முக்கிய குறிப்பு |

ஜெர்மன் லீட்மோடிவ், லிட். - முன்னணி நோக்கம்

ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய இசை. விற்றுமுதல் (bh மெல்லிசை, சில சமயங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட இசைக்கருவிக்கு ஒத்திசைக்கப்பட்ட மெல்லிசை, முதலியன. தயாரிப்பு. மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நபர், பொருள், நிகழ்வு, உணர்ச்சி அல்லது சுருக்கமான கருத்து (எல்., இணக்கத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, சில சமயங்களில் லீதர்மோனி என்று அழைக்கப்படுகிறது, டிம்ப்ரே - லெயிட்டிம்ப்ரே, முதலியன மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது) பதவி மற்றும் சிறப்பியல்பு. எல். பெரும்பாலும் இசை நாடகங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வகைகள் மற்றும் மென்பொருள் instr. இசை. இது மிக முக்கியமான வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாக மாறிவிட்டது. முதல் பாதியில் நிதி. 1 ஆம் நூற்றாண்டு இந்தச் சொல் சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு பயன்பாட்டுக்கு வந்தது. இது பொதுவாக அவருக்குக் காரணம். வாக்னரின் ஓபராக்கள் (19) பற்றி எழுதிய philologist G. Wolzogen; உண்மையில், வோல்சோஜனுக்கு முன்பே, "எல்." KM வெபரில் (1876) தனது வேலையில் FW ஜென்ஸ் பயன்படுத்தினார். இந்த வார்த்தையின் தவறான தன்மை மற்றும் வழக்கமான தன்மை இருந்தபோதிலும், அது விரைவாக பரவி, இசையியலில் மட்டுமல்ல, அன்றாட வாழ்க்கையிலும் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது, ஆதிக்கம் செலுத்தும், தொடர்ந்து மனித செயல்பாடு, சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை நிகழ்வுகள் போன்றவற்றில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் தருணங்களுக்கு வீட்டுச் சொல்லாக மாறியது.

