இயக்கவியல் |

இசையில் இயக்கவியல் (கிரேக்க டைனமிக்ஸோஸிலிருந்து - சக்தி கொண்டது, டுனாமிஸிலிருந்து - வலிமை) - சிதைவுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளின் தொகுப்பு. ஒலியின் உரத்த அளவு, அத்துடன் இந்த நிகழ்வுகளின் கோட்பாடு. "டி" என்ற சொல் பண்டைய காலங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது. தத்துவம், இயக்கவியல் கோட்பாட்டிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது; வெளிப்படையாக, அவர் முதலில் மியூஸ்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். சுவிஸ் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை. இசை ஆசிரியர் எக்ஸ்ஜி நெகேலி (1810). D. ஒலிகள் decomp பயன்பாடு அடிப்படையாக கொண்டது. சத்தத்தின் அளவு, அவற்றின் மாறுபட்ட எதிர்ப்பு அல்லது படிப்படியான மாற்றம். டைனமிக் பதவிகளின் முக்கிய வகைகள்: ஃபோர்டே (சுருக்கமாக f) - சத்தமாக, வலுவாக; பியானோ (p) - அமைதியாக, பலவீனமாக; mezzo forte (mf) - மிதமான சத்தம்; மெஸ்ஸோ பியானோ (mp) - மிதமான அமைதி; fortissimo (ff) - மிகவும் சத்தமாக pianissimo (pp) - மிகவும் அமைதியான forte-fortissimo (fff) - மிகவும் சத்தமாக; பியானோ-பியானிசிமோ (பிபிஆர்) - மிகவும் அமைதியானது. ஒலி உரத்தத்தின் இந்த அளவுகள் அனைத்தும் தொடர்புடையவை, முழுமையானவை அல்ல, இதன் வரையறை ஒலியியல் துறைக்கு சொந்தமானது; அவை ஒவ்வொன்றின் முழுமையான மதிப்பு பல காரணிகளைப் பொறுத்தது - மாறும். ஒரு கருவியின் திறன்கள் (குரல்) அல்லது கருவிகளின் குழுமம் (குரல்கள்), ஒலியியல். அறையின் அம்சங்கள், வேலையின் செயல்திறன் விளக்கம், முதலியன. ஒலியின் படிப்படியான அதிகரிப்பு - க்ரெசென்டோ (கிராஃபிக் படம்

); படிப்படியாக பலவீனமடைதல் - டிமினுவெண்டோ அல்லது டிக்ரெசென்டோ (

) டைனமிக் சாயலில் ஒரு கூர்மையான, திடீர் மாற்றம் சுபிட்டோ என்ற வார்த்தையால் குறிக்கப்படுகிறது. பியானோ சுபிட்டோ - சத்தத்திலிருந்து அமைதியாக, ஃபோர்டே சுபிட்டோ - சத்தத்திலிருந்து சத்தத்திற்கு திடீர் மாற்றம். மாறும் நிழல்களில் வேறுபாடு அடங்கும். ஓடிடியின் ஒதுக்கீட்டுடன் தொடர்புடைய உச்சரிப்பு வகைகள் (உச்சரிப்பு பார்க்கவும்). ஒலிகள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்கள், இது அளவீட்டையும் பாதிக்கிறது.

D. என்பது இசையின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும். வெளிப்பாடுகள். ஓவியத்தில் சியாரோஸ்குரோவைப் போலவே, டி. உளவியல் ரீதியாக உருவாக்க முடியும். மற்றும் உணர்ச்சி. மிகப்பெரிய சக்தியின் விளைவுகள், உருவக மற்றும் இடைவெளிகளைத் தூண்டுகின்றன. சங்கங்கள். ஃபோர்டே பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான, பெரிய, பியானோ - சிறிய, சோகம், ஃபார்டிசிமோ - கம்பீரமான, சக்திவாய்ந்த, பிரமாண்டமான மற்றும் உச்சக்கட்ட ஆற்றலுக்குக் கொண்டுவரப்பட்ட - மிகப்பெரிய, பயமுறுத்தும் ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்க முடியும். மாறாக, பியானிசிமோ மென்மையுடன் தொடர்புடையது, பெரும்பாலும் மர்மம். சொனாரிட்டியின் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சியில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் "அணுகுதல்" மற்றும் "அகற்றுதல்" ஆகியவற்றின் விளைவை உருவாக்குகின்றன. சில இசை. தயாரிப்பு. ஒரு குறிப்பிட்ட டைனமிக் தாக்கத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: chor. ஓ. லாஸ்ஸோவின் "எக்கோ" நாடகம் உரத்த மற்றும் அமைதியான ஒலியின் எதிர்ப்பில் கட்டப்பட்டது, எம். ராவெல் எழுதிய "பொலேரோ" - படிப்படியாக ஒலி அதிகரிப்பு, ஒரு முடிவுக்கு வழிவகுக்கிறது. ஒரு பெரிய க்ளைமாக்ஸ் பகுதி.

