மெய் |

பிரெஞ்சு மெய், lat இலிருந்து. மெய் - தொடர்ச்சியான, மெய் ஒலி, மெய், இணக்கம்

ஒரே நேரத்தில் ஒலிக்கும் டோன்களின் உணர்வில் ஒன்றிணைதல், அதே போல் மெய், டோன்களின் இணைப்பாக உணரப்படுகிறது. க.வின் கருத்து முரண்பாட்டின் கருத்துக்கு எதிரானது. கே. தூய ப்ரைமா, ஆக்டேவ், ஐந்தாவது, நான்காவது, மேஜர் மற்றும் மைனர் மூன்றில் மற்றும் ஆறாவது (பாஸ் தொடர்பாக எடுக்கப்பட்ட தூய நான்காவது, அதிருப்தி என்று விளக்கப்படுகிறது) மற்றும் இந்த இடைவெளிகளால் உருவாக்கப்பட்ட நாண்கள் (பெரிய மற்றும் சிறியது) ஆகியவை அடங்கும். முக்கோணங்கள் தங்கள் முறையீடுகளுடன்). K. மற்றும் dissonance இடையே உள்ள வேறுபாடு 4 அம்சங்களில் கருதப்படுகிறது: கணிதம்., உடல். (ஒலியியல்), இசை மற்றும் உடலியல் மற்றும் muz.-உளவியல்.

கணித ரீதியாக, கே. என்பது அதிருப்தியை விட எளிமையான எண்ணியல் தொடர்பு (பித்தகோரியர்களின் மிகவும் பழமையான பார்வை). எடுத்துக்காட்டாக, இயற்கை இடைவெளிகள் அதிர்வு எண்கள் அல்லது சர நீளங்களின் பின்வரும் விகிதங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன: தூய ப்ரைமா - 1: 1, தூய ஆக்டேவ் - 1:2, தூய ஐந்தாவது - 2:3, தூய நான்காவது - 3:4, முக்கிய ஆறாவது - 3 :5, பெரியது மூன்றாவது 4:5, மைனர் மூன்றாவது 5:6, மைனர் ஆறாவது 5:8. ஒலியியலில், K. என்பது டோன்களின் இத்தகைய மெய்யொலியாகும், க்ரோம் (ஜி. ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் படி) ஓவர்டோன்கள் துடிப்புகளை உருவாக்கவில்லை அல்லது துடிப்புகள் பலவீனமாக கேட்கப்படுகின்றன, அவற்றின் வலுவான துடிப்புகளுடன் முரண்படுகிறது. இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், ஒத்திசைவு மற்றும் முரண்பாட்டிற்கு இடையிலான வேறுபாடு முற்றிலும் அளவு சார்ந்தது, மேலும் அவற்றுக்கிடையேயான எல்லை தன்னிச்சையானது. ஒரு இசை-உடலியல் நிகழ்வாக, K. இன் நிகழ்வு ஒரு அமைதியான, மென்மையான ஒலி, உணர்வாளரின் நரம்பு மையங்களில் மகிழ்ச்சியுடன் செயல்படுகிறது. ஜி. ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸின் கூற்றுப்படி, கே. "செவிப்புலன் நரம்புகளின் இனிமையான மற்றும் சீரான உற்சாகத்தை அளிக்கிறது."

பாலிஃபோனிக் இசையில் இணக்கத்திற்கு, அதிருப்தியிலிருந்து K. க்கு ஒரு மென்மையான மாற்றம் அதன் தீர்மானம் குறிப்பாக முக்கியமானது. இந்த மாற்றத்துடன் தொடர்புடைய பதற்றத்தின் வெளியேற்றம் ஒரு சிறப்பு திருப்தி உணர்வைத் தருகிறது. இது மிகவும் சக்திவாய்ந்த வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும். நல்லிணக்கத்தின் வழிமுறைகள், இசை. ஒத்திசைவு எழுச்சிகளின் அவ்வப்போது மாற்று மற்றும் ஹார்மோனிக்ஸ் மெய் மந்தநிலை. மின்னழுத்த வடிவங்கள், அது போலவே, "ஹார்மோனிக். இசையின் மூச்சு", ஓரளவு சில உயிரியல் போன்றது. தாளங்கள் (இதயத்தின் சுருக்கங்களில் சிஸ்டோல் மற்றும் டயஸ்டோல் போன்றவை).

