ஜியான் கார்லோ மெனோட்டி |

ஜியான் கார்லோ மெனோட்டி

ஜி. மெனோட்டியின் பணி, போருக்குப் பிந்தைய தசாப்தங்களில் அமெரிக்க ஓபராவில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். இந்த இசையமைப்பாளரை புதிய இசை உலகங்களைக் கண்டுபிடித்தவர் என்று அழைக்க முடியாது, இந்த அல்லது அந்த சதி இசைக்கு என்ன தேவைகளை உருவாக்குகிறது மற்றும் மிக முக்கியமாக, இந்த இசை மக்களால் எவ்வாறு உணரப்படும் என்பதை உணரும் திறனில் அவரது வலிமை உள்ளது. மெனோட்டி ஒபரா தியேட்டரின் கலையை முழுவதுமாக தேர்ச்சி பெறுகிறார்: அவர் எப்போதும் தனது ஓபராக்களின் லிப்ரெட்டோவை எழுதுகிறார், பெரும்பாலும் அவற்றை இயக்குனராக அரங்கேற்றுகிறார் மற்றும் ஒரு சிறந்த நடத்துனராக நடிப்பை இயக்குகிறார்.

மெனோட்டி இத்தாலியில் பிறந்தார் (அவர் தேசத்தின் அடிப்படையில் இத்தாலியர்). அவரது தந்தை ஒரு தொழிலதிபர் மற்றும் அவரது தாயார் ஒரு அமெச்சூர் பியானோ கலைஞர். 10 வயதில், சிறுவன் ஒரு ஓபரா எழுதினார், 12 வயதில் அவர் மிலன் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார் (அங்கு அவர் 1923 முதல் 1927 வரை படித்தார்). மெனோட்டியின் மேலும் வாழ்க்கை (1928 முதல்) அமெரிக்காவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் இசையமைப்பாளர் இத்தாலிய குடியுரிமையை நீண்ட காலமாக தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

1928 முதல் 1933 வரை பிலடெல்பியாவில் உள்ள கர்டிஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மியூசிக்கில் ஆர். அதன் சுவர்களுக்குள், S. பார்பருடன் நெருங்கிய நட்பு வளர்ந்தது, பின்னர் ஒரு முக்கிய அமெரிக்க இசையமைப்பாளர் (மெனோட்டி பார்பரின் ஓபராக்களில் ஒன்றின் லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியராக மாறுவார்). பெரும்பாலும், கோடை விடுமுறையின் போது, ​​நண்பர்கள் ஐரோப்பாவிற்கு ஒன்றாகச் சென்று, வியன்னா மற்றும் இத்தாலியில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸைப் பார்வையிட்டனர். 1941 ஆம் ஆண்டில், மெனோட்டி மீண்டும் கர்டிஸ் நிறுவனத்திற்கு வந்தார் - இப்போது இசையமைப்பு மற்றும் இசை நாடகக் கலையின் ஆசிரியராக. இத்தாலியின் இசை வாழ்க்கையுடனான தொடர்பும் தடைபடவில்லை, அங்கு மெனோட்டி 1958 இல் அமெரிக்க மற்றும் இத்தாலிய பாடகர்களுக்காக "இரு உலகங்களின் திருவிழா" (ஸ்போலெட்டோவில்) ஏற்பாடு செய்தார்.

மெனோட்டி ஒரு இசையமைப்பாளராக 1936 இல் அமெலியா கோஸ் டு தி பால் என்ற ஓபராவுடன் அறிமுகமானார். இது முதலில் இத்தாலிய பஃபா ஓபரா வகைகளில் எழுதப்பட்டது, பின்னர் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. ஒரு வெற்றிகரமான அறிமுகமானது, தி ஓல்ட் மெய்ட் அண்ட் தி திஃப் (1938) என்ற ரேடியோ ஓபராவுக்காக இந்த முறை என்பிசியில் இருந்து மற்றொரு கமிஷனுக்கு வழிவகுத்தது. ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளராக தனது வாழ்க்கையை ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்வுத் திட்டத்துடன் தொடங்கிய மெனோட்டி விரைவில் வியத்தகு கருப்பொருள்களுக்குத் திரும்பினார். உண்மை, இந்த வகையான அவரது முதல் முயற்சி (ஓபரா தி காட் ஆஃப் தி ஐலண்ட், 1942) தோல்வியடைந்தது. ஆனால் ஏற்கனவே 1946 இல், ஓபரா-சோகம் மீடியம் தோன்றியது (சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது படமாக்கப்பட்டது மற்றும் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் விருதை வென்றது).

