ஃபெரெங்க் எர்கெல் |

ஃபெரென்க் எர்கெல்

போலந்தில் உள்ள மோனியுஸ்கோ அல்லது செக் குடியரசில் உள்ள ஸ்மெட்டானாவைப் போல, எர்கெல் ஹங்கேரிய தேசிய ஓபராவின் நிறுவனர் ஆவார். அவரது சுறுசுறுப்பான இசை மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளால், அவர் தேசிய கலாச்சாரத்தின் முன்னோடியில்லாத வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தார்.

ஃபெரெங்க் எர்கெல் நவம்பர் 7, 1810 அன்று ஹங்கேரியின் தென்கிழக்கில் உள்ள கியுலா நகரில் இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஒரு ஜெர்மன் பள்ளி ஆசிரியரும், தேவாலய பாடகர் இயக்குனருமான, தனது மகனுக்கு பியானோ வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார். சிறுவன் சிறந்த இசை திறன்களைக் காட்டினான் மற்றும் போசோனிக்கு அனுப்பப்பட்டான் (பிரஸ்பர்க், இப்போது ஸ்லோவாக்கியாவின் தலைநகரான பிராட்டிஸ்லாவா). இங்கே, ஹென்ரிச் க்ளீன் (பீத்தோவனின் நண்பர்) வழிகாட்டுதலின் கீழ், எர்கெல் வழக்கத்திற்கு மாறாக விரைவான முன்னேற்றத்தை அடைந்தார், விரைவில் இசை ஆர்வலர்கள் வட்டாரங்களில் அறியப்பட்டார். இருப்பினும், அவரது தந்தை அவரை ஒரு அதிகாரியாகப் பார்ப்பார் என்று நம்பினார், மேலும் எர்கெல் ஒரு கலைத் தொழிலில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிப்பதற்கு முன்பு தனது குடும்பத்தினருடன் போராட்டத்தை தாங்க வேண்டியிருந்தது.

20 களின் இறுதியில், அவர் நாட்டின் பல்வேறு நகரங்களில் கச்சேரிகளை வழங்கினார், மேலும் 1830-1837 இல் திரான்சில்வேனியாவின் தலைநகரான கோலோஜ்வரில் கழித்தார், அங்கு அவர் ஒரு பியானோ, ஆசிரியர் மற்றும் நடத்துனராக தீவிரமாக பணியாற்றினார்.

திரான்சில்வேனியாவின் தலைநகரில் தங்கியிருப்பது நாட்டுப்புறக் கதைகளில் எர்கலின் ஆர்வத்தை எழுப்புவதற்கு பங்களித்தது: "அங்கே, நாங்கள் புறக்கணித்த ஹங்கேரிய இசை, என் இதயத்தில் மூழ்கியது," இசையமைப்பாளர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், "எனவே அது என் முழு ஆன்மாவையும் மிக அதிகமான ஓட்டத்தால் நிரப்பியது. ஹங்கேரியின் அழகான பாடல்கள், எனக்கு தோன்றியபடி, உண்மையில் கொட்டியிருக்க வேண்டிய அனைத்தையும் அவர் ஊற்றும் வரை அவற்றிலிருந்து என்னால் தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முடியவில்லை.

கொலோஸ்வரில் இருந்த ஆண்டுகளில் நடத்துனராக எர்கலின் புகழ் மிகவும் அதிகரித்தது, 1838 ஆம் ஆண்டில் அவர் பெஸ்டில் புதிதாகத் திறக்கப்பட்ட தேசிய அரங்கின் ஓபரா குழுவிற்குத் தலைமை தாங்கினார். எர்கெல், மகத்தான ஆற்றலையும் நிறுவனத் திறமையையும் வெளிப்படுத்தியதால், கலைஞர்களைத் தானே தேர்ந்தெடுத்து, திறமைகளை கோடிட்டுக் காட்டினார், ஒத்திகை நடத்தினார். ஹங்கேரிக்கு விஜயம் செய்தபோது அவரைச் சந்தித்த பெர்லியோஸ், அவரது நடத்தும் திறமையைப் பெரிதும் பாராட்டினார்.

