விலைப்பட்டியல் |

lat. ஃபேக்டுரா - உற்பத்தி, செயலாக்கம், கட்டமைப்பு, ஃபேசியோவிலிருந்து - நான் செய்கிறேன், செயல்படுத்துகிறேன், உருவாக்குகிறேன்; ஜெர்மன் Faktur, Satz - கிடங்கு, Satzweise, Schreibweise - எழுத்து நடை; பிரஞ்சு தொழிற்சாலை, கட்டமைப்பு, இணக்கம் - சாதனம், சேர்த்தல்; ஆங்கில அமைப்பு, அமைப்பு, கட்டமைப்பு, உருவாக்கம்; ital. கட்டமைப்பு

ஒரு பரந்த பொருளில் - இசை வடிவத்தின் பக்கங்களில் ஒன்று, அனைத்து வெளிப்பாட்டின் வழிகளிலும் ஒற்றுமையுடன் இசை வடிவத்தின் அழகியல் மற்றும் தத்துவக் கருத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது; ஒரு குறுகிய மற்றும் பொதுவான அர்த்தத்தில் - இசைத் துணியின் குறிப்பிட்ட வடிவமைப்பு, இசை விளக்கக்காட்சி.

"அமைப்பு" என்ற சொல் "இசைக் கிடங்கு" என்ற கருத்துடன் தொடர்புடையது. மோனோடிக். கிடங்கு எந்த செங்குத்து உறவும் இல்லாமல் "கிடைமட்ட பரிமாணத்தை" மட்டுமே கருதுகிறது. கண்டிப்பாக ஒற்றுமை மோனோடிச். மாதிரிகள் (கிரிகோரியன் மந்திரம், ஸ்னமென்னி சான்ட்) ஒற்றை தலை. இசை துணி மற்றும் F. ஒரே மாதிரியானவை. பணக்கார மோனோடிக். எஃப். கிழக்கின் இசையை வேறுபடுத்துகிறது. பாலிஃபோனியை அறியாத மக்கள்: உஸ்பெக்கில். மற்றும் தாஜ். Makome singing dubbed instr. உசுல் நிகழ்த்தும் டிரம்ஸ் பங்கேற்புடன் குழுமம். மோனோடிக். கிடங்கு மற்றும் எஃப். ஆகியவை மோனோடி மற்றும் பாலிஃபோனிக்கு இடைப்பட்ட ஒரு நிகழ்வாக - ஒரு ஹீட்டோரோஃபோனிக் விளக்கக்காட்சியில் எளிதாக கடந்து செல்கின்றன, அங்கு செயல்பாட்டின் செயல்பாட்டில் ஒற்றுமையாகப் பாடுவது மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. மெல்லிசை-உரை விருப்பங்கள்.

பாலிஃபோனியின் சாராம்சம். கிடங்கு - அதே நேரத்தில் தொடர்பு. ஒலிக்கும் மெல்லிசை. கோடுகள் ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமானவை. அதன் வளர்ச்சி (செங்குத்தாக எழும் மெய்யெழுத்துக்களிலிருந்து அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சுயாதீனமாக) மியூஸ்களின் தர்க்கத்தை உருவாக்குகிறது. வடிவங்கள். பாலிஃபோனிக் இசையில் குரலின் திசுக்கள் செயல்பாட்டு சமத்துவத்தை நோக்கிய போக்கைக் காட்டுகின்றன, ஆனால் அவை மல்டிஃபங்க்ஸ்னல்களாகவும் இருக்கலாம். பாலிஃபோனிக் F. உயிரினங்களின் குணங்களில். அடர்த்தி மற்றும் அரிதான தன்மை ("பாகுத்தன்மை" மற்றும் "வெளிப்படைத்தன்மை") முக்கியம், கம்பு பாலிஃபோனிக் எண்ணிக்கையால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. குரல்கள் (கடுமையான பாணியில் உள்ள வல்லுநர்கள் 8-12 குரல்களுக்கு விருப்பத்துடன் எழுதினர், ஒரு வகை எஃப். சோனாரிட்டியில் கூர்மையான மாற்றம் இல்லாமல் பாதுகாத்தனர்; இருப்பினும், வெகுஜனங்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று குரல்களுடன் அற்புதமான பாலிஃபோனியை அமைப்பது வழக்கமாக இருந்தது. உதாரணமாக, பாலஸ்த்ரீனாவின் வெகுஜனங்களில் சிலுவை). பாலஸ்த்ரினா மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, இலவச எழுத்தில், பாலிஃபோனிக் நுட்பங்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. தடித்தல், தடித்தல் (குறிப்பாக துண்டின் முடிவில்) அதிகரிப்பு மற்றும் குறைப்பு ஆகியவற்றின் உதவியுடன், ஸ்ட்ரெட்டா (Bach's Well-tempered Clavier இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து C-dur இல் உள்ள fugue), வெவ்வேறு கருப்பொருள்களின் சேர்க்கைகள் (இறுதியின் கோடா சி-மோலில் தானியேவின் சிம்பொனி). கீழேயுள்ள எடுத்துக்காட்டில், அறிமுகங்களின் விரைவான துடிப்பு மற்றும் கருப்பொருளின் 1 வது (முப்பத்தி இரண்டாவது) மற்றும் 2 வது (நாண்கள்) கூறுகளின் உரை வளர்ச்சியின் காரணமாக உரை தடித்தல் சிறப்பியல்பு:

ஜேஎஸ் பாக். வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 1வது தொகுதியிலிருந்து டி-டூரில் உள்ள ஃபியூக் (பார்கள் 23-27).

பாலிஃபோனிக் எஃப். மாதிரியின் ஒற்றுமை, சோனாரிட்டியில் கூர்மையான வேறுபாடுகள் இல்லாதது மற்றும் நிலையான எண்ணிக்கையிலான குரல்கள் ஆகியவற்றின் பொதுவான அம்சமாகும். பாலிஃபோனிக் P. இன் குறிப்பிடத்தக்க பண்புகளில் ஒன்று - திரவத்தன்மை; பலகுரல். F. நிலையான புதுப்பித்தல், முழு கருப்பொருளைப் பராமரிக்கும் போது நேரடியான மறுநிகழ்வுகள் இல்லாதது ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. ஒற்றுமை. பாலிஃபோனிக் மதிப்பை வரையறுத்தல். F. தாளத்தைக் கொண்டுள்ளது. மற்றும் கருப்பொருள் வாக்குகளின் விகிதம். அதே கால அளவுகளுடன், அனைத்து குரல்களிலும் ஒரு கோரல் F. தோன்றும். இந்த எஃப். நாண்-ஹார்மோனிக்கிற்கு ஒத்ததாக இல்லை, ஏனெனில் இங்கு இயக்கம் மெலோடிக்கை வரிசைப்படுத்துவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு குரல்களிலும் உள்ள கோடுகள், ஹார்மோனிக்ஸ் செயல்பாட்டு உறவுகளால் அல்ல. செங்குத்துகள், எடுத்துக்காட்டாக:

F. d'Ana மோட்டிலிருந்து ஒரு பகுதி.

எதிர் வழக்கு பாலிஃபோனிக் ஆகும். எஃப்., முழு மெட்ரோரிதம் அடிப்படையில். மாதவிடாய் நியதிகளைப் போலவே குரல்களின் சுதந்திரம் (வி. கேனான், நெடுவரிசை 692 இல் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்); நிரப்பு பாலிஃபோனிக் மிகவும் பொதுவான வகை. F. கருப்பொருளாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மற்றும் தாள. தங்களைப் போல. குரல்கள் (சாயல்கள், நியதிகள், ஃபியூகுகள் போன்றவை). பாலிஃபோனிக் எஃப். ஒரு கூர்மையான தாளத்தை விலக்கவில்லை. அடுக்கு மற்றும் சமமற்ற குரல் விகிதங்கள்: ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில் நகரும் முரண்பாடான குரல்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் காண்டஸ் ஃபார்மஸின் பின்னணியை உருவாக்குகின்றன (15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வெகுஜனங்கள் மற்றும் மோட்டெட்டுகளில், பாக் இன் உறுப்பு இசை அமைப்புகளில்). பிற்கால இசையில் (19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகள்), பல்வேறு கருப்பொருள்களின் பாலிஃபோனி உருவானது, வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகிய எஃப். (உதாரணமாக, வாக்னரின் ஓபரா தி வால்கெய்ரியின் முடிவில் நெருப்பு, விதி மற்றும் ப்ரூன்ஹில்டின் கனவு ஆகியவற்றின் லீட்மோட்டிஃப்களின் கடினமான பின்னிப்பிணைப்பு. ) 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் புதிய நிகழ்வுகளில். கவனிக்க வேண்டியது: எஃப். லீனியர் பாலிஃபோனி (ஹார்மோனிக்கல் மற்றும் ரித்மிகலாக தொடர்பற்ற குரல்களின் இயக்கம், மில்ஹாட்டின் சேம்பர் சிம்பொனிகளைப் பார்க்கவும்); பி., பாலிஃபோனிக்கின் சிக்கலான அதிருப்தி நகல் தொடர்புடையது. குரல்கள் மற்றும் அடுக்குகளின் பாலிஃபோனியாக மாறுதல் (பெரும்பாலும் O. Messiaen இன் வேலையில்); "டிமெட்டீரியலைஸ்டு" பாயிண்டிலிஸ்டிக். op இல் எஃப். A. வெபர்ன் மற்றும் எதிர் பலகோணம். தீவிரம் orc. ஏ. பெர்க் மற்றும் ஏ. ஷொன்பெர்க் ஆகியோரின் எதிர்முனை; பாலிஃபோனிக் எஃப். அலியேட்டரி (வி. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கியில்) மற்றும் சோனரிஸ்டிக். விளைவுகள் (கே. பெண்டெரெக்கியால்).

