Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |

அலெக்ஸி லவோவ்

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, "அறிவொளி பெற்ற அமெச்சூர்" என்று அழைக்கப்படுவது ரஷ்ய இசை வாழ்க்கையில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. வீட்டு இசை உருவாக்கம் பிரபுக்கள் மற்றும் பிரபுத்துவ சூழலில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. பீட்டர் I இன் சகாப்தத்திலிருந்து, இசை உன்னதமான கல்வியின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறிவிட்டது, இது கணிசமான எண்ணிக்கையிலான இசை படித்தவர்களின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, அவர்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு கருவியை முழுமையாக வாசித்தனர். இந்த "அமெச்சூர்களில்" ஒருவர் வயலின் கலைஞர் அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் எல்வோவ் ஆவார்.

மிகவும் பிற்போக்குத்தனமான ஆளுமை, நிக்கோலஸ் I மற்றும் கவுண்ட் பென்கெண்டோர்ஃப் ஆகியோரின் நண்பர், ஜாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் அதிகாரப்பூர்வ கீதத்தின் ஆசிரியர் ("கடவுள் சேவ் தி ஜார்"), எல்வோவ் ஒரு சாதாரண இசையமைப்பாளர், ஆனால் ஒரு சிறந்த வயலின் கலைஞர். லீப்ஜிக்கில் ஷூமன் தனது நாடகத்தைக் கேட்டபோது, ​​​​அவருக்கு உற்சாகமான வரிகளை அர்ப்பணித்தார்: "எல்வோவ் மிகவும் அற்புதமான மற்றும் அரிய கலைஞர், அவர் முதல் தர கலைஞர்களுக்கு இணையாக இருக்க முடியும். ரஷ்ய தலைநகரில் இதுபோன்ற அமெச்சூர்கள் இன்னும் இருந்தால், மற்றொரு கலைஞர் தன்னைக் கற்பிப்பதை விட அங்கு கற்றுக்கொள்ள முடியும்.

Lvov இன் இசை இளம் Glinka மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: "என் தந்தை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு விஜயம் செய்தபோது," Glinka நினைவு கூர்ந்தார், "அவர் என்னை Lvovs க்கு அழைத்துச் சென்றார், மேலும் Alexei Fedorovich இன் இனிமையான வயலின் மென்மையான ஒலிகள் என் நினைவில் ஆழமாக பொறிக்கப்பட்டன. ”

ஏ. செரோவ், எல்வோவ் விளையாடுவதைப் பற்றி உயர் மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார்: "அலெக்ரோவில் வில்லின் பாடுதல்," அவர் எழுதினார், "ஒழுக்கத்தின் தூய்மை மற்றும் பத்திகளில் உள்ள" அலங்காரத்தின் "அலங்காரம், வெளிப்பாடு, உமிழும் கவர்ச்சியை அடைவது - அனைத்தும் AF உலகத்தில் உள்ள சில வித்வான்கள் சிங்கங்களை வைத்திருந்த அதே அளவிற்கு இது.

அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் எல்வோவ் மே 25 (ஜூன் 5, புதிய பாணியின் படி), 1798 இல், உயர்ந்த ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஃபெடோர் பெட்ரோவிச் ல்வோவ், மாநில கவுன்சில் உறுப்பினராக இருந்தார். ஒரு இசை படித்த நபர், டி.எஸ். போர்ட்னியான்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலின் இயக்குனர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். அவரிடமிருந்து இந்த நிலை அவரது மகனுக்கு சென்றது.

தந்தை தனது மகனின் இசை திறமையை ஆரம்பத்தில் அங்கீகரித்தார். அவர் "இந்த கலைக்கான ஒரு தீர்க்கமான திறமையை என்னில் கண்டார்" என்று A. Lvov நினைவு கூர்ந்தார். "நான் அவருடன் தொடர்ந்து இருந்தேன், ஏழு வயதிலிருந்தே, நல்லது அல்லது கெட்டது, நான் அவருடனும் என் மாமா ஆண்ட்ரி சாம்சோனோவிச் கோஸ்லியானினோவுடனும் விளையாடினேன், அனைத்து ஐரோப்பிய நாடுகளிலிருந்தும் தந்தை எழுதிய பண்டைய எழுத்தாளர்களின் அனைத்து குறிப்புகளும்."

வயலினில், எல்வோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சிறந்த ஆசிரியர்களுடன் படித்தார் - கைசர், விட், போ, ஷ்மிடெக், லாஃபோன் மற்றும் போஹம். அவர்களில் ஒருவரான லாஃபோன்ட், பெரும்பாலும் "பிரெஞ்சு பகானினி" என்று அழைக்கப்படுபவர், வயலின் கலைஞர்களின் கலைநயமிக்க-காதல் போக்கைச் சேர்ந்தவர் என்பது சிறப்பியல்பு. மீதமுள்ளவர்கள் வியோட்டி, பாயோ, ரோட், க்ரூட்சர் என்ற கிளாசிக்கல் பள்ளியைப் பின்பற்றுபவர்கள். அவர்கள் தங்கள் செல்லப்பிராணியில் வியோட்டியின் மீது அன்பையும், பகானினியின் மீது வெறுப்பையும் வளர்த்தனர், அவரை எல்வோவ் "பிளாஸ்டரர்" என்று இழிவாக அழைத்தார். காதல் வயலின் கலைஞர்களில், அவர் பெரும்பாலும் ஸ்போரை அங்கீகரித்தார்.

