விஷம் |

கிரேக்க xoros இலிருந்து - பாடலுடன் சுற்று நடனம்; lat. கோரஸ், ital. கொரோ, கிருமி. சோர், பிரஞ்சு கோயர், இன்ஜி. பாடகர், கோரஸ்

1) ஒரு வழிபாட்டு குழு நடனம் பாடும் (சில நேரங்களில் ஒரு சுற்று நடனம்), பெரும்பாலும் ஆலோஸ், கிஃபாரா, லைர் ஆகியவற்றுடன் டாக்டர் கிரேக்கத்திலும், அதே போல் டாக்டர் ஜூடியாவிலும்.

2) பண்டைய காலங்களில், சோகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளில் ஒரு கட்டாய கூட்டு பங்கேற்பாளர், மக்களின் குரலை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் பெரும்பாலும் சுயாதீனமாக செயல்படுகிறார். நடிகர்.

3) பாடகர்களின் குழு கூட்டாக ஒரு வோக்கை நிகழ்த்துகிறது. தயாரிப்பு. instr உடன். துணையுடன் அல்லது இல்லாமல் (choir a cappella). X. வரலாற்றில் நீண்ட தூரம் வந்துள்ளது. வளர்ச்சி மற்றும் நிகழ்த்தப்பட்ட decomp. செயல்பாடுகள். அதன் கலவை, குரல்களாகப் பிரிப்பதற்கான கொள்கைகள் உருவாகின, கலைஞர்களின் எண்ணிக்கை மாறியது (கோரல் இசையைப் பார்க்கவும்). ஆரம்ப இடைக்காலத்தில் (c. 4 ஆம் நூற்றாண்டு), தேவாலயத்தில் இருந்து. சமூகம் தனித்து நின்றது பேராசிரியர். X. (கிலிரோஸ்), அவர் இன்னும் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. 10-13 நூற்றாண்டுகளில். பதிவுகள் மூலம் குரல்களின் முதன்மை வேறுபாடு தொடங்குகிறது. பின்னர் (அநேகமாக 14-15 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்து), பாலிஃபோனியின் வளர்ச்சியுடன், கோரஸ் கருத்து நிறுவப்பட்டது. கட்சிகள், அவை ஒவ்வொன்றும் ஒற்றுமையாக அல்லது பல பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்படலாம். வாக்குகள் (திவிசி என்று அழைக்கப்படும்). இந்த காலகட்டத்தில், குரல்களாக பிரிக்கப்படுவது இசையில் அவற்றின் செயல்பாட்டின் மூலம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. துணிகள். முக்கிய மெல்லிசை குரல் டெனர்; மீதமுள்ள குரல்கள் - மோட்டட், டிரிப்ளம், குவாட்ரூப்ளம் - துணை நிகழ்த்தப்பட்டது. பங்கு. பாடகர்களின் விருந்துகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் பாடகர் குழுவின் அளவு ஆகியவை பெரும்பாலும் மியூஸ்களைப் பொறுத்தது. ஒவ்வொரு காலகட்டத்தின் பாணி. 14-15 நூற்றாண்டுகளாக. 3-4 இலக்குகள் சிறப்பியல்பு. பாடகர்கள், மறுமலர்ச்சியில் குரல்களின் எண்ணிக்கை 6-8 அல்லது அதற்கு மேற்பட்டதாக அதிகரித்தது, அதே நேரத்தில் இரட்டை மற்றும் மூன்று எக்ஸ் பாடல்கள் தோன்றின. செயல்பாட்டு ஹார்மோனிக்ஸ் அமைப்பின் தோற்றம். சிந்தனை பாடகர் குழுவை 4 கோர்களாக பிரிக்க வழிவகுத்தது. பார்ட்டிகள்: ட்ரெபிள் (அல்லது சோப்ரானோ), ஆல்டோ, டெனர், பாஸ் (பாடகர் குழுவின் இந்த பிரிவு இன்றும் பிரதானமாக உள்ளது).