ஓ. மேசியான். Epouvante (ரித்மிக் கேனான். உதாரணம் எண் 50 அவரது புத்தகத்தில் இருந்து "எனது இசை மொழியின் நுட்பம்").

பெரும்பாலும், "எஃப்." ஹார்மோனிகா இசைக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. கிடங்கு. அளவிட முடியாத பல்வேறு வகையான ஹார்மோனிக் வகைகளில். எஃப். முதல் மற்றும் எளிமையானது ஹோமோஃபோனிக்-ஹார்மோனிக் மற்றும் சரியான கோர்டலாக அதன் பிரிவாகும் (இது ஹோமோஃபோனிக்-ஹார்மோனிக் ஒரு சிறப்பு வழக்காக கருதப்படுகிறது). சோர்டல் எஃப். மோனோரித்மிக்: அனைத்து குரல்களும் ஒரே கால ஒலியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன (சாய்கோவ்ஸ்கியின் மேலோட்டமான கற்பனையான ரோமியோ ஜூலியட்டின் ஆரம்பம்). ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக்கில். எஃப். மெல்லிசை, பாஸ் மற்றும் நிரப்பு குரல்களின் வரைபடங்கள் தெளிவாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன (சோபின் சி-மோல் நாக்டர்ன் ஆரம்பம்). பின்வருபவை வேறுபடுகின்றன. ஹார்மோனிக் விளக்கக்காட்சி வகைகள். consonances (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) ஹார்மோனிக். நாண்-உருவ வகையின் உருவம், நாண் ஒலிகளின் வரிசைமுறை விளக்கக்காட்சியின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு வடிவத்தைக் குறிக்கிறது (பாக்'ஸ் வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 1வது தொகுதியிலிருந்து சி-டுர் முன்னுரை); b) தாள. உருவம் - ஒரு ஒலி அல்லது நாண் மீண்டும் மீண்டும் (கவிதை D-dur op. 32 No 2 by Scriabin); c) வேறுபாடு. நகல், எ.கா. ஓர்க் உடன் ஒரு எண்மத்தில். விளக்கக்காட்சி (ஜி-மோலில் மொஸார்ட்டின் சிம்பொனியில் இருந்து ஒரு நிமிடம்) அல்லது மூன்றாவது, ஆறாவது, முதலியவற்றில் நீண்ட இரட்டிப்பு, ஒரு "டேப் இயக்கம்" ("இசை தருணம்" op. 16 No 3 by Rachmaninov); ஈ) பல்வேறு வகையான மெல்லிசை. உருவங்கள், இதன் சாராம்சம் மெல்லிசையின் அறிமுகத்தில் உள்ளது. இணக்கமான இயக்கங்கள். குரல்கள் - கடந்து மற்றும் துணை மூலம் நாண் உருவத்தின் சிக்கல். ஒலிகள் (சோபின் மூலம் etude c-moll op. 10 No 12), மெலோடிசைசேஷன் (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "சாட்கோ" 4வது ஓவியத்தின் தொடக்கத்தில் முக்கிய கருப்பொருளின் பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா விளக்கக்காட்சி) மற்றும் குரல்களின் பாலிஃபோனைசேஷன் ("லோஹெங்கிரின்" அறிமுகம் வாக்னர் மூலம்), மெலோடிக்-ரிதம் "புத்துயிர்" org. புள்ளி (4வது ஓவியம் "சட்கோ", எண் 151). ஹார்மோனிக் வகைகளின் கொடுக்கப்பட்ட முறைப்படுத்தல். F. மிகவும் பொதுவானது. இசையில், பல குறிப்பிட்ட உரை நுட்பங்கள் உள்ளன, அவற்றின் தோற்றம் மற்றும் பயன்பாட்டு முறைகள் ஸ்டைலிஸ்டிக் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. இந்த இசையின் விதிமுறைகள்-வரலாற்று. காலங்கள்; எனவே, F. இன் வரலாறு நல்லிணக்கம், ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் (இன்னும் பரந்த அளவில், கருவியியல்) மற்றும் செயல்திறன் ஆகியவற்றின் வரலாற்றிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது.

