Fret செயல்பாடுகள் |

ஃப்ரீட் செயல்பாடுகள் - இணக்கத்தில் ஒலிகள் மற்றும் மெய்களின் அர்த்தங்கள் (உயர அமைப்பு).

எஃப்.எல். இசை-சொற்பொருள் இணைப்புகளின் வெளிப்பாடாக உள்ளது, இதன் மூலம் தர்க்கரீதியான தன்மை மற்றும் இசைவுகளின் ஒருங்கிணைப்பு அடையப்படுகிறது. முழுவதும். ரஷ்ய சொற்களஞ்சியத்தின் பாரம்பரியத்தில் பொதுவாக அனைத்து வகையான சுருதி அமைப்புகளுடன் (பண்டைய, ஓரியண்டல், நாட்டுப்புற முறைகள் முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொழில்முறை இசையின் மாறுபட்ட மற்றும் சிக்கலான சுருதி கட்டமைப்புகள் வரை) தொடர்பாக பொதுமைப்படுத்தும் வகையாக விளக்கப்படுகிறது. அதன்படி, எஃப்.எல் என்ற கருத்து. மிகவும் பொதுவானது, மிகவும் சிதைவுடன் தொடர்புடையது. ஒலிகள் மற்றும் மெய்யொலிகளின் இசை-சொற்பொருள் அர்த்தங்கள், அவை வகைகளில் ஒன்றில் விவரக்குறிப்பை அனுமதித்தாலும் (மாதிரி அமைப்புகளில் அவற்றின் அர்த்தங்கள் - 14-15 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையின் சிறப்பு "முறைகள்", மதிப்புகளுக்கு மாறாக, எடுத்துக்காட்டாக, இல் ஒரு சிறப்பு வகை மாதிரி அமைப்பாக 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஹார்மோனிக் டோனலிட்டி). பயன்முறையின் உருவகத்தின் வடிவங்கள் வரலாற்று ரீதியாக மாறக்கூடியவை என்பதால், F. l. குறிப்பிட்ட ஒலி உறவுகள் வரலாற்று ரீதியாக எவ்வாறு உருவாகின்றன, மேலும் வளர்ச்சியடைந்த மற்றும் சிக்கலான வகைகளுக்கு மாறுதல். இறுதியில் மியூஸ்களின் முன்னேற்றத்தை பிரதிபலிக்கிறது. யோசிக்கிறேன்.

சிஸ்டமேடிக்ஸ் எஃப். எல். உயர்-உயர அமைப்பின் கூறுகளைப் பொறுத்தது, அதன் கலவையில் சில அர்த்தங்களைப் பெறுகிறது, மேலும் தருக்கத்தின் இசை (ஒலி) வெளிப்பாட்டின் வடிவங்கள். மாதிரி (உயரம்) அமைப்பின் கூறுகளுக்கு இடையிலான உறவுகள். பயன்முறையின் அனைத்து கூறுகளும் முறையான முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகின்றன, இவை இரண்டும் எளிமையான (பொருளின் அடிப்படை மட்டத்தில்) மற்றும் கலவை (எளிய கூறுகளை மிகவும் சிக்கலான ஒற்றுமைகளாக இணைக்கும் உயர் மட்டங்களில்). எளிய கூறுகள் - otd. ஒலிகள் ("monads"), இடைவெளிகள், இரட்டை ஒலிகள் ("dyads"), triads ("triads"), மற்ற வளையங்கள் அமைப்பின் பொருள். கூட்டு - டிச. பயன்முறையின் கலவையில் உள்ள "மைக்ரோலேட்ஸ்" வகை (உதாரணமாக, டெட்ராகோர்டுகள், பென்டாச்சார்டுகள், டிரைகோர்டுகள் அதிக அளவு மோனோடிச்சின் கட்டமைப்பிற்குள். முறைகள்; சில நாண் குழுக்கள், துணை அமைப்புகள், அடுத்தடுத்த ஒலிகள் அல்லது மெய்யெழுத்துக்கள் கொண்ட நாண் போன்றவை பலகோண முறைகளில் ) சில எஃப்.எல். பெற, எடுத்துக்காட்டாக, c.-l. பெரிய மாதிரி அலகுகள் (ஒன்று அல்லது மற்றொரு டோனலிட்டி, சிஸ்டம்) ஒரே பெரிய முழுமையில் உள்ள மற்றவற்றுடன் தொடர்புடையது (இரண்டாம் நிலை கருப்பொருளின் டோனலிட்டி முக்கிய டானிக்கிற்கு D போன்றது, முதலியன). Muz.-தர்க்கரீதியான. பயன்முறைத் துறையில் உள்ள உறவுகள் மாதிரி கூறுகளை முக்கிய (மத்திய) மற்றும் துணை (புற) எனப் பிரிப்பதில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, பின்னர் பிந்தையவற்றின் விரிவான சொற்பொருள் வேறுபாட்டில்; எனவே அடித்தளத்தின் வகையின் அடிப்படை பங்கு மத்திய F. l. வெவ்வேறு அதன் மாற்றங்களில் (பார்க்க லாட்). இசையின் சரியான போதுமான புரிதல் (கேட்டல்) இந்த குறிப்பிட்ட இசையில் உள்ளார்ந்த F. L. வகைகளில் சிந்தனையை முன்வைக்கிறது. அமைப்பு (உதாரணமாக, பழைய ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களைச் செயலாக்குவதற்கு மேஜர் மற்றும் மைனர்களின் மேற்கத்திய-ஐரோப்பிய அமைப்பைப் பயன்படுத்துதல், அதன் எஃப் உடன் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மேற்கத்திய-ஐரோப்பிய நல்லிணக்கத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து அனைத்து சுருதி அமைப்புகளின் விளக்கம் எல்., முதலியன).