இசை மற்றும் உளவியல் ரீதியில், ஒத்திசைவு, முரண்பாட்டுடன் ஒப்பிடுகையில், ஸ்திரத்தன்மை, அமைதி, அபிலாஷை இல்லாமை, உற்சாகம் மற்றும் ஈர்ப்புத் தீர்மானத்தின் வெளிப்பாடாகும்; மேஜர்-மைனர் டோனல் அமைப்பின் கட்டமைப்பிற்குள், K. மற்றும் dissonance ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு தரமானது, அது கூர்மையான எதிர்ப்பு, மாறுபாடு மற்றும் அதன் சொந்த அடையாளத்தை அடைகிறது. அழகியல் மதிப்பு.

கே. இன் சிக்கல், இடைவெளிகள், முறைகள், மியூஸ்கள் ஆகியவற்றின் கோட்பாடு தொடர்பான இசைக் கோட்பாட்டின் முதல் முக்கியமான துறையாகும். அமைப்புகள், இசைக்கருவிகள், அத்துடன் பாலிஃபோனிக் கிடங்கின் கோட்பாடு (பரந்த அர்த்தத்தில் - எதிர்முனை), நாண், நல்லிணக்கம், இறுதியில் இசையின் வரலாறு வரை நீட்டிக்கப்படுகிறது. இசையின் பரிணாம வளர்ச்சியின் வரலாற்றுக் காலம் (சுமார் 2800 ஆண்டுகள்), அதன் அனைத்து சிக்கலான தன்மையுடனும், மியூஸின் இயற்கையான வளர்ச்சியாக ஒப்பீட்டளவில் ஒன்றுபட்ட ஒன்றாக இன்னும் புரிந்து கொள்ள முடியும். நனவு, அதன் அடிப்படைக் கருத்துக்களில் ஒன்று எப்போதும் அசைக்க முடியாத ஆதரவின் யோசனையாக இருந்து வருகிறது - மியூஸ்களின் மெய் மையக்கரு. கட்டமைப்புகள். இசையில் கே.வின் முன்வரலாறு மியூஸ்கள். தூய ப்ரைமா 1 : 1 இன் விகிதத்தில் தேர்ச்சி பெறுதல், ஒலிக்கு (அல்லது இரண்டு, மூன்று ஒலிகளுக்கு) திரும்பும் வடிவத்தில், தனக்குச் சமமான அடையாளமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது (அசல் மினுமினுப்புக்கு மாறாக, ஒலி வெளிப்பாட்டின் முன்-தொனி வடிவம் ) K. 1:1 உடன் தொடர்புடையது, நல்லிணக்கக் கொள்கை நிலையானது. மாஸ்டரிங் அடுத்த கட்டம் கே. நான்காவது 4:3 மற்றும் ஐந்தாவது 3:2 இன் ஒலிப்பதிவு, மற்றும் நான்காவது, ஒரு சிறிய இடைவெளியாக, வரலாற்று ரீதியாக ஐந்தாவது முன் இருந்தது, இது ஒலியியலின் அடிப்படையில் எளிமையானது (நான்காவது சகாப்தம் என்று அழைக்கப்பட்டது). அவற்றிலிருந்து உருவாகும் ஒரு குவார்ட், ஒரு குயின்ட் மற்றும் ஒரு ஆக்டேவ் ஒரு மெல்லிசையின் இயக்கத்தைக் கட்டுப்படுத்தும் முறை உருவாக்கத்தின் கட்டுப்பாட்டாளர்களாக மாறுகின்றன. K. இன் வளர்ச்சியின் இந்த நிலை, எடுத்துக்காட்டாக, பழங்கால கலையை குறிக்கிறது. கிரீஸ் (ஒரு பொதுவான உதாரணம் ஸ்கோலியா செய்கிலா, கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டு). ஆரம்பகால இடைக்காலத்தில் (ஒன்பதாம் நூற்றாண்டில் தொடங்கி), பாலிஃபோனிக் வகைகள் எழுந்தன (ஆர்கனம், ஜிமெல் மற்றும் ஃபாபர்டன்), அங்கு முந்தைய கால வகைகளில் சிதறடிக்கப்பட்டவை ஒரே நேரத்தில் (Musica enchiriadis இல் இணையான உறுப்பு, c. 9 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆனது. இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், மூன்றாவது மற்றும் ஆறாவது (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) வளர்ச்சியானது கே. Nar இல் இசை (உதாரணமாக, இங்கிலாந்து, ஸ்காட்லாந்தில்), இந்த மாற்றம் நடந்தது, வெளிப்படையாக, தொழில்முறை, மிகவும் இணைக்கப்பட்ட தேவாலயத்தை விட முன்னதாக. பாரம்பரியம். மறுமலர்ச்சியின் வெற்றிகள் (5-14 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) - மூன்றில் ஒரு பங்கு மற்றும் ஆறாவது கே. மெல்லிசையாக படிப்படியாக உள் மறுசீரமைப்பு. வகைகள், மற்றும் அனைத்து பாலிஃபோனிக் எழுத்து; மெய்யெழுத்து முக்கூட்டை பொதுமைப்படுத்தும் பிரதானமாக உயர்த்துதல். மெய் வகை. நவீன காலங்கள் (16-17 நூற்றாண்டுகள்) - மூன்று-ஒலி மெய்யெழுத்து வளாகத்தின் மிக உயர்ந்த பூக்கள் (K. முதன்மையாக இணைந்த மெய் முக்கோணமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, மேலும் மெய் இரு-தொனிகளின் சங்கமாக அல்ல). கான் இருந்து. ஐரோப்பாவில் 19 ஆம் நூற்றாண்டு இசையில் அதிருப்தி அதிக முக்கியத்துவம் பெறுகிறது; பிந்தைய ஒலியின் கூர்மை, வலிமை, புத்திசாலித்தனம், அதன் பொதுவான ஒலி உறவுகளின் பெரும் சிக்கலானது, பண்புகளாக மாறியது, இதன் கவர்ச்சியானது K. மற்றும் முரண்பாட்டிற்கு இடையிலான முந்தைய உறவை மாற்றியது.