ஹார்மோனிக். கிடங்கு மற்றும் எஃப். பாலிஃபோனியில் உருவாகிறது; எடுத்துக்காட்டாக, நிதானத்தின் அழகை மிகச்சரியாக உணர்ந்த பாலஸ்த்ரீனா, சிக்கலான பாலிஃபோனிக் (கனான்கள்) மற்றும் கோரஸின் உதவியுடன் பல அளவீடுகளுக்கு மேல் வளர்ந்து வரும் நாண்களின் உருவத்தை பயன்படுத்த முடியும். அதாவது (குறுக்குகள், பிரதிகள்), நல்லிணக்கத்தைப் போற்றுதல், ஒரு கல்லைக் கொண்ட நகைக்கடை போன்றது (போப் மார்செல்லோவின் வெகுஜனத்திலிருந்து கைரி, பார்கள் 9-11, 12-15 - ஐந்து எதிர்முனை). நீண்ட காலமாக instr இல். தயாரிப்பு. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் கோரஸ் அடிமைத்தனத்தின் இசையமைப்பாளர்கள். F. கண்டிப்பான எழுத்து தெளிவாக இருந்தது (எ.கா., org இல். முத்தம். யா ஸ்வீலிங்கா), மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் ஒப்பீட்டளவில் எளிமையான நுட்பங்கள் மற்றும் கலப்பு ஹார்மோனிகாவின் வரைபடங்களுடன் திருப்தி அடைந்தனர். மற்றும் பாலிஃபோனிக். F. (எ.கா. J. ஃப்ரெஸ்கோபால்டி). எஃப் இன் வெளிப்படையான பாத்திரம். உற்பத்தியில் தீவிரமடைகிறது. 2வது பாலினம் 17 அங்குலம். (குறிப்பாக, ஒப் இல் தனி மற்றும் டுட்டியின் இடஞ்சார்ந்த-உரை சார்ந்த சுருக்கங்கள். A. கோரெல்லி). இசை ஐ. C. எஃப் இன் மிக உயர்ந்த வளர்ச்சியால் பாக் குறிக்கப்படுகிறது. (வயலின் தனிப்பாடலுக்கான chaconne d-moll, "Goldberg Variations", "Brandenburg Concertos"), மற்றும் சில கலைநயமிக்க Op. (“குரோமடிக் பேண்டஸி அண்ட் ஃபியூக்”; ஃபேண்டஸி ஜி-டுர் ஃபார் ஆர்கன், பிடபிள்யூவி 572) பாக் உரைசார்ந்த கண்டுபிடிப்புகளை செய்கிறார், பின்னர் ரொமாண்டிக்ஸால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. வியன்னா கிளாசிக்ஸின் இசை நல்லிணக்கத்தின் தெளிவு மற்றும் அதன்படி, கடினமான வடிவங்களின் தெளிவு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இசையமைப்பாளர்கள் ஒப்பீட்டளவில் எளிமையான உரைசார் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தினர் மற்றும் இயக்கத்தின் பொதுவான வடிவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தனர் (எடுத்துக்காட்டாக, பத்திகள் அல்லது ஆர்பெஜியோஸ் போன்ற புள்ளிவிவரங்கள்), இது எஃப் மீதான அணுகுமுறையுடன் முரண்படவில்லை. கருப்பொருள் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உறுப்பு (உதாரணமாக, மொஸார்ட்டின் சொனாட்டா எண் 4 A-dur, K.-V இன் 1 வது இயக்கத்திலிருந்து 11 வது மாறுபாட்டின் நடுவில் பார்க்கவும். 331); அலெக்ரி சொனாட்டாஸிலிருந்து கருப்பொருள்களின் விளக்கக்காட்சி மற்றும் மேம்பாட்டில், உந்துதல் வளர்ச்சி உரை வளர்ச்சிக்கு இணையாக நிகழ்கிறது (எடுத்துக்காட்டாக, பீத்தோவனின் சொனாட்டா எண் 1 இன் 1 வது இயக்கத்தின் முக்கிய மற்றும் இணைக்கும் பகுதிகளில்). 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில், முதன்மையாக காதல் இசையமைப்பாளர்களிடையே, விதிவிலக்குகள் காணப்படுகின்றன. பல்வேறு வகையான எஃப். - சில நேரங்களில் பசுமையான மற்றும் பல அடுக்கு, சில நேரங்களில் வீட்டில் வசதியான, சில நேரங்களில் அற்புதமான நகைச்சுவையான; ஒரு மாஸ்டரின் வேலையில் கூட வலுவான உரை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் வேறுபாடுகள் எழுகின்றன (cf. மாறுபட்ட மற்றும் சக்திவாய்ந்த எஃப். பியானோவுக்காக எச்-மோலில் சொனாட்டாஸ். மற்றும் சுவாரசியமாக சுத்திகரிக்கப்பட்ட வரைதல் fp. லிஸ்ட்டின் "கிரே மேகங்கள்" விளையாடு). 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் மிக முக்கியமான போக்குகளில் ஒன்று. - கடினமான வரைபடங்களின் தனிப்பயனாக்கம்: ரொமாண்டிசிசக் கலையின் அசாதாரண, தனித்துவமான, சிறப்பியல்பு மீதான ஆர்வம், எஃப் இல் உள்ள பொதுவான உருவங்களை நிராகரிப்பதை இயல்பாக்கியது. ஒரு மெல்லிசை (லிஸ்ட்) மல்டி-ஆக்டேவ் தேர்வுக்கு சிறப்பு முறைகள் கண்டறியப்பட்டன; F ஐ மேம்படுத்த வாய்ப்பு. இசைக்கலைஞர்கள், முதலில், பரந்த இசைவுகளின் மெல்லிசையில் காணப்பட்டனர். உருவங்கள் (உள்ளடக்கம். இறுதி fp போன்ற அசாதாரண வடிவத்தில் h. சொனாட்டா பி-மோல் சோபின்), சில நேரங்களில் கிட்டத்தட்ட பாலிஃபோனிக் ஆக மாறும். விளக்கக்காட்சி (பியானோவிற்கான 1 வது பாலாட்டின் வெளிப்பாட்டின் பக்க பகுதியின் தீம். சோபின்). கடினமான வகையானது கேட்பவரின் ஆர்வத்தை வோக்கில் ஆதரித்தது. மற்றும் instr. மினியேச்சர்களின் சுழற்சிகள், இது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு F ஐ நேரடியாக சார்ந்திருக்கும் வகைகளில் இசையின் அமைப்பைத் தூண்டியது. - etudes, வேறுபாடுகள், rhapsodies. பிறந்தநாள் வாழ்த்துக்கள். கையில், எஃப் இன் பாலிஃபோனைசேஷன் இருந்தது. பொதுவாக (ஃபிராங்கின் வயலின் சொனாட்டாவின் இறுதிப் பகுதி) மற்றும் ஹார்மோனிகா. குறிப்பாக உருவங்கள் (8-ch. வாக்னரின் ரைன் கோல்டுக்கான அறிமுகத்தில் நியதி). ரஸ். இசைக்கலைஞர்கள் கிழக்கின் உரைநுட்ப நுட்பங்களில் புதிய சொனாரிட்டிகளின் மூலத்தைக் கண்டுபிடித்தனர். இசை (குறிப்பாக, பாலகிரேவின் "இஸ்லாமி" பார்க்கவும்). மிக முக்கியமான ஒன்று. எஃப் பகுதியில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சாதனைகள். - அதன் உந்துதல் செழுமையை வலுப்படுத்துதல், கருப்பொருள். செறிவு (ஆர். வாக்னர், ஐ. பிராம்ஸ்): சில ஆப்ஸில். உண்மையில், கருப்பொருள் அல்லாத ஒரு அளவு கூட இல்லை. பொருள் (எ.