இது F.l க்கு அடிப்படையில் முக்கியமானது. வேறுபாடு 2 முக்கிய. மாதிரி (ஒலி) அமைப்புகள் அவற்றின் பொருளின் கட்டமைப்பைப் பொறுத்து - மோனோபோனிக் அல்லது பாலிஃபோனிக் (20 ஆம் நூற்றாண்டில் சோனரண்ட்). எனவே எஃப்.எல் வகைகளின் பொதுவான பிரிவு. மோனோடிக் மற்றும் நாண்-ஹார்மோனிக். பி.எல். வெவ்வேறு பண்டைய, மத்திய நூற்றாண்டில். மற்றும் Nar. மோனோடிக். முறைகள் (அதாவது, மோனோடிக் எஃப். எல்.) அச்சுக்கலை ரீதியாக ஒன்றுக்கொன்று பொதுவானவை. எளிய மோனோடிச்சிற்கு. எஃப். எல். (அதாவது, தனிப்பட்ட ஒலிகள் மற்றும் மெய்களின் மாதிரி மதிப்புகள்) முதன்மையாக Ch இன் மதிப்புகளை உள்ளடக்கியது. fret supports: மையம். தொனி (நிறுத்தம், குறிப்பு தொனி, டானிக்; அதன் நோக்கம் இசை சிந்தனையின் மாதிரி ஆதரவாக இருக்க வேண்டும்), இறுதி தொனி (இறுதி; பல சந்தர்ப்பங்களில் இது மைய தொனியுடன் ஒத்துப்போகிறது, பின்னர் அதை ஃபைனலிஸ் என்றும் அழைக்கலாம்), இரண்டாவது குறிப்பு தொனி (பின்னடைவு , மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் தொனி, கன்ஃபினலிஸ், மேலாதிக்க தொனி, மேலாதிக்கம்; பொதுவாக இறுதியுடன் இணைக்கப்படுகிறது); மேலும் உள்ளூர் ஆதரவுகள் (உள்ளூர் மையங்கள், மாறி மையங்கள்; ஆதரவுகள் பயன்முறையின் முக்கிய டோன்களிலிருந்து பக்கத்திற்கு நகர்ந்தால்), ஆரம்ப தொனி (இனிஷியலிஸ், ஆரம்பம்; மெல்லிசையின் 1 வது ஒலி; பெரும்பாலும் இறுதியுடன் ஒத்துப்போகிறது). கூட்டு மோனோடிச். எஃப். எல். நிர்ணயிக்கப்பட்ட மதிப்புகள் அடங்கும். மெல்லிசைப் புரட்சிகள், கோஷங்கள் - வழக்கமான முடிவுகள். சூத்திரங்கள், உட்பிரிவுகள் (சில சந்தர்ப்பங்களில், அவற்றின் டோன்களும் அவற்றின் சொந்த கட்டமைப்பு செயல்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, அல்டிமா, பெனல்டிமா மற்றும் ஆன்டெபெனுல்டிமா; கேடென்ஸைப் பார்க்கவும்), வழக்கமான ஆரம்ப திருப்பங்கள் (தொடக்கம், துவக்கம்), பண்டைய ரஷ்ய மந்திரங்கள் சூத்திரங்கள். மந்திரங்கள், கிரிகோரியன் மெல்லிசைகள். எடுத்துக்காட்டாக, வேறுபாடு F. எல். மையம். st இல் உள்ள எடுத்துக்காட்டில் தொனி (as1) மற்றும் இறுதி தொனி (es1). பண்டைய கிரேக்க முறைகள் (நெடுவரிசை 306), இறுதி மற்றும் பின்விளைவுகள் - கலையில். இடைக்கால frets; st. ஒலி அமைப்பு (நெடுவரிசை 1), வேறுபாடு F. l. st. இந்திய இசை (நெடுவரிசை 1). மாடல் மதிப்புகள் (அதாவது எஃப். எல்.) வழக்கமான மெலோடிக் என்பதையும் பார்க்கவும். கலையில் புரட்சிகள் (எ.கா., ஆரம்ப, இறுதி). இடைக்கால முறைகள் (நெடுவரிசை 1), மெலடி (நெடுவரிசை 447), முழு இசை (நெடுவரிசை 511), Znamenny மந்திரம் (நெடுவரிசைகள் 241-520), மெலடி (நெடுவரிசை 366).