முதல் அறியப்பட்ட கோட்பாடு கே. ஆண்டிச்சால் முன்வைக்கப்பட்டது. இசைக் கோட்பாட்டாளர்கள். பித்தகோரியன் பள்ளி (கிமு 6-4 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) மெய்யெழுத்துக்களின் வகைப்பாட்டை நிறுவியது, இது பழங்காலத்தின் இறுதி வரை நீடித்தது மற்றும் நீண்ட காலமாக இடைக்காலத்தில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஐரோப்பா (போதியஸ் வழியாக). பித்தகோரியன்களின் கூற்றுப்படி, கே. எளிமையான எண் தொடர்பு. வழக்கமான கிரேக்க இசையை பிரதிபலிக்கிறது. நடைமுறையில், பித்தகோரியர்கள் 6 "சிம்பொனிகளை" நிறுவினர் (எழுத்து. - "மெய்யெழுத்துக்கள்", அதாவது கே.): ஒரு குவார்ட், ஐந்தாவது, ஒரு ஆக்டேவ் மற்றும் அவற்றின் ஆக்டேவ் மறுபடியும். மற்ற அனைத்து இடைவெளிகளும் "டயாஃபோனிஸ்" (விரோதங்கள்) என வகைப்படுத்தப்பட்டன. மூன்றாவது மற்றும் ஆறாவது. K. அவை கணித ரீதியாக நியாயப்படுத்தப்பட்டன (ஒரு ஒற்றை ஒலியில் சரத்தின் நீளங்களின் விகிதத்தால்). டாக்டர் கே பற்றிய பார்வை. அரிஸ்டோக்ஸெனஸ் மற்றும் அவரது பள்ளியிலிருந்து வருகிறது, அவர் கே மிகவும் இனிமையான அணுகுமுறை. இரண்டும் பழமையானவை. கருத்துக்கள் அடிப்படையில் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன, உடல் மற்றும் கணிதத்தின் அடித்தளங்களை அமைக்கின்றன. மற்றும் இசை-உளவியல். கோட்பாட்டு கிளைகள். இசையியல். ஆரம்பகால இடைக்காலத்தின் கோட்பாட்டாளர்கள் பண்டையவர்களின் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். 13 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், மூன்றில் ஒரு பங்கின் மெய்யியலை முதன்முதலில் அறிவியல் பதிவு செய்தது (ஜோஹானஸ் டி கார்லேண்டியா எல்டர் மற்றும் ஃபிராங்கோ ஆஃப் கொலோனின் கான்கார்டன்டியா இம்பர்ஃபெக்டா). மெய்யெழுத்துக்களுக்கு இடையிலான இந்த எல்லை (ஆறாவது விரைவில் அவற்றில் சேர்க்கப்பட்டது) மற்றும் முரண்பாடுகள் ஆகியவை முறையாக நம் காலம் வரை கோட்பாட்டில் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. ஒரு வகை முக்கோணமாக முக்கோணம் படிப்படியாக இசைக் கோட்பாட்டால் வெற்றி பெற்றது (சரியான மற்றும் அபூரண முக்கோணங்களின் கலவையானது டபிள்யூ. ஒடிங்டன், சி. 