கா சி-மோல், பியானோவில் சிம்பொனி. டானியேவ் குயின்டெட், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தாமதமான ஓபராக்கள்). தனிப்பட்ட எஃப் இன் வளர்ச்சியின் தீவிர புள்ளி. P.-harmony மற்றும் F.-timbre ஆகியவற்றின் தோற்றம் ஆகும். இந்த நிகழ்வின் சாராம்சம் என்னவென்றால், ஒரு குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையில், நல்லிணக்கம், Ph. க்கு செல்கிறது, வெளிப்பாட்டுத்தன்மை என்பது ஒலி அமைப்பால் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை, இது அழகிய ஏற்பாட்டால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: நாண்களின் "மாடிகளின்" தொடர்பு. ஒருவருக்கொருவர், பியானோவின் பதிவேடுகளுடன், ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் முன்னுரிமை பெறுகிறது. குழுக்கள்; மிக முக்கியமானது உயரம் அல்ல, ஆனால் நாண் அமைப்பு நிரப்புதல், அதாவது e. அது எப்படி எடுக்கப்படுகிறது. F.-ஹார்மனியின் எடுத்துக்காட்டுகள் Op இல் உள்ளன. எம் AP Mussorgsky (உதாரணமாக, 2வது செயலில் இருந்து "மணிகளுடன் கூடிய கடிகாரம்". ஓபரா "போரிஸ் கோடுனோவ்"). ஆனால் பொதுவாக, இந்த நிகழ்வு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசைக்கு மிகவும் பொதுவானது: F.-ஹார்மனி பெரும்பாலும் உற்பத்தியில் காணப்படுகிறது. A. N. ஸ்க்ரியாபின் (1 வது எஃப்பியின் 4 வது பகுதியின் மறுபதிப்பின் ஆரம்பம். சொனாட்டாஸ்; 7வது fp இன் உச்சகட்டம். சொனாட்டாஸ்; கடைசி நாண் fp. கவிதை "சுடர் நோக்கி"), கே. டெபஸ்ஸி, எஸ். AT ராச்மானினோவ். மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், F இன் இணைப்பு. மற்றும் நல்லிணக்கம் டிம்பரை தீர்மானிக்கிறது (fp. ராவெலின் "ஸ்கார்போ" விளையாடு), இது குறிப்பாக orc இல் உச்சரிக்கப்படுகிறது. "ஒத்த உருவங்களை இணைக்கும்" நுட்பம், தாளத்தின் கலவையிலிருந்து ஒலி எழும் போது. ஒரு கடினமான உருவத்தின் மாறுபாடுகள் (நீண்ட காலமாக அறியப்பட்ட ஒரு நுட்பம், ஆனால் I இன் மதிப்பெண்களில் அற்புதமாக உருவாக்கப்பட்டது. F.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் கூற்றில். எஃப் புதுப்பிப்பதற்கான பல்வேறு வழிகள் இணைந்துள்ளன. மிகவும் பொதுவான போக்குகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி: பாலிஃபோனிக் உட்பட பொதுவாக F. இன் பங்கை வலுப்படுத்துதல். எஃப்., 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் பாலிஃபோனியின் ஆதிக்கம் தொடர்பாக. (குறிப்பாக, நியோகிளாசிக்கல் திசையின் உற்பத்தியில் கடந்த காலங்களின் F. இன் மறுசீரமைப்பு); உரை நுட்பங்களை மேலும் தனிப்பயனாக்குதல் (F. ஒவ்வொரு புதிய படைப்பிற்கும் அடிப்படையில் "இயக்கப்பட்டது", அவற்றிற்கு ஒரு தனிப்பட்ட வடிவம் மற்றும் இணக்கம் உருவாக்கப்படுவது போல); கண்டுபிடிப்பு - புதிய ஹார்மோனிக்ஸ் தொடர்பாக. நெறிமுறைகள் - முரண்பாடான நகல்கள் (ஸ்க்ரியாபின் மூலம் 3 எட்யூட்ஸ் ஒப். 65), குறிப்பாக சிக்கலான மற்றும் "சுத்திகரிக்கப்பட்ட எளிமையான" எஃப். (ப்ரோகோபீவின் 1வது பியானோ கச்சேரியின் 5வது பகுதி), மற்றும் மேம்படுத்தப்பட்ட வரைபடங்களின் மாறுபாடு. வகை (Shchedrin இன் "பாலிஃபோனிக் நோட்புக்" இலிருந்து "கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து" எண் 24); நாட்டின் அசல் உரை அம்சங்களின் கலவை. சமீபத்திய இணக்கத்துடன் இசை. மற்றும் orc. நுட்பம் பேராசிரியர். art-va (பிரகாசமான வண்ணமயமான "சிம்போனிக் நடனங்கள்" மோல்ட். Comp. P. Rivilis மற்றும் பிற படைப்புகள்); F. c) இன் தொடர்ச்சியான கருப்பொருளாக்கம், குறிப்பாக, தொடர் மற்றும் தொடர் வேலைகளில்), கருப்பொருள் மற்றும் F.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய இசையில் தோற்றம். பாரம்பரியமற்ற கிடங்கு, ஹார்மோனிக் அல்லது பாலிஃபோனிக் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது அல்ல, Ph. இன் தொடர்புடைய வகைகளை தீர்மானிக்கிறது: பின்வரும் தயாரிப்பு துண்டு. இந்த இசையின் சிறப்பியல்பு, F. இன் ஒத்திசைவின்மை - பதிவு அடுக்கு (சுதந்திரம்), மாறும் தன்மையைக் காட்டுகிறது. மற்றும் உச்சரிப்பு. வேறுபாடு:

பி. பவுலஸ். பியானோ சொனாட்டா எண் 1, 1வது இயக்கத்தின் ஆரம்பம்.

இசைக் கலையில் எஃப் இன் மதிப்பு. avant-garde தர்க்கத்திற்கு கொண்டு வரப்படுகிறது. வரம்பு, எஃப். ஏறக்குறைய ஒரே ஒருவராக (கே. பெண்டெரெட்ஸ்கியின் பல படைப்புகளில்) அல்லது ஒற்றுமையாக மாறும் போது. உண்மையான இசையமைப்பாளரின் பணியின் குறிக்கோள் (குரல். ஸ்டாக்ஹவுசனின் "ஸ்டிம்முஜென்" செக்ஸ்டெட் என்பது ஒரு பி-துர் ட்ரையட்டின் அமைப்பு-டிம்பர் மாறுபாடு). கொடுக்கப்பட்ட சுருதி அல்லது தாளத்தில் எஃப். உள்ளே - முக்கிய. கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அலிடோரிக்ஸ் வரவேற்பு (op. V. Lutoslavsky); F. புலத்தில் கணக்கிட முடியாத சோனோரிஸ்டிக் தொகுப்பு உள்ளது. கண்டுபிடிப்புகள் (சோனரிஸ்டிக் நுட்பங்களின் தொகுப்பு - ஸ்லோனிம்ஸ்கி ஓபராவுக்கான "வண்ண கற்பனை"). பாரம்பரியம் இல்லாமல் உருவாக்கப்பட்ட மின்னணு மற்றும் உறுதியான இசைக்கு. கருவிகள் மற்றும் செயல்படுத்தும் வழிமுறைகள், எஃப் கருத்து, வெளிப்படையாக, பொருந்தாது.

