ஜகோமோ புச்சினி (கியாகோமோ புச்சினி) |

கியாகோமோ புச்சினி

புச்சினி. "டாஸ்கா". இ லுசெவன் லீ ஸ்டெல்லே (பி. ஜிலி)

ஜிடெஸ் 22 டிசம்பர் 1858 கோடா ரோடில்ஸ்யா ஜகோமோ புச்சினி ஓன் சோஸ்டல் லெக்கோ சாபோமினாயுசியஸ் மெலோடிகள், ஒபோகாட்டிவ் மற்றும் நோவிமி கோலோசமி ஜிஸ்னி. காக் ப்ரோஸ்லவ்லென்னி மாஸ்டர், ஆன் - செரஸ் ஸ்டிலிஸ்டிக்ஸ்கி சோவர்ஷென்னி மற்றும் ஜிப்கி ஃபார்ம்கள் - புதுப்புது அறிவிப்புகள் கோரோட், கோர்டி ஸ்வோயிம் சினோம், டிரிடிசட் டெனி போஸ்லே எகோ ஸ்மெர்ட்டி டிசம்பர் 29 1924 ஆண்டு.

Эту торжественную надпись и сейчас можно прочитать на мемориальной доске, прикрепленной к стене старого дома по улице ди Поджа в тосканском городе Лукка. Здесь в семье потомственного музыканта Микеле Пуччини после четырех дочерей родился мальчик, которого назвали Джакомо в честь прапрадеда, первого композитора из их рода. எமு மற்றும் சுஷ்டெனோ பைலோ பிரஸ்லாவிட் இன் வெஸ் மிர் ஃபமிலியு புச்சினி.

ரானோ லிஷிவ்ஷியா ஒட்சா, ஜகோமோ ஸ் டெட்ஸ்கி லெட் வினுஜட்டென் பைல் சராபத்டிவத். பாலிச்சில் மெஸ்டோ சர்கோவ்னோகோ ஆர்கனிஸ்டாவில் செட்டிரினாடிசட்டி லெட். Его импровизации, в которых нередко слышались тосканские народные напевы, а подчас и оперные мелодии, восхищали прихожан, но вызывали недовольство местного духовенства из-за излишней «театральности». இர்கோய் மெலோடிசெஸ்காய் வைரசிடெல்னோஸ்டியூ ஒட்லிச்சலிஸ் மற்றும் ப்ரோய்ஸ்வேடெனியா, நாபிசான்னி நோஷேட் போட் ருகோவாட் அன்ட்ஜெலோனி, சனிமல்ஸ் மற்றும் லுக்ஸ்காம் மயூஸிகல்னோம் இன்ஸ்டிடியூட் இம். ஜி. பச்சினி. Исполнение இல் 1880 г. மெஸ்ஸி, சோச்சினென்னோய் கே ஒகோன்சனியூ இன்ஸ்டிட்யூட்டா, ப்ரினெஸ்லோ ஜகோமோ பெர்விய் உஸ்பெக். ஓசென்யு டோகோ ஷே கோடா ஆன் ஒட்பிரவில்ஸ் வ மிலான் மற்றும், பெஸ் த்ருடா விடர்ஜாவ் வ்ஸ்டுபிடல் எக்சமென், பி.என்.டி.எஸ்.

В нелегкие студенческие годы Пуччини часто приходилось мерзнуть в нетопленой комнате, недоедать, каждое посещение театра из-за дороговизны билетов становилось событием, но он не унывал. Занимался с утра до позднего вечера. Особенно நடைமுறை போன்கியெல்லி, புரோஸ்லாவிவ்ஷெகோஸ்யா ஓபரோய் «ஜோகோண்டா». க்ரெடி ட்ரூஸே ஜகோமோ - காம்போசிட்டர் ஏ. கத்தலனி மற்றும் புத்தகம் "செல்ஸ்கோய் செஸ்ட்டி" - பி. மாஸ்கான்.