இசை தயாரிப்பில். வெளிப்பாடு-சொற்பொருள் செயல்பாட்டுடன், மொழி ஒரு ஆக்கபூர்வமான (கருப்பொருள் ரீதியாக ஒருங்கிணைக்கும், உருவாக்கும்) செயல்பாட்டையும் செய்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை இதே போன்ற பணிகள். பொதுவாக சிதைவில் தனித்தனியாக தீர்க்கப்படும். இசை வகைகள்: பொதுவான தெளிவான பண்புகளின் வழிமுறைகள். சூழ்நிலைகள் மற்றும் உணர்ச்சி நிலைகள் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஓபராவில் உருவாக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் ஒரு மியூஸின் கடத்தல் மற்றும் அதன் வழியாக இருந்தது. பண்டைய பாலிஃபோனிக்ஸில் கூட கருப்பொருள்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. வடிவங்கள் (காண்டஸ் ஃபார்மஸைப் பார்க்கவும்). லீனியரிட்டி கொள்கை ஏற்கனவே ஆரம்பகால ஓபராக்களில் ஒன்றில் (மான்டெவர்டியின் ஓர்ஃபியோ, 1607) கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, ஆனால் ஓபரா இசையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வோக்குகளின் படிகமயமாக்கல் காரணமாக அடுத்தடுத்த இயக்க அமைப்புகளில் உருவாக்கப்படவில்லை. conc வடிவங்கள். திட்டம். மீண்டும் மீண்டும் இசை-கருப்பொருள் கட்டுமானங்கள், பிற கருப்பொருளால் வகுக்கப்படுகின்றன. பொருள், தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வுகளில் மட்டுமே சந்தித்தது (ஜேபி லுல்லி, ஏ. ஸ்கார்லட்டியின் சில ஓபராக்கள்). கான் மட்டுமே. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் L. இன் வரவேற்பு படிப்படியாக WA மொஸார்ட்டின் பிற்பகுதியில் ஓபராக்களிலும், பிரெஞ்சு ஓபராக்களிலும் உருவாகிறது. கிரேட் பிரஞ்சு சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்கள். புரட்சிகள் - ஏ. கிரெட்ரி, ஜே. லெசுயர், இ.மெகுல், எல். செருபினி. L. இன் உண்மையான வரலாறு மியூஸ்களின் வளர்ச்சியின் காலகட்டத்தில் தொடங்குகிறது. காதல் மற்றும் முதன்மையாக அதனுடன் தொடர்புடையது. காதல் இசை நாடகம் (ETA ஹாஃப்மேன், கேஎம் வெபர், ஜி. மார்ஷ்னர்). அதே நேரத்தில், L. முக்கியமாக செயல்படுத்தும் வழிமுறைகளில் ஒன்றாகிறது. ஓபராவின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம். எனவே, வெபரின் ஓபரா தி ஃப்ரீ கன்னர் (1821) இல் ஒளி மற்றும் இருண்ட சக்திகளுக்கு இடையிலான மோதல் இரண்டு மாறுபட்ட குழுக்களாக ஒன்றிணைக்கப்பட்ட குறுக்கு வெட்டு கருப்பொருள்கள் மற்றும் மையக்கருத்துகளின் வளர்ச்சியில் பிரதிபலித்தது. ஆர். வாக்னர், வெபரின் கொள்கைகளை உருவாக்கி, தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன் (1842) என்ற ஓபராவில் வரிகளின் வரிசையைப் பயன்படுத்தினார்; நாடகத்தின் உச்சக்கட்டங்கள் டச்சுக்காரர் மற்றும் சென்டாவின் லீட்மோட்டிஃப்களின் தோற்றம் மற்றும் தொடர்புகளால் குறிக்கப்படுகின்றன, இது அதே நேரத்தை குறிக்கிறது. "சாபம்" மற்றும் "மீட்பு".

டச்சு லீட்மோடிஃப்.

சென்டாவின் லீட்மோடிஃப்.

