d ஏற்கனவே "அதன் தூய வடிவத்தில்" உள்ளது, எனவே, அவற்றை கூர்மையுடன் பயன்படுத்துவது வேலை செய்யாது. முடிவு: இந்த விஷயத்தில், நாங்கள் கூர்மையான குறிப்புகளை பிளாட்களுடன் குறிப்புகளாக மாற்றுகிறோம். முக்கிய சி மைனர் அமைதியாக இருப்பார்கள்.

மேஜர் மற்றும் மைனர் வகைகள்

இசையமைப்பாளர்கள் இயற்கைக்கு கூடுதலாக பெரிய மற்றும் சிறிய வகைகளில் சிறப்பு வகைகள் உள்ளன என்பதை அறிவார்கள்: மெல்லிசை மற்றும் இசைவானது. அத்தகைய விசைகளில் எந்த படிகளை உயர்த்த அல்லது குறைக்க வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்வது பெரும்பாலும் மிகவும் கடினம்.

இந்த விசைகளின் கட்டமைப்பை நீங்கள் புரிந்து கொண்டால் எல்லாம் மிகவும் எளிதாகிவிடும், இதற்காக அவற்றை ஒரு கணினியில் வரைகிறோம் (படம் 9).

இந்த வகையான மேஜர் மற்றும் மைனர்களை உருவாக்க, இடது மற்றும் வலது மூலையை மேஜரில் இருந்து மைனர் அல்லது அதற்கு நேர்மாறாக மாற்றுவோம். அதாவது, டோனலிட்டி பெரியதா அல்லது சிறியதா என்பது மைய மூலையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, ஆனால் தீவிரமானது அதன் தோற்றத்தை தீர்மானிக்கிறது.

ஹார்மோனிக் மேஜரில், இடது மூலை (சப்டோமினன்ட்) சிறியதாக மாறுகிறது. ஹார்மோனிக் மைனரில், வலது மூலை (ஆதிக்கம்) பெரியதாக மாறுகிறது.

மெல்லிசை விசைகளில், இரண்டு மூலைகளும் - வலது மற்றும் இடது இரண்டும் - மையத்திற்கு எதிர்மாறாக மாறும்.

நிச்சயமாக, எந்தவொரு குறிப்பிலிருந்தும் அனைத்து வகையான பெரிய மற்றும் சிறிய வகைகளையும் நாம் உருவாக்க முடியும், அவற்றின் இணக்கமான அமைப்பு, அதாவது, கணினியில் அவர்கள் பார்க்கும் விதம் மாறாது.

கவனமுள்ள வாசகர் ஒருவேளை ஆச்சரியப்படுவார்: வேறு வழிகளில் விசைகளை உருவாக்க முடியுமா? நீங்கள் மூலைகளின் வடிவத்தை மாற்றினால் என்ன செய்வது? அல்லது அவர்களின் சமச்சீரா? மேலும் "சமச்சீர்" அமைப்புகளுக்கு நம்மை நாம் கட்டுப்படுத்த வேண்டுமா?

இந்தக் கேள்விகளுக்கு அடுத்த கட்டுரையில் பதிலளிப்போம்.

ஆசிரியர் - ரோமன் ஒலினிகோவ்

ஆடியோ பொருட்களை உருவாக்குவதில் உதவியதற்காக இசையமைப்பாளர் இவான் சோஷின்ஸ்கிக்கு ஆசிரியர் தனது நன்றியைத் தெரிவிக்கிறார்.