F. disposes means. வடிவமைத்தல் சாத்தியங்கள் (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). படிவத்திற்கும் படிவத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பு, கொடுக்கப்பட்ட வடிவத்தைப் பாதுகாப்பது கட்டுமானத்தின் ஒற்றுமைக்கு பங்களிக்கிறது, அதன் மாற்றம் சிதைவை ஊக்குவிக்கிறது. F. நொடியில் மிக முக்கியமான உருமாறும் கருவியாக நீண்ட காலமாக செயல்பட்டு வருகிறது. ostinato மற்றும் neostinatny மாறுபாடு வடிவங்கள், சில சந்தர்ப்பங்களில் பெரிய மாறும். வாய்ப்புகள் ("Bolero" by Ravel). F. மியூஸ்களின் தோற்றத்தையும் சாரத்தையும் தீர்க்கமாக மாற்ற முடியும். படம் (ஸ்க்ரியாபின் 1வது பியானோ சொனாட்டாவின் 2வது பகுதியின் மேம்பாடு மற்றும் குறியீட்டில், 4வது பகுதியில் லீட்மோடிஃப் செயல்படுத்துதல்); மூன்று-இயக்க வடிவங்களில் (பீத்தோவனின் 2வது பியானோ சொனாட்டாவின் 16வது பகுதி; சோபினின் நாக்டர்ன் சி-மோல் ஒப். 48), ரோண்டோவில் (பியானோ சொனாட்டா எண். 25 இன் இறுதிப் பகுதி) மறுவடிவமைப்புகளில் பெரும்பாலும் உரை மாற்றங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பீத்தோவன்). சொனாட்டா வடிவங்களின் (குறிப்பாக orc. கலவைகள்) வளர்ச்சியில் F. இன் உருவாக்கும் பங்கு குறிப்பிடத்தக்கது, இதில் பிரிவுகளின் எல்லைகள் செயலாக்க முறையின் மாற்றத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, அதன் விளைவாக, F. கருப்பொருள். பொருள். F. இன் மாற்றம் முக்கிய ஒன்றாகும். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் படிவத்தை பிரிப்பதற்கான வழிமுறைகள். ("பசிபிக் 231" ஹோனெகர்). சில புதிய கலவைகளில், படிவத்தின் கட்டுமானத்திற்கு படிவம் தீர்க்கமானதாக மாறும் (உதாரணமாக, ஒரு கட்டுமானத்தின் மாறி வருவாயின் அடிப்படையில் மீண்டும் மீண்டும் வடிவங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை).

