கற்பனை |

கிரேக்க பான்டோயாவிலிருந்து - கற்பனை; lat. மற்றும் ital. கற்பனை, ஜெர்மன் பேண்டசியா, பிரெஞ்சு கற்பனை, eng. ஆடம்பரமான, ஃபேன்ஸி, ஃபேன்ஸி, ஃபேன்டஸி

1) கருவி (எப்போதாவது குரல்) இசையின் ஒரு வகை, அவற்றின் தனிப்பட்ட அம்சங்கள் அவற்றின் காலத்திற்கு பொதுவான கட்டுமான விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மரபுகளின் அசாதாரண உருவக உள்ளடக்கத்தில் குறைவாகவே உள்ளன. கலவை திட்டம். எஃப் பற்றிய கருத்துக்கள் வெவ்வேறு இசை மற்றும் வரலாற்றுகளில் வேறுபட்டன. சகாப்தம், ஆனால் எல்லா நேரங்களிலும் வகையின் எல்லைகள் தெளிவற்றதாகவே இருந்தன: 16-17 நூற்றாண்டுகளில். F. 2வது மாடியில் ரைசர்கார், டோக்காட்டாவுடன் இணைகிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு - ஒரு சொனாட்டாவுடன், 19 ஆம் நூற்றாண்டில். - ஒரு கவிதை, முதலியன. Ph. எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் பொதுவான வகைகள் மற்றும் வடிவங்களுடன் தொடர்புடையது. அதே நேரத்தில், எஃப் எனப்படும் வேலை இந்த சகாப்தத்திற்கு வழக்கமான "விதிகளின்" (கட்டமைப்பு, அர்த்தமுள்ள) ஒரு அசாதாரண கலவையாகும். F. வகையின் விநியோகம் மற்றும் சுதந்திரத்தின் அளவு மியூஸ்களின் வளர்ச்சியைப் பொறுத்தது. கொடுக்கப்பட்ட சகாப்தத்தில் உள்ள வடிவங்கள்: ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட காலங்கள், ஒரு வழியில் அல்லது மற்றொரு கண்டிப்பான பாணி (16 ஆம் - 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி, 1 ஆம் நூற்றாண்டின் 18 ஆம் பாதியின் பரோக் கலை), எஃப் "ஆடம்பரமான பூக்கும்" மூலம் குறிக்கப்பட்டது; மாறாக, நிறுவப்பட்ட "திடமான" வடிவங்களின் (ரொமாண்டிசிசம்) தளர்வு மற்றும் குறிப்பாக புதிய வடிவங்களின் தோற்றம் (20 ஆம் நூற்றாண்டு) தத்துவங்களின் எண்ணிக்கையில் குறைப்பு மற்றும் அவற்றின் கட்டமைப்பு அமைப்பில் அதிகரிப்பு ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்துள்ளது. F. வகையின் பரிணாமம் ஒட்டுமொத்த கருவிவாதத்தின் வளர்ச்சியிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது: F. இன் வரலாற்றின் காலகட்டம் மேற்கு ஐரோப்பியத்தின் பொதுவான காலகட்டத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. இசை வழக்கு. F. என்பது instr இன் பழமையான வகைகளில் ஒன்றாகும். இசை, ஆனால், பெரும்பாலான ஆரம்ப பாடங்களைப் போலல்லாமல். கவிதை தொடர்பாக வளர்ந்த வகைகள். பேச்சு மற்றும் நடனம். இயக்கங்கள் (கான்சோனா, தொகுப்பு), எஃப். சரியான இசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வடிவங்கள். F. இன் தோற்றம் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. 16 ஆம் நூற்றாண்டு அதன் தோற்றம் மேம்பாடு ஆகும். பி. எச். ஆரம்ப எஃப். பறிக்கப்பட்ட கருவிகளுக்கான நோக்கம்: பல. எஃப் இங்கிலாந்து (டி. மோர்லி). எஃப் வழக்கமாக அவை முரண்பாடானவை, பெரும்பாலும் தொடர்ந்து பின்பற்றக்கூடியவை. விளக்கக்காட்சி; இந்த எஃப். கேப்ரிசியோ, டோக்காட்டா, டியென்டோ, கேன்சோன் ஆகியவற்றுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதால், நாடகம் ஏன் சரியாக எஃப் என்று அழைக்கப்படுகிறது என்பதை எப்போதும் தீர்மானிக்க முடியாது (உதாரணமாக, கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ள எஃப். ரிச்சர்காரை ஒத்திருக்கிறது). இந்த வழக்கில் உள்ள பெயர் F. ஐ மேம்படுத்தப்பட்ட அல்லது சுதந்திரமாக கட்டப்பட்ட ரைசர்கார் என்று அழைக்கும் வழக்கத்தால் விளக்கப்படுகிறது (குரல் மோட்களின் ஏற்பாடுகள், இன்ஸ்ட்ரி. ஸ்பிரிட்டில் வேறுபட்டது, மேலும் அழைக்கப்பட்டது).

