ஒலி அமைப்பு |

கிரேக்க சுஸ்ட்ன்மா, ஜெர்மன். டான்சிஸ்டம்

இசையின் உயரம் (இடைவெளி) அமைப்பு. சி.-எல் அடிப்படையில் ஒலிகள். ஒற்றை கொள்கை. உடன் Z. இதயத்தில். திட்டவட்டமான, அளவிடக்கூடிய விகிதங்களில் எப்போதும் டோன்களின் தொடர் இருக்கும். கால Z. உடன்.” பல்வேறு மதிப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

1) ஒலி அமைப்பு, அதாவது ஒரு குறிப்பிட்ட இடைவெளியில் பயன்படுத்தப்படும் ஒலிகளின் மொத்த எண்ணிக்கை (பெரும்பாலும் ஒரு எண்மத்திற்குள், எடுத்துக்காட்டாக, ஐந்து-ஒலி, பன்னிரண்டு-ஒலி அமைப்புகள்);

2) அமைப்பின் உறுப்புகளின் திட்டவட்டமான ஏற்பாடு (ஒலி அமைப்பு ஒரு அளவாக; ஒலி அமைப்பு ஒலி குழுக்களின் சிக்கலானது, எடுத்துக்காட்டாக, பெரிய மற்றும் சிறிய டோனல் அமைப்பில் உள்ள வளையல்கள்);

3) தரமான, சொற்பொருள் உறவுகளின் அமைப்பு, ஒலிகளின் செயல்பாடுகள், அவற்றுக்கிடையேயான இணைப்பின் ஒரு குறிப்பிட்ட கொள்கையின் அடிப்படையில் உருவாகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, மெல்லிசை முறைகளில் டோன்களின் பொருள், ஹார்மோனிக் டோனலிட்டி);

4) உருவாக்கம், கணிதம். ஒலிகளுக்கு இடையிலான உறவுகளின் வெளிப்பாடு (பித்தகோரியன் அமைப்பு, சமமான மனோபாவ அமைப்பு).

உடன் Z. என்ற கருத்தின் முக்கிய பொருள். ஒலி அமைப்பு மற்றும் அதன் அமைப்புடன் தொடர்புடையது. Z. s வளர்ச்சியின் அளவை பிரதிபலிக்கிறது, தர்க்கரீதியானது. மியூஸின் இணைப்பு மற்றும் ஒழுங்குமுறை. சிந்தனை மற்றும் வரலாற்று ரீதியாக அதனுடன் உருவாகிறது. உண்மையான வரலாற்றில் Z. உடன்., பரிணாமம். செயல்முறை, ஒரு சிக்கலான வழியில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது மற்றும் உள் முரண்பாடுகளால் நிரம்பியுள்ளது, ஒட்டுமொத்தமாக நிச்சயமாக ஒலி வேறுபாட்டின் சுத்திகரிப்புக்கு வழிவகுக்கிறது, அமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள டோன்களின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு, அவற்றுக்கிடையேயான இணைப்புகளை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் எளிதாக்குதல், ஒரு சிக்கலான உருவாக்கம் ஒலி உறவின் அடிப்படையில் இணைப்புகளின் கிளை வரிசைமுறை.

வளர்ச்சியின் தர்க்க திட்டம் Z. உடன். தோராயமாக உறுதியான வரலாற்றுக்கு ஒத்திருக்கிறது. அதன் உருவாக்கம் செயல்முறை. Z. s சொந்த அர்த்தத்தில் மரபணு ரீதியாக பழமையான பளபளப்புக்கு முந்தையது, வேறுபட்ட டோன்கள் அற்றது, இதில் இருந்து குறிப்பு ஒலிகள் தனித்து நிற்கத் தொடங்குகின்றன.

குபு பழங்குடியினரின் (சுமத்ரா) ட்யூன் ஒரு இளைஞனின் காதல் பாடல். E. Hornbostel படி.

Z. s இன் கீழ் வடிவம் அதை மாற்றுகிறது. ஒரு குறிப்பு தொனியின் பாடலைக் குறிக்கிறது, நின்று (), அருகில் () மேலே அல்லது கீழே.

ரஷ்ய நாட்டுப்புற நகைச்சுவை

கோலியாட்னயா

அருகில் உள்ள தொனியானது குறிப்பிட்ட உயரத்தில் நிலையானதாக இருக்கக்கூடாது அல்லது தோராயமான உயரத்தில் இருக்கலாம்.