F. இன் வகைகள் பெரும்பாலும் def உடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. வகைகள் (எ.கா., நடன இசை), இது தயாரிப்பில் இணைப்பதற்கான அடிப்படையாகும். இசைக்கு கலைத்திறன் வாய்ந்த தெளிவின்மையைக் கொடுக்கும் வெவ்வேறு வகை அம்சங்கள் (சோபின் இசையில் இந்த வகையான வெளிப்படையான எடுத்துக்காட்டுகள்: எடுத்துக்காட்டாக, முன்னுரை எண். 20 சி-மோல் - ஒரு கோரல், ஒரு இறுதி ஊர்வலம் மற்றும் ஒரு பாஸ்காக்லியாவின் அம்சங்களின் கலவை). எஃப். ஒன்று அல்லது மற்றொரு வரலாற்று அல்லது தனிப்பட்ட மியூஸின் அடையாளங்களை வைத்திருக்கிறது. பாணி (மற்றும், சங்கத்தின் மூலம், சகாப்தம்): அழைக்கப்படும். கிட்டார் துணையானது ஆரம்பகால ரஷ்ய மொழியில் ஒரு நுட்பமான ஸ்டைலைசேஷனை உருவாக்க SI Taneevக்கு உதவுகிறது. காதல் "எப்போது, ​​சுழலும், இலையுதிர் காலம்" ஒரு தேசிய உருவாக்க சிம்பொனி "ரோமியோ மற்றும் ஜூலியா" 3 வது பகுதியில் G. Berlioz. மற்றும் வரலாற்று வண்ணம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் மாட்ரிகலின் கேப்பெல்லாவின் ஒலியை திறமையாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது; ஆர். ஷுமன் கார்னிவலில் உண்மையான இசையை எழுதுகிறார். எஃப். சோபின் மற்றும் என். பகானினியின் உருவப்படங்கள். F. இசையின் முக்கிய ஆதாரம். விளக்கமான தன்மை, குறிப்பாக கே.-எல். போக்குவரத்து. F. உதவியுடன் இசையின் காட்சி தெளிவு அடையப்படுகிறது (வாக்னரின் கோல்ட் ஆஃப் தி ரைன் அறிமுகம்), அதே நேரத்தில். மர்மமும் அழகும் நிறைந்தது (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய “தி டேல் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ் அண்ட் தி மெய்டன் ஃபெவ்ரோனியா” இலிருந்து “பாலைவனத்தின் புகழ்”), சில சமயங்களில் அற்புதமான நடுக்கம் (எம்.ஐ. கிளிங்காவின் காதலில் “இதயம் துடிக்கிறது” "எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது").

குறிப்புகள்: ஸ்போசோபின் ஐ., எவ்ஸீவ் எஸ்., டுபோவ்ஸ்கி ஐ., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை படிப்பு, பகுதி 2, எம்., 1935; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்எஸ், பாலிஃபோனியின் பாடநூல், பாகங்கள் 1-2, எம்.-எல்., 1951, 1965; அவரது சொந்த, இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, எம்., 1958; மில்ஸ்டீன் யா., எஃப். பட்டியல், பகுதி 2, எம்., 1956, 1971; கிரிகோரிவ் எஸ்.எஸ், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மெலடியில், எம்., 1961; கிரிகோரிவ் எஸ்., முல்லர் டி., டெக்ஸ்ட்புக் ஆஃப் பாலிஃபோனி, எம்., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, எம்., 1967; ஷுரோவ் வி., தென் ரஷ்யாவின் பாடல்களின் பாலிஃபோனிக் அமைப்பின் அம்சங்கள், சேகரிப்பில்: ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் இசை வரலாற்றில் இருந்து, எம்., 1971; Zukkerman VA, இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு. மாறுபாடு வடிவம், எம்., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger, "SM", 1975, No 6 இன் படைப்புகளில் அமைப்பின் சில அம்சங்கள்; ஷால்டுபர் யூ., 60களில் லுடோஸ்லாவ்ஸ்கியின் பாணியில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 3, எம்., 1975; டியூலின் யூ., இசை அமைப்பு மற்றும் மெல்லிசை உருவகத்தின் கோட்பாடு. இசை அமைப்பு, எம்., 1976; பன்க்ரடோவ் எஸ்., ஸ்க்ரியாபினின் பியானோ இசையமைப்பின் மெல்லிசை அடிப்படையில், இதில்: பாலிஃபோனியின் சிக்கல்கள் மற்றும் இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு (க்னெசின்ஸ் ஸ்டேட் மியூசிக்கல் அண்ட் பெடாகோஜிகல் இன்ஸ்டிடியூட், வெளியீடு 20), எம்., 1976; அவரது, ஸ்க்ராபினின் பியானோ இசையமைப்புகளின் கடினமான நாடகவியலின் கோட்பாடுகள், ஐபிட்.; பெர்ஷாட்ஸ்காயா டி., நல்லிணக்கத்திற்கான விரிவுரைகள், எல்., 1978; கோலோபோவா வி., ஃபக்துரா, எம்., 1979.

VP Frayonov