ஓபராவின் வருகையுடன், X. அதன் ஒருங்கிணைந்த உறுப்பு ஆகிறது மற்றும் சில வகையான ஓபராவில் படிப்படியாக ஒரு சிறந்த நாடகத்தை பெறுகிறது. பொருள். தேவாலயத்தைத் தவிர. மற்றும் ஓபரா பாடகர்கள், இசையில். கலாச்சாரம் Zap. ஐரோப்பாவில், ஒரு முக்கிய இடம் மதச்சார்பற்ற பாடகர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. தேவாலயங்கள். X. இன் சுதந்திரத்தை வலியுறுத்துவது. ஓரடோரியோ வகையின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய பட்டம், அத்துடன் குறிப்பிட்ட பாடகர் குழு. சுருக்கம் வகைகள் (எ.கா., கோரஸ் கான்டாடாஸ்). ரஷ்ய இசை வரலாற்றில் X. குறிப்பாக முக்கிய பங்கு வகித்தது, ஏனெனில் ரஷ்ய மொழியில். இசை நாட்டுப்புற பாடகர் குழு. பாடுவதில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, மற்றும் பேராசிரியர். 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை ரஷ்ய இசை. உருவாக்கப்பட்டது ch. arr பாடகர் சேனலுக்கு (ரஷ்ய இசை, சர்ச் இசையைப் பார்க்கவும்); பாடகர் குழுவின் பணக்கார பாரம்பரியம். கலாச்சாரங்கள் அடுத்தடுத்த காலங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டன.

ஒரே மாதிரியான (பெண், ஆண், குழந்தைகள்), கலப்பு (பல்வேறு குரல்களைக் கொண்டது), முழுமையடையாத கலப்பு (4 முக்கிய கட்சிகளில் ஒன்று இல்லாத நிலையில்) மற்றும் குரல்களின் கலவையின்படி நவீன நடனவியல் X. பங்கேற்பாளர்கள். பாடகர்களின் குறைந்தபட்ச எண்ணிக்கை 12 (சேம்பர் பாடகர்), தலா 3 உறுப்பினர்கள். பாடகர் தொகுதிகளுக்கு, அதிகபட்சம் - 100-120 மணிநேரம் வரை. (சோவியத் பால்டிக் குடியரசுகளில் பாடல் விழாக்களில் 1000 பேர் அல்லது அதற்கு மேற்பட்டோர் கொண்ட ஒருங்கிணைந்த பாடகர் குழுக்கள்).

4) இசை. பாடகர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட தயாரிப்பு. அணி. இது சுயாதீனமானதாக இருக்கலாம் அல்லது ஒரு பெரிய வேலையில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த அங்கமாக சேர்க்கப்படலாம்.

5) மேற்கு ஐரோப்பாவில் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஓபரா இசை. பதவி முடிவடையும். "ஒப்புதல் டூயட்" மற்றும் மூவரின் பிரிவுகள்.

6) ஒரு இசையின் சரங்களின் குழு. இசைக்கருவி (வீணை, fp.), டிம்ப்ரே மூலம் ஒலியை அதிகரிக்க அல்லது செறிவூட்டுவதற்காக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. உறுப்பில் ஒரு விசையால் இயக்கப்படும் போஷன் குழாய்களின் குழு உள்ளது.

7) இசைக்குழுவில் - ஒரே மாதிரியான கருவிகளின் குழுவின் ஒலி (செல்லோ பாடகர், முதலியன).

8) விவரக்குறிப்பு. பைசண்டைன், ரோமானஸ் மற்றும் கோதிக் தேவாலயங்களில் பாடகர்களுக்கான இடம். கட்டிடக்கலை; ரஷ்ய தேவாலயங்களில் - "பாடகர்கள்".

குறிப்புகள்: செஸ்னோகோவ் பி., பாடகர் மற்றும் மேலாண்மை, எம்.எல்., 1940, 1961; டிமிட்ரெவ்ஸ்கி ஜி., பாடகர் பாடகர் குழுவின் ஆய்வுகள் மற்றும் மேலாண்மை, எம்.-எல்., 1948, 1957; எகோரோவ் ஏ., பாடகர் குழுவுடன் பணிபுரியும் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை, எல்.-எம்., 1951; சோகோலோவ் வி., பாடகர் குழுவுடன் பணிபுரிதல், எம்., 1959, 1964; கிராஸ்னோஷ்செகோவ் வி., கோரல் ஆய்வுகளின் கேள்விகள். எம்., 1969; லெவண்டோ பி., கோரல் ஆய்வுகளின் சிக்கல்கள், எல்., 1974. இதையும் பார்க்கவும். கலையில். கோரல் இசை.

EI கொல்யாடா