1848 புரட்சிக்கு முன்னர் பொது எழுச்சியின் சூழ்நிலையில், எர்கலின் தேசபக்தி படைப்புகள் எழுந்தன. ட்ரான்சில்வேனியன் நாட்டுப்புற கருப்பொருளில் ஒரு பியானோ கற்பனையானது முதன்மையானது, அதைப் பற்றி எர்கெல் "அதனுடன் எங்கள் ஹங்கேரிய இசை பிறந்தது" என்று கூறினார். கோல்சேயின் வார்த்தைகளுக்கு அவரது "கீதம்" (1845) பரவலான புகழ் பெற்றது. ஆனால் எர்கெல் இயக்க வகையின் மீது கவனம் செலுத்துகிறார். எழுத்தாளரும் இசைக்கலைஞருமான பெனி எக்ரேஷியின் நபரில் அவர் ஒரு உணர்திறன் கொண்ட ஒத்துழைப்பாளரைக் கண்டார், அவருடைய இசையமைப்பில் அவர் தனது சிறந்த ஓபராக்களை உருவாக்கினார்.

அவற்றில் முதலாவது, "மரியா பாத்தோரி", குறுகிய காலத்தில் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1840 இல் மகத்தான வெற்றியுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது. ஹங்கேரிய ஓபராவின் பிறப்பை விமர்சகர்கள் உற்சாகமாக வரவேற்றனர், இது தெளிவான தேசிய இசை பாணியை வலியுறுத்துகிறது. வெற்றியால் ஈர்க்கப்பட்டு, எர்கெல் இரண்டாவது ஓபரா, லாஸ்லோ ஹுன்யாடி (1844) இயற்றுகிறார்; ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அவரது தயாரிப்பு பொதுமக்களின் புயல் மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது. ஒரு வருடம் கழித்து, எர்கெல் ஓவர்ச்சரை முடித்தார், இது பெரும்பாலும் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1846 ஆம் ஆண்டில் ஹங்கேரிக்கு அவர் விஜயம் செய்தபோது, ​​லிஸ்ட் என்பவரால் நடத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் அவர் ஓபராவின் கருப்பொருள்களில் ஒரு கச்சேரி கற்பனையை உருவாக்கினார்.

லாஸ்லோ ஹுன்யாடியை முடிவடையாத நிலையில், இசையமைப்பாளர் தனது மையப் பணியான கட்டோனாவின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா பேங்க் பானில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். அவரது எழுத்து புரட்சிகர நிகழ்வுகளால் குறுக்கிடப்பட்டது. ஆனால் பிற்போக்குத்தனம், பொலிஸ் அடக்குமுறை மற்றும் துன்புறுத்தல் ஆகியவை எர்கெலை தனது திட்டத்தை கைவிடும்படி கட்டாயப்படுத்தவில்லை. ஒன்பது ஆண்டுகள் அவர் தயாரிப்புக்காக காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, இறுதியாக, 1861 இல், பேங்க் பானின் முதல் காட்சி தேசிய தியேட்டரின் மேடையில் தேசபக்தி ஆர்ப்பாட்டங்களுடன் நடந்தது.

இந்த ஆண்டுகளில், எர்கலின் சமூக நடவடிக்கைகள் வேகம் பெறுகின்றன. 1853 இல் அவர் பில்ஹார்மோனிக், 1867 இல் - பாடும் சங்கத்தை ஏற்பாடு செய்தார். 1875 ஆம் ஆண்டில், புடாபெஸ்டின் இசை வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு நடந்தது - லிஸ்ட்டின் நீண்ட பிரச்சனைகள் மற்றும் ஆற்றல்மிக்க முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, ஹங்கேரிய தேசிய இசை அகாடமி திறக்கப்பட்டது, இது அவரை கௌரவத் தலைவராகவும், எர்கெல் - இயக்குநராகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பதினான்கு ஆண்டுகளாக, பிந்தையவர் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கை இயக்கினார் மற்றும் அதில் பியானோ வகுப்பைக் கற்பித்தார். எர்கலின் பொதுச் செயல்பாடுகளை லிஸ்ட் பாராட்டினார்; அவர் எழுதினார்: “இப்போது முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, உங்கள் படைப்புகள் ஹங்கேரிய இசையை போதுமான அளவு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தி மேம்பட்டன. அதைப் பாதுகாத்தல், பாதுகாத்தல் மற்றும் வளர்ப்பது புடாபெஸ்ட் இசை அகாடமியின் வணிகமாகும். இந்த பகுதியில் அதன் அதிகாரம் மற்றும் அனைத்து பணிகளையும் நிறைவேற்றுவதில் வெற்றி ஆகியவை அதன் இயக்குநராக உங்கள் உணர்திறன் கவனிப்பால் உறுதி செய்யப்படுகிறது.