எஃப். டா மிலானோ. வீணைகளுக்கான கற்பனை.

16 ஆம் நூற்றாண்டில் எஃப். கூட அசாதாரணமானது அல்ல, இதில் குரல்களை இலவசமாகக் கையாள்வது (குறிப்பாக, பறிக்கப்பட்ட கருவிகளில் குரல் கொடுக்கும் தனித்தன்மையுடன் தொடர்புடையது) உண்மையில் ஒரு பத்தியைப் போன்ற விளக்கத்துடன் ஒரு நாண் கிடங்கிற்கு வழிவகுக்கிறது.

எல். மிலன். Vihuela க்கான கற்பனை.

17 ஆம் நூற்றாண்டில் F. இங்கிலாந்தில் மிகவும் பிரபலமாகிறது. ஜி. பர்செல் அவளை உரையாற்றுகிறார் (உதாரணமாக, "ஒரு ஒலிக்கான கற்பனை"); ஜே. புல், டபிள்யூ. பேர்ட், ஓ. கிப்பன்ஸ் மற்றும் பிற விர்ஜினலிஸ்டுகள் எஃப்.ஐ பாரம்பரியத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வருகிறார்கள். ஆங்கில வடிவம் - தரை (அதன் பெயரின் மாறுபாடு - ஆடம்பரமானது - F. இன் பெயர்களில் ஒன்றுடன் ஒத்துப்போகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது). 17 ஆம் நூற்றாண்டில் எப். org உடன் தொடர்புடையது. இசை. எஃப் ஆம்ஸ்டர்டாம் மாஸ்டர் ஜே. ஸ்வீலின்க்கின் "குரோமாடிக் ஃபேன்டஸி" (எளிய மற்றும் சிக்கலான ஃபியூக், ரைசர்கார், பாலிஃபோனிக் மாறுபாடுகளின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது) ஒரு நினைவுச்சின்ன கருவியின் பிறப்புக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. பாணி; S. Scheidt அதே பாரம்பரியத்தில் பணிபுரிந்தார், F. contrapuntal எனப்படும் to-ry. கோரல் ஏற்பாடுகள் மற்றும் பாடல் மாறுபாடுகள். இந்த அமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகளின் பணி ஜே.எஸ். இந்த நேரத்தில், F. க்கான அணுகுமுறை ஒரு உற்சாகமான, உற்சாகமான அல்லது வியத்தகு வேலை என தீர்மானிக்கப்பட்டது. மாற்று மற்றும் வளர்ச்சிக்கான பொதுவான சுதந்திரம் அல்லது மியூஸ்களின் மாற்றங்களின் நகைச்சுவையான தன்மை. படங்கள்; ஏறக்குறைய கட்டாய மேம்படுத்தல் ஆகிறது. நேரடி வெளிப்பாட்டின் உணர்வை உருவாக்கும் ஒரு உறுப்பு, வேண்டுமென்றே தொகுப்புத் திட்டத்தின் மீது கற்பனையின் தன்னிச்சையான நாடகத்தின் ஆதிக்கம். பாக் இன் உறுப்பு மற்றும் கிளேவியர் படைப்புகளில், எஃப். மிகவும் பரிதாபகரமான மற்றும் மிகவும் காதல். வகை. F. in Bach (D. Buxtehude மற்றும் GF Telemann போன்றது, எஃப். இல் டா காபோ கொள்கையைப் பயன்படுத்துகிறது) அல்லது ஒரு ஃபியூகுடன் ஒரு சுழற்சியில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு, ஒரு டோக்காட்டா அல்லது முன்னுரையைப் போல, அடுத்ததைத் தயார் செய்து நிழலிட உதவுகிறது. துண்டு (F. மற்றும் fugue for organ g-moll, BWV 542), அல்லது ஒரு அறிமுகமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு தொகுப்பில் உள்ள பாகங்கள் (வயலின் மற்றும் கிளேவியர் A-dur, BWV 1025), பார்டிடா (கிளாவியர் a-மைனருக்கு, BWV 827), அல்லது, இறுதியாக, சுயாதீனமாக உள்ளது. தயாரிப்பு. (F. உறுப்பு G-dur BWV 572). பாக் இல், அமைப்பின் கடினத்தன்மை இலவச எஃப் கொள்கைக்கு முரணாக இல்லை. உதாரணமாக, க்ரோமாடிக் பேண்டஸி மற்றும் ஃபியூஜியில், விளக்கக்காட்சியின் சுதந்திரம் வெவ்வேறு வகை அம்சங்களின் தைரியமான கலவையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - org. மேம்பாடு அமைப்பு, பாடலின் பாராயணம் மற்றும் உருவக செயலாக்கம். T இலிருந்து D க்கு விசைகளின் இயக்கத்தின் தர்க்கத்தால் அனைத்து பிரிவுகளும் ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன, அதைத் தொடர்ந்து S இல் நிறுத்தப்பட்டு T க்கு திரும்பும் (இதனால், பழைய இரண்டு பகுதி வடிவத்தின் கொள்கை F. வரை நீட்டிக்கப்படுகிறது). இதேபோன்ற படம் பாக் இன் மற்ற கற்பனைகளின் சிறப்பியல்பு ஆகும்; அவை பெரும்பாலும் சாயல்களால் நிறைவுற்றிருந்தாலும், அவற்றில் முக்கிய வடிவமைக்கும் சக்தி இணக்கம். லடோஹார்மோனிக். வடிவத்தின் சட்டத்தை மாபெரும் org மூலம் வெளிப்படுத்தலாம். முன்னணி விசைகளின் டானிக்குகளை ஆதரிக்கும் புள்ளிகள்.