அமைப்புகள் எஃப்.எல். பலகோண ஃப்ரெட்களில், 2 வகைகளின் (ஒற்றை-தலை மற்றும் பல-தலை) ஒருங்கிணைக்கும் ஃப்ரெட் மெட்டீரியல் இரு பரிமாண (இடை பரிமாண) தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. மெல்லிசைக் குரல்களில், குறிப்பாக முக்கியமாக (மெலடியைப் பார்க்கவும்), மோனோடிச் தோன்றும். எஃப். எல்.; அவர்கள் எஃப்.எல் உடன் ஒரு சிக்கலான தொடர்புக்குள் நுழைகிறார்கள். செங்குத்து மெய்யெழுத்துக்கள் (பார்க்க. ஹார்மனி), குறிப்பாக, F. l இன் ஒரு அடுக்கின் தனிமங்களின் மதிப்புகளை உருவாக்குதல். மற்றொன்றின் கூறுகளுடன் தொடர்புடையது (உதாரணமாக, நாண்களுடன் தொடர்புடைய மெல்லிசை டோன்கள், அல்லது நேர்மாறாக; "இண்டர்லேயர்", இடைபரிமாண ஃபிளெபோடோமி, மோனோடிக் மற்றும் நாண்-ஹார்மோனிக் ஃபிளெபோடிகளின் தொடர்புகளிலிருந்து எழுகிறது). எனவே கலை. செல்வம் எஃப்.எல். வளர்ந்த பாலிஃபோனியின் இசையில். நாண்-இணக்கத்தின் ப்ரொஜெக்ஷன். எஃப். எல். நேரியல் பதற்றத்தின் (அதிகமான) முதன்மைக் காரணியின் மதிப்பைக் குறைப்பதில், ஒற்றை-செயல்பாட்டு (செயல்முறையில் மாறுபட்ட "போக்குவரத்துகள்" கடந்து செல்லும் மற்றும் துணை ஒலிகள் என அவை எதிர்க்கப்படுகின்றன), நாண் ஒலிகள் (தாவல்கள்) பரவுவதால் மெல்லிசை பாதிக்கப்படுகிறது. – மிகவும் தீவிரமானது) ஹார்மோனிக்-செயல்பாட்டிற்கு ஆதரவாக (அடித்தளத்தை விட்டு வெளியேறும் போது வளர்ச்சி பதற்றம், சரிவு - அடித்தளத்திற்கு திரும்பும் போது), மெலோடிக் பாஸ்ஸோ கன்டினியோவை ஜிக்ஜாக் ஜம்ப் லைன் பேஸ் ஃபாண்டமெண்டேல் போன்றவற்றுடன் மாற்றுவதில், மோனோடிக் எஃப் இன் தாக்கம். எல். நாண்-ஹார்மோனிக் முக்கிய கருத்துக்களில் பிரதிபலிக்கிறது. டோனல் செயல்பாடுகள் (மத்திய தொனி - மத்திய நாண், டானிக்; எதிரொலி - மேலாதிக்க நாண்), மற்றும் நாண் வரிசைகளில் அவற்றின் விளைவு முக்கிய மூலம் ஒழுங்குமுறையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மெல்லிசையை ஒத்திசைக்கும் நாண்களின் தேர்வு மற்றும் சொற்பொருள் அர்த்தத்தின் ஒலி படிகள் (அவற்றின் மோனோபோனிக் ஃபோனோகிராஃப்கள்) (உதாரணமாக, "இவான் சுசானின்" ஓபராவின் "குளோரி" பாடகர் குழுவின் இறுதிக் கட்டத்தில் - முதுகெலும்பின் இணக்கத்திற்கான மதிப்பு மெல்லிசையின் துணை ஒலிகள்:

cf. டிஜிட்டல் அமைப்பு), குறிக்கிறது. பாலிஃபோனியின் கட்டமைப்பிற்குள் ஒரு மெல்லிசையின் மாதிரி வளாகங்களின் இணக்கமான சுயாட்சி (உதாரணமாக, ஃபியூகின் பலகோண துணிக்குள் ஒற்றை-தலை கருப்பொருளின் மாதிரி வளாகத்தின் இணக்கமான ஒருமைப்பாட்டின் உணர்வில், சில சமயங்களில் Ph உடன் முரண்படுகிறது. எல். மற்ற குரல்கள்). நெறிமுறை எஃப்.எல் இலிருந்து சுருக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் இடைபரிமாண செயல்பாட்டு உறவுகள் காணப்படுகின்றன. பன்முகத்தன்மையின் தொடர்புகளின் செல்வாக்கின் கீழ் கொடுக்கப்பட்ட அமைப்பின் ஒலிகள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்கள் (monodic மற்றும் chord-harmonic) F. l. ஆம், மோனோடிக். எஃப். எல். ஒரு மெல்லிசையில் F. l நாண் கீழ். டி 7, ஈர்ப்பு விசையின் முழுமையான தலைகீழ் மாற்றத்திற்கு மாற்றப்படுகிறது (உதாரணமாக, 1 வது படியின் ஒலி 7 வது ஈர்ப்பு, முதலியன); எஃப்.எல்.க்கு நாண் அடிபணிதல். மெலடி ஒலிகள் வடிவங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, நகல் செயல்பாடு (ஃபாபர்டன், ஆரம்ப உறுப்பு, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில், எடுத்துக்காட்டாக, சி. டெபஸ்ஸி "தி சன்கன் கதீட்ரல்" இன் பியானோ முன்னுரையையும் பார்க்கவும்).

இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் (குறிப்பாக 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில்) மாதிரியான இணக்கம் மோனோடிக் சமநிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மற்றும் நாண் இசைவு. எஃப். எல். (பொதுவாக நேரியல்-பாலிஃபோனிக் சிந்தனை); குறியீட்டு முறை மற்றும் மேலாதிக்க எஃப்.எல் ஆகியவற்றை நிர்ணயிப்பதற்கான விதிகள். "காலம் மூலம்", அதாவது ஒவ்வொன்றும் ஒரு குரல்; மெல்லிசையின் மெல்லிசையின் ஒலிகளைப் போல. படிகள் சுதந்திரமாக ஒன்றையொன்று பின்பற்றி, வரையறுக்கப்படுகின்றன. இசையமைப்பில் பிரதானமாக நாண்களுக்கு தெளிவான விருப்பம் இல்லை; கேடன்ஸுக்கு வெளியே, "டோனல் இணைப்பு முற்றிலும் இல்லாமல் இருக்கலாம், மேலும் ஒவ்வொரு நாண் … ஒன்றையொன்று பின்தொடரலாம்" (SI Taneev, 1909; எடுத்துக்காட்டாக, செயின்ட் பாலிஃபோனியில் ஜே. பாலஸ்த்ரீனாவின் இசையின் மாதிரிகளைப் பார்க்கவும், பத்திகள் 347, 348, ஜோஸ்குவின் டெஸ்ப்ரெஸ் - கட்டுரையில் கேனான், பத்தி 692).