ஆசிரியர்களுடன் வயலின் பாடங்கள் 19 வயது வரை தொடர்ந்தன, பின்னர் எல்வோவ் தனது சொந்த வாசிப்பை மேம்படுத்தினார். சிறுவனுக்கு 10 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தாய் இறந்துவிட்டார். தந்தை விரைவில் மறுமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் அவரது குழந்தைகள் தங்கள் மாற்றாந்தாய் உடன் சிறந்த உறவை ஏற்படுத்தினர். எல்வோவ் அவளை மிகுந்த அரவணைப்புடன் நினைவு கூர்ந்தார்.

எல்வோவின் திறமை இருந்தபோதிலும், அவரது பெற்றோர் ஒரு தொழில்முறை இசைக்கலைஞராக அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. கலை, இசை, இலக்கிய நடவடிக்கைகள் பிரபுக்களுக்கு அவமானகரமானதாகக் கருதப்பட்டன, அவர்கள் அமெச்சூர்களாக மட்டுமே கலையில் ஈடுபட்டனர். எனவே, 1814 இல், அந்த இளைஞன் தகவல்தொடர்பு நிறுவனத்திற்கு நியமிக்கப்பட்டார்.

4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் தங்கப் பதக்கத்துடன் நிறுவனத்தில் அற்புதமாக பட்டம் பெற்றார் மற்றும் கவுண்ட் அரக்கீவின் கட்டளையின் கீழ் இருந்த நோவ்கோரோட் மாகாணத்தின் இராணுவக் குடியிருப்புகளில் பணிபுரிய அனுப்பப்பட்டார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எல்வோவ் இந்த நேரத்தையும், அவர் திகிலுடன் கண்ட கொடுமைகளையும் நினைவு கூர்ந்தார்: “வேலையின் போது, ​​பொது அமைதி, துன்பம், முகங்களில் துக்கம்! ஞாயிற்றுக்கிழமைகளைத் தவிர, நாட்கள், மாதங்கள், ஓய்வு இல்லாமல், வாரத்தில் குற்றவாளிகள் தண்டிக்கப்படுவது வழக்கம். ஞாயிற்றுக்கிழமை ஒருமுறை நான் சுமார் 15 அடிகள் சவாரி செய்தேன், அடியும் அலறல்களும் கேட்காத ஒரு கிராமத்தைக் கூட நான் கடந்து செல்லவில்லை என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

இருப்பினும், முகாம் சூழ்நிலை எல்வோவ் அரக்கீவுடன் நெருங்கி வருவதைத் தடுக்கவில்லை: “பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கவுண்ட் அரக்கீவைப் பார்க்க எனக்கு அதிக வாய்ப்புகள் கிடைத்தன, அவர் தனது கொடூரமான மனநிலையையும் மீறி, இறுதியாக என்னைக் காதலித்தார். எனது தோழர்கள் யாரும் அவரால் மிகவும் சிறப்பிக்கப்படவில்லை, அவர்களில் யாரும் இவ்வளவு விருதுகளைப் பெற்றதில்லை.

சேவையின் அனைத்து சிரமங்களுடனும், இசையின் மீதான ஆர்வம் மிகவும் வலுவாக இருந்தது, அரக்கீவ் முகாம்களில் கூட எல்வோவ் ஒவ்வொரு நாளும் 3 மணி நேரம் வயலின் பயிற்சி செய்தார். 8 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1825 இல், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார்.

டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் போது, ​​"விசுவாசமான" எல்வோவ் குடும்பம், நிச்சயமாக, நிகழ்வுகளில் இருந்து விலகி இருந்தது, ஆனால் அவர்கள் அமைதியின்மையைத் தாங்க வேண்டியிருந்தது. அலெக்ஸியின் சகோதரர்களில் ஒருவரான இஸ்மாயிலோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவின் கேப்டனான இலியா ஃபெடோரோவிச் பல நாட்கள் கைது செய்யப்பட்டார், இளவரசர் ஒபோலென்ஸ்கி மற்றும் புஷ்கினின் நெருங்கிய நண்பரான தர்யா ஃபியோடோரோவ்னாவின் சகோதரியின் கணவர் கடின உழைப்பில் இருந்து தப்பினார்.

நிகழ்வுகள் முடிந்ததும், அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் ஜென்டார்ம் கார்ப்ஸின் தலைவரான பென்கெண்டோர்ஃப்பைச் சந்தித்தார், அவர் தனது துணைவரின் இடத்தை அவருக்கு வழங்கினார். இது நவம்பர் 18, 1826 அன்று நடந்தது.