வாக்னரின் மிக முக்கியமான தகுதி மியூஸ்களின் உருவாக்கம் மற்றும் மேம்பாடு ஆகும். நாடகம், esp. எல் அமைப்பில். இது அவரது பிற்கால இசையில் அதன் முழுமையான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது. நாடகங்கள், குறிப்பாக "ரிங் ஆஃப் தி நிபெலுங்கன்" என்ற டெட்ராலஜியில், தெளிவற்ற மியூஸ்கள். படங்கள் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் இல்லை, மேலும் எல். நாடகங்களின் முக்கிய தருணங்களை மட்டும் பிரதிபலிக்கவில்லை. செயல்கள், ஆனால் முழு இசை, ப்ரீம் ஆகியவற்றிலும் ஊடுருவுகின்றன. ஆர்கெஸ்ட்ரா, துணி அவர்கள் மேடையில் ஹீரோக்களின் தோற்றத்தை அறிவிக்கிறார்கள், அவர்களைப் பற்றிய வாய்மொழி குறிப்பை "வலுவூட்டுகிறார்கள்", அவர்களின் உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் நிகழ்வுகளை எதிர்பார்க்கிறார்கள்; சில நேரங்களில் பாலிஃபோனிக். L. இன் இணைப்பு அல்லது வரிசை நிகழ்வுகளின் காரண உறவுகளை பிரதிபலிக்கிறது; அழகிய-சித்திரத்தில். அத்தியாயங்கள் (ரைன் காடுகள், நெருப்பின் உறுப்பு, காடுகளின் சலசலப்பு), அவை பின்னணி உருவங்களாக மாறும். எவ்வாறாயினும், அத்தகைய அமைப்பு ஒரு முரண்பாடானதாக இருந்தது: L. இன் இசையின் மிகைப்படுத்தல் அவை ஒவ்வொன்றின் தாக்கத்தையும் பலவீனப்படுத்தியது மற்றும் முழு உணர்வையும் சிக்கலாக்கியது. மாடர்ன் டு வாக்னர், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்கள் எல் அமைப்பின் அதிகப்படியான சிக்கலைத் தவிர்த்தனர். நேரியல் தன்மையின் முக்கியத்துவத்தை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பெரும்பாலான இசையமைப்பாளர்கள் அங்கீகரித்தனர், அவர்கள் பெரும்பாலும் வாக்னரிடமிருந்து சுயாதீனமாக நேரியல் தன்மையைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பிரான்ஸ் 20கள் மற்றும் 30கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஓபராவின் வளர்ச்சியில் ஒவ்வொரு புதிய கட்டமும் நாடகவியலில் படிப்படியாக ஆனால் நிலையான உயர்வைக் காட்டுகிறது. L. பாத்திரங்கள் (ஜே. மேயர்பீர் - சி. கவுனோட் - ஜே. வைஸ் - ஜே. மாசெனெட் - சி. டெபஸ்ஸி). இத்தாலியில் அவர்கள் சுதந்திரமானவர்கள். ஜி. வெர்டி எல் தொடர்பாக ஒரு நிலைப்பாட்டை எடுத்தார்: அவர் ஓபராவின் யோசனையை எல் உதவியுடன் மையத்தை மட்டுமே வெளிப்படுத்த விரும்பினார் மற்றும் நேரியல் முறையைப் பயன்படுத்த மறுத்துவிட்டார் (ஐடா, 1871 தவிர) . வெரிஸ்ட்கள் மற்றும் ஜி. புச்சினியின் ஓபராக்களில் எல். அதிக முக்கியத்துவம் பெற்றார். ரஷ்யாவில், இசை-கருப்பொருள் கொள்கைகள். 30 களில் மீண்டும் மீண்டும். MI Glinka (ஓபரா "இவான் சுசானின்") உருவாக்கியது. L. இன் பரந்த பயன்பாட்டிற்கு 2 வது மாடிக்கு வாருங்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டு PI சாய்கோவ்ஸ்கி, எம்பி முசோர்க்ஸ்கி, NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். பிந்தைய சில ஓபராக்கள் அவற்றின் படைப்பாற்றலுக்காக குறிப்பிடப்பட்டன. வாக்னேரியன் கொள்கைகளை செயல்படுத்துதல் (குறிப்பாக மிலாடா, 1890); அதே நேரத்தில், அவர் L. இன் விளக்கத்தில் நிறைய புதிய விஷயங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார் - அவற்றின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில். ரஷ்ய கிளாசிக்ஸ் பொதுவாக வாக்னேரியன் அமைப்பின் உச்சநிலையை கைவிடுகிறது.

பாலே இசையில் நேரியல் கொள்கையைப் பயன்படுத்துவதற்கான முயற்சி ஏற்கனவே கிசெல்லே (1841) இல் ஏ. ஆடம் என்பவரால் செய்யப்பட்டது, ஆனால் எல். டெலிப்ஸின் நேர்கோட்டு அமைப்பு குறிப்பாக கொப்பிலியாவில் (1870) பலனளிக்கும் வகையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலேக்களிலும் L. இன் பங்கு குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த வகையின் தனித்தன்மை குறுக்கு வெட்டு நாடகத்தின் மற்றொரு சிக்கலை முன்வைத்தது - நடனவியல். எல். பாலே ஜிசெல்லே (பாலே நடனக் கலைஞர் ஜே. கோரல்லி மற்றும் ஜே. பெரோட்) இல், இதேபோன்ற செயல்பாடு என்று அழைக்கப்படுபவர்களால் செய்யப்படுகிறது. பாஸ் வாக்கு. கோரியோகிராஃபிக் மற்றும் இசை நடனங்களுக்கு இடையிலான நெருக்கமான தொடர்புகளின் சிக்கல் சோவில் வெற்றிகரமாக தீர்க்கப்பட்டது. பாலே (ஸ்பார்டகஸ் by AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Sinderella by SS Prokofiev – KM Sergeev, முதலியன).