அமைப்பின் மேலும் வளர்ச்சியானது மெல்லிசையின் படிப்படியான, கான்டிலீனா இயக்கத்தின் சாத்தியத்தை தீர்மானிக்கிறது (ஐந்து-, ஏழு-படி அமைப்பு அல்லது வேறுபட்ட அளவிலான கட்டமைப்பின் நிலைமைகளின் கீழ்) மற்றும் ஒலிகளை நம்பியதன் காரணமாக முழுமையின் ஒத்திசைவை உறுதி செய்கிறது. ஒருவருக்கொருவர் மிக உயர்ந்த உறவின் உறவுகளில். எனவே, Z. களின் வளர்ச்சியில் அடுத்த மிக முக்கியமான கட்டம். - "குவார்ட்டின் சகாப்தம்", "முதல் மெய்யின்" ஒலிகளுக்கு இடையிலான இடைவெளியை நிரப்புகிறது (குவார்ட் என்பது அசல் குறிப்பு தொனியிலிருந்து மிகக் குறைந்த தொலைவில் இருக்கும் மற்றும் அதனுடன் சரியான இணக்கத்துடன் இருக்கும் ஒலியாக மாறும்; ஒரு இதன் விளைவாக, இது மற்ற, இன்னும் சரியான மெய்யெழுத்துக்களை விட ஒரு நன்மையைப் பெறுகிறது - ஒரு எண்கோணம், ஐந்தாவது) . ஒரு குவார்ட் நிரப்புதல் ஒலி அமைப்புகளின் வரிசையை உருவாக்குகிறது - செமிடோன் அல்லாத முக்கோணங்கள் மற்றும் பல்வேறு கட்டமைப்புகளின் பல டெட்ராகார்டுகள்:

திரிகோர்ட்

டெட்ராச்சார்ட்ஸ்

லல்லாபி

காவிய மந்திரம்

அதே நேரத்தில், அருகிலுள்ள மற்றும் கடந்து செல்லும் டோன்கள் உறுதிப்படுத்தப்பட்டு புதிய அருகிலுள்ளவற்றிற்கான ஆதரவாக மாறும். டெட்ராச்சார்டின் அடிப்படையில், பென்டாச்சார்ட்ஸ், ஹெக்ஸாகார்டுகள் எழுகின்றன:

மஸ்லெனிச்னா

சுற்று நடனம்

ட்ரைகார்ட்கள் மற்றும் டெட்ராச்சார்டுகளின் இணைப்பிலிருந்து, அதே போல் பென்டாச்சார்ட்கள் (இணைந்த அல்லது தனி வழியில்), ஒலிகளின் எண்ணிக்கையில் வேறுபடும் கலப்பு அமைப்புகள் உருவாகின்றன - ஹெக்ஸாகார்ட்கள், ஹெப்டாகார்ட்ஸ், ஆக்டாச்சோர்டுகள், அவை இன்னும் சிக்கலானதாக இணைக்கப்படுகின்றன. , பல கூறு ஒலி அமைப்புகள். ஆக்டேவ் மற்றும் அல்லாத ஆக்டேவ்:

பெண்டாடோனிகா

உக்ரேனிய வெஸ்னியா

ப்ளைசோவாயா

Znamenny மந்திரம்

ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்

கடவுளின் தாயின் கிறிஸ்துமஸுக்காக, கையொப்பமிடப்பட்ட மந்திரம்

ஹெக்ஸாச்சார்ட் சிஸ்டம்

ஐரோப்பாவில் தொனியை அறிமுகப்படுத்தும் நடைமுறையின் தத்துவார்த்த பொதுமைப்படுத்தல். இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசை ("மியூசிகா ஃபிக்டா"), முழு-தொனி முடிவுகளும் முழு-தொனி வாரிசுகளும் பெருகிய முறையில் ஹால்ஃப்டோன்களால் (உதாரணமாக, சிடி எட் ஸ்ட்ரோக் சிஸ்-டி போன்றவற்றிற்குப் பதிலாக) மாற்றியமைக்கப்பட்டது. குரோமடிக்-என்ஹார்மோனிக் வடிவம். பதினேழு-படி அளவு (ப்ரோஸ்டோகிமோ டி பெல்டெமண்டிஸ், 14 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 15 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில்):

ஒலிப்பதிவின் முக்கிய அங்கமாக பல்லுயிர் ஒலியின் வளர்ச்சி மற்றும் மெய் முக்கூட்டு உருவாக்கம். அதன் முழுமையான உள் மறுசீரமைப்பிற்கு வழிவகுத்தது - இந்த அடிப்படை மெய்யைச் சுற்றியுள்ள அமைப்பின் அனைத்து டோன்களின் குழுவாகவும், இது ஒரு மையமாக, டானிக் செயல்பாடாக செயல்படுகிறது. முக்கோணங்கள் (டானிக்), மற்றும் டயடோனிக் மற்ற அனைத்து படிகளிலும் அதன் அனிமேஷன் வடிவில். காமா:

ஆக்கபூர்வமான காரணி Z. s இன் பங்கு. படிப்படியாக ladomelodich இருந்து செல்கிறது. நாண்-ஹார்மோனிக் செய்ய மாதிரிகள்; இந்த Z. உடன் இணங்க. ஒரு அளவிலான வடிவத்தில் ("ஒலிகளின் படிக்கட்டுகள்" - ஸ்கலா, டோன்லீட்டர்), ஆனால் செயல்பாட்டுடன் தொடர்புடைய ஒலி குழுக்களின் வடிவத்தில் வழங்கத் தொடங்குகிறது. அத்துடன் Z. உடன் வளர்ச்சியின் மற்ற கட்டங்களில், முந்தைய வடிவங்களின் அனைத்து முக்கிய வரிகளும் Z. உடன். மிகவும் வளர்ந்த Z. களிலும் உள்ளன. மெல்லிசை ஆற்றல். நேரியல், குறிப்பு தொனியில் இருந்து மைக்ரோசிஸ்டம்கள் (ஸ்டேவ்) மற்றும் அருகில் உள்ளவை, நான்காவது (மற்றும் ஐந்தாவது), டெட்ராகார்டுகளின் பெருக்கம், முதலியன. ஒற்றை மையப்படுத்தலுக்குச் சொந்தமான வளாகங்கள். முழு ஒலிக் குழுக்கள்-எல்லா நிலைகளிலும் உள்ள நாண்கள்-சில அளவுகளுடன் சேர்ந்து, அவை ஒரு புதிய வகை ஒலி s-ஹார்மோனிக்ஸ் ஆகின்றன. டோனலிட்டி (மேலே உள்ள குறிப்பைப் பார்க்கவும்), மற்றும் அவற்றின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட கலவையானது ஒவ்வொரு நிறப் படிகளிலும் பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளின் "அமைப்புகளின் அமைப்பு" ஆகும். அளவுகோல். அமைப்பின் மொத்த ஒலி அளவு கோட்பாட்டளவில் முடிவிலி வரை நீண்டுள்ளது, ஆனால் சுருதி உணர்வின் சாத்தியக்கூறுகளால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் தோராயமாக A2 இலிருந்து c5 வரையிலான நிறமியால் நிரப்பப்பட்ட வரம்பாகும். 16 ஆம் நூற்றாண்டில் மேஜர்-மைனர் டோனல் அமைப்பின் உருவாக்கம். பித்தகோரியன் அமைப்பை தூய ஐந்தில் (உதாரணமாக, f - c - g - d - a - e - h) ஐந்தாவது-டெர்டியன் (தூய, அல்லது இயற்கை என்று அழைக்கப்படும், ஃபோக்லியானி - ஜர்லினோ அமைப்பு) கொண்டு மாற்ற வேண்டும். இரண்டு கட்டிடங்கள். இடைவெளி - ஐந்தாவது 2:3 மற்றும் முக்கிய மூன்றாவது 4:5 (உதாரணமாக, எஃப் - ஏ - சி - இ - ஜி - எச் - டி; பெரிய எழுத்துக்கள் ப்ரைமா மற்றும் ஐந்தில் முக்கோணங்களைக் குறிக்கின்றன, சிறிய எழுத்துக்கள் மூன்றில் ஒரு பகுதியைக் குறிக்கின்றன, எம் படி. ஹாப்ட்மேன்). டோனல் அமைப்பின் வளர்ச்சிக்கு (குறிப்பாக வெவ்வேறு விசைகளைப் பயன்படுத்தும் நடைமுறை) ஒரு சீரான மனோபாவ அமைப்பு தேவைப்பட்டது.