1828 இல், துருக்கியுடனான போர் தொடங்கியது. அணிகள் மூலம் எல்வோவின் பதவி உயர்வுக்கு இது சாதகமாக மாறியது. துணை பென்கெண்டோர்ஃப் இராணுவத்திற்கு வந்தார், விரைவில் நிக்கோலஸ் I இன் தனிப்பட்ட குழுவில் சேர்க்கப்பட்டார்.

ராஜாவுடன் அவர் மேற்கொண்ட பயணங்களையும் அவர் கண்ட நிகழ்வுகளையும் எல்வோவ் தனது “குறிப்புகளில்” துல்லியமாக விவரிக்கிறார். அவர் நிக்கோலஸ் I இன் முடிசூட்டு விழாவில் கலந்து கொண்டார், அவருடன் போலந்து, ஆஸ்திரியா, பிரஷியா போன்ற நாடுகளுக்கு பயணம் செய்தார்; அவர் மன்னரின் நெருங்கிய கூட்டாளிகளில் ஒருவராகவும், அவரது நீதிமன்ற இசையமைப்பாளராகவும் ஆனார். 1833 ஆம் ஆண்டில், நிக்கோலஸின் வேண்டுகோளின் பேரில், லவோவ் ஒரு பாடலை இயற்றினார், அது ஜார் ரஷ்யாவின் அதிகாரப்பூர்வ கீதமாக மாறியது. கீதத்திற்கான வார்த்தைகளை கவிஞர் ஜுகோவ்ஸ்கி எழுதியுள்ளார். நெருக்கமான அரச விடுமுறை நாட்களில், எல்வோவ் இசைத் துண்டுகளை உருவாக்குகிறார், மேலும் அவை நிகோலாய் (எக்காளம்), பேரரசி (பியானோவில்) மற்றும் உயர்தர அமெச்சூர்களான வில்கோர்ஸ்கி, வோல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பிறரால் இசைக்கப்படுகின்றன. அவர் மற்ற "அதிகாரப்பூர்வ" இசையையும் உருவாக்குகிறார். ஜார் தாராளமாக அவருக்கு உத்தரவுகளையும் மரியாதைகளையும் பொழிகிறார், அவரை ஒரு குதிரைப்படை காவலராக ஆக்குகிறார், மேலும் ஏப்ரல் 22, 1834 அன்று அவரை துணைப் பிரிவுக்கு உயர்த்தினார். ஜார் அவரது "குடும்ப" நண்பராகிறார்: அவருக்கு பிடித்தவரின் திருமணத்தில் (எல்வோவ் நவம்பர் 6, 1839 இல் பிரஸ்கோவ்யா அகீவ்னா அபாசாவை மணந்தார்), அவர் கவுண்டஸுடன் சேர்ந்து தனது வீட்டு இசை மாலைகளை நடத்தினார்.

எல்வோவின் மற்றொரு நண்பர் கவுண்ட் பென்கெண்டோர்ஃப். அவர்களின் உறவு சேவைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை - அவர்கள் அடிக்கடி ஒருவரையொருவர் சந்திப்பார்கள்.

ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்யும் போது, ​​எல்வோவ் பல சிறந்த இசைக்கலைஞர்களைச் சந்தித்தார்: 1838 ஆம் ஆண்டில் அவர் பெர்லினில் பெரியோவுடன் குவார்டெட்களை வாசித்தார், 1840 ஆம் ஆண்டில் அவர் லிஸ்ட் இன் எம்ஸ் உடன் கச்சேரிகளை வழங்கினார், லீப்ஜிக்கில் உள்ள கெவாண்டாஸில் நிகழ்த்தினார், 1844 இல் அவர் பெர்லினில் செலிஸ்ட் கும்மருடன் விளையாடினார். இங்கே ஷுமன் அவரைக் கேட்டார், பின்னர் அவர் தனது பாராட்டத்தக்க கட்டுரையுடன் பதிலளித்தார்.

Lvov இன் குறிப்புகளில், அவர்களின் பெருமைமிக்க தொனி இருந்தபோதிலும், இந்த சந்திப்புகளைப் பற்றி ஆர்வமாக உள்ளது. அவர் பெரியோவுடன் இசை வாசிப்பதை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "எனக்கு மாலையில் சிறிது நேரம் ஓய்வு கிடைத்தது, அவருடன் குவார்டெட் விளையாட முடிவு செய்தேன், இதற்காக நான் அவரையும் இரண்டு கான்ஸ் சகோதரர்களையும் வயோலா மற்றும் செலோ விளையாடச் சொன்னேன்; பிரபலமான Spontini மற்றும் இரண்டு அல்லது மூன்று உண்மையான வேட்டைக்காரர்களை அவரது பார்வையாளர்களுக்கு அழைத்தார். எல்வோவ் இரண்டாவது வயலின் பகுதியை வாசித்தார், பின்னர் பீத்தோவனின் E-மைனர் குவார்டெட்டின் இரண்டு அலெக்ரோக்களிலும் முதல் வயலின் பாகத்தை வாசிக்க பெரியோவிடம் அனுமதி கேட்டார். நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், ஒரு உற்சாகமான பெரியோ கூறினார்: “உங்களைப் போன்ற பல விஷயங்களில் பிஸியாக இருக்கும் ஒரு அமெச்சூர் தனது திறமையை இவ்வளவு அளவிற்கு உயர்த்த முடியும் என்று நான் ஒருபோதும் நம்பியிருக்க மாட்டேன். நீங்கள் ஒரு உண்மையான கலைஞர், நீங்கள் அற்புதமாக வயலின் வாசிப்பீர்கள், உங்கள் கருவி அற்புதமானது. பிரபல வயலின் கலைஞரான ஜார்னோவிக் என்பவரிடமிருந்து அவரது தந்தை வாங்கிய மாஜினி வயலின் வாசித்தார்.

1840 இல், லவோவ் மற்றும் அவரது மனைவி ஜெர்மனியைச் சுற்றி வந்தனர். நீதிமன்ற சேவையுடன் தொடர்பில்லாத முதல் பயணம் இதுவாகும். பெர்லினில், அவர் ஸ்பான்டினியிடம் இருந்து இசையமைத்தல் பாடங்களை எடுத்து மேயர்பீரை சந்தித்தார். பெர்லினுக்குப் பிறகு, எல்வோவ் தம்பதியினர் லீப்ஜிக் சென்றனர், அங்கு அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் மெண்டல்சோனுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். சிறந்த ஜெர்மன் இசையமைப்பாளருடனான சந்திப்பு அவரது வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க மைல்கற்களில் ஒன்றாகும். மெண்டல்சனின் குவார்டெட்களின் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் எல்வோவிடம் கூறினார்: “எனது இசை இது போன்ற நிகழ்ச்சிகளை நான் கேட்டதில்லை; எனது எண்ணங்களை அதிக துல்லியத்துடன் தெரிவிக்க இயலாது; என் நோக்கங்களில் சிறிதளவு யூகித்துள்ளீர்கள்.

லீப்ஜிக்கிலிருந்து, எல்வோவ் எம்ஸுக்கும், பின்னர் ஹைடெல்பெர்க்கிற்கும் (இங்கே அவர் வயலின் கச்சேரியை இசையமைக்கிறார்), பாரிஸுக்குப் பயணம் செய்த பிறகு (அவர் பாயோ மற்றும் செருபினியை சந்தித்தார்), லீப்ஜிக் திரும்புகிறார். லீப்ஜிக்கில், எல்வோவின் பொது நிகழ்ச்சி கெவன்தாஸில் நடந்தது.

Lvov இன் வார்த்தைகளில் அவரைப் பற்றி பேசலாம்: “நாங்கள் லீப்ஜிக்கிற்கு வந்த அடுத்த நாளே, மெண்டல்ஸோன் என்னிடம் வந்து வயலினுடன் கெவான்டாஸுக்குச் செல்லச் சொன்னார், அவர் என் குறிப்புகளை எடுத்துக் கொண்டார். மண்டபத்திற்கு வந்தபோது, ​​​​எங்களுக்காகக் காத்திருந்த ஒரு முழு இசைக்குழுவைக் கண்டேன். மெண்டல்சன் நடத்துனரின் இடத்தைப் பிடித்து என்னை விளையாடச் சொன்னார். மண்டபத்தில் யாரும் இல்லை, நான் என் கச்சேரியை வாசித்தேன், மெண்டல்ஸோன் இசைக்குழுவை நம்பமுடியாத திறமையுடன் வழிநடத்தினார். எல்லாம் முடிந்துவிட்டது என்று நினைத்தேன், வயலினைக் கீழே போட்டுவிட்டுப் போகப் போகிறேன், அப்போது மெண்டல்ஸோன் என்னைத் தடுத்து நிறுத்தினார்: “அன்புள்ள நண்பரே, இது ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஒத்திகை மட்டுமே; சிறிது காத்திருந்து, அதே துண்டுகளை மீண்டும் இயக்கும் அளவுக்கு அன்பாக இருங்கள். இந்த வார்த்தையுடன், கதவுகள் திறக்கப்பட்டன, மக்கள் கூட்டம் கூடத்தில் கொட்டியது; சில நிமிடங்களில் மண்டபம், நுழைவு மண்டபம் என அனைத்தும் மக்களால் நிரம்பி வழிந்தது.

ஒரு ரஷ்ய உயர்குடிக்கு, பொது பேச்சு அநாகரீகமாக கருதப்பட்டது; இந்த வட்டத்தின் காதலர்கள் தொண்டு நிகழ்ச்சிகளில் மட்டுமே பங்கேற்க அனுமதிக்கப்பட்டனர். எனவே, மெண்டல்ஸோன் அகற்றுவதற்கு விரைந்த எல்வோவின் சங்கடம் மிகவும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது: "பயப்படாதே, இது நானே அழைத்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சமூகம், இசைக்குப் பிறகு மண்டபத்தில் உள்ள அனைவரின் பெயர்களையும் நீங்கள் அறிவீர்கள்." உண்மையில், கச்சேரிக்குப் பிறகு, போர்ட்டர் மெண்டல்சனின் கையால் எழுதப்பட்ட விருந்தினர்களின் பெயர்களுடன் அனைத்து டிக்கெட்டுகளையும் எல்வோவுக்கு வழங்கினார்.