За время учебы லுச்ஷீ இஸ் நிக் - சிம்போனிசெஸ்கோ கேப்ரிச்சியோ и получившее одобрительные отзывы в ப்ரெஸ்ஸே. Но композитор чувствовал, что его жанр — не инструментальная, не симфоническая музыка, а музыка для театра, связанная со словом, с жестом, с живым действием на сцене.

பெர்வி 2 ஆப்பர்கள் — «வில்லிஸ்ஸி» (1883) மற்றும் «எட்கர்» (1885-88) - இந்த டோல்கோ விளம்பரங்கள் Их tradisionnыe romantichcheskie syujetы, rasrabotannye librettistom எஃப். ஃபொன்டனாய், மாலோ போட்ஹோடிலி கே ட்வோர்செஸ்கோய் இன்டிவிடுவல்னோஸ்டி புச்சினி. தேம் இல்லை மெனீ பிரேம்லெரா «வில்லிஸ்» மற்றும் டீட்ரே வால் வர்மே ஸ்டெலலா நாச்சினயுஷெகோ அவ்டோரா இஸ்வெஸ்ட்னிக்ஸ் விங்க். க்ரிடிகி பிசலி ஓ நலிச்சிஸ் வொபெரே ரியாட யார்கிக் டிராமடிசெஸ்கி சசன் மற்றும் லிரிசெஸ்கிக் எபிசோடோவ், ஒட்லிச்சூஸ்டு. டாலண்ட்லிவிம் கோம்போசிட்டோரம் சைன்டெரெசோவல்ஸ்யா இஸ்தாடெல் டி.ஜி. ரிகோர்டி, ஸ்டாவ்ஷியில் ஜிஸ்னி எகோ போக்ரோவிடெலம் மற்றும் டிருகோம்.

Понимая, что основой оперного либретто должна служить сильная жизненная драма, способная взволновать публику, Пуччини уходит в поиски сюжета для новой оперы. "இஸ்டோரி கவலேரா டி கிரே மற்றும் மேனோன் லெஸ்கோ" ஐ. ப்ரெவோ. "மனோன்" ஜி. மாஸ்னே. «எட்டோ புடுட் டிவே அப்சோலிட்னோ ராஸ்னி செஸ்ட்ரி», - லிப்ரெட்டிஸ்டோவில் உபேஜ்டேட். — «முஸிகா மஸ்னே பிரான்சுஸ்காயா — ஸ் நபுத்ரன்னிமி பரிகாமி மற்றும் மெனுடோம், மோயா ஷே புடெட் இடலியன்ஸ்காயா — பாடல்கள்

«மேனோன் லெஸ்கோ» ஒட்லிசெட்சியா அல்லது பெர்விஷ் புச்சினிவ்ஸ்கி ஆப்பர் போல்ட் ட்ராமாடுர்கிசெஸ்கோய். உஸ்னோவ்னிம் ஸ்ரேட்ஸ்வோம் விராசிடெல்னோஸ்டி ஸ்லூஜிட் மெலோடியா - நாபெவ்னாயா, கிப்காயா, பொகதாயா ரிட்மிசெஸ்கி. விஞ்ஞாபனம் - லிரிசெஸ்கி சிசென்டி, ஸ்வயசன்ஸ் ஹரக்டரிஸ்டிகாமி கிளாவ்னிக் பெர்சோனஜேய், எஸ் பெர்சனாசெய். После триумфальной туринской премьеры, состоявшейся 1 февраля 1893 г., «Манон Леско» быстро завоевала симпатии слушателей далеко за пределами Италии.

Творческий облик молодого Пуччини формировался в эпоху, когда в итальянском музыкальном театре утверждалось новое направление — веризм, громко заявившее о себе операми «Сельская честь» П. மாஸ்கான் (1890) மற்றும் "பயஸ்ஸி" ஆர். லியோன்காவல்லோ (1892). Однако отдельные веристские тенденции, получившие выражение в некоторых пуччиниевских операх («Тоска», «Девушка с Запада», «Плащ»), не стали для композитора определяющими. Подобно веристам, Пуччини обращается к воплощению обыденной жизни со свойственными ей острыми конфликтами, но его произведения, наполненные тонкой поэзией и глубоким психологизмом, значительно выше типичных образцов веристской оперы с ее предельной концентрацией действия и подчеркнуто экспрессивным музыкальным выражением.