1300; சார்லினோ, 1558) மூலம் முக்கோணங்களை ஒரு சிறப்பு வகை ஒற்றுமையாக அங்கீகரித்தல். முக்கோணங்களின் விளக்கம் கே என சீரானது. புதிய காலத்தின் இணக்கம் பற்றிய போதனைகளில் மட்டுமே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது (இங்கு கே. நாண்கள் முந்தைய கே பதிலாக. இடைவெளிகள்). J. F. ட்ரைட்-கே க்கு ஒரு பரந்த நியாயத்தை முதன்முதலில் ராமேவ் வழங்கினார். இசையின் அடித்தளமாக. செயல்பாட்டுக் கோட்பாட்டின் படி (எம். ஹாப்ட்மேன், ஜி. ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ், எக்ஸ். ரீமன்), கே. இயற்கையால் நிபந்தனைக்குட்பட்டது. பல ஒலிகளை ஒரு ஒற்றுமையாக இணைப்பதற்கான விதிகள், மேலும் இரண்டு வகையான மெய் (கிளாங்) மட்டுமே சாத்தியம்: 1) முக்கிய. தொனி, மேல் ஐந்தாவது மற்றும் மேல் முக்கிய மூன்றாவது (பெரிய முக்கோணம்) மற்றும் 2) முக்கிய. தொனி, குறைந்த ஐந்தாவது மற்றும் குறைந்த முக்கிய மூன்றாவது (சிறிய முக்கோணம்). ஒரு பெரிய அல்லது சிறிய முக்கோணத்தின் ஒலிகள் கே. அவை ஒரே மெய்யெழுத்துக்களைச் சேர்ந்தவை என்று கருதப்படும் போது மட்டுமே - T, அல்லது D, அல்லது S. ஒலியியலில் மெய், ஆனால் வெவ்வேறு மெய்யெழுத்துக்களைச் சேர்ந்தது (உதாரணமாக, C-dur இல் d1 – f1), ரீமானின் கூற்றுப்படி, "கற்பனை மெய்" மட்டுமே (இங்கே, முழுமையான தெளிவுடன், K இன் உடல் மற்றும் உடலியல் அம்சங்களுக்கு இடையிலான முரண்பாடு. , ஒருபுறம், மற்றும் உளவியல், மறுபுறம், வெளிப்படுகிறது). எம்.என். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கோட்பாட்டாளர்கள், நவீனத்தை பிரதிபலிக்கின்றனர். அவர்கள் சிந்திக்கிறார்கள். நடைமுறையில், கலையின் மிக முக்கியமான செயல்பாடுகளான முரண்பாட்டிற்கு மாற்றப்பட்டது - இலவச (தயாரிப்பு மற்றும் அனுமதியின்றி) விண்ணப்பத்தின் உரிமை, கட்டுமானம் மற்றும் முழு வேலையையும் முடிக்கும் திறன். A. ஷொன்பெர்க் K க்கு இடையிலான எல்லையின் சார்பியல் தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறார். மற்றும் அதிருப்தி; அதே யோசனையை பி. ஹிண்டெமித். B. L. இந்த எல்லையை முற்றிலுமாக மறுத்தவர்களில் யாவர்ஸ்கியும் ஒருவர். B. V. கே இடையேயான வேறுபாட்டை அசாஃபீவ் கடுமையாக விமர்சித்தார்.