ரஷ்ய இசை வாழ்க்கையில் எல்வோவ் ஒரு முக்கிய ஆனால் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரத்தை வகித்தார். கலைத் துறையில் அவரது செயல்பாடு நேர்மறை மட்டுமல்ல, எதிர்மறை அம்சங்களாலும் குறிக்கப்படுகிறது. இயற்கையால், அவர் ஒரு சிறிய, பொறாமை, சுயநலவாதி. பார்வைகளின் பழமைவாதம் அதிகாரத்திற்கான காமம் மற்றும் விரோதத்தால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது, இது தெளிவாக பாதித்தது, எடுத்துக்காட்டாக, கிளிங்காவுடனான உறவுகள். அவரது “குறிப்புகளில்” கிளிங்கா குறிப்பிடப்படவில்லை என்பது சிறப்பியல்பு.

1836 ஆம் ஆண்டில், பழைய எல்வோவ் இறந்தார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, இளம் ஜெனரல் எல்வோவ் அவருக்கு பதிலாக நீதிமன்ற பாடும் சேப்பலின் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். அவருக்கு கீழ் பணியாற்றிய கிளிங்காவுடன் இந்த பதவியில் அவர் மோதல்கள் நன்கு அறியப்பட்டவை. "கபெல்லாவின் இயக்குனர், ஏ.எஃப். எல்வோவ், "அவரது மாட்சிமையின் சேவையில்" அவர் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர், ரஷ்யாவின் பெருமை மற்றும் பெருமை அல்ல, ஆனால் ஒரு துணை நபர், கண்டிப்பாக அதிகாரி என்று கிளிங்காவை எல்லா வழிகளிலும் உணர வைத்தார். "தரவரிசை அட்டவணையை" கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க வேண்டும் மற்றும் அருகிலுள்ள அதிகாரிகளின் எந்த உத்தரவுக்கும் கீழ்ப்படிய வேண்டும். இயக்குனருடன் இசையமைப்பாளரின் மோதல்கள் கிளிங்காவால் தாங்க முடியாமல் ராஜினாமா கடிதத்தை தாக்கல் செய்தது.

எவ்வாறாயினும், இந்த அடிப்படையில் மட்டுமே தேவாலயத்தில் எல்வோவின் செயல்பாடுகளை கடந்து, அவற்றை முற்றிலும் தீங்கு விளைவிக்கும் என்று அங்கீகரிப்பது நியாயமற்றது. சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் தேவாலயம் கேள்விப்படாத பரிபூரணத்துடன் பாடியது. எல்வோவின் தகுதி சேப்பலில் கருவி வகுப்புகளின் அமைப்பாகும், அங்கு தூங்கிவிட்ட சிறுவர் பாடகர் குழுவின் இளம் பாடகர்கள் படிக்கலாம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, வகுப்புகள் 6 ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தன மற்றும் நிதி பற்றாக்குறையால் மூடப்பட்டன.

1850 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரால் நிறுவப்பட்ட கச்சேரி சங்கத்தின் அமைப்பாளராக எல்வோவ் இருந்தார். டி. ஸ்டாசோவ் சமூகத்தின் கச்சேரிகளுக்கு மிக உயர்ந்த மதிப்பீட்டை வழங்குகிறார், இருப்பினும், எல்வோவ் டிக்கெட்டுகளை விநியோகித்ததால் அவை பொது மக்களுக்கு கிடைக்கவில்லை என்று குறிப்பிட்டார். "அவரது அறிமுகமானவர்களுக்கு இடையே - அரசவையினர் மற்றும் பிரபுத்துவம்."

ல்வோவின் வீட்டில் இசை மாலைகளை அமைதியாகக் கடந்து செல்ல முடியாது. Salon Lvov செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக கருதப்பட்டார். இசை வட்டங்கள் மற்றும் வரவேற்புரைகள் அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய வாழ்க்கையில் பரவலாக இருந்தன. ரஷ்ய இசை வாழ்க்கையின் தன்மையால் அவர்களின் புகழ் எளிதாக்கப்பட்டது. 1859 ஆம் ஆண்டு வரை, அனைத்து திரையரங்குகளும் மூடப்பட்டிருந்தபோது, ​​தவக்காலத்தில் மட்டுமே குரல் மற்றும் கருவி இசையின் பொதுக் கச்சேரிகள் வழங்கப்பட முடியும். கச்சேரி சீசன் ஆண்டுக்கு 6 வாரங்கள் மட்டுமே நீடித்தது, மீதமுள்ள நேரம் பொது கச்சேரிகள் அனுமதிக்கப்படவில்லை. இந்த இடைவெளியை இசை உருவாக்கத்தின் வீட்டு வடிவங்களால் நிரப்பப்பட்டது.

