ஜியோவானி பைசியெல்லோ |

ஜியோவானி பைசியெல்லோ

G. Paisiello இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களுக்கு சொந்தமானவர், அவரது திறமை ஓபரா-பஃபா வகைகளில் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பைசியெல்லோ மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களான - பி. கலுப்பி, என். பிச்சினி, டி. சிமரோசா - 1754 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இந்த வகையின் அற்புதமான பூக்கும் காலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பக் கல்வி மற்றும் முதல் இசைத் திறன்களை பைசியெல்லோ ஜேசுயிட்ஸ் கல்லூரியில் பெற்றார். அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி நேபிள்ஸில் கழிந்தது, அங்கு அவர் சான் ஓனோஃப்ரியோ கன்சர்வேட்டரியில் எஃப். டுராண்டே, பிரபல ஓபரா இசையமைப்பாளர், ஜி. பெர்கோலேசி மற்றும் பிச்சினி (63-XNUMX) ஆகியோரின் வழிகாட்டியுடன் படித்தார்.

ஆசிரியரின் உதவியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்ற பைசில்லோ கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார், மேலும் தனது ஓய்வு நேரத்தை இசையமைப்பதற்காக செலவிட்டார். 1760 களின் இறுதியில். Paisiello ஏற்கனவே இத்தாலியில் மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்; அவரது ஓபராக்கள் (பெரும்பாலும் பஃபா) மிலன், ரோம், வெனிஸ், போலோக்னா போன்ற திரையரங்குகளில் வெற்றிகரமாக அரங்கேற்றப்படுகின்றன, மிகவும் பரந்த, மிகவும் அறிவார்ந்த, பொதுமக்களின் சுவைகளை சந்திக்கின்றன.

எனவே, பிரபல ஆங்கில இசை எழுத்தாளர் சி. பர்னி (பிரபலமான "மியூசிக்கல் ஜர்னிஸ்" ஆசிரியர்) நேபிள்ஸில் கேட்கப்பட்ட பஃபா ஓபரா "இன்ட்ரிக்ஸ் ஆஃப் லவ்" பற்றி உயர்வாகப் பேசினார்: "... நான் இசையை மிகவும் விரும்பினேன்; அது நெருப்பும் கற்பனையும் நிறைந்தது, ritornellos புதிய பத்திகள் நிறைந்தது, மற்றும் குரல் பகுதிகள் போன்ற நேர்த்தியான மற்றும் எளிமையான மெல்லிசைகளைக் கொண்டவை, அவை முதலில் கேட்ட பிறகு உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லப்படுகின்றன அல்லது ஒரு சிறிய இசைக்குழுவால் வீட்டு வட்டத்தில் நிகழ்த்தப்படலாம். கூட, மற்றொரு கருவி இல்லாத நிலையில், ஹார்ப்சிகார்ட் மூலம் ".

1776 ஆம் ஆண்டில், பைசியெல்லோ செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் கிட்டத்தட்ட 10 ஆண்டுகள் நீதிமன்ற இசையமைப்பாளராக பணியாற்றினார். (இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களை அழைக்கும் நடைமுறை நீண்ட காலமாக ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தில் நிறுவப்பட்டது; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பைசியெல்லோவின் முன்னோடிகளான பிரபல மேஸ்ட்ரோ பி. கலுப்பி மற்றும் டி. ட்ரேட்டா ஆகியோர் இருந்தனர்.) "பீட்டர்ஸ்பர்க்" காலத்தின் ஏராளமான ஓபராக்களில் தி சர்வண்ட்-மிஸ்ட்ரஸ் உள்ளது. (1781), சதித்திட்டத்தின் ஒரு புதிய விளக்கம், அரை நூற்றாண்டுக்கு முன்பு பிரபலமான பெர்கோலேசி ஓபராவில் பயன்படுத்தப்பட்டது - பஃபா வகையின் மூதாதையர்; அத்துடன் பல தசாப்தங்களாக ஐரோப்பிய மக்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்ற P. Beaumarchais (1782) என்பவரின் நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட The Barber of Seville. (1816 இல் இளம் ஜி. ரோசினி மீண்டும் இந்த விஷயத்திற்கு திரும்பியபோது, ​​பலர் அதை மிகப்பெரிய துணிச்சலாகக் கருதினர்.)