சோச்சினெம், ஒட்க்ரிவிசிம் நோவி, ஜர்லி பெரியோட் வ ட்வர்செஸ்ட்வே புச்ச்சினி, ஸ்தாலா «போஜெமா», நாபிசன்னா போன் மியூர்ஜே "சென்னி மற்றும் ஜிஸ்னி போகெமி". «ஐ நாஷெல் சியுஜெட், வி கோடோரி சோவெர்ஷென்னோ வல்யூபில்ஸ்யா», - கோவொரில் கொம்போசிட்டர். வேட் டிலை நேகோ, புரோஷெட்ஷெகோ வ மோலோடோஸ்டி செரெஸ் நுஷ்டு மற்றும் லிஷெனியா, எதோட் சியூஜெட் பில் டோ நேகோடோரி. С искренней теплотой, мягким юмором и проникновенным лиризмом рассказывает Пуччини о трогательной истории любви бедной швеи Мими и безработного художника Рудольфа. லிரிசெஸ்கி எபிசோடி பெரப்லெடயுட்சியா வ ஓபெரே எஸ் வெசெலிமி, ஜிவிமி ஷன்ரோவிமி கார்டினாமி. மியூசிகா கிப்கோ ஸ்லேடூட் சா ஸ்மெனோய் சிசெனிசெஸ்கி ஒப்ராசோவ். В «Богеме» почти нет завершеных оперных номеров: நெபோல்ஷி அரியோசோ ஆர்கனிச்னோ பெரெகோடியட் வினாப்டிவ். ஒலிப்பதிவுகள் மற்றும் பல்வேறு வகையான ஒலிகள்.

Первое представление «Богемы» в டூரினே 1 பிப்ரவரி 1896 г. வியப்பு வார்த்தைகள். அவ்டோரா போரிசலி சா ஒப்ராஷெனி க் «நியோபர்னோமு» சியுஜெட்டு, நாசிவலி எகோ ப்ரோயிஸ்வேடனி «ஆப்பரோய் ஓபோர்வன்». В защиту «Богемы» выступил А. டாஸ்கானினி, ப்ரெட்ஸ்கசாவிஷி ஏய் பிளாஸ்ட்யசூயு புடுஷ்னோஸ்ட். Вremya подтвердило еgo pravotu. Одновременно с уччини над сюжетom «போகெமி» ரபோட்டல் லியோன்காவல்லோ. இந்த விளம்பரம் «ஜோகமா» லியோன்காவல்லோ, போஸ்ட்டவ்லேன்னா செரஸ் கோட் போஸ்லே புச்சினியெவ்ஸ்கோய் ஆப்பெரி, உஸ்பேஹா இல்லை ஐமேலா.

நாச்சலா ரபோட்டி நாட் "மனோன் லெஸ்கோ" புச்சினி டுமால் ஓபரே "டொஸ்கா" இன் ஸ்யூஜெட் டிராமி வி. சர்டு. После премьеры «Bogamy» on вместе со своими постоянными либретистами Л. இலிகோய் மற்றும் டிஜி. Джакозой ப்ரிஸ்டுபில் கே ராஸ்ரபோட்கே சனாரியா. வி சென்ட்ரே சொச்சினியா, காக் வ்செக்டா யு புச்சினி, - லிபோவனா நாடகம். Но здесь композитор впервые затрагивает тему борьбы с произволом: главные герои — певица Флория Тоска и художник Марио Каварадосси — гибнут в столкновении с миром тирании.