Bach's F. இன் ஒரு சிறப்பு வகையானது சில பாடல் ஏற்பாடுகள் (உதாரணமாக, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), மேம்பாட்டின் கொள்கைகள், இதில் பாடகர் வகையின் மரபுகளை மீறுவதில்லை. மிகவும் இலவசமான விளக்கம் FE Bach இன் மேம்படுத்தும், பெரும்பாலும் தந்திரமான கற்பனைகளை வேறுபடுத்துகிறது. அவரது அறிக்கைகளின்படி (“கிளாவியர் விளையாடுவதற்கான சரியான வழியின் அனுபவம்”, 1753-62) புத்தகத்தில், “கட்டுமான மீட்டரில் இயற்றப்பட்ட அல்லது மேம்படுத்தப்பட்ட ஒரு பகுதியை விட அதிகமான விசைகள் அதில் ஈடுபடும்போது கற்பனை இலவசம் என்று அழைக்கப்படுகிறது ... இலவச கற்பனை உடைந்த நாண்களில் அல்லது அனைத்து விதமான வித்தியாசமான உருவங்களில் இசைக்கக்கூடிய பல்வேறு ஹார்மோனிக் பத்திகளைக் கொண்டுள்ளது... சாதுர்யமற்ற இலவச கற்பனை உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த சிறந்தது."

குழப்பமான பாடல் வரிகள். WA மொஸார்ட்டின் கற்பனைகள் (கிளாவியர் எஃப். டி-மோல், கே.-வி. 397) ரொமாண்டிக்காக சாட்சியமளிக்கின்றன. வகையின் விளக்கம். புதிய நிலைமைகளில் அவர்கள் தங்கள் நீண்டகால செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுகிறார்கள். துண்டுகள் (ஆனால் ஃபியூக் அல்ல, ஆனால் சொனாட்டாவிற்கு: எஃப். மற்றும் சொனாட்டா சி-மோல், கே.-வி. 475, 457), ஹோமோஃபோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக் ஆகியவற்றை மாற்றும் கொள்கையை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. விளக்கக்காட்சிகள் (org. F. f-moll, K.-V. 608; திட்டம்: AB A1 C A2 B1 A3, B என்பது fugue பிரிவுகள், C என்பது மாறுபாடுகள்). I. ஹெய்டன் F. ஐ நால்வர் அணிக்கு அறிமுகப்படுத்தினார் (op. 76 No 6, பகுதி 2). எல். பீத்தோவன், பிரபலமான 14வது சொனாட்டாவை உருவாக்குவதன் மூலம் சொனாட்டா மற்றும் எஃப். 27 எண் 2 - "சொனாட்டா குவாசி யுனா ஃபேன்டாசியா" மற்றும் 13வது சொனாட்டா ஒப். 27 எண் 1. அவர் சிம்பொனி யோசனையை F. க்கு கொண்டு வந்தார். வளர்ச்சி, திறமையான குணங்கள் instr. கான்செர்டோ, ஓரடோரியோவின் நினைவுச்சின்னம்: பியானோ, பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா சி-மோல் ஓப் ஆகியவற்றிற்கான எஃப். 80 கலைகளுக்கு ஒரு பாடலாக ஒலித்தது (சி-டூர் மையப் பகுதியில், மாறுபாடுகளின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டது) தீம், பின்னர் 9வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியில் "மகிழ்ச்சியின் கருப்பொருளாக" பயன்படுத்தப்பட்டது.