instr. எல். இசை 19 ஆம் நூற்றாண்டிலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இசை டி-ராவின் தாக்கம் இதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது, ஆனால் அதை நிராகரிக்கவில்லை. பங்கு. முழு நாடகம் மூலம் நடத்தும் நுட்பம் k.-l. சிறப்பியல்பு மையக்கருத்தை மற்றொரு பிரெஞ்சுக்காரர் உருவாக்கினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகள். (கே. டேகன் மற்றும் பிறரால் "தி குக்கூ") மற்றும் வியன்னா கிளாசிக்ஸால் உயர்ந்த நிலைக்கு உயர்த்தப்பட்டது (மொசார்ட்டின் சிம்பொனியின் 1வது பகுதி "ஜூபிடர்"). மிகவும் நோக்கமான மற்றும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருத்தியல் கருத்துக்கள் தொடர்பாக இந்த மரபுகளை வளர்த்து, L. பீத்தோவன் L. (அப்பாசியோனாட்டா சொனாட்டா, பகுதி 1, எக்மாண்ட் ஓவர்ச்சர் மற்றும் குறிப்பாக 5வது சிம்பொனி) கொள்கைக்கு நெருக்கமாக வந்தார்.

ஜி. பெர்லியோஸ் (1830) எழுதிய அருமையான சிம்பொனி, ப்ரோகிராம் சிம்பொனியில் எல். இன் ஒப்புதலுக்கு அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, இதில் ஒரு மெல்லிசை மெல்லிசை அனைத்து 5 பகுதிகளிலும் கடந்து செல்கிறது, சில சமயங்களில் மாறி, ஆசிரியரின் திட்டத்தில் "பிரியமான தீம்" என்று நியமிக்கப்பட்டது. :

பெர்லியோஸ் எழுதிய "ஹரோல்ட் இன் இத்தாலி" (1834) சிம்பொனியில் எல். ஹீரோவின் (சோலோ வயோலா) டிம்ப்ரே பண்புடன் கூடுதலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. முக்கிய ஒரு நிபந்தனை "உருவப்படமாக". பாத்திரம், எல். சிம்பொனியில் தன்னை உறுதியாக நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். தயாரிப்பு. நிரல்-சதி வகை (பாலகிரேவின் "தமரா", சாய்கோவ்ஸ்கியின் "மன்ஃப்ரெட்", ஆர். ஸ்ட்ராஸின் "டில் உலென்ஸ்பீகல்", முதலியன). ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் Scheherazade தொகுப்பில் (1888), வலிமையான ஷாஹ்ரியார் மற்றும் மென்மையான Scheherazade ஆகியவை மாறுபட்ட கோடுகளால் சித்தரிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் பல சந்தர்ப்பங்களில், இசையமைப்பாளரே சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, இவை கருப்பொருளாக உள்ளன. கூறுகள் முற்றிலும் ஆக்கபூர்வமான நோக்கங்களுக்காக சேவை செய்கின்றன, அவற்றின் "தனிப்பயனாக்கப்பட்ட" தன்மையை இழக்கின்றன.

ஷாரியாரின் லீட்மோடிஃப்.

லீட்மோடிஃப் ஆஃப் ஷெஹெராசாட்.

I இயக்கத்தின் முக்கிய பகுதி ("கடல்").

பகுதி I இன் பக்க பகுதி.