பிரேமிரா «டொஸ்கி» சோஸ்டோயலஸ் இல் ரிம் 14 ஜனவரி 1900 ஜி. ஷிட் ஸ்டோரோனிக்கி வெரிஸ்ட்ஸ்கோ நாப்ராவ்லேனியா, கொடோரிக் ப்ரிவ்லெக் நியூஸ்டோவிய் டிரமாட் Эээon э; За один год «டோஸ்கா» ஓபோஷ்லா க்ருப்னெயிஷியே டீட்டர் மிரா.

... பெலாஸ்கோ ரோடிலஸ் போட் ஸ்பெக்டக்ளிய, விடென்னோகோ வ லோண்டோனே, குடா புச்சினி எஜ்டில் லெடோம் 1900. в связи с постановкой «டொஸ்கி» в театре கோவென்ட் கார்டன். Правдивый рассказ о трагической судьбе бедной японской девушки Чио-Чио-сан, или, как ее называли, мадам Баттерфляй (Мотылек), — глубоко взволновал композитора. «மேடம் பாட்டெர்ஃபிள்ய்» சாவர்ஷேட் சென்ட்ரால்னிய், நைபோலி இன்டர்நெட் பெரியோட் டெயடெல்னோஸ்டிக் பிசினஸ் — ஓனா பிரட்வோஸ்கிஷேட் ஹாரக்டர்னி ஆப்பர்டி எக்ஸ்எக்ஸ் வி. டிப் மோனோட்ராம்ய், ஜிதே வ்சே சோபிட்டிய சோஸ்ரேடோடோசென்டி வோக்ருக் கிளவ்னோகோ பெர்சோனஜா.

Образ «маленькой японочки из Нагасаки», утверждающий высокие нравственные идеалы, — самый сложный и многогранный в галерее пуччиниевских женских характеров. Основное внимание композитора направлено на раскрытие душевной dramy chio-chio-san, внецненее систов.

புச்சினி - ஓடின் ஐஸ் பெர்விஷ் எவ்ரோபெய்ஸ்கிக் காம்போசிடோரோவ், ஒப்ராடிவிஷ்யா கே ஜபோன்ஸ்கோமு சிஷேத்து. Чтобы как можно достовернее передать в музыке локальный колорит, он использует подлинные японские напевы, применяет необычные сочетания зсуков, хрупкие, звенящие оркестровые тембры.

ப்ரேமரா «மடம் பாட்டர்ஃபிளை» 17 பிப்ரவரி 1904 ஜி. மிலான்ஸ்காம் டீட்ரே லா ஸ்ககால ஸ்டலா நாஸ்டோயஷிம் ப்ரோவாலோம். வினோயு டோமு வி நேமலோய் ஸ்டெபனி பைல் டோபுஷென்னி சமிம் புச்சினி டிராமாடுர்கிடெக்ஸ்கி புரோஸ்கெட், வி ரேசூல்ட் க்ரெஸ் 3 மேசியாஸ் போஸ்லே ஸ்டெலண்ட்ஸ் அவ்டோரம் நெபோல்ஷிக் இஸ்மெனிய் ஓபெரா ஓடெர்ஷாலா ப்ளிஸ்டாதெல்னுயூடு போப். В главной роли выступила молодая украинская певица Соломия Крушельницкая, которая к тому времени уже прославилась как превосходная исполнительница опер Р. வாக்னேரா. ஸ்போஸ்டியா நெஸ்கால்கோ டினி ஓனா பாலிசிலா மற்றும் பொடரோக் பார்ட்ரெட் காம்போசிட்டோரா சோ ஸ்லேடுயூஷ் நட்பைஸ்: «சமோய் ஜகோமோ புச்சினி, டோரே டெல் லாகோ», 1904.

உப்ரோச்சில் மிரோவூ ஸ்லாவு புச்சினி. Еgo operы stavyatsya povisudu, ego imya proicnositsya riadom s IMENAMI krupneyshih kompozytorov.