இறுதியாக, 1950 ஆம் ஆண்டில், மெனோட்டியின் சிறந்த படைப்பான தி கன்சல் என்ற இசை நாடகம், அவரது முதல் "பெரிய" ஓபரா, நாள் வெளிச்சத்தைக் கண்டது. அதன் நடவடிக்கை ஐரோப்பிய நாடுகளில் ஒன்றில் நம் காலத்தில் நடைபெறுகிறது. அதிகாரமின்மை, தனிமை மற்றும் பாதுகாப்பின்மை ஆகியவை அனைத்து சக்திவாய்ந்த அதிகாரத்துவ எந்திரத்தின் முகத்திலும் கதாநாயகியை தற்கொலைக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. செயலின் பதற்றம், மெல்லிசைகளின் உணர்வுபூர்வமான முழுமை, இசை மொழியின் ஒப்பீட்டளவில் எளிமை மற்றும் அணுகல் ஆகியவை இந்த ஓபராவை கடைசி பெரிய இத்தாலியர்கள் (ஜி. வெர்டி, ஜி. புச்சினி) மற்றும் வெரிஸ்ட் இசையமைப்பாளர்களின் (ஆர். லியோன்காவல்லோ) படைப்புகளுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகின்றன. , பி. மஸ்காக்னி). M. Mussorgsky இன் இசை வாசிப்பின் தாக்கமும் உணரப்படுகிறது, மேலும் அங்கும் இங்கும் ஒலிக்கும் ஜாஸ் ஒலிகள் இசை நமது நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது. ஓபராவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை (அதன் பாணியின் மாறுபாடு) தியேட்டரின் சிறந்த உணர்வு (எப்போதும் மெனோட்டியில் உள்ளார்ந்தவை) மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் சிக்கனமான பயன்பாடு ஆகியவற்றால் ஓரளவு மென்மையாக்கப்படுகிறது: அவரது ஓபராக்களில் உள்ள ஆர்கெஸ்ட்ரா கூட பல குழுமத்தால் மாற்றப்படுகிறது. கருவிகள். பெரும்பாலும் அரசியல் கருப்பொருள் காரணமாக, தூதரகம் அசாதாரண புகழ் பெற்றது: இது பிராட்வேயில் வாரத்திற்கு 8 முறை ஓடியது, உலகின் 20 நாடுகளில் (USSR உட்பட) அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் 12 மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது.

தி செயிண்ட் ஆஃப் ப்ளீக்கர் ஸ்ட்ரீட் (1954) மற்றும் மரியா கோலோவினா (1958) ஆகிய ஓபராக்களில் இசையமைப்பாளர் மீண்டும் சாதாரண மக்களின் சோகத்திற்கு திரும்பினார்.

தி மோஸ்ட் இன்பார்டண்ட் மேன் (1971) என்ற ஓபராவின் செயல் தென்னாப்பிரிக்காவில் நடைபெறுகிறது, அதன் ஹீரோ, ஒரு இளம் நீக்ரோ விஞ்ஞானி, இனவெறியர்களின் கைகளில் இறக்கிறார். இந்தோனேசிய மொழியில் விருந்தினர்கள் என்று பொருள்படும் டாமு-டாமு (1972) ஓபரா வன்முறை மரணத்துடன் முடிகிறது. இந்த ஓபரா மானுடவியலாளர்கள் மற்றும் இனவியலாளர்களின் சர்வதேச காங்கிரஸின் அமைப்பாளர்களின் உத்தரவின் பேரில் எழுதப்பட்டது.

இருப்பினும், சோகமான தீம் மெனோட்டியின் வேலையைச் செய்யவில்லை. "மீடியம்" ஓபராவுக்குப் பிறகு, 1947 இல், ஒரு மகிழ்ச்சியான நகைச்சுவை "தொலைபேசி" உருவாக்கப்பட்டது. இது மிகவும் குறுகிய ஓபரா, அங்கு மூன்று நடிகர்கள் மட்டுமே உள்ளனர்: அவர், அவள் மற்றும் தொலைபேசி. பொதுவாக, மெனோட்டியின் ஓபராக்களின் கதைக்களங்கள் விதிவிலக்காக வேறுபட்டவை.

"அமல் அண்ட் தி நைட் கெஸ்ட்ஸ்" (1951) என்ற தொலைகாட்சி I. Bosch "The Adoration of the Magi" ஓவியத்தின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது (கிறிஸ்துமஸில் அதன் வருடாந்திர காட்சியின் பாரம்பரியம் உருவாகியுள்ளது). இந்த ஓபராவின் இசை மிகவும் எளிமையானது, இது அமெச்சூர் செயல்திறனுக்காக வடிவமைக்கப்படலாம்.