உதாரணமாக, ரொமாண்டிக்ஸ். எஃப். ஷூபர்ட் (2 மற்றும் 4 கைகளில் பியானோஃபோர்ட்டிற்கான எஃப். தொடர், வயலின் மற்றும் பியானோஃபோர்ட் ஓபிக்கான எஃப். 159), எஃப். மெண்டல்ஸோன் (எஃப். பியானோஃபோர்டே ஓபி. 28), எஃப். லிஸ்ட் (ஆர்ஜி. மற்றும் பியானோஃபோர்ட் . எஃப் .) மற்றும் பலர், பல பொதுவான குணங்களுடன் F. ஐ செறிவூட்டினர், இந்த வகைகளில் முன்னர் வெளிப்படுத்தப்பட்ட நிரலாக்கத்தின் அம்சங்களை ஆழப்படுத்தினர் (ஆர். ஷுமன், எஃப். பியானோ சி-டுர் ஓப். 17). இருப்பினும், "காதல்" என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. சுதந்திரம்", 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வடிவங்களின் சிறப்பியல்பு, குறைந்த அளவிற்கு F. இது பொதுவான வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறது - சொனாட்டா (AN Skryabin, F. h-moll op. 28 இல் பியானோ; S. Frank, org. F. A -dur), சொனாட்டா சுழற்சி (Schumann, F. பியானோ C-dur op. 17). பொதுவாக, F. 19 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு. சிறப்பியல்பு, ஒருபுறம், இலவச மற்றும் கலவையான வடிவங்களுடன் (கவிதைகள் உட்பட), மறுபுறம், ராப்சோடிகளுடன் இணைவது. Mn. சாராம்சத்தில், எஃப். என்ற பெயரைத் தாங்காத பாடல்கள் அவை (எஸ். ஃபிராங்க், “ப்ரீலூட், கோரல் அண்ட் ஃபியூக்”, “ப்ரீலூட், ஏரியா மற்றும் ஃபினாலே”). ரஸ். இசையமைப்பாளர்கள் F. ஐ வோக்கின் கோளத்தில் அறிமுகப்படுத்துகின்றனர். (MI Glinka, "Venetian Night", "Night Review") மற்றும் சிம்பொனி. இசை: அவர்களின் வேலையில் ஒரு குறிப்பிட்ட இருந்தது. orc. வகையின் பல்வேறு வகை சிம்போனிக் கற்பனை (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, etc.). அவர்கள் எஃப்.க்கு ரஷ்ய மொழியில் ஏதோ ஒன்றைக் கொடுக்கிறார்கள். பாத்திரம் (MP Mussorgsky, "Night on Bald Mountain", இதன் வடிவம், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "ரஷியன் மற்றும் அசல்"), பின்னர் பிடித்த ஓரியண்டல் (MA Balakirev, கிழக்கு F. fp க்கான "இஸ்லாமி"), பின்னர் அருமையான (ஏஎஸ் டார்கோமிஜ்ஸ்கி, ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான பாபா யாகா) வண்ணம் தீட்டுதல்; தத்துவரீதியாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சதித்திட்டங்களைக் கொடுங்கள் (PI Tchaikovsky, "The Tempest", F. டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியரின் அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு, op. 18; "Francesca da Rimini", F. டான்டே எழுதிய "டிவைன் காமெடி"யில் இருந்து ஹெல் 1வது பாடல், op.32).