வரவேற்புரைகள் மற்றும் வட்டங்களில், ஒரு உயர் இசை கலாச்சாரம் முதிர்ச்சியடைந்தது, இது ஏற்கனவே XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இசை விமர்சகர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் அற்புதமான விண்மீன் மண்டலத்திற்கு வழிவகுத்தது. பெரும்பாலான வெளிப்புறக் கச்சேரிகள் மேலோட்டமாக பொழுதுபோக்காக இருந்தன. பொதுமக்களிடையே, திறமை மற்றும் கருவி விளைவுகளின் மீதான ஈர்ப்பு ஆதிக்கம் செலுத்தியது. இசையின் உண்மையான ஆர்வலர்கள் வட்டங்கள் மற்றும் வரவேற்புரைகளில் கூடினர், கலையின் உண்மையான மதிப்புகள் நிகழ்த்தப்பட்டன.

காலப்போக்கில், சில நிலையங்கள், அமைப்பு, தீவிரம் மற்றும் இசை நடவடிக்கைகளின் நோக்கம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், பில்ஹார்மோனிக் வகையின் கச்சேரி நிறுவனங்களாக மாறியது - வீட்டில் ஒரு வகையான நுண்கலை அகாடமி (மாஸ்கோவில் உள்ள Vsevolozhsky, சகோதரர்கள் Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்).

கவிஞர் MA Venevitinov Vielgorskys இன் வரவேற்புரை பற்றி எழுதினார்: “1830 கள் மற்றும் 1840 களில், செயின்ட் பீத்தோவன், மெண்டல்சன், ஷுமன் மற்றும் பிற கிளாசிக் படைப்புகளில் இசையைப் புரிந்துகொள்வது இன்னும் ஒரு ஆடம்பரமாக இருந்தது, ஒரு காலத்தில் பிரபலமான இசைக்கலைஞரின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பார்வையாளர்களுக்கு மட்டுமே கிடைத்தது. Vielgorsky வீட்டில் மாலை.

இதேபோன்ற மதிப்பீட்டை விமர்சகர் V. லென்ஸ் Lvov இன் வரவேற்புரைக்கு வழங்கினார்: “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமுதாயத்தில் படித்த ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் இந்த இசைக் கலைக் கோவிலை அறிந்திருந்தனர், ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் சமூகத்தினர் ஒரு காலத்தில் பார்வையிட்டனர். ; பல ஆண்டுகளாக (1835-1855) சக்தி, கலை, செல்வம், சுவை மற்றும் தலைநகரின் அழகு ஆகியவற்றின் பிரதிநிதிகளை ஒன்றிணைத்த கோயில்.

சலூன்கள் முக்கியமாக "உயர் சமூகத்தின்" நபர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், கலை உலகைச் சேர்ந்தவர்களுக்கும் அவற்றின் கதவுகள் திறக்கப்பட்டன. எல்வோவின் வீட்டை இசை விமர்சகர்கள் ஒய். அர்னால்ட், வி. லென்ஸ், கிளிங்கா ஆகியோர் பார்வையிட்டனர். பிரபல கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள் கூட வரவேற்புரைக்கு ஈர்க்க முயன்றனர். கிளிங்கா நினைவு கூர்ந்தார், "1837 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் குளிர்காலத்தில், அவர் சில சமயங்களில் நெஸ்டர் குகோல்னிக் மற்றும் பிரையுலோவ் ஆகியோரை தனது இடத்திற்கு அழைத்தார், மேலும் எங்களை நட்பாக நடத்தினார். நான் இசையைப் பற்றி பேசவில்லை (பின்னர் அவர் மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டனை சிறப்பாக வாசித்தார்; அவரிடமிருந்து மூன்று பாக் வயலின்களுக்கான மூவரையும் நான் கேட்டேன்). ஆனால் அவர், கலைஞர்களை தன்னுடன் பிணைக்க விரும்பினார், சில அரிய மதுவின் நேசத்துக்குரிய பாட்டிலைக் கூட விட்டுவிடவில்லை.

பிரபுத்துவ நிலையங்களில் உள்ள கச்சேரிகள் உயர் கலை மட்டத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டன. "எங்கள் இசை மாலைகளில், "சிறந்த கலைஞர்கள் பங்கேற்றனர், ஆனால் இந்த மாலைகளின் அலங்காரம் ஒப்பற்ற கவுண்டஸ் ரோஸி. இந்த மாலைகளில் நான் என்ன கவனத்துடன் தயார் செய்தேன், எத்தனை ஒத்திகைகள் நடந்தன! .."