பைசியெல்லோவின் ஓபராக்கள் நீதிமன்றத்திலும் திரையரங்குகளிலும் மிகவும் ஜனநாயக பார்வையாளர்களுக்காக அரங்கேற்றப்பட்டன - கொலோம்னாவில் உள்ள போல்ஷோய் (கல்), சாரிட்சின் புல்வெளியில் (இப்போது செவ்வாய் கிரகத்தின் புலம்) மாலி (வோல்னி). நீதிமன்ற இசையமைப்பாளரின் கடமைகளில் நீதிமன்ற விழாக்கள் மற்றும் கச்சேரிகளுக்கான கருவி இசையை உருவாக்குவதும் அடங்கும்: பைசியெல்லோவின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் காற்றாலை கருவிகளுக்கு 24 திருப்பங்கள் உள்ளன (சிலருக்கு நிரல் பெயர்கள் உள்ளன - "டயானா", "மதியம்", "சூரிய அஸ்தமனம்", முதலியன), கிளாவியர் துண்டுகள், அறை குழுமங்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மத கச்சேரிகளில், பைசியெல்லோவின் சொற்பொழிவு தி பேஷன் ஆஃப் கிறிஸ்ட் (1783) நிகழ்த்தப்பட்டது.

இத்தாலிக்குத் திரும்பியது (1784), பைசியெல்லோ நேபிள்ஸ் மன்னரின் நீதிமன்றத்தில் இசையமைப்பாளராகவும் இசைக்குழுவினராகவும் பதவியைப் பெற்றார். 1799 ஆம் ஆண்டில், புரட்சிகர இத்தாலியர்களின் ஆதரவுடன் நெப்போலியனின் துருப்புக்கள் நேபிள்ஸில் போர்பன் முடியாட்சியைத் தூக்கியெறிந்து பார்த்தீனோபியன் குடியரசை அறிவித்தபோது, ​​​​பைசியெல்லோ தேசிய இசை இயக்குநராகப் பதவி ஏற்றார். ஆனால் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் அவரது பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். (குடியரசு வீழ்ந்தது, ராஜா மீண்டும் ஆட்சிக்கு வந்தார், இசைக்குழுவினர் மீது தேசத்துரோக குற்றச்சாட்டு சுமத்தப்பட்டது - அமைதியின்மையின் போது சிசிலிக்கு ராஜாவைப் பின்தொடர்வதற்குப் பதிலாக, அவர் கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கம் சென்றார்.)

இதற்கிடையில், நெப்போலியன் நீதிமன்ற தேவாலயத்தை வழிநடத்த பாரிஸிலிருந்து ஒரு கவர்ச்சியான அழைப்பு வந்தது. 1802 இல் பைசியெல்லோ பாரிஸ் வந்தார். இருப்பினும், அவர் பிரான்சில் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை. பிரெஞ்சு மக்களால் அலட்சியமாகப் பெறப்பட்டது (பாரிஸில் எழுதப்பட்ட ஓபரா சீரியா ப்ரோசெர்பினா மற்றும் இடையிடையேயான காமிலெட் வெற்றிபெறவில்லை), அவர் ஏற்கனவே 1803 இல் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் தனிமையிலும், தனிமையிலும், அவருடன் மட்டுமே தொடர்பு கொண்டு வாழ்ந்தார். நெருங்கிய நண்பர்கள்.

பைசியெல்லோவின் நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலான வாழ்க்கை மிகவும் தீவிரமான மற்றும் மாறுபட்ட செயல்பாடுகளால் நிரம்பியது - அவர் 100 க்கும் மேற்பட்ட ஓபராக்கள், சொற்பொழிவுகள், கான்டாட்டாக்கள், வெகுஜனங்கள், ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஏராளமான படைப்புகள் (உதாரணமாக, 12 சிம்பொனிகள் - 1784) மற்றும் அறை குழுமங்களை விட்டுச் சென்றார். ஓபரா-பஃபாவின் மிகச்சிறந்த மாஸ்டர், பைசியெல்லோ இந்த வகையை ஒரு புதிய கட்ட வளர்ச்சிக்கு உயர்த்தினார், நகைச்சுவை (பெரும்பாலும் கூர்மையான நையாண்டியின் கூறுகளுடன்) கதாபாத்திரங்களின் இசை குணாதிசயங்களின் நுட்பங்களை வளப்படுத்தினார், ஆர்கெஸ்ட்ராவின் பங்கை பலப்படுத்தினார்.