டைனமிக் ஷேட்ஸின் பயன்பாடு முழு எண்ணாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இசையின் சாராம்சம் மற்றும் தன்மை, அதன் பாணி, மியூஸின் கட்டமைப்பின் அம்சங்கள். வேலை. வித்தியாசத்தில். அழகியல் சகாப்தம். D. இன் அளவுகோல்கள், அதன் இயல்பு மற்றும் பயன்பாட்டு முறைகளுக்கான தேவைகள் மாறிவிட்டன. டியின் அசல் ஆதாரங்களில் ஒன்று. எதிரொலி என்பது உரத்த மற்றும் மென்மையான ஒலிகளுக்கு இடையே ஒரு கூர்மையான, நேரடி வேறுபாடு. சேர் பற்றி வரை. எக்ஸ்எம்எல் இல். இசையில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது டி. ஃபோர்டே மற்றும் பியானோ. இந்த இயக்கவியலின் மிக உயர்ந்த வளர்ச்சி. பரோக் சகாப்தத்தில் "நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மாறுபாடு" கலை மூலம் பெறப்பட்ட கொள்கை, நினைவுச்சின்னத்தை நோக்கி ஈர்க்கிறது. பாலிஃபோனிக். wok வடிவங்கள். மற்றும் instr. இசை, சியாரோஸ்குரோவின் பிரகாசமான விளைவுகளுக்கு. பரோக் சகாப்தத்தின் இசைக்கு, மாறுபட்ட டி. மேலும் அதன் நுட்பமான வெளிப்பாடுகளில் - டி. பதிவு செய்கிறது. இந்த வகை டி. பதில் மற்றும் ஆதிக்கம் மியூஸ்கள். சகாப்தத்தின் கருவிகள், குறிப்பாக உறுப்பு, ஹார்ப்சிகார்ட் போன்ற கருவிகள் (கடைசி எஃப் பற்றி. கூப்பரின் அதில் "ஒலிகளின் சக்தியை அதிகரிக்கவோ குறைக்கவோ இயலாது" என்று எழுதினார், 1713), மற்றும் நினைவுச்சின்ன-அலங்கார பாணி பல பக்கமானது. wok-instr. வெனிஸ் பள்ளியின் இசை, அதன் தலைவர்களுடன். coro spezzato கொள்கை - decomp எதிர்ப்பு. விஷம். குழுக்கள் மற்றும் விளையாட்டுகள் 2 உடல்கள். மிகவும் பொருள். instr. இந்த சகாப்தத்தின் இசை - கிளாசிக்கல் முன். concerto grosso - ஒரு கூர்மையான, நேரடி அடிப்படையில். எதிரெதிர் ஃபோர்டே மற்றும் பியானோ - கச்சேரி மற்றும் கச்சேரி வாசித்தல், பொதுவாக தனித்தனியாக, பெரும்பாலும் டிம்பரில் மட்டுமல்ல, கருவிகளின் குழுக்களின் ஒலியின் அளவிலும் மிகவும் வேறுபட்டது. அதே நேரத்தில் தனி வோக் துறையில். ஆரம்ப பரோக் காலத்தில் ஏற்கனவே நிகழ்ச்சிகள், ஒலியின் அளவுகளில் மென்மையான, படிப்படியான மாற்றங்கள் பயிரிடப்பட்டன. instr துறையில். அத்தகைய டிக்கு மாறுவதற்கு இசை. இசையில் ஒரு தீவிர புரட்சிக்கு பங்களித்தது. கருவித்தொகுப்பு, கான் இல் நிறைவேற்றப்பட்டது. 17 - பிச்சை. 18 ஆம் நூற்றாண்டு, வயலின் அங்கீகாரம், பின்னர் சுத்தியல் வகை பியானோ. பல்வேறு இயக்கவியல் கொண்ட முன்னணி தனி இசைக்கருவிகளாக. வாய்ப்புகள், ஒரு மெல்லிசை, நீட்டிக்கப்பட்ட, நெகிழ்வான, உளவியல் ரீதியாக அதிக திறன் கொண்ட இன்ஸ்ட்ரலின் வளர்ச்சி. மெல்லிசை, இசை செறிவூட்டல். நிதி. வயலின் குடும்பத்தின் வயலின் மற்றும் கருவிகள் வளர்ந்து வரும் கிளாசிக் அடிப்படையை உருவாக்கியது. (சிறிய) சிம்ப். இசைக்குழு. 