Hans Knappertsbusch |

ஹான்ஸ் நாப்பர்ட்புஷ்

இசை ஆர்வலர்கள், ஜெர்மனி மற்றும் பிற நாடுகளில் உள்ள சக இசைக்கலைஞர்கள் அவரை சுருக்கமாக "க்னா" என்று அழைத்தனர். ஆனால் இந்த பழக்கமான புனைப்பெயருக்குப் பின்னால் பழைய ஜெர்மன் நடத்துனர் பள்ளியின் கடைசி மொஹிகன்களில் ஒருவரான குறிப்பிடத்தக்க கலைஞருக்கு மிகுந்த மரியாதை இருந்தது. ஹான்ஸ் நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் ஒரு இசைக்கலைஞர்-தத்துவவாதி மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு காதல் இசைக்கலைஞர் - "போடியத்தில் கடைசி காதல்", அவரை எர்ன்ஸ்ட் க்ராஸ் அழைத்தார். அவரது ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியும் ஒரு உண்மையான இசை நிகழ்வாக மாறியது: இது சில நேரங்களில் நன்கு அறியப்பட்ட பாடல்களில் கேட்போருக்கு புதிய எல்லைகளைத் திறந்தது.

இந்த கலைஞரின் ஈர்க்கக்கூடிய உருவம் மேடையில் தோன்றியபோது, ​​​​மண்டபத்தில் சில சிறப்பு பதற்றம் எழுந்தது, இது இசைக்குழுவையும் கேட்பவர்களையும் இறுதிவரை விட்டுவிடவில்லை. அவர் செய்த அனைத்தும் மிகவும் எளிமையானது, சில நேரங்களில் மிகவும் எளிமையானது என்று தோன்றியது. Knappertsbusch இன் அசைவுகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக அமைதியாக, எந்த பாதிப்பும் இல்லாமல் இருந்தன. பெரும்பாலும், மிக முக்கியமான தருணங்களில், அவர் நடத்துவதை முற்றிலுமாக நிறுத்தி, கைகளைத் தாழ்த்தினார், அவரது சைகைகளால் இசை சிந்தனையின் ஓட்டத்தைத் தொந்தரவு செய்யக்கூடாது என்று முயற்சித்தார். ஆர்கெஸ்ட்ரா தானாகவே விளையாடுகிறது என்ற எண்ணம் உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் அது வெளிப்படையான சுதந்திரம் மட்டுமே: நடத்துனரின் திறமையின் வலிமை மற்றும் அவரது தலைசிறந்த கணக்கீடு ஆகியவை இசையுடன் தனியாக இருந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கு சொந்தமானது. மேலும் அரிதான க்ளைமாக்ஸின் தருணங்களில் மட்டுமே நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் திடீரென தனது ராட்சத கைகளை மேலேயும் பக்கங்களிலும் வீசினார் - இந்த வெடிப்பு பார்வையாளர்களிடையே பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

பீத்தோவன், பிராம்ஸ், ப்ரூக்னர் மற்றும் வாக்னர் ஆகியோர் இசையமைப்பாளர்களின் விளக்கத்தில் நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் தனது உயரத்தை அடைந்தனர். அதே நேரத்தில், சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் பற்றிய அவரது விளக்கம் அடிக்கடி சூடான விவாதத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் பலருக்கு பாரம்பரியத்திலிருந்து விலகியதாகத் தோன்றியது. ஆனால் நாப்பர்ட்ஸ்புஷுக்கு இசையைத் தவிர வேறு எந்த சட்டங்களும் இல்லை. எப்படியிருந்தாலும், இன்று பீத்தோவன், பிராம்ஸ் மற்றும் ப்ரூக்னரின் சிம்பொனிகள், வாக்னரின் ஓபராக்கள் மற்றும் பல படைப்புகளின் அவரது பதிவுகள் கிளாசிக்ஸின் நவீன வாசிப்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக, நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் ஐரோப்பாவின் இசை வாழ்க்கையில் முன்னணி இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமித்துள்ளார். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் ஒரு தத்துவஞானி ஆக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், இருபது வயதிற்குள் அவர் இறுதியாக இசைக்கு முன்னுரிமை அளித்தார். 1910 ஆம் ஆண்டு முதல், எல்பர்ஃபெல்ட், லீப்ஜிக், டெசாவ் ஆகிய வெவ்வேறு ஜெர்மன் நகரங்களில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸில் நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் பணிபுரிந்து வருகிறார், மேலும் 1922 இல் பி. வால்டரின் வாரிசாக, முனிச் ஓபராவுக்குத் தலைமை தாங்கினார். பின்னர் அவர் ஏற்கனவே நாடு முழுவதும் நன்கு அறியப்பட்டவர், இருப்பினும் அவர் ஜெர்மனியின் வரலாற்றில் இளைய "பொது இசை இயக்குனர்" ஆவார்.