தாமதமான ஓபராக்கள் பலவிதமான குழும வடிவங்களால் வேறுபடுகின்றன - எளிமையான "ஒப்புதல் டூயட்" முதல் கிராண்ட் ஃபைனல்ஸ் வரை, இதில் இசை மேடை நடவடிக்கையின் அனைத்து சிக்கலான மாறுபாடுகளையும் பிரதிபலிக்கிறது. கதைக்களங்கள் மற்றும் இலக்கிய ஆதாரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் உள்ள சுதந்திரம், பஃபா வகைகளில் பணியாற்றிய அவரது சமகாலத்தவர்களில் இருந்து பைசியெல்லோவின் படைப்புகளை வேறுபடுத்துகிறது. எனவே, பிரபலமான "தி மில்லர்" (1788-89) இல் - XVIII நூற்றாண்டின் சிறந்த காமிக் ஓபராக்களில் ஒன்று. - ஆயர் அம்சங்கள், ஐதீகங்கள் நகைச்சுவையான பகடி மற்றும் நையாண்டியுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. (இந்த ஓபராவின் கருப்பொருள்கள் எல். பீத்தோவனின் பியானோ மாறுபாடுகளின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.) ஒரு தீவிர புராண ஓபராவின் பாரம்பரிய முறைகள் தி இமேஜினரி பிலாசஃபரில் கேலி செய்யப்படுகின்றன. பகடி குணாதிசயங்களில் நிகரற்ற மாஸ்டர், பைசியெல்லோ க்ளக்கின் ஆர்ஃபியஸைக் கூட புறக்கணிக்கவில்லை (பஃபா ஓபராக்கள் தி டிசீட் ட்ரீ மற்றும் தி இமேஜினரி சாக்ரடீஸ்). அந்த நேரத்தில் நாகரீகமாக இருந்த கவர்ச்சியான ஓரியண்டல் பாடங்களால் இசையமைப்பாளர் ஈர்க்கப்பட்டார் ("கண்ணியமான அரபு", "சீன ஐடல்"), மேலும் "நினா, அல்லது மேட் வித் லவ்" ஒரு பாடல் வரி உணர்வு நாடகத்தின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. பைசியெல்லோவின் படைப்புக் கொள்கைகள் WA மொஸார்ட்டால் பெரிதும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் ஜி. ரோசினி மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. 1868 ஆம் ஆண்டில், ஏற்கனவே அவரது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில், தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லின் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர் எழுதினார்: "ஒரு பாரிசியன் தியேட்டரில், பைசியெல்லோவின் தி பார்பர் ஒருமுறை வழங்கப்பட்டது: கலையற்ற மெல்லிசை மற்றும் நாடகத்தன்மையின் முத்து. இது மிகப்பெரிய மற்றும் தகுதியான வெற்றியைப் பெற்றுள்ளது.

I. ஓகலோவா

கலவைகள்:

ஓபராக்கள் – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), சீன சிலை (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Artaxerxes (1771, Modena), இந்தியாவில் அலெக்சாண்டர் (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, வெனிஸ்), இமேஜினரி சாக்ரடீஸ் (Socrate immaginario, 1775, Nitte, Natis) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), அகில்லெஸ் ஆன் ஸ்கைரோஸ் (அச்சில் இன் ஸ்கிரோ, 1777, ஐபிட்.), அல்சைட்ஸ் அட் தி க்ராஸ்ரோட்ஸ் (அல்சிட் அல் பிவியோ, 1778, ஐபிட்.), பணிப்பெண்-எஜமானி (லா சர்வா பட்ரோனா, 1780, செவில்லே பார்பர்), , அல்லது வீண் முன்னெச்சரிக்கை (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1781, St. Petersburg), Lunar world (Il mondo della luna, 1782, Kamenny tr, St. Petersburg), வெனிஸில் உள்ள கிங் தியோடோர் (Il re Teodoro in Venezia, 1783, வியன்னா), ஆன்டிகோனஸ் (ஆன்டிகோனோ, 1784, நேபிள்ஸ்), ட்ரோபோனியாஸ் குகை (லா க்ரோட்டா டி ட்ரோஃபோனியோ, 1785, ஐபிட்.), ஃபெட்ரா (1785, ஐபிட்.), மில்லர்ஸ் வுமன் (லா மொலினாரா, அசல், 1788. - அன்புதடைகளுடன் யாமி, அல்லது லிட்டில் மில்லர்ஸ் வுமன், எல்'ஆர்னர் கான்ட்ராஸ்டாடோ ஓ சியா லா மொலினாரா, 1789), ஜிப்சீஸ் அட் தி ஃபேர் (ஐ ஜிங்காரி இன் ஃபியரா, 1788, ஐபிட்.), நினா, அல்லது மேட் வித் லவ் (நினா ஓ சியா லா பாஸா per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1789, Naples), Andromache (1794, ibid.), Proserpina (1797, Paris), Pythagorians (I pittagorici, 1803, Naples) மற்றும் பலர் oratorios, cantatas, masses, Te Deum; இசைக்குழுவிற்கு – 12 சிம்பொனிகள் (12 sinfonie concertante, 1784) மற்றும் பிற; அறை கருவி குழுமங்கள், в т.ч. போஸ்வ். великой кн. மேரி ஃபயோடோரோவ்னே பல்வேறு ரொண்டோ மற்றும் கேப்ரிசியோக்களின் தொகுப்புகள் வயலின் துணையுடன் ப. fte, அனைத்து ரஷ்யாவின் கிராண்ட் டச்சஸ் SAI க்காக வெளிப்படையாக இயற்றப்பட்டது, மற்றும் பலர்.