1-1914 முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு தீவிரமடைந்த வாக்னேரியன் எதிர்ப்பு மற்றும் காதல் எதிர்ப்பு இயக்கங்கள். போக்குகள் அடிப்படை நாடகவியலைக் கணிசமாகக் குறைத்தன. எல் இன் பாத்திரம். அதே நேரத்தில், குறுக்கு வெட்டு மியூசஸ் ஒன்றின் மதிப்பை அவர் தக்க வைத்துக் கொண்டார். வளர்ச்சி. பலர் முன்மாதிரியாக இருக்க முடியும். சிறந்த தயாரிப்புகள். டிச. வகைகள்: பெர்க் எழுதிய வோசெக் மற்றும் ப்ரோகோஃபீவின் போர் மற்றும் பீஸ் ஓபராக்கள், ஹோனெகரின் ஆரடோரியோ ஜோன் ஆஃப் ஆர்க், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பெட்ருஷ்காவின் பாலேக்கள், புரோகோபீவின் ரோமியோ ஜூலியட், ஷோஸ்டகோவிச்சின் 18வது சிம்பொனி போன்றவை.

கிட்டத்தட்ட இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக எல் பயன்பாட்டுத் துறையில் குவிக்கப்பட்ட அனுபவத்தின் செல்வம், அதன் மிக முக்கியமான அம்சங்களை வகைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. எல். பிரீம். instr. அதாவது, இது ஒரு வோக்கில் ஒலிக்கும். ஓபராக்கள் மற்றும் சொற்பொழிவுகளின் பகுதிகள். பிந்தைய வழக்கில், எல். ஒரு வோக் மட்டுமே. மெல்லிசை, instr. (ஆர்கெஸ்ட்ரா) வடிவம், நல்லிணக்கம், பாலிஃபோனி, ஒரு பரந்த பதிவு மற்றும் மாறும் தன்மை காரணமாக அதன் உறுதியான தன்மை மற்றும் உருவத் தன்மையின் அளவு அதிகரிக்கிறது. வரம்பு, அத்துடன் குறிப்பிட்ட. instr. டிம்பர். ஓர்க். எல்., வார்த்தைகளில் சொல்லப்பட்டதை அல்லது வெளிப்படுத்தாததை கூடுதலாகவும் விளக்கவும், குறிப்பாக பயனுள்ளதாக இருக்கும். "தி வால்கெய்ரி"யின் இறுதிப் போட்டியில் எல். சீக்ஃப்ரைட்டின் தோற்றம் (ஹீரோ இன்னும் பிறக்கவில்லை மற்றும் பெயரால் பெயரிடப்படவில்லை) அல்லது "தி மெய்ட் ஆஃப் பிஸ்கோவ்" என்ற ஓபராவின் அந்தக் காட்சியில் எல். இவான் தி டெரிபிலின் ஒலி இது போன்றது. ”, அங்கு நாங்கள் ஓல்காவின் அறியப்படாத தந்தையைப் பற்றி பேசுகிறோம். உதாரணமாக, ஹீரோவின் உளவியலை சித்தரிப்பதில் அத்தகைய எல்.யின் முக்கியத்துவம் மிகவும் பெரியது. தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் என்ற ஓபராவின் 4வது காட்சியில், எல். கவுண்டஸ் இடைநிறுத்தம் மூலம் குறுக்கிடப்பட்டார்,

அதே நேரத்தில் பிரதிபலிக்கிறது. மரண ரகசியத்தை உடனடியாக அறிய ஹெர்மனின் ஆசை மற்றும் அவரது தயக்கம்.

இசை மற்றும் L. இன் செயல்களுக்கு இடையே தேவையான கடிதப் பரிமாற்றத்திற்காக, அவை பெரும்பாலும் முற்றிலும் தெளிவான மேடை நிகழ்ச்சியின் நிலைமைகளில் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன. சூழ்நிலைகள். மூலம் மற்றும் அல்லாத படங்களின் நியாயமான கலவையானது L இன் மிகவும் முக்கியத் தேர்வுக்கு பங்களிக்கிறது.