20 ஆம் நூற்றாண்டில் எஃப். இந்த வகை அரிதானது (எம். ரீஜர், கோரல் எஃப். ஆர்கனுக்கு; ஓ. ரெஸ்பிகி, எஃப். பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, 1907; ஜே.எஃப் மாலிபீரோ, ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான எவ்ரி டேஸ் பேண்டஸி, 1951; ஓ. மெசியான், எஃப். வயலின் மற்றும் பியானோ; 6-ஸ்ட்ரிங் கிட்டார் மற்றும் பியானோவிற்கு எம். டெடெஸ்கோ, எஃப். பியானோவிற்கு ஏ. கோப்லாண்ட், எஃப் ஆர்கெஸ்ட்ரா, முதலியன) சில சமயங்களில் நியோகிளாசிக்கல் போக்குகள் F. (F. Busoni, "Counterpoint F." கரேவ், வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான சொனாட்டா, இறுதிப் பாடல், ஜே. யூஜெலியுனாஸ், உறுப்புக்கான இசை நிகழ்ச்சி, 1வது இயக்கம்) பல சந்தர்ப்பங்களில், 3 ஆம் நூற்றாண்டின் எஃப். வழிமுறைகளில் புதிய பாடல்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - டோடெகாஃபோனி (ஏ. ஷொன்பெர்க், எஃப். வயலின் மற்றும் பியானோ; F. Fortner, F. 1 பியானோக்களுக்கான "BACH", 20 தனி இசைக்கருவிகள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா), sonor-aleatoric நுட்பங்கள் (SM Slonimsky, "Coloristic F." பியானோ).

2வது மாடியில். 20 ஆம் நூற்றாண்டு தத்துவவியலின் முக்கிய வகை அம்சங்களில் ஒன்று - ஒரு தனிநபரின் உருவாக்கம், மேம்படுத்தும் வகையில் நேரடியான (பெரும்பாலும் வளரும் போக்குடன்) வடிவம் - எந்த வகையின் இசையின் சிறப்பியல்பு, மேலும் இந்த அர்த்தத்தில், சமீபத்திய இசையமைப்புகள் பல எடுத்துக்காட்டாக, BI டிஷ்செங்கோவின் 4வது மற்றும் 5வது பியானோ சொனாட்டாக்கள்) F உடன் இணைகின்றன.

2) துணை. ஒரு குறிப்பிட்ட விளக்க சுதந்திரம் சிதைவதைக் குறிக்கும் ஒரு வரையறை. வகைகள்: வால்ட்ஸ்-எஃப். (எம்ஐ கிளிங்கா), இம்ப்ராம்ப்டு-எஃப்., பொலோனைஸ்-எஃப். (எஃப். சோபின், ஒப். 66,61), சொனாட்டா-எஃப். (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "ரோமியோ ஜூலியட்"), F. குவார்டெட் (B. Britten, "Fantasy quartet" for oboe and strings. trio), recitative-F. (எஸ். ஃபிராங்க், வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா, பகுதி 3), எஃப்.-பர்லெஸ்க் (ஓ. மெஸ்ஸியன்) போன்றவை.

3) 19-20 நூற்றாண்டுகளில் பொதுவானது. வகை instr. அல்லது orc. இசை, அவர்களின் சொந்த இசையமைப்பிலிருந்து அல்லது பிற இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளிலிருந்தும், நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்தும் (அல்லது நாட்டுப்புற இயல்பில் எழுதப்பட்ட) கருப்பொருள்களின் இலவச பயன்பாட்டின் அடிப்படையில். படைப்பாற்றலின் அளவைப் பொறுத்தது. F. இன் கருப்பொருள்களை மறுவேலை செய்வது ஒரு புதிய கலையை உருவாக்குகிறது, பின்னர் பராஃப்ரேஸ், ராப்சோடி (லிஸ்ட்டின் பல கற்பனைகள், "செர்பியன் எஃப்." ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசைக்குழுவிற்காக, "எஃப். ஆன் ரியாபினின் கருப்பொருள்கள்" அரென்ஸ்கியின் இசைக்குழுவுடன் பியானோ, "சினிமா" எஃப். ." வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா மில்ஹாட் போன்றவற்றிற்கான "தி புல் ஆன் தி ரூஃப்" என்ற இசைக் கேலிக்கூத்தின் கருப்பொருள்களில், அல்லது பாட்பூரியைப் போன்ற ஒரு எளிய "மாண்டேஜ்" தீம்கள் மற்றும் பத்திகள் (தீம்களில் எஃப். கிளாசிக்கல் ஓபரெட்டாக்கள், எஃப். பிரபலமான பாடல்கள் இசையமைப்பாளர்களின் கருப்பொருள்கள், முதலியன).

