கர்ட் கோபேன் தனது கிதாரை எவ்வாறு மாற்றினார்

நான் சமீபத்தில் நிர்வாணத்தைக் கேட்க ஆரம்பித்தேன், அதை கவனித்தேன் கிடார் ஒலி அவர்களின் பாடல்களில் நீங்கள் வழக்கமாக நவீன இசைக்குழுக்களில் கேட்பதிலிருந்து வேறுபட்டது. "ரேப் மீ" பாடலின் தொடக்கத்தில் இது குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது.

எனக்கு இசையறிவு அதிகம் இல்லை, கர்ட் கோபேன் தனது கிட்டாரை எப்படி மாற்றி அமைத்தார் என்பதை யாராவது விளக்கினால் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருப்பேன்?

இந்த விளைவை அடைய கர்ட்டைத் தவிர மற்ற இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தங்கள் கருவிகளில் இதே போன்ற மாற்றங்களைச் செய்திருக்கிறார்களா? அப்படியானால், எவை?

மேத்யூ ரஸ்ஸல் : தொடக்கத்தில், நிர்வாணா ஒரு அறியப்படாத மற்றும் மோசமான இசைக்குழுவாக இருந்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, உபகரணங்கள் வாங்குவதில் முடிந்தவரை சேமிக்க முயன்றனர். அவர்களின் கருவிகள் நன்றாக இருந்தன