கரவண்ணயா தெருவில் (இப்போது டோல்மச்சேவா தெரு) அமைந்துள்ள எல்வோவின் வீடு பாதுகாக்கப்படவில்லை. இசை விமர்சகர் வி. லென்ஸ் இந்த மாலைகளுக்கு அடிக்கடி வருகை தரும் வண்ணமயமான விளக்கத்தின் மூலம் இசை மாலைகளின் சூழலை நீங்கள் தீர்மானிக்க முடியும். சிம்போனிக் கச்சேரிகள் வழக்கமாக பந்துகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு மண்டபத்தில் வழங்கப்பட்டன, எல்வோவின் அலுவலகத்தில் குவார்டெட் கூட்டங்கள் நடந்தன: “சற்றே தாழ்வான நுழைவு மண்டபத்திலிருந்து, அடர் சிவப்பு தண்டவாளங்களுடன் கூடிய சாம்பல் பளிங்கு ஒரு நேர்த்தியான ஒளி படிக்கட்டு மிகவும் மெதுவாகவும் வசதியாகவும் முதல் தளத்திற்கு செல்கிறது. வீட்டுக்காரரின் குவார்டெட் அறைக்கு நேரடியாகச் செல்லும் கதவுக்கு முன்னால் அவர்கள் எப்படித் தங்களைக் கண்டார்கள் என்பதை நீங்களே கவனிக்கவில்லை. எத்தனை நேர்த்தியான ஆடைகள், எத்தனை அழகான பெண்கள் இந்தக் கதவு வழியாகச் சென்றார்கள் அல்லது அது தாமதமாகி நால்வர் அணி ஏற்கனவே தொடங்கியிருக்கும்போது அதன் பின்னால் காத்திருந்தார்கள்! அலெக்ஸி ஃபியோடோரோவிச் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியின் போது வந்திருந்தால் மிக அழகான அழகைக் கூட மன்னித்திருக்க மாட்டார். அறையின் நடுவில் ஒரு நால்வர் மேசை இருந்தது, நான்கு பகுதி இசை சாத்திரம் இந்த பலிபீடம்; மூலையில், விர்த் மூலம் ஒரு பியானோ; ஒரு டஜன் நாற்காலிகள், சிவப்பு தோலில் அமைக்கப்பட்டன, மிகவும் நெருக்கமானவைகளுக்காக சுவர்களின் அருகே நின்றன. மீதமுள்ள விருந்தினர்கள், வீட்டின் எஜமானிகளுடன் சேர்ந்து, அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச்சின் மனைவி, அவரது சகோதரி மற்றும் மாற்றாந்தாய், அருகிலுள்ள வாழ்க்கை அறையிலிருந்து இசையைக் கேட்டார்கள்.

Lvov இல் குவார்டெட் மாலைகள் விதிவிலக்கான பிரபலத்தை அனுபவித்தன. 20 ஆண்டுகளாக, ஒரு குவார்டெட் கூடியது, இதில் எல்வோவ் கூடுதலாக, Vsevolod Maurer (2வது வயலின்), செனட்டர் வில்டே (வயோலா) மற்றும் கவுண்ட் மாட்வி யூரிவிச் வைல்கோர்ஸ்கி ஆகியோர் அடங்குவர்; சில நேரங்களில் அவருக்குப் பதிலாக தொழில்முறை செலிஸ்ட் F. Knecht நியமிக்கப்பட்டார். ஜே. அர்னால்ட் எழுதுகிறார், "உதாரணமாக, மூத்த மற்றும் இளைய முல்லர் சகோதரர்கள், ஃபெர்டினாண்ட் டேவிட், ஜீன் பெக்கர் மற்றும் பலர் தலைமையிலான லீப்ஜிக் கெவான்டாஸ் குவார்டெட், ஆனால் நியாயமான மற்றும் நம்பிக்கையுடன் நான் நல்ல குழும குவார்டெட்களைக் கேட்பது எனக்கு நிறைய நடந்தது. நேர்மையான மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கலை செயல்திறன் அடிப்படையில் நான் எல்வோவை விட உயர்ந்த ஒரு நால்வர் குழுவைக் கேட்டதில்லை என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.

இருப்பினும், Lvov இன் இயல்பு அவரது குவார்டெட் செயல்திறனையும் பாதித்தது - ஆட்சி செய்வதற்கான விருப்பம் இங்கேயும் வெளிப்பட்டது. "அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் எப்போதுமே அவர் பிரகாசிக்கக்கூடிய குவார்டெட்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அல்லது அவரது விளையாட்டு அதன் முழு விளைவை அடைய முடியும், விவரங்களின் உணர்ச்சி வெளிப்பாடு மற்றும் முழுவதையும் புரிந்துகொள்வதில் தனித்துவமானது." இதன் விளைவாக, எல்வோவ் அடிக்கடி "அசல் படைப்பை நிகழ்த்தவில்லை, ஆனால் எல்வோவ் அதை ஒரு அற்புதமான மறுவேலை செய்தார்." "எல்வோவ் பீத்தோவனை ஆச்சரியமாகவும், கவர்ச்சியாகவும், ஆனால் மொஸார்ட்டை விட குறைவான தன்னிச்சையாக வெளிப்படுத்தினார்." இருப்பினும், ரொமாண்டிக் சகாப்தத்தின் கலை நிகழ்ச்சிகளில் அகநிலைவாதம் ஒரு அடிக்கடி நிகழ்வாக இருந்தது, மேலும் எல்வோவ் விதிவிலக்கல்ல.