எர்கலின் மூன்று மகன்களும் இசையமைப்பதில் தங்கள் கையை முயற்சி செய்கிறார்கள்: 1865 இல், ஷாண்டோர் எர்கலின் காமிக் ஓபரா சோபனெட்ஸ் நிகழ்த்தப்பட்டது. விரைவில் மகன்கள் தங்கள் தந்தையுடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்குகிறார்கள், மேலும், “வங்கி தடை”க்குப் பிறகு ஃபெரென்க் எர்கலின் அனைத்து ஓபராக்களும் (இசையமைப்பாளரின் ஒரே காமிக் ஓபரா “சரோல்டா” தவிர, 1862 இல் தோல்வியுற்ற லிப்ரெட்டோவுக்கு எழுதப்பட்டது – ராஜாவும் அவனது வீரரும் கிராமத்தின் கேண்டரின் மகளின் அன்பை அடைகிறார்கள்) அத்தகைய ஒத்துழைப்பின் பலனாகும் (“கியோர்ஜி டோசா”, 1867, “கியோர்கி பிராங்கோவிச்”, 1874, “பெயரிடப்படாத ஹீரோக்கள்”, 1880, “ராஜா இஸ்த்வான்”, 1884). அவற்றின் உள்ளார்ந்த கருத்தியல் மற்றும் கலைத் தகுதிகள் இருந்தபோதிலும், பாணியின் சீரற்ற தன்மை இந்த படைப்புகளை அவற்றின் முன்னோடிகளை விட குறைவாக பிரபலமாக்கியது.

1888 இல், புடாபெஸ்ட் ஒரு ஓபரா நடத்துனராக எர்கலின் செயல்பாட்டின் ஐம்பதாவது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடியது. (இந்த நேரத்தில் (1884) ஓபரா ஹவுஸின் புதிய கட்டிடம் திறக்கப்பட்டது, அதன் கட்டுமானம் ஒன்பது ஆண்டுகள் நீடித்தது; ப்ராக் நகரில் இருந்ததைப் போலவே, நாடு முழுவதும் சந்தா மூலம் நிதி சேகரிக்கப்பட்டது.). ஒரு பண்டிகை சூழ்நிலையில், ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் "லாஸ்லோ ஹுன்யாடி" நிகழ்ச்சி நடந்தது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எர்கெல் கடைசியாக ஒரு பியானோ கலைஞராக பொதுமக்களுக்குத் தோன்றினார் - அவரது எண்பதாவது பிறந்தநாள் கொண்டாட்டத்தில், அவர் மொஸார்ட்டின் டி-மோல் கச்சேரியை நிகழ்த்தினார், அதில் அவர் தனது இளமைப் பருவத்தில் பிரபலமானார்.

எர்கெல் ஜூன் 15, 1893 இல் இறந்தார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளரின் சொந்த ஊரில் அவருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது.