அந்த நேரத்தில், நாப்பர்ட்ஸ்புஷின் புகழ் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியது. மேலும் அவரது கலையை ஆர்வத்துடன் பாராட்டிய முதல் நாடுகளில் ஒன்று சோவியத் யூனியன். நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு மூன்று முறை விஜயம் செய்தார், ஜேர்மன் இசை பற்றிய அவரது விளக்கத்தின் மூலம் ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஐந்தாவது சிம்பொனியின் நடிப்பால் "இறுதியாக கேட்போரின் இதயங்களை வென்றார்" (அந்த நேரத்தில் விமர்சகர்களில் ஒருவர் எழுதியது போல்). அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றிற்கு லைஃப் ஆஃப் ஆர்ட் இதழ் எவ்வாறு பதிலளித்தது என்பது இங்கே: “மிகவும் விசித்திரமான, அசாதாரணமான, மிகவும் நெகிழ்வான மற்றும் நுட்பமான மொழி, சில சமயங்களில் அரிதாகவே உணரக்கூடிய, ஆனால் முகம், தலை, முழு உடல், விரல்களின் அசைவுகள். நப்பர்ட்ஸ்புஷ் தனது முழு உருவத்திலும் உள்ள ஆழ்ந்த உள் அனுபவங்களுடன் செயல்பாட்டின் போது எரிகிறார், தவிர்க்க முடியாமல் இசைக்குழுவிற்குச் சென்று அவரை தவிர்க்கமுடியாமல் பாதிக்கிறார். Knappertsbusch இல், திறமை ஒரு பெரிய வலுவான விருப்பமும் உணர்ச்சிகரமான குணமும் இணைந்துள்ளது. இது அவரை மிகச் சிறந்த சமகால நடத்துனர்களின் வரிசையில் வைக்கிறது.

ஜேர்மனியில் நாஜிக்கள் ஆட்சிக்கு வந்த பிறகு, நாப்பெர்ட்ஸ்புஷ் முனிச்சில் அவரது பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். கலைஞரின் நேர்மையும் சமரசமற்ற தன்மையும் நாஜிகளுக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவர் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு போரின் இறுதி வரை அவர் ஸ்டேட் ஓபராவின் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். போருக்குப் பிறகு, கலைஞர் முன்பை விட குறைவாகவே நிகழ்த்தினார், ஆனால் அவரது இயக்கத்தின் கீழ் ஒவ்வொரு கச்சேரி அல்லது ஓபரா நிகழ்ச்சியும் உண்மையான வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது. 1951 ஆம் ஆண்டு முதல், அவர் பேய்ரூத் திருவிழாக்களில் தவறாமல் பங்கேற்பார், அங்கு அவர் டெர் ரிங் டெஸ் நிபெலுங்கன், பார்சிபால் மற்றும் நியூரம்பெர்க் மாஸ்டர்சிங்கர்களை நடத்தினார். பெர்லினில் ஜெர்மன் ஸ்டேட் ஓபராவை மீட்டெடுத்த பிறகு, 1955 இல் நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் டெர் ரிங் டெஸ் நிபெலுங்கனை நடத்த GDR க்கு வந்தார். எல்லா இடங்களிலும் இசைக்கலைஞர்களும் பொதுமக்களும் அற்புதமான கலைஞரை போற்றுதலுடனும் ஆழ்ந்த மரியாதையுடனும் நடத்தினர்.

எல். கிரிகோரிவ், ஜே. பிளாடெக்