டோனல் இணக்கம் (17-19 நூற்றாண்டுகள்) நாண்-இணக்கத்தின் ஆதிக்கத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. எஃப். எல். ஓவர் மோனோடிக் (ஹார்மோனிக் டோனலிட்டி, ஹார்மோனிக் செயல்பாடு, டோனலிட்டி, டாமினன்ட், சப்டோமினன்ட், டோனிக், மேஜர், மைனர், மாடுலேஷன், டிவேயேஷன், மாறி செயல்பாடுகள், விசைகளின் உறவுகளைப் பார்க்கவும்). இரண்டு fret போல “ஹார்மோனிக். தொனி "மேற்கு-ஐரோப்பா. இசை செயற்கையானது. ஒரு சிறப்பு வகையான ஒரு மாதிரி அமைப்பு, அதன் சொந்த வகை எஃப்.எல். ஒரு சிறப்பு உள்ளது. அவற்றின் வகை, "டோனல் செயல்பாடுகள்" (H. ரீமான், "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). கிளாசிக் செயல்பாடுகள் (டி, டி, எஸ்) மிக உயர்ந்த இயற்கை உறவின் அடிப்படையில் செயல்படுகின்றன - முக்கிய இடையே குவிண்டால் இணைப்பு. IV-IV படிகளில் உள்ள நாண்களின் டோன்கள் - நடைமுறையில் அவற்றின் மாதிரி குணாதிசயங்களில் ஒன்று அல்லது வேறு எதுவாக இருந்தாலும் (உதாரணமாக, டானிக் பெரியதா அல்லது சிறியதா என்பதில்); எனவே அது இங்கே குறிப்பிட்டது. "டோனல் செயல்பாடுகள்" என்ற சொல் ("மாதிரி செயல்பாடுகள்" என்ற சொல்லுடன் தொடர்புடையது), மற்றும் பொதுவான "எஃப். l." (இரண்டையும் இணைத்தல்). ஹார்மோனிக் டோனலிட்டி மையத்திற்கு ஒரு தீவிர செயல்பாட்டு ஈர்ப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நாண் (டானிக்), ஃப்ரெட்டின் முழு கட்டமைப்பையும் ஊடுருவி, ஹார்மோனிக்ஸ் மிகவும் தனித்துவமான அடையாளம். ஒவ்வொரு மெய்யின் செயல்பாடுகள் மற்றும் otd. ஒலி இடைவெளி. டோனல் செயல்பாடுகளின் சக்தி காரணமாக, "ஒரு துறையின் தொனி மற்றொன்றின் தொனியை பாதிக்கிறது, துண்டின் ஆரம்பம் அதன் முடிவை பாதிக்கிறது" (SI Taneev, 1909).

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசைக்கு மாறுதல் ஆரம்பத்தில் கிளாசிக் புதுப்பிப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டது. செயல்பாடு (செயல்பாட்டு உறவுகளின் பல புதிய அமைப்புகளுக்கு முக்கிய மாதிரியாக செயல்படுகிறது), பாரம்பரியத்திலிருந்து புதிய ஒலி கட்டமைப்புகளை உருவாக்குதல். மற்றும் புதுப்பிக்கப்பட்ட டோனல் பொருள். எனவே, செயல்பாட்டு தலைகீழ் நுட்பம் ("மாற்றம்" மற்றும் டோனல் ஈர்ப்பு மேலும் மறுபிறப்பு) பரவலாக உள்ளது: மையத்திலிருந்து சுற்றளவுக்கு இயக்கத்தின் திசை (ஆர். வாக்னர், ஓபரா "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" அறிமுகம்), நின்று இருந்து நிலையற்றது (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", 3rd d.; AN Skryabin, உற்பத்தியில் இணக்கம் op. 40-50), மெய்யியலில் இருந்து அதிருப்தி மற்றும் மேலும், மெய்யைத் தவிர்க்கும் போக்கு (எஸ்.வி. ராச்மானினோவ், காதல் “Au!”), ஒரு நாண் முதல் நாண் அல்லாத உருவாக்கம் வரை (தாமதங்கள், துணை மற்றும் பிற நாண் அல்லாத ஒலிகளை சரிசெய்வதன் விளைவாக ஒரு நாணில் பக்க டோன்களின் தோற்றம் கட்டமைப்பு). பாரம்பரியத்தின் மறுபிறப்புடன். பழைய எஃப்.எல். இந்த வழியில், எடுத்துக்காட்டாக, முரண்பாடான தொனி எழுகிறது (ஸ்க்ரியாபின், பியானோஃபோர்ட்டிற்கான லேட் சொனாட்டாஸ்; ஏ. பெர்க், வோசெக், 1வது செயல், 2வது காட்சி, டிசனன்ட் சிஸ்-மோல், கலையில் இசை உதாரணத்தைப் பார்க்கவும். அக்கார்ட் , நெடுவரிசை 82, 1வது நாண் - டி ), வழித்தோன்றல் முறைகள் (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, "Love for Three Oranges" என்ற ஓபராவிலிருந்து மார்ச் - C-dur; DD Shostakovich, 9 சிம்பொனி, 1வது இயக்கம், வெளிப்பாட்டின் பக்க பகுதியின் ஆரம்பம் - என -மோல் G-dur இலிருந்து T இன் வழித்தோன்றலாக, atonic கட்டமைப்புகள் (N. Ya. Myaskovsky, 6th symphony, 1st part, the main section of the side part ; டானிக் நாண் Fis-dur இறுதிப் பகுதியில் மட்டுமே தோன்றும்). ஒரு புதிய அடிப்படையில், பல்வேறு முறைகள் புத்துயிர் பெறுகின்றன; அதன்படி, பல்வேறு வகையான எஃப்.எல். (கணினி செயல்பாடுகள், கொடுக்கப்பட்ட அமைப்பில் உள்ள ஒலிகள் மற்றும் மெய்யின் அர்த்தங்கள்).