ஓபராவைத் தவிர, மெனோட்டி 3 பாலேக்களை எழுதினார் (காமிக் பாலே-மாட்ரிகல் யூனிகார்ன், கோர்கன் மற்றும் மான்டிகோர் உட்பட, மறுமலர்ச்சி நிகழ்ச்சிகளின் உணர்வில் உருவாக்கப்பட்டது), பிரின்டிசியில் ஒரு பிஷப்பின் கான்டாட்டா மரணம் (1963), ஒரு சிம்போனிக் கவிதை. ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு "அபோகாலிப்ஸ்" (1951), பியானோ (1945), வயலின் (1952) இசைக்குழு மற்றும் மூன்று கலைஞர்களுக்கான டிரிபிள் கான்செர்டோ (1970), சேம்பர் குழுமங்கள், சிறந்த பாடகர் ஈ. ஸ்வார்ஸ்காப்பிற்கான சொந்த உரையில் ஏழு பாடல்கள். நபருக்கு கவனம் செலுத்துதல், இயற்கையான மெல்லிசைப் பாடலுக்கு, கண்கவர் நாடக சூழ்நிலைகளின் பயன்பாடு நவீன அமெரிக்க இசையில் மெனோட்டி ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்க அனுமதித்தது.

கே. ஜென்கின்

கலவைகள்:

ஓபராக்கள் – பழைய வேலைக்காரி மற்றும் திருடன் (பழைய பணிப்பெண் மற்றும் திருடன், வானொலிக்கான 1வது பதிப்பு, 1939; 1941, பிலடெல்பியா), தீவு கடவுள் (தீவு கடவுள், 1942, நியூயார்க்), மீடியம் (தி மீடியம், 1946, நியூயார்க் ), தொலைபேசி (தி டெலிபோன், நியூயார்க், 1947), தூதரகம் (தி கான்சல், 1950, நியூயார்க், புலிட்சர் ஏவ்.), அமல் மற்றும் இரவு பார்வையாளர்கள் (அமால் மற்றும் இரவு பார்வையாளர்கள், டெலிஓபரா, 1951), ஹோலி வித் ப்ளீக்கர் ஸ்ட்ரீட் ( தி செயிண்ட் ஆஃப் ப்ளீக்கர் தெரு, 1954, நியூயார்க்), மரியா கோலோவினா (1958, பிரஸ்ஸல்ஸ், சர்வதேச கண்காட்சி), கடைசி காட்டுமிராண்டி (தி லாஸ்ட் சாவேஜ், 1963), தொலைக்காட்சி ஓபரா லாபிரிந்த் (லேபிரிந்த், 1963), மார்ட்டின் பொய் ( மார்ட்டினின் பொய் 1964 1971, , பாத், இங்கிலாந்து), மிக முக்கியமான மனிதர் (மிக முக்கியமான மனிதர், நியூயார்க், XNUMX); பாலேக்கள் – செபாஸ்டியன் (1943), பிரமைக்குள் பயணம் (எர்ராண்ட் இன்ட் தி பிரமை, 1947, நியூயார்க்), பாலே-மாட்ரிகல் யூனிகார்ன், கோர்கன் மற்றும் மான்டிகோர் (தி யூனிகார்ன், தி கோர்கன் மற்றும் மாண்டிகோர், 1956, வாஷிங்டன்); நாடகக் கதைப் பாடல் - பிரிண்டிசி பிஷப்பின் மரணம் (1963); இசைக்குழுவிற்கு – சிம்போனிக் கவிதை அபோகாலிப்ஸ் (அபோகாலிப்ஸ், 1951); இசைக்குழுவுடன் கச்சேரிகள் - பியானோ (1945), வயலின் (1952); 3 கலைஞர்களுக்கான டிரிபிள் கச்சேரி (1970); பியானோ மற்றும் சரம் இசைக்குழுவிற்கான மேய்ச்சல் (1933); அறை கருவி குழுமங்கள் - சரங்களுக்கு 4 துண்டுகள். குவார்டெட் (1936), ஒரு ஹவுஸ் பார்ட்டிக்கான ட்ரையோ (ஹவுஸ்-வார்மிங் பார்ட்டிக்கு ட்ரையோ; புல்லாங்குழலுக்கு, vlch., fp., 1936); பியானோவிற்கு - குழந்தைகளுக்கான சுழற்சி "மரியா ரோசாவிற்கு சிறிய கவிதைகள்" (மரியா ரோசாவிற்கு கவிதை).

இலக்கிய எழுத்துக்கள்: நான் avant-gardism இல் நம்பிக்கை இல்லை, "MF", 1964, No 4, p. 16.