எம். டிரஸ்கின்

கலவைகள்:

ஓபராக்கள் (அனைத்தும் புடாபெஸ்டில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது) - "மரியா பாத்தோரி", எக்ரேசியின் லிப்ரெட்டோ (1840), "லாஸ்லோ ஹுன்யாடி", எக்ரேசியின் லிப்ரெட்டோ (1844), "பேங்க்-பான்", லிப்ரெட்டோ - எக்ரேசி (1861), "சரோல்ட்", லிப்ரெட்டோ சன்யுகா (1862) , “கியோர்கி டோசா”, யோகாய் (1867) எழுதிய நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட சிக்லிகெட்டியின் லிப்ரெட்டோ (1874), “கியோர்ஜி பிரான்கோவிச்”, ஓர்மாய் மற்றும் ஆட்ரியின் லிப்ரெட்டோ, ஓபர்னிக் (1880), “ஹீரோஸ் பைலெஸ்”, “நாம்”, தோத் (1885), “கிங் இஸ்த்வான்”, லிப்ரெட்டோ வராடி டோப்ஷியின் நாடகம் (XNUMX); இசைக்குழுவிற்கு – ஆணித்தரமான ஓவர்ச்சர் (1887; புடாபெஸ்டின் நேஷனல் தியேட்டரின் 50 வது ஆண்டு விழா வரை), வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான கற்பனை வடிவில் புத்திசாலித்தனமான டூயட் (1837); பியானோவுக்கான துண்டுகள், ரகோட்சி-மார்ஷ் உட்பட; இசைப்பாடல்கள், ஒரு கான்டாட்டா, அத்துடன் ஒரு பாடல் (F. Kölchei, 1844 இன் பாடல் வரிகளுக்கு; ஹங்கேரிய மக்கள் குடியரசின் கீதமாக மாறியது); இசை; நாடக நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை.

எர்கலின் மகன்கள்:

கியுலா எர்கெல் (4 VII 1842, பெஸ்ட் - 22 III 1909, புடாபெஸ்ட்) - இசையமைப்பாளர், வயலின் கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர். அவர் தேசிய அரங்கின் இசைக்குழுவில் விளையாடினார் (1856-60), அதன் நடத்துனர் (1863-89), அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் (1880) பேராசிரியராக இருந்தார், உஜ்பெஸ்டில் உள்ள இசைப் பள்ளியின் நிறுவனர் (1891). எலெக் எர்கெல் (XI 2, 1843, பூச்சி - ஜூன் 10, 1893, புடாபெஸ்ட்) - "தி ஸ்டூடண்ட் ஃப்ரம் காஷி" ("டெர் ஸ்டூடன்ட் வான் கஸ்ஸாவ்") உட்பட பல ஓபரெட்டாக்களின் ஆசிரியர். லாஸ்லோ எர்கெல் (9 IV 1844, பூச்சி - 3 XII 1896, பிராட்டிஸ்லாவா) - பாடகர் நடத்துனர் மற்றும் பியானோ ஆசிரியர். 1870 முதல் அவர் பிராட்டிஸ்லாவாவில் பணியாற்றினார். சாண்டோர் எர்கெல் (2 I 1846, பெஸ்ட் - 14 X 1900, Bekeschsaba) - பாடகர் நடத்துனர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் வயலின் கலைஞர். அவர் நேஷனல் தியேட்டரின் இசைக்குழுவில் (1861-74) விளையாடினார், 1874 முதல் அவர் ஒரு பாடகர் நடத்துனராக இருந்தார், 1875 முதல் அவர் தேசிய தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனராகவும், பில்ஹார்மோனிக் இயக்குநராகவும் இருந்தார். சிங்ஸ்பீல் (1865), ஹங்கேரிய ஓவர்ச்சர் மற்றும் ஆண் பாடகர்களின் ஆசிரியர்.

குறிப்புகள்: Aleksandrova V., F. Erkel, "SM", 1960, No 11; லாஸ்லோ ஜே., விளக்கப்படங்களில் எஃப். எர்கலின் வாழ்க்கை, புடாபெஸ்ட், 1964; சபோல்சி பி., ஹங்கேரிய இசையின் வரலாறு, புடாபெஸ்ட், 1964, ப. 71-73; மரோட்டி ஜே., எர்கலின் ஹீரோயிக்-லிரிகல் ஓபராவில் இருந்து விமர்சன யதார்த்தவாதத்திற்கான பாதை, புத்தகத்தில்: ஹங்கேரியின் இசை, எம்., 1968, பக். 111-28; நெமெத் ஏ., ஃபெரென்க் எர்கெல், எல்., 1980.