தொடர்பு கூறுகள் decomp. டோனலிட்டி அவற்றுக்கிடையேயான இணைப்புகளை நிறுவுவதற்கும், அவற்றின் ஒருங்கிணைப்புக்கும் மேலும் - ஒன்றிணைவதற்கும் வழிவகுக்கிறது. இன்ட்ராடோனல் குரோமடிசிட்டி (மாற்றம்) வளர்ச்சியின் எதிர் செயல்முறையுடன், வெவ்வேறு டோனல் கூறுகளின் ஒன்றிணைப்பு, அதே தொனிக்குள் எந்த இடைவெளி, எந்த நாண் மற்றும் ஒவ்வொரு படியிலிருந்தும் எந்த அளவும் அடிப்படையில் சாத்தியமாகும் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த செயல்முறை Z. இன் கட்டமைப்பின் புதிய மறுசீரமைப்பைத் தயாரித்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில்: நிறத்தின் அனைத்து நிலைகளும். அவற்றின் அளவுகள் விடுவிக்கப்படுகின்றன, அமைப்பு 12-படி அமைப்பாக மாறுகிறது, அங்கு ஒவ்வொரு இடைவெளியும் நேரடியாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது (மற்றும் ஐந்தாவது அல்லது ஐந்தாவது-டெர்ட்ஸ் உறவுகளின் அடிப்படையில் அல்ல); மற்றும் அசல் கட்டமைப்பு அலகு Z. s. ஒரு செமிடோன் (அல்லது ஒரு பெரிய ஏழாவது) - ஐந்தாவது மற்றும் முக்கிய மூன்றின் வழித்தோன்றலாக. இது சமச்சீர் (உதாரணமாக, டெர்சோக்ரோமடிக்) முறைகள் மற்றும் அமைப்புகளை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஒரு டோனல் பன்னிரண்டு-படிகளின் தோற்றம், என்று அழைக்கப்படும். "இலவச அடோனாலிட்டி" (அடோனல் இசையைப் பார்க்கவும்), தொடர் அமைப்பு (குறிப்பாக, டோடெகாஃபோனி) போன்றவை.

உடன் ஐரோப்பியர் அல்லாத Z. (எ.கா., ஆசியா, ஆப்பிரிக்கா நாடுகள்) சில சமயங்களில் ஐரோப்பிய வகைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கும் வகைகளை உருவாக்குகின்றன. இவ்வாறு, இந்திய இசையின் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வழக்கமான டயடோனிக் ஒலியமைப்புடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிழல்கள், எண்மத்தை 22 பகுதிகளாகப் பிரிப்பதன் விளைவாக கோட்பாட்டளவில் விளக்கப்பட்டது (ஸ்ருதி அமைப்பு, சாத்தியமான அனைத்து உயரங்களின் மொத்தமாகவும் விளக்கப்படுகிறது).

ஜாவானீஸ் இசையில், ஆக்டேவின் 5- மற்றும் 7-படி "சமமான" பிரிவுகள் (ஸ்லெண்ட்ரோ மற்றும் பெலாக்) வழக்கமான அன்ஹெமிடோனிக் பென்டாடோனிக் அளவுகோல் அல்லது ஐந்தாவது அல்லது ஐந்தாவது-டெர்ட்ஸ் டயடோனிக் அளவுகோலுடன் ஒத்துப்போவதில்லை.

குறிப்புகள்: செரோவ் ஏஎச், ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல் அறிவியல் பாடமாக (3 கட்டுரைகள்), "இசைப் பருவம்", 1869-70, எண் 18, 1870-71, எண் 6 மற்றும் 13, மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. அவரது புத்தகத்தில்: தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள், தொகுதி. 1, எம்.-எல்., 1950; சோகல்ஸ்கி பிபி, ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை?, ஹார்., 1888, பீட்டர் VI, பண்டைய கிரேக்க இசையில் பாடல்கள், கட்டமைப்புகள் மற்றும் முறைகள், கே., 1901 யாவோர்ஸ்கி பி., இசைப் பேச்சின் அமைப்பு, தொகுதி. 1-3, எம்., 1908, டியூலின் யூ. எச்., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், எல்., 1937, எம், 1966; குஸ்நெட்சோவ் கே.ஏ., அரபு இசை, இல்: இசையின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாடு பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 2, எல்., 1940; Ogolevets AS, நவீன இசை சிந்தனை அறிமுகம், M.-L., 1946; இசை ஒலியியல். டாட். எட். HA கர்புசோவா, எம், 1954; ஜேமி ஏ., இசை பற்றிய உரை. எட். மற்றும் VM Belyaev கருத்துக்கள், Tash., 1960; பெரெவர்செவ் என்.கே., இசை ஒலியின் சிக்கல்கள், எம்., 1966; மெஷ்சானினோவ் பி., பிட்ச் துணியின் பரிணாமம் (கட்டமைப்பு-ஒலி ஆதாரம் ...), எம்., 1970 (கையெழுத்துப் பிரதி); கோட்லியாரெவ்ஸ்கி I., டயடோனிக்ஸ் மற்றும் குரோமடிக்ஸ் ஒரு வகை இசை சிந்தனை, கிப்வ், 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. ஒன்றுக்கு. – கேடசிசம் ஆஃப் தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் மியூசிக், பாகம் 1, எம்., 1896), அவருடைய சொந்த, தாஸ் குரோமடிஷ் டன்சிஸ்டம், அவருடைய புத்தகத்தில்: ப்ரெலூடியன் அண்ட் ஸ்டூடியன், பி.டி. ஐ, எல்பிஎஸ்., 1895.

யு. எச். கோலோபோவ்