செயல்பாடுகள் எல்., கொள்கையளவில், decomp செய்ய முடியும். இசை கூறுகள். மொழிகள், தனித்தனியாக எடுக்கப்பட்டவை (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), ஆனால் அவற்றின் தொடர்பு மெலடியின் ஆதிக்கத்தின் கீழ் மிகவும் பொதுவானது. ஆரம்பம் (குறுக்கு வெட்டு தீம், சொற்றொடர், நோக்கம்). சுருக்கத்தை தொடர்புபடுத்துகிறது - இயற்கை. பொது இசையில் எல். இன் வசதியான ஈடுபாட்டிற்கான நிபந்தனை. வளர்ச்சி. ஆரம்பத்தில் முடிக்கப்பட்ட கருப்பொருளால் வெளிப்படுத்தப்படும் எல்., மேலும் தனித்தனியாகப் பிரிக்கப்படுவது அசாதாரணமானது அல்ல. பண்புகளின் மூலம் ஒரு செயல்பாடுகளை சுயாதீனமாகச் செய்யும் கூறுகள் (இது வாக்னரின் லீட்மோடிஃப் நுட்பத்தின் பொதுவானது); L. இன் இதேபோன்ற நசுக்குதல் instr இல் காணப்படுகிறது. இசை - சிம்பொனிகளில், இதில் சுருக்கப்பட்ட வடிவத்தில் 1 வது இயக்கத்தின் முக்கிய தீம் சுழற்சியின் மேலும் பகுதிகளில் L. பாத்திரத்தை வகிக்கிறது (பெர்லியோஸின் அருமையான சிம்பொனி மற்றும் டுவோராக்கின் 9 வது சிம்பொனி). ஒரு தலைகீழ் செயல்முறை உள்ளது, ஒரு பிரகாசமான குறுக்கு வெட்டு தீம் படிப்படியாக ஒரு தனி பிரிவில் இருந்து உருவாகிறது. முன்னோடி கூறுகள் (வெர்டி மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் முறைகளுக்கு பொதுவானது). ஒரு விதியாக, L. க்கு குறிப்பாக செறிவூட்டப்பட்ட வெளிப்பாடு தேவைப்படுகிறது, ஒரு கூர்மையான பண்பு, இது வேலை முழுவதும் எளிதான அங்கீகாரத்தை உறுதி செய்கிறது. கடைசி நிபந்தனையானது, மோனோதெமேடிக் முறைகளுக்கு மாறாக, நேரியல் மாற்றங்களை கட்டுப்படுத்துகிறது. F. பட்டியல் மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களின் மாற்றங்கள்.

இசை அரங்கில். தயாரிப்பு. ஒவ்வொரு எல்., ஒரு விதியாக, அதனுடன் தொடர்புடைய வோக் உரைக்கு உடனடியாக அதன் பொருள் தெளிவாகத் தெரியும் தருணத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. கட்சிகள், சூழ்நிலையின் பண்புகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை. சிம்பில். L. இன் அர்த்தத்தின் இசை தெளிவுபடுத்தல் ஆசிரியரின் நிரல் அல்லது otd. முக்கிய நோக்கம் பற்றிய ஆசிரியரின் அறிவுறுத்தல்கள். இசை வளர்ச்சியின் போது காட்சி மற்றும் வாய்மொழி குறிப்பு புள்ளிகள் இல்லாதது L இன் பயன்பாட்டை கடுமையாக கட்டுப்படுத்துகிறது.

