கேடென்ஸ் |

ஏற்றம் (இத்தாலியன் காடென்சா, லத்தீன் காடோவிலிருந்து - நான் விழுகிறேன், முடிவடைகிறேன்), தாழ்வு (பிரெஞ்சு கேடன்ஸ்).

1) இறுதி ஹார்மோனிக். (அத்துடன் மெல்லிசை) விற்றுமுதல், இறுதி இசை. கட்டுமானம் மற்றும் அதற்கு முழுமை, முழுமை ஆகியவற்றை வழங்குதல். 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மேஜர்-மைனர் டோனல் அமைப்பில். K. இல் பொதுவாக மெட்ரோரித்மிக் இணைந்திருக்கும். ஆதரவு (உதாரணமாக, ஒரு எளிய காலத்தின் 8வது அல்லது 4வது பட்டியில் ஒரு மெட்ரிகல் உச்சரிப்பு) மற்றும் மிகவும் செயல்பாட்டு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இசைவுகளில் ஒன்றை நிறுத்துதல் (I, V இல், IV படிகளில் குறைவாக, சில நேரங்களில் மற்ற வளையங்களில்). முழு, அதாவது, டானிக் (டி) இல் முடிவடையும், நாண் கலவை உண்மையான (VI) மற்றும் பிளேகல் (IV-I) என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. டி மெல்லிசையில் தோன்றினால் கே. முதன்மையான (D) அல்லது subdominant (S) க்கு பிறகு, ஒரு கனமான அளவில், முதன்மையின் நிலை. வடிவம், புழக்கத்தில் இல்லை. இந்த நிபந்தனைகளில் ஒன்று இல்லாவிட்டால், வேண்டும். அபூரணமாக கருதப்படுகிறது. K., D (அல்லது S) இல் முடிவடைகிறது, அழைக்கப்படுகிறது. பாதி (எ.கா., IV, II-V, VI-V, I-IV); ஒரு வகையான அரை உண்மையான. K. என்று அழைக்கப்படுவதைக் கருதலாம். ஃபிரிஜியன் கேடன்ஸ் (ஹார்மோனிக் மைனரில் இறுதி விற்றுமுதல் வகை IV6-V). ஒரு சிறப்பு வகை என்று அழைக்கப்படும். குறுக்கீடு (தவறான) K. - உண்மையான மீறல். செய்ய. மாற்று டானிக் காரணமாக. மற்ற நாண்களில் முக்கோணங்கள் (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, முதலியன).

முழு கேடென்சாக்கள்

அரை கேடன்சாக்கள். ஃபிரிஜியன் கேடன்ஸ்

குறுக்கீடுகள்

இசையில் இடம் மூலம். படிவம் (உதாரணமாக, காலகட்டத்தில்) இடைநிலை K. (கட்டமைப்பிற்குள், பெரும்பாலும் IV அல்லது IV-V வகை), இறுதி (கட்டுமானத்தின் முக்கிய பகுதியின் முடிவில், பொதுவாக VI) மற்றும் கூடுதல் (பின் இணைக்கப்பட்டுள்ளது இறுதி K., t அதாவது சுழல்கள் VI அல்லது IV-I).

ஹார்மோனிக் சூத்திரங்கள்-கே. வரலாற்று ரீதியாக மோனோபோனிக் மெலடிக்கு முந்தியது. முடிவுகள் (அதாவது, சாராம்சத்தில், கே.) பிற்பகுதியில் இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் மாதிரி அமைப்பில் (இடைக்கால முறைகளைப் பார்க்கவும்), என்று அழைக்கப்படும். உட்பிரிவுகள் (lat. claudere இலிருந்து - முடிவுக்கு). உட்பிரிவு ஒலிகளை உள்ளடக்கியது: ஆண்டிபெனால்டிம் (ஆன்டிபெனுல்டிமா; முந்திய இறுதி), இறுதிக்காலம் (பேனுல்டிமா; இறுதிக்காலம்) மற்றும் அல்டிமா (அல்டிமா; கடைசி); அவற்றில் மிக முக்கியமானவை இறுதி மற்றும் இறுதி. இறுதிப் போட்டியில் (இறுதிப் போட்டி) உட்பிரிவு சரியானதாகக் கருதப்பட்டது. மிகவும் அடிக்கடி எதிர்கொள்ளும் உட்பிரிவுகள் "டிரெபிள்" அல்லது சோப்ரானோ (VII-I), "ஆல்டோ" (விவி), "டெனர்" (II-I) என வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இருப்பினும், தொடர்புடைய குரல்களுக்கு ஒதுக்கப்படவில்லை, மேலும் சேர். 15வது சி. "பாஸ்" (VI). லீட்-இன் ஸ்டெப் VII-I இலிருந்து விலகல், பழைய ஃப்ரெட்டுகளுக்கு வழக்கமாக, அழைக்கப்படும். "லாண்டினோவின் உட்பிரிவு" (அல்லது பின்னர் "லாண்டினோவின் கேடென்சா"; VII-VI-I). இந்த (மற்றும் ஒத்த) மெல்லிசைகளின் ஒரே நேரத்தில் சேர்க்கை. கே. இசையமைத்த கேடன்ஸ் நாண் முன்னேற்றங்கள்:

உட்பிரிவுகள்

"கிறிஸ்துவில் நீங்கள் தகுதியானவர்" என்று நடத்துங்கள். 13 சி.

ஜி. டி மச்சோ. மோட்டெட். 14வது சி.

ஜி. துறவி. மூன்று பகுதி வாத்தியக் கருவி. 15வது சி.

ஜே. ஒகேகெம். மிஸ்ஸா சைன் நாமினா, கைரி. 15வது சி.

ஒத்த வழியில் ஆர்மோனிக் எழுகிறது. விற்றுமுதல் VI முடிவுகளில் மேலும் மேலும் முறையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கே. (2 ஆம் நூற்றாண்டின் 15 வது பாதியில் இருந்து மற்றும் குறிப்பாக 16 ஆம் நூற்றாண்டில், பிளாகல், "சர்ச்", கே. IV-I உடன்). 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய கோட்பாட்டாளர்கள். "கே" என்ற வார்த்தையை அறிமுகப்படுத்தியது.

17 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கி. கேடென்ஸ் விற்றுமுதல் VI (அதன் "தலைகீழ்" IV-I உடன்) நாடகத்தின் முடிவு அல்லது அதன் பகுதி மட்டுமல்ல, அதன் அனைத்து கட்டுமானங்களையும் ஊடுருவுகிறது. இது முறை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் புதிய கட்டமைப்பிற்கு வழிவகுத்தது (இது சில சமயங்களில் கேடென்ஸ் ஹார்மனி - காடென்ஷார்மோனிக் என்று அழைக்கப்படுகிறது).

நல்லிணக்க அமைப்பின் ஆழமான தத்துவார்த்த ஆதாரம், அதன் மையத்தின் பகுப்பாய்வு மூலம் உண்மையானது. கே. - ஜே.எஃப் ராமேவுக்கு சொந்தமானது. அவர் இசை-தர்க்கத்தை விளக்கினார். நல்லிணக்கம் நாண் உறவுகள் கே., இயற்கையை நம்பி. மியூஸ்களின் இயல்பிலேயே முன்நிபந்தனைகள் விதிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒலி: ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒலியானது டோனிக்கின் ஒலியின் கலவையில் அடங்கியுள்ளது, எனவே, அது போலவே, அது உருவாக்கப்படுகிறது; டானிக்கிற்கு மேலாதிக்கத்தை மாற்றுவது என்பது பெறப்பட்ட (உருவாக்கப்பட்ட) உறுப்பு அதன் அசல் மூலத்திற்கு திரும்புவதாகும். இன்றும் இருக்கும் K இனங்களின் வகைப்பாட்டை Rameau அளித்தார்: சரியான (parfaite, VI), பிளாகல் (Rameau படி, "தவறு" - ஒழுங்கற்ற, IV-I), குறுக்கீடு (அதாவது "உடைந்த" - rompue, V-VI, V -IV) ஐந்தாவது விகிதத்தின் உண்மையான K. ("மூன்று விகிதம்" - 3: 1) VI-IVக்கு கூடுதலாக மற்ற வளையங்களுக்கு நீட்டிப்பு (உதாரணமாக, I-IV-VII-III-VI- வகையின் வரிசையில் II-VI), ராமோ "கே இன் பிரதிபலிப்பு" என்று அழைக்கப்படுகிறது. (ஜோடி நாண்களில் கேடென்ஸ் ஃபார்முலாவின் மறுஉருவாக்கம்: I-IV, VII-III, VI-II).