ஒரு சாதாரண இசையமைப்பாளராக இருந்ததால், எல்வோவ் சில சமயங்களில் இந்தத் துறையிலும் வெற்றியைப் பெற்றார். நிச்சயமாக, அவரது மகத்தான தொடர்புகள் மற்றும் உயர் பதவி அவரது வேலையை மேம்படுத்துவதற்கு பெரிதும் உதவியது, ஆனால் இது மற்ற நாடுகளில் அங்கீகாரம் பெறுவதற்கான ஒரே காரணம் அல்ல.

1831 ஆம் ஆண்டில், எல்வோவ் பெர்கோலேசியின் ஸ்டாபட் மேட்டரை ஒரு முழு இசைக்குழு மற்றும் பாடகர் குழுவாக மாற்றினார், அதற்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டி அவருக்கு கௌரவ உறுப்பினர் பட்டயத்தை வழங்கியது. பின்னர், அதே பணிக்காக, அவருக்கு போலோக்னா அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் இசையமைப்பாளர் என்ற கெளரவ பட்டம் வழங்கப்பட்டது. பெர்லினில் 1840 இல் இயற்றப்பட்ட இரண்டு சங்கீதங்களுக்காக, அவருக்கு பெர்லின் அகாடமி ஆஃப் சிங் மற்றும் ரோமில் உள்ள செயின்ட் சிசிலியா அகாடமியின் கௌரவ உறுப்பினர் பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

எல்வோவ் பல ஓபராக்களை எழுதியவர். அவர் இந்த வகைக்கு தாமதமாகத் திரும்பினார் - அவரது வாழ்க்கையின் இரண்டாம் பாதியில். முதலில் பிறந்தவர் "பியான்கா மற்றும் குவால்டிரோ" - 2-ஆக்ட் பாடல் ஓபரா, முதலில் 1844 இல் டிரெஸ்டனில் வெற்றிகரமாக அரங்கேற்றப்பட்டது, பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிரபல இத்தாலிய கலைஞர்களான வியார்டோ, ரூபினி மற்றும் டாம்பர்லிக் ஆகியோரின் பங்கேற்புடன். பீட்டர்ஸ்பர்க் தயாரிப்பு ஆசிரியருக்கு விருதுகளைத் தரவில்லை. பிரீமியருக்கு வந்த எல்வோவ் தோல்விக்கு பயந்து தியேட்டரை விட்டு வெளியேற விரும்பினார். இருப்பினும், ஓபரா இன்னும் சில வெற்றிகளைப் பெற்றது.

அடுத்த படைப்பு, காமிக் ஓபரா, 1812 ஆம் ஆண்டின் தேசபக்திப் போரின் கருப்பொருளில் ரஷ்ய விவசாயி மற்றும் பிரெஞ்சு மாரடர்ஸ், பேரினவாத மோசமான சுவையின் விளைவாகும். அவரது ஓபராக்களில் சிறந்தது ஒன்டின் (ஜுகோவ்ஸ்கியின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது). இது வியன்னாவில் 1846 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது, அங்கு அது நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. எல்வோவ் "பார்பரா" என்ற ஓபரெட்டாவையும் எழுதினார்.

1858 இல் அவர் "இலவச அல்லது சமச்சீரற்ற ரிதம்" என்ற கோட்பாட்டுப் படைப்பை வெளியிட்டார். Lvov இன் வயலின் இசையமைப்பிலிருந்து அறியப்படுகிறது: இரண்டு கற்பனைகள் (இரண்டாவது வயலின் இசைக்குழு மற்றும் பாடகர்களுடன், இரண்டும் 30 களின் நடுப்பகுதியில் இயற்றப்பட்டது); "ஒரு நாடகக் காட்சியின் வடிவத்தில்" (1841) கச்சேரி, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணியில், தெளிவாக Viotti மற்றும் Spohr கச்சேரிகளால் ஈர்க்கப்பட்டது; தனி வயலினுக்கான 24 கேப்ரிஸ்கள், முன்னுரை வடிவில் "வயலின் வாசிக்க ஒரு தொடக்கக்காரருக்கு அறிவுரை" என்ற கட்டுரையுடன் வழங்கப்பட்டுள்ளது. "ஆலோசனை" இல், எல்வோவ் "கிளாசிக்கல்" பள்ளியைப் பாதுகாக்கிறார், இதன் இலட்சியத்தை அவர் பிரபல பிரெஞ்சு வயலின் கலைஞரான பியர் பாயோவின் நடிப்பில் காண்கிறார், மேலும் பகானினியைத் தாக்குகிறார், அதன் "முறை", அவரது கருத்தில், "எங்கும் வழிவகுக்காது."

1857 இல் லோவ்வின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. இந்த ஆண்டு முதல், அவர் படிப்படியாக பொது விவகாரங்களிலிருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கினார், 1861 ஆம் ஆண்டில் அவர் சேப்பலின் இயக்குனர் பதவியை ராஜினாமா செய்தார், வீட்டில் மூடி, கேப்ரிசிஸ் இசையமைப்பதை முடித்தார்.

டிசம்பர் 16, 1870 இல், கோவ்னோ (இப்போது கௌனாஸ்) நகருக்கு அருகிலுள்ள ரோமானிய தோட்டத்தில் லவோவ் இறந்தார்.

எல். ராபென்