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து தொடங்கி சில இசையமைப்பாளர்களிடையே கிரெசெண்டோ மற்றும் டிமினுவெண்டோவின் தனித்தனி அறிகுறிகள் காணப்படுகின்றன: டி. மஸ்ஸோச்சி (1640), ஜே. F. ராமோ (30கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டு). N இன் "Artaxerxes" என்ற ஓபராவில் கிரெசெண்டோ இல் ஃபோர்டே பற்றிய குறிப்பு உள்ளது. யோமெல்லி (1749). F. ஜெமினியானி முதல் கல்வியாளர். 1739 ஆம் ஆண்டில், வயலின் மற்றும் பாஸுக்காக தனது சொனாட்டாக்களை மறுவெளியீடு செய்யும் போது, ​​ஒப். 1 (1705), ஸ்பெஷல் டைனமிக். ஒலியின் வலிமையை அதிகரிப்பதற்கான அறிகுறிகள் (/) மற்றும் அதைக் குறைப்பதற்கான (); அவர் விளக்கினார்: "ஒலி அமைதியாகத் தொடங்க வேண்டும், பின்னர் சமமாக பாதி காலத்திற்கு அதிகரிக்க வேண்டும் (குறிப்பு), அதன் பிறகு அது படிப்படியாக இறுதியில் குறைகிறது." ஒரு குறிப்பில் ஒரு க்ரெசென்டோவைக் குறிப்பிடும் இந்த செயல்திறன் குறிப்பானது, சிறந்த மியூஸுக்குள் இருக்கும் ஒரு இடைநிலை க்ரெசெண்டோவிலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும். கட்டுமானங்கள், இதன் பயன்பாடு மன்ஹெய்ம் பள்ளியின் பிரதிநிதிகளால் தொடங்கப்பட்டது. அவர்கள் நுழைந்த காலங்கள். மாறும் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி, இன்னும் தெளிவான இயக்கவியல். நிழல்கள் புதிய செயல்திறன் நுட்பங்கள் மட்டுமல்ல, கரிமமாகவும் இருந்தன. அவர்களின் இசை பாணியின் அம்சங்கள். Mannheimers ஒரு புதிய டைனமிக் நிறுவப்பட்டது. கொள்கை - forte y என்பது வெறுமனே குரல்களின் எண்ணிக்கையை (முன்பு பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு நுட்பம்) அதிகரிப்பதன் மூலம் அல்ல, மாறாக முழு orc இன் ஒலியையும் பெருக்குவதன் மூலம் அடையப்பட்டது. ஒன்றாக. மேலும் ஒழுக்கமான இசைக்கலைஞர்கள் செயல்திறனில் ஈடுபடும்போது பியானோ சிறப்பாக செயல்படுவதை அவர்கள் கண்டறிந்தனர். இதனால், இசைக்குழு நிலையான நிலையில் இருந்து விடுபட்டு, பலவிதமான ஆற்றல்மிக்க நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தும் திறன் பெற்றது. "பண்பேற்றங்கள்". ட்ரான்சிஷனல் க்ரெசெண்டோ, ஃபோர்டே மற்றும் பியானோவை ஒரே டைனமிக்கில் இணைக்கிறது. முழு, இசையில் ஒரு புதிய கொள்கை பொருள், பழைய மியூஸ்கள் ஊதி. மாறுபாடு D அடிப்படையில் படிவங்கள். மற்றும் டி. பதிவு செய்கிறது. கிளாசிக் அறிக்கை. சொனாட்டா வடிவம் (சொனாட்டா அலெக்ரோ), புதிய கருப்பொருள் கொள்கைகளின் அறிமுகம். வளர்ச்சி மிகவும் விரிவான, நுட்பமான இயக்கவியலைப் பயன்படுத்த வழிவகுத்தது. நிழல்கள், ஏற்கனவே "குறுகிய கருப்பொருள் கட்டமைப்பிற்குள் உள்ள முரண்பாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கல்வி" (எக்ஸ். ரீமன்). "நன்றாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மாறுபாடு" என்ற கூற்று "படிப்படியான மாற்றம்" என்ற கூற்றுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த இரண்டு முக்கிய இயக்கவியல் கொள்கைகள் அவற்றின் கரிமத்தைக் கண்டறிந்தன. எல் இசையில் கலவை. பீத்தோவன் அதன் சக்திவாய்ந்த டைனமிக் மாறுபாடுகளுடன் (சுபிட்டோ பியானோவின் விருப்பமான நுட்பம் - ஒலியின் எழுச்சி திடீரென்று குறுக்கிடப்பட்டு, பியானோவுக்கு வழிவகுத்தது) மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு டைனமிக்கில் இருந்து படிப்படியாக மாறுகிறது. மற்றொருவருக்கு நிழல். பின்னர் அவை காதல் இசையமைப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டன, குறிப்பாக ஜி. பெர்லியோஸ். ஓர்க்கிற்கு. பிந்தைய படைப்புகள் பல்வேறு இயக்கவியலின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. வரையறுக்கப்பட்ட விளைவுகள். கருவி டிம்பர்ஸ், இது ஒரு வகையான "டைனமிக்" பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது. வர்ணங்கள்” (ஒரு நுட்பம் பின்னர் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளால் பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது). பின்னர், பாலிடைனமிக்ஸ் உருவாக்கப்பட்டது - டைனமிக் குழும விளையாட்டில் ஒரு முரண்பாடு. otd இல் நிழல்கள். கருவிகள் அல்லது இசைக்குழு. குழுக்கள், நன்றாக மாறும் விளைவை உருவாக்கும். பாலிஃபோனி (ஜியின் பொதுவானது. மஹ்லர்). D. கலைநிகழ்ச்சிகளில் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது. இசையின் விகிதத்தின் தர்க்கம். சொனாரிட்டி என்பது கலையின் முக்கிய நிபந்தனைகளில் ஒன்றாகும். மரணதண்டனை. அதன் மீறல் இசையின் உள்ளடக்கத்தை சிதைத்துவிடும். அகோஜிக்ஸ், உச்சரிப்பு மற்றும் சொற்றொடருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, டி. பெரும்பாலும் தனிநபரால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. செய்ய. பாணி, விளக்கத்தின் தன்மை, அழகியல். நோக்குநிலை நிகழ்த்துபவர். பள்ளிகள். சில அலை அலையான டி., ஃப்ரக்ஷனல் டைனமிக் கொள்கைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல்வேறு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கங்களில். மாறும் வளங்களின் பயன்பாடு பெரிய மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது. அடோனல் இசையில், நல்லிணக்கம் மற்றும் வேடிக்கையுடன் உடைகிறது. உறவுகள், ஹார்மோனிக் தர்க்கத்துடன் டி.யின் நெருங்கிய தொடர்பு. வளர்ச்சி இழக்கப்படுகிறது. Avant-garde கலைஞர்களும் மாறும் விளைவை மாற்றியமைக்கின்றனர். பொருத்தமின்மை, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நிலையான நாண் மீது, ஒவ்வொரு கருவியும் அதன் ஒலி வலிமையை வித்தியாசமாக மாற்றும் போது (K. Stockhausen, Zeitmasse). பாலிசீரியல் மியூசிக் டைனமிக்கில். நிழல்கள் தொடருக்கு முற்றிலும் அடிபணிந்துள்ளன, ஒவ்வொரு ஒலியும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு சத்தத்துடன் தொடர்புடையது.

குறிப்புகள்: மோஸ்ட்ராஸ் கேஜி, வயலின் கலையில் டைனமிக்ஸ், எம்., 1956; கோகன் ஜிஎம், ஒரு பியானோ கலைஞரின் பணி, எம்., 1963, 1969, ப. 161-64; பசோவ்ஸ்கி ஏஎம், ஒரு நடத்துனரின் குறிப்புகள், எம்., 1966, ப. 287-310, எம்., 1968.

ஐஎம் யம்போல்ஸ்கி