"இன்டெயிஷ்டி எப்படி?" — ஸ்ப்ராஷிவல் செப்யா காம்போசிட்டர், போஸ்மோட்ரெவ் வ ன்யு-ஜோர்க் டிரமு பெலாஸ்கோ «டெவ்யுஷ்கா ஸ் கோலோடோகோ ஜிக்டோகோஸ்» "டொஸ்கி" ப்ரோடோல்ஜேட் லினியூ எடோட் சியுஜெட் புச்சினியை நீங்கள் பார்க்கவும் - இது பற்றி இல்லை. Лучше всего avtoru udalisi silnыe dramaticheskie sensы, где раскрываутся характеры главных; здесь преобладает напряженная мелодическая декламация. Существенное место отведено жанровым эпизодам, в которых благодаря тонко вплетенным в музыку джазовым элементам, интонациям и ритмам негритянского и индейского фольклора ярко запечатлен своеобразный быт «дикого Запада». பிரேமிரா «டெவ்யுஷ்கி ஸ் கபடா» இல் நியு-ரோர்கே 10 டிசம்பர் 1910 ஜி. அட்மாஸ்ஃபர் சென்சாய்ஸ், ப்ரோஹடிலாவில் ப்ரோஹடிலா ஸ்வோயிக் ப்ரெடிஷெஸ்ட்வென்னிஷ் ஓபரா இல்லை டாஸ்டிக்லா.

வி. புச்சினிகள் வரை நேட்டூஷ்யா ஒப்ஸ்டானோவ்கா பெர்வொய் மிரோவொய் வோய்னி சமெட்னோ ஒஸ்லாபிலா எகோ ட்வோர்செஸ்குயு ஆக்டிவ்னஸ்ட். லிரிசெஸ்காயா கொமெடியா «லாஸ்டோச்கா» (1914-16) Перебрав множество различных сюжетов (среди них и произведения русской литературы — Л. Толстого, М. Горького), Пуччини приходит к идее создания триптиха — цикла, состоящего из трех контрастирующих друг с другом опер. Первая часть — «Плащ», основанная на стремительном развитии драмы любви и ревности, — и по типу драматургии, и по музыкальному выражению близка к веристским операм.

லிரிசெஸ்காயா செரெடினா — «செஸ்ட்ரா அன்ஜெலிகா», பொவஸ்ட்வுயுஷாயா அல்லது பெச்சல்னோய் சூட்பே மாலோடோய் மோனாஹினி, — விடினா И наконец, искрометный финал — веселый, озорной, в духе старых комических опер — «Джанни Скикки», сюжет которого навеян строками из «Божественной комедии» Данте.

நியு-யோர்க்ஸ்காய் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் ப்ரீமியர் வோஸ்டோர்சென்னி பிரீம்

Уже будучи тяжело больным (рак горла), Пуччини работает над своим последним сочинением — монументальной экзотической оперой-легендой «Турандот» по мотивам пьесы К. கோஷியஸ். கெரோவ் உஸ்லோவ்னோ-ஸ்காசோச்னோகோ மிரா காம்போசிட்டர் நாடெலியாட் ஜிவிமி செலோவெச்சஸ்கிமி ஸ்ட்ராஸ்டியாமி. Основная сюжетная линия связана с историей неприступной, гордой и жестокой китайской принцессы Турандот, побежденной великой любовью неизвестного принца — Калафа. Масштабность и многоплановость «Турандот» обусловили особенности ее музыкальной драматургии: контрастные сопоставления различных жанровых сфер — лирико-драматической, комической, эпической; NALICHIе развернутых хоровых сен; நியோபிச்னி ஹராக்டர் மியூசிகி, ஸ்ப்லாவ்லென்னோய்ஸ் எவ்ரோபெய்ஸ்கோய் மெலோடிகி மற்றும் பாட்லினிக் கிடாய்ஸ்கி மோட்டிவாவ்; ராஸ்னோபிரசியே ஆர்கெஸ்ட்ரோவ்யக் கோலரிஸ்டிக் எஃபெக்டோவ்.