குறிப்புகள்: டிலெட்ஸ்கி NP, இசைக்கலைஞர் இலக்கணம் (1681), பதிப்பு. எஸ். ஸ்மோலென்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1910; அவரது சொந்த, இசை இலக்கணம் (1723; தொலைநகல் பதிப்பு, கிப்வி, 1970); சாய்கோவ்ஸ்கி பிஐ, நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1872, மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. முழு. வழக்கு. soch., தொகுதி. III-a, M., 1957; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எச்ஏ, ஒத்திசைவின் நடைமுறை பாடப்புத்தகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1886, மறுபதிப்பு. முழு. வழக்கு. soch., தொகுதி. IV, M., 1960; யாவோர்ஸ்கி பி.எல், இசைப் பேச்சின் அமைப்பு, பாகங்கள் I-III, எம்., 1908; அவரது சொந்த, லிஸ்ட்டின் ஆண்டுவிழா தொடர்பாக பல எண்ணங்கள், "இசை", 1911, எண் 45; Taneev SI, மொபைல் கவுண்டர் பாயின்ட் ஆஃப் ஸ்ட்ரிக்ட் ரைட்டிங், லீப்ஜிக், 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; Garbuzov NA, மெய் மற்றும் மாறுபாடு இடைவெளிகளில், "இசைக் கல்வி", 1930, எண் 4-5; Asafiev BV, ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், புத்தகம். I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. யா., தத்துவார்த்த இசையியலின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. I-II, M., 1934-39; டியூலின் யூ. என்., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், எல்., 1937; இசை ஒலியியல். சனி. கட்டுரைகள் எட். NA Garbuzova ஆல் திருத்தப்பட்டது. மாஸ்கோ, 1940. Kleshchov SV, dissonant and consonant consonances ஐ வேறுபடுத்தும் பிரச்சினையில், "கல்வியாளர் IP பாவ்லோவின் உடலியல் ஆய்வகங்களின் செயல்முறைகள்", தொகுதி. 10, எம்.-எல்., 1941; மெதுஷெவ்ஸ்கி வி.வி., இசை அமைப்பின் கூறுகளாக மெய் மற்றும் முரண்பாடு, "VI ஆல்-யூனியன் ஒலி மாநாடு", எம்., 1968 (பிரிவு கே.).

யு. N. கோலோபோவ்