L. இன் சுருக்கம் மற்றும் தெளிவான தன்மை பொதுவாக பாரம்பரியத்தில் அதன் சிறப்பு நிலையை தீர்மானிக்கிறது. இசை வடிவங்கள், அங்கு அவர் வடிவத்தின் இன்றியமையாத கூறுகளில் ஒன்றின் பாத்திரத்தை அரிதாகவே வகிக்கிறார் (ரோண்டோ ரிப்ரைன், சொனாட்டா அலெக்ரோவின் முக்கிய தீம்), ஆனால் பெரும்பாலும் அது எதிர்பாராத விதமாக சிதைவை ஆக்கிரமிக்கிறது. அதன் பிரிவுகள். அதே நேரத்தில், இலவச இசையமைப்புகள், பாராயணம் செய்யும் காட்சிகள் மற்றும் முக்கிய படைப்புகளில். திரையரங்கம். திட்டம், ஒட்டுமொத்தமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டால், L. ஒரு முக்கியமான உருவாக்கும் பாத்திரத்தை வகிக்க முடியும், அவர்களுக்கு இசை-கருப்பொருளை வழங்குகிறது. ஒற்றுமை.

குறிப்புகள்: ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எச்ஏ, "தி ஸ்னோ மெய்டன்" - ஒரு வசந்த கதை (1905), "ஆர்எம்ஜி", 1908, எண் 39/40; அவரது சொந்த, வாக்னர் மற்றும் டார்கோமிஜ்ஸ்கி (1892), அவரது புத்தகத்தில்: இசைக் கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகள், 1869-1907, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1911 (இரண்டு கட்டுரைகளின் முழு உரை, Poln. sobr. soch., தொகுதி. 2 மற்றும் 4, எம். , 1960 -63); Asafiev BV, ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், எம்., 1930, (புத்தகம் 2 உடன்), எல்., 1963; ட்ருஸ்கின் எம்.எஸ்., ஓபராவின் இசை நாடகத்தின் கேள்விகள், எல்., 1952; Yarustovsky BM, ரஷ்ய ஓபரா கிளாசிக்ஸின் நாடகம், எம்., 1952, 1953; சோகோலோவ் ஓ., ஓபராவின் லீட்மோடிஃப்ஸ் "ப்ஸ்கோவியங்கா", சேகரிப்பில்: இசைக் கோட்பாடு துறையின் நடவடிக்கைகள், மாஸ்கோ. கன்சர்வேட்டரி, தொகுதி. 1, மாஸ்கோ, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, பாலே பற்றிய கட்டுரைகள், எல்., 1962, ப. 48, 73-74; வாக்னர் ஆர்., ஓபர் அண்ட் டிராமா, எல்பிஎஸ்., 1852; அதே, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - Opera and Drama, M., 1906); அவரது, எய்ன் மிட்டீலுங் அன் மெய்ன் ஃப்ரூண்டே (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); அவரது சொந்த, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில் - நாடகத்திற்கு இசையைப் பயன்படுத்துதல், அவரது சேகரிப்பில்: தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள், எம்., 1935 ); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. வெர்சச் ஐனர் மியூசிகலிஷென் விளக்கம், “மியூசிகலிஷஸ் வோசென்ப்ளாட்”, 1871, (பிடி) 2; Jdhns Fr. டபிள்யூ., சிஎம் வெபர் இன் சீனென் வெர்கன், பி., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; அவரது, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; அவரது சொந்த, மோட்டிவ் இன் வாக்னர்ஸ் “கோட்டர்டாம்மெருங்”, “மியூசிகலிஷஸ் வோசென்ப்ளாட்”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; ஆபிரகாம் ஜி., தி லீட்மோடிவ் வாக்னர், "எம்எல்", 1925, (வி.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - பி., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, எச். 3; இங்லாண்டர் ஆர்., ஸுர் கெஸ்சிக்டே டெஸ் லீட்மோடிவ்ஸ், “ZfMw”, 1932, ஜார்க். 14, எச். 7; மேட்டர் ஜே., லா ஃபான்க்ஷன் சைக்காலஜிக் டு லீட்மோடிவ் வாக்னெரியன், “எஸ்எம்இசட்”, 1961, (ஜாஹ்ர்க்.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, எச். 1.

ஜிவி க்ராக்லிஸ்