Закончить оперу композить в спеление, на четвертый ден после мучителной операции Пуччиние. தெலோ ​​எகோ பைலோ பெரெவெசெனோ வ அட்டாலி மற்றும் சகோரோனெனோ வ சாசோவ்னே டோரே டெல் லாகோ. பெர்வோ ப்ரெட்ஸ்டாவ்லேனி «டுரண்டோட்», ஜாவெர்ஷென்னோய் போ எஸ்கிசம் அவ்டோரா காம்போசிடோரம் பி. அல்ஃபனோ, சோஸ்டோயலோஸ் வ லா ஸ்கலா 25 ஏப்ரல் 1926 ஜி. டிரிஜிரோவல் ஏ. டாஸ்கானி. Когда отзвучал последний аккорд, написанный Пуччини, Тосканини опустил дирижерскую палочку и, обернувшись к публике, сказал: «Здесь смерть вырвала перо из руки маэстро». Все встали. பப்ளிகா ரஸோஷ்லஸ் வ க்லுபோகோம் மோல்ச்சனி.

புச்சினி யாவில்ஸ்யா போஸ்லெட்னிம் ப்ரெட்ஸ்டாவிடெலம் இடலியன்ஸ்கோய் ஓபர்னோய் கிளாசிகி. சுட்கி க் வெயானியம் எபோஹி, ஆன் போஸ்டோயனோ இஸ்கால் புட்டி ஒப்னோவ்லேனியா ஹுடோஜெஸ்ட்வென்னோ-வைரசிடெல்ன் ஸ்ரெப்ஸ்ட்வ். Еgo tvorchestvo ocasalo zametno vozdeystvie न RAZVITIE evropayskoy opperы XX ஸ்டோலெட்டியம். Верный традициям реалистического искусства, художник-гуманист, Пуччини, создал бессмертные произведения, которые навсегда вошли в сокровищницу мировой музыкальной культуры.

டி. கெல்டிஷ்

போடோமாக் ஸ்டாரினோகோ ரோடா மியூசிகண்டோவ், பைட் ஐஸ் செமி பிராட்டிவ், வி ஷேட் லெட் ஆன் போட்ரியல் ஒட்சா - ஆர்கண்ட் "பச்சினி" மற்றும் மிலான்ஸ்கோய் கான்சர்வடோரி (யு பான்கினெல்லி மற்றும் பாட்ஸினி) ஆகியவற்றில் உச்சில்ஸ்யா மேஸ்ட்டிங் இன் மெஸ்ட்னோம் இன்ஸ்டிட்யூட். 1884 ஆம் ஆண்டு В Милане же выступил в Виллисы, Виллисы 1893 ஆம் ஆண்டு டூரினில் எஷ்யோ போல்ஷிய் ரெசோனன்ஸ் பொலிசிலா "மனோன் லெஸ்கோ". Затем последовал роман с Эльвирой Бонтури ин Джеминьяни, которая только после смерти мужа в 1904 году узаконила свои отношения с Пуччини, — эта связь была прочной, несмотря на многочисленные любовные увлечения композитора. С 1891 கோடா ஜிவ்யோட் மற்றும் டோரே டெல் லாகோ (இடயல்னோ மெஸ்டோ டிலியா ஓஹோட்டி மற்றும் ரிப்னோய் லோவ்லி) மற்றும் ஆக்ரெஸ்ட்னஸ், Достигший международной известности, выдержавший нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершает многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала для своих произведений.

ஸ்பெர்னிய் கம்போசிட்டர் வொல்னோம் ஸ்மிஸ்லே ஸ்லோவா, புச்சினி ஸ்கிடட்சியா ப்ரோடோல்ஜெட்லெம் டிராடிம்ஸ். மிரா வார்டியில் இருந்து வோம்ஸ்டெ ஸ்டெம் எகோ ஹுடோஜெஸ்ட்வென்னி மிர் ஒட்லிச்செட்சியா Это период fin de siecle (конца века — франц.), отличавшийся и в Италии поверхностным спокойствием и поисками внешних украшений, был отмечен начавшимся кризисом, который ещё больше обостряла упорно развивавшаяся наука (в особенности марксизм и психоанализ). Пуччини явился выразителем различных идеологических течений и настроений, которые он со всем своим редкостным драматическим чутьём сумел использовать и слить воедино с мастерством и постоянным обновлением выразительных средств (достигнутым также отчасти композиторами других стран, создавшими передовой музыкальный язык, — прежде всего Массне, Дебюсси и другими ), до такой степени влившись в поток общеевропейского искусства, что его могли обвинять в уклонении от «национального искусства» ради пресного, хотя и хорошо разработанного «интернационального жанра».