4) ஆக்கபூர்வமான கற்பனை (ஜெர்மன் பேண்டஸி, பேண்டஸி) - யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் (உள் பார்வை, கேட்டல்) மனித நனவின் திறன், அதன் தோற்றம் வரலாற்று ரீதியாக சமூகங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மனிதகுலத்தின் அனுபவம் மற்றும் செயல்பாடுகள், மற்றும் கலையின் இந்த யோசனைகளை (பகுத்தறிவு மற்றும் ஆழ் உணர்வு உட்பட ஆன்மாவின் அனைத்து மட்டங்களிலும்) ஒன்றிணைத்து செயலாக்குவதன் மூலம் மன உருவாக்கம். படங்கள். ஆந்தைகளில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. அறிவியல் (உளவியல், அழகியல்) படைப்பாற்றலின் தன்மை பற்றிய புரிதல். எஃப். வரலாற்றில் மார்க்சிய நிலைப்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மற்றும் சமூகங்கள். மனித நனவின் நிபந்தனை மற்றும் பிரதிபலிப்பு லெனினிசக் கோட்பாடு. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் படைப்பாற்றலின் தன்மை பற்றிய பிற கருத்துக்கள் உள்ளன. F., இது Z. பிராய்ட், CG ஜங் மற்றும் G. மார்குஸ் ஆகியோரின் போதனைகளில் பிரதிபலிக்கிறது.

குறிப்புகள்: 1) குஸ்நெட்சோவ் கே.ஏ., இசை மற்றும் வரலாற்று ஓவியங்கள், எம்., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. பகுப்பாய்வு அனுபவம், எம்., 1937, அதே, அவரது புத்தகத்தில்: சோபின் ஆராய்ச்சி, எம்., 1971; பெர்கோவ் VO, க்ரோமாடிக் ஃபேன்டஸி ஜே. ஸ்வீலிங்கா. நல்லிணக்க வரலாற்றில் இருந்து, எம்., 1972; மிக்ஷீவா ஜி., ஏ. டார்கோமிஜ்ஸ்கியின் சிம்போனிக் கற்பனைகள், புத்தகத்தில்: ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் இசை வரலாற்றில் இருந்து, தொகுதி. 3, எம்., 1978; Protopopov VV, 1979 ஆம் ஆண்டின் கருவி வடிவங்களின் வரலாற்றிலிருந்து கட்டுரைகள் - ஆரம்ப XNUMX ஆம் நூற்றாண்டுகள், எம்., XNUMX.

3) மார்க்ஸ் கே. மற்றும் ஏங்கெல்ஸ் ஆர்., ஆன் ஆர்ட், தொகுதி. 1, எம்., 1976; லெனின் VI, பொருள்முதல்வாதம் மற்றும் அனுபவ-விமர்சனம், போல்ன். வழக்கு. soch., 5வது பதிப்பு., v. 18; அவரது சொந்த, தத்துவ குறிப்பேடுகள், ஐபிட்., தொகுதி. 29; ஃபெர்ஸ்டர் என்பி, கிரியேட்டிவ் ஃபேன்டஸி, எம்., 1924; வைகோட்ஸ்கி எல்எஸ், கலையின் உளவியல், எம்., 1965, 1968; Averintsev SS, "பகுப்பாய்வு உளவியல்" K.-G. ஜங் அண்ட் பேட்டர்ன்ஸ் ஆஃப் கிரியேட்டிவ் ஃபேண்டஸி, இன்: ஆன் மாடர்ன் பூர்ஷ்வா அழகியல், தொகுதி. 3, எம்., 1972; டேவிடோவ் யூ., மார்க்சிய வரலாற்றுவாதம் மற்றும் கலை நெருக்கடியின் பிரச்சனை, தொகுப்பில்: நவீன முதலாளித்துவ கலை, எம்., 1975; அவரது, ஜி. மார்குஸின் சமூகத் தத்துவத்தில் கலை, இன்: கலையின் நவீன முதலாளித்துவ சமூகவியலின் விமர்சனம், எம்., 1978.

டிஎஸ் கியூரேக்யான்