M. ஹாப்ட்மேன் மற்றும் பின்னர் X. ரீமான் ஆகியோர் முக்கிய விகிதத்தின் இயங்கியலை வெளிப்படுத்தினர். கிளாசிக்கல் நாண்கள். கே. ஹாப்ட்மேனின் கூற்றுப்படி, ஆரம்ப டோனிக்கின் உள் முரண்பாடு அதன் "பிரிவு" இல் உள்ளது, அது துணை மேலாதிக்கம் (டானிக்கின் முக்கிய தொனி ஐந்தாவது போன்றது) மற்றும் மேலாதிக்கம் (ஐந்தாவது கொண்டது) ஆகியவற்றுக்கு எதிரான உறவுகளில் உள்ளது. முக்கிய தொனியாக டானிக்) . ரீமானின் கூற்றுப்படி, T மற்றும் D இன் மாற்றீடு ஒரு எளிய இயங்கியல் அல்லாதது. தொனி காட்சி. T இலிருந்து S க்கு மாறும்போது (இது T இல் D இன் தீர்மானத்தைப் போன்றது), ஈர்ப்பு மையத்தில் ஒரு தற்காலிக மாற்றம் ஏற்படுகிறது. D இன் தோற்றம் மற்றும் T இல் அதன் தெளிவுத்திறன் மீண்டும் T இன் மேலாதிக்கத்தை மீட்டெடுக்கிறது மற்றும் அதை உயர் மட்டத்தில் உறுதிப்படுத்துகிறது.

பி.வி. அசாஃபீவ் கே.ஐ இன்டோனேஷன் கோட்பாட்டின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து விளக்கினார். பாணியின் சிறப்பியல்பு கூறுகளின் பொதுமைப்படுத்தலாக K. ஐ அவர் விளக்குகிறார், ஸ்டைலிஸ்டிக்கலாக தனிப்பட்ட இன்டநேஷனல் மெலோஹார்மோனிக்ஸ் சிக்கலானது. சூத்திரங்கள், பள்ளிக் கோட்பாடு மற்றும் கோட்பாட்டால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட முன் நிறுவப்பட்ட "ஆயத்த செழிப்புகளின்" இயந்திரத்தன்மையை எதிர்க்கிறது. சுருக்கங்கள்.

கானில் நல்லிணக்கத்தின் பரிணாமம். 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகள் K. சூத்திரங்களின் தீவிர புதுப்பிப்புக்கு வழிவகுத்தது. அதே பொது ஆக்கபூர்வமான தர்க்கத்தை கே. தொடர்ந்து நிறைவேற்றினாலும். செயல்பாட்டை மூடும். விற்றுமுதல், இந்த செயல்பாட்டை உணர்ந்து கொள்வதற்கான முந்தைய வழிமுறைகள் சில சமயங்களில் கொடுக்கப்பட்ட துண்டின் குறிப்பிட்ட ஒலிப் பொருளைப் பொறுத்து மற்றவர்களால் முழுமையாக மாற்றப்படும் (இதன் விளைவாக, மற்ற சந்தர்ப்பங்களில் "கே" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவதற்கான நியாயத்தன்மை சந்தேகத்திற்குரியது) . அத்தகைய சந்தர்ப்பங்களில் முடிவின் விளைவு வேலையின் முழு ஒலி அமைப்பிலும் முடிவின் வழிமுறைகளின் சார்பு மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது:

எம்பி முசோர்க்ஸ்கி. "போரிஸ் கோடுனோவ்", ஆக்ட் IV.

எஸ்எஸ் புரோகோபீவ். "Fleeting", எண் 2.

2) 16 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து. ஒரு கலைஞரால் மேம்படுத்தப்பட்ட அல்லது ஒரு இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்ட ஒரு தனி குரல் (ஓபரா ஏரியா) அல்லது கருவி இசையின் கலைநயமிக்க முடிவு. விளையாடுகிறார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் இதே போன்ற K. இன் சிறப்பு வடிவம் instr இல் உருவாக்கப்பட்டது. கச்சேரி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திற்கு முன்பு, இது வழக்கமாக கோடாவில், கால்-ஆறாவது நாண் மற்றும் டி-ஏழாவது நாண் ஆகியவற்றிற்கு இடையில் அமைந்திருந்தது, இது இந்த ஒத்திசைவுகளில் முதன்மையானவற்றின் அலங்காரமாகத் தோன்றுகிறது. கே. என்பது, கச்சேரியின் கருப்பொருளில் ஒரு சிறிய தனி கலைஞான கற்பனை. வியன்னா கிளாசிக் சகாப்தத்தில், கே.வின் கலவை அல்லது செயல்பாட்டின் போது அதன் மேம்பாடு நடிகருக்கு வழங்கப்பட்டது. எனவே, படைப்பின் கண்டிப்பாக நிலையான உரையில், ஒரு பகுதி வழங்கப்பட்டது, இது ஆசிரியரால் நிலையானதாக நிறுவப்படவில்லை மற்றும் மற்றொரு இசைக்கலைஞரால் (மேம்படுத்தப்பட்ட) இயற்றப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, இசையமைப்பாளர்களே படிகங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினர் (எல். பீத்தோவன் தொடங்கி). இதற்கு நன்றி, K. ஒட்டுமொத்தமாக இசையமைப்புகளின் வடிவத்துடன் மேலும் இணைகிறது. சில நேரங்களில் K. மேலும் முக்கியமான செயல்பாடுகளைச் செய்கிறது, இது கலவையின் கருத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும் (உதாரணமாக, ராச்மானினோவின் 3 வது கச்சேரியில்). எப்போதாவது, கே. மற்ற வகைகளிலும் காணப்படுகிறது.