Вкус к живописи, воссоздающей определённую среду (с примечательными обращениями к экзотике), хроматизм, восходящий к Вагнеру и импрессионизму, «сумеречничество» (от итал. crepuscolarismo — направление в итальянском театре конца XIX века) и декаденство, выразившиеся в постоянной меланхолии, с которой порой удачно контрастирует блистательное веселье вставных номеров, мрачное освещение реальности в согласии с приёмами натурализма и веризма, склонность к «слёзной комедии» — таковы наиболее явные компоненты опер Пуччини, облечённые в цельный музыкальный язык, в котором откровенно выразилась и сама его личность. Все выразительные средства без всяких изысков передают суть латинской души, чувственной и страстной в выражении горя и радости, жаждущей излиться в мелодичном пении, так, как это было у великих оперных композиторов-итальянцев XIX века, то есть естественно и непосредственно. உமென்னோ பிளாகோடரியா மெலோடிஸ்மு மற்றும் டோஸ்டிஜெனியம் மற்றும் வோகல்னோய் ஓப்லஸ்டி Хотя его личность ярко проявилась в свойствах гармонической палитры и в искусной оркестровке (пластичной и строго архитектоничной, но при этом не чуждой эскизности, импровизации), именно человеческому голосу доверяет он задачу выразить свою душу: от гибкого речитатива (так называемого «пения говорком») டோ வோப்லியா மற்றும் ரைடானியா அல்லது பெஸ்க்ரோவ்னோய் காண்டிலென்டி, பிரயோடோலெவயுஷிக் மெலோடிசெஸ்கோய் மெலோடிக்ஸ், டியூஜி, சிப்ஸ், சிப்ஸ், சிப். தொழில்நுட்பம் மற்றும் வழிமுறைகள் ஆன் ஒஸ்னோவடெல்னோ ரபோட்டல் நாட் ஸ்வோயிமி சொச்சினெனியாமி மற்றும் சாட்டெம் வ்னோசில் வ னிஹ ம்னோகோச்சிஸ்லென்னியே போப்ராவ்கி.

Театральный талант Пуччини проявился также в выборе и разработке либретто, к которым он относился с большим интересом, вполне понятным, если учесть значение сюжетов в его операх. Почти все сосредоточенные вокруг женского образа и пропитанные звуковой атмосферой с явными изобразительными намерениями, эти сюжеты свидетельствуют о безупречной технике развития событий и раскрытия судеб и психологии главных действующих лиц, рядом с которыми Пуччини ставит удачных, оригинальных второстепенных персонажей. За исключением единственной великолепной оперы-буффа, «Джанни Скикки» (свидетельствующей о влиянии «Фальстафа» Верди), другие его наиболее типичные произведения заканчиваются трагедией или отягощены её грузом, поскольку любовь, эта великая прядильщица опер Пуччини, обречена стать своего рода искупительным наказанием. Быть может, в «Турандот» композитору удалось бы преодолеть эту тягостную необходимость, создав образ ледяной принцессы, поддавшейся чувству страсти и любви. Оера обрывается, словно иначе и иыть не может, самозакланக்கிய, r. (Единственное исключение — счастливая любовь Минни, девушки с Запада, но она обретает её ценой резкого отказа от главной роли, от своей реальной сущности.)

ஜி. மார்சேசி (ஈ. கிரேசியானியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது)

கலவைகள்:

ஓபராக்கள் - வில்லிஸ் (லே வில்லி, ஒட்னோக்ட்னாயா, 1883, போஸ்ட். 1884 2, т-р «லா ஸ்கலா», மிலன்; 1884-யா ரெட்., 1885, т-р «ரியாலே», மெட்ரிட்), மானோன் லெஸ்கோ (மேனோன் லெஸ்காட், 88-1889-2 . பாபோச்கா, 1892-1890, போஸ்ட். 1892, டி-ஆர் «லா ஸ்கலா», மிலன்; 1893-யா ரெட்., 1893, டி-ஆர் «கிரேண்டே», ப்ரோசா -95; , силами студентов Петерб. консерватории; 1896, Оперный т-р Зимина, Москва), Девушка с Запада (La fanciulla del West, 1896-99, пост. 1900, т-р «Метрополитен-опера», Нью-Йорк), Ласточка (La rondine, 1901-03, POST. 1904, т-р «Опера», Монте-கர்லோ), டிரிப்டிக் (Trittico: Плащ — Il tabarro, 2-1904 கியானி ஷிச்சி, 1908-1911; போஸ்ட். 1907, т-р «மெட்ரோபொலிட்டன்-ஓபெரா», நியு-ராக்), டூரன்டோட் (டுராண்டோட், 10 1910-1914, ஜூன். எஃப். அல்ஃபனோ, போஸ்ட். 16, т-р «லா ஸ்கலா», மிலன்); cantatas - சினி பிரக்ராஸ்னோய் அட்டாலி (I figli d'ltalia bella, kantata-gin, 1877), kantata ambiteru (cantata a Giove, 1897); இசைக்குழுவிற்கு - ப்ரெலிடியா (ப்ரீலுடியோ சின்ஃபோன்ல்கோ, 1876), அடாஜிட்டோ (1883), சிம்ஃபோனிச்செஸ்கோ காப்ரிச்சியோ (கேப்ரிசியோ சின்ஃபோனிகோ, 1883), 2 மார்ச் (1896); அறை கருவி குழுமங்கள் - த்ரியோ (2 வது ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் எஃப்.பி., 1880 ?), ஸ்ட்ரூன். க்வார்டெட் (டி-டுர், 1880), ஸ்கெர்சோ (ஏ-மோல், டிலியா ஸ்ட்ரூன். க்வார்டேட்டா, 1880-83), ஃபுகா (இன்டர்ஸ்ட் ஸ்ட்ரூன். க்வார்டேட்டா, 1883), க்வார்டெட் ஹ்ரிஸான்டெமி (கிரிசான்டெமி, பாம்யாட்டி ஏ. டி சவோய்யா, 1890), 3 மெனுட்டா (டிலை ஸ்ட்ரூன். க்வார்டேட்டா, 1890); பாடகர் மற்றும் பியானோவிற்கு - ஜிம்ன் ரிமு (இன்னோ எ ரோமா, நா. எஸ். பி. சால்வடோரி, 1919); குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு - 4 ரொமான்ஸ் на сл. ஏ. (Изянцный--ஸ்பிரிட்டோ ஜென்டில், меланхолия-மலான்கோனியா, когда яhtrate--аllоr ch'io saré morto, ы ы be taröelеger; , சோல்னி மற்றும் லுபோவ் (ஒரே அமோர், ஸ்லோ. பி., 1881), சோல்ஃபெட்ஜியோ (சோல்ஃபெக்கி, 82), பிட்டிச்கா (இ லுசெல்லினோ, ஸ்லோ. 1883. சி. 1888. 1888), , Песня души (Canto d'anima, 1898 — ?), Скажите ey (Ditele, 1902 — ?), உம்ரேட் (Morre, сл. Дж. அடாமி, 1907), (அவந்தி, யுரேனியா!, сл. ஆர். ஃபுச்சினி); தேவாலய இசை - மோடெட் (1878), சால்வே டெல் சியெல் ரெஜினா (டி சோப்ரானோ மற்றும் கார்மோனியுமா, டிடோ 1880), மேசா (மெஸ்ஸா டி குளோரியா, ஏ-துர், 1880); உறுப்புக்காக - ஃபுகி, ப்ரெலிடி, மற்றும் பலர்.