20 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய இசையில். பாரம்பரிய வகைகளுடன் எஃப்.எல். (monodic-modal; chord-harmonic, குறிப்பாக டோனல்) பிற அமைப்புசார் செயல்பாடுகளும் வழங்கப்படுகின்றன, இது தனிமங்களின் சொற்பொருள் அர்த்தங்களைக் குறிக்கிறது, குறிப்பாக மையத்தின் நுட்பத்தில் ("வேறுபாடுகளை உருவாக்குதல்" தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதை விரைவாக இயக்கிய மாற்றியமைத்தல் ஒலி குழு, அது போலவே, அதில் ஒரு மாறுபாடு). மைய செயல்பாடுகள் முக்கியமானவை. otd வடிவத்தில் உயரம் (உயர்-உயர அபுட்மெண்ட்). ஒலி (ஐஎஃப் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படி - "துருவங்கள்"; எடுத்துக்காட்டாக, 1974 ஆம் ஆண்டு "சின்ஸ் ஆன் ஒயிட்" என்ற பியானோ நாடகத்தில், ஈ.வி. டெனிசோவின் டோன் a2; கலையில் ஒரு உதாரணத்தையும் பார்க்கவும். டோடெகாஃபோனி, நெடுவரிசை 274, மத்திய தொனி es ), மையம். மெய்யெழுத்துக்கள் (எ.கா. பாலிச்சார்ட் ஃபிஸ்-துர் + சி-துர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பாலே "பெட்ருஷ்கா"வின் 2வது காட்சியின் அடிப்படையில், கலையில் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும். பாலிகார்ட், நெடுவரிசை 329), மையம். தொடரின் நிலைகள் (உதாரணமாக, A. Webern's vocal cycle op. 25ல் உள்ள ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis நிலையில் உள்ள தொடர், Pointillism என்ற கட்டுரையில் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). சோனார்னோ-ஹார்மோனிக் பயன்படுத்தும் போது. நுட்பம், ஒரு உயர்-உயர அபுட்மென்ட்டின் உறுதியான உணர்வு தெளிவான அடிப்படையை வெளிப்படுத்தாமல் அடையக்கூடியது. டோன்கள் (ஆர்.கே. ஷெட்ரின் 2வது பியானோ கச்சேரியின் இறுதிப் பகுதி). இருப்பினும், "எஃப்" என்ற வார்த்தையின் பயன்பாடு. l." 20 ஆம் நூற்றாண்டில் நல்லிணக்கத்தின் பல நிகழ்வுகள் தொடர்பாக. சிக்கலானதாகத் தோன்றுகிறது (அல்லது சாத்தியமற்றது கூட), அவற்றின் வரையறைக்கு மிகவும் துல்லியமான சொற்களின் உருவாக்கம் தேவைப்படுகிறது.

குறிப்புகள்: குறிப்பிடப்பட்ட கட்டுரைகளின் கீழ் பார்க்கவும்.

யு. N. கோலோபோவ்