குறிப்புகள்: 1) ஸ்மோலென்ஸ்கி எஸ்., நிகோலாய் டிலெட்ஸ்கியின் "இசை இலக்கணம்", (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), 1910; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் HA, ஹார்மனி டெக்ஸ்ட்புக், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1884-85; அவரது சொந்த, நல்லிணக்கத்திற்கான நடைமுறை பாடப்புத்தகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1886, இரண்டு பாடப்புத்தகங்களின் மறுபதிப்பு: முழு. வழக்கு. soch., தொகுதி. IV, M., 1960; Asafiev BV, ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், பாகங்கள் 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 மணி நேரத்தில்), நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை படிப்பு, பகுதி 1-2, M., 1934-35; டியூலின் யூ. என்., தி டோக்ட்ரின் ஆஃப் ஹார்மனி, (எல். - எம்.), 1937, எம்., 1966; ஸ்போசோபின் IV, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; Mazel LA, கிளாசிக்கல் ஹார்மனியின் சிக்கல்கள், எம்., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. பதிப்பு., NY, 1558, ரஷியன். ஒன்றுக்கு. அத்தியாயம் “ஆன் கேடென்ஸ்” சனியில் பார்க்கவும்.: மேற்கு ஐரோப்பிய இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசை அழகியல், தொகுப்பு. VP ஷெஸ்டகோவ், எம்., 1965, ப. 1966-474; ராமோ ஜே. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; அவரது சொந்த, ஜெனரேஷன் ஹார்மோனிக், பி., 1722; ஹாப்ட்மேன் எம்., டை நேட்டூர் டெர் ஹார்மோனிக் அண்ட் டெர் மெட்ரிக், எல்பிஎஸ்., 1737; ரீமான் எச்., மியூசிகாலிஸ்ச் சின்டாக்சிஸ், எல்பிஎஸ்., 1853; அவரது சொந்த, Systematische Modulationslehre..., Hamburg, 1877; ரஷ்ய மொழிமாற்றம்.: இசை வடிவங்களின் கோட்பாட்டின் அடிப்படையாக பண்பேற்றத்தின் முறையான கோட்பாடு, எம். - லீப்ஜிக், 1887; அவரது சொந்த, Vereinfachte Harmonielehre ..., V., 1898 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - எளிமைப்படுத்தப்பட்ட இணக்கம் அல்லது நாண்களின் டோனல் செயல்பாடுகளின் கோட்பாடு, M., 1893, M. - Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; ஹிண்டெமித் பி., அன்டர்வீசங் இம் டோன்சாட்ஸ், டிஎல் ஐ, மைன்ஸ், 1925; சோமின்ஸ்கி ஜேஎம், ஹிஸ்டோரியா ஹார்மோனி மற்றும் காண்ட்ரபுங்க்டு, டி. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, அவரது புத்தகத்தில்: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; ஹோமன் எஃப்டபிள்யூ, கிரிகோரியன் கோஷத்தில் இறுதி மற்றும் உள் கேடென்ஷியல் வடிவங்கள், "ஜாம்ஸ்", வி. XVII, எண் 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. மேலும் பார்க்கவும். ஹார்மனி என்ற கட்டுரையின் கீழ்.

2) ஷெரிங் ஏ., தி ஃப்ரீ கேடென்ஸ் இன் 18வது செஞ்சுரி இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் கான்செர்டோ, "காங்கிரஸ் ஆஃப் தி இன்டர்நேஷனல் மியூசிக் சொசைட்டி", பசிலியா, 1906; Knцdt H., இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் கான்செர்டோவில் கேடன்ஸின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில், «SIMG», XV, 1914, ப. 375; ஸ்டாக்ஹவுசென் ஆர்., தி கேடென்சாஸ் டு தி பியானோ கான்செர்டோஸ் ஆஃப் தி வியன்னாஸ் கிளாசிக்ஸ், டபிள்யூ., 1936; மிஷ் எல்., பீத்தோவன் ஸ்டடீஸ், பி., 1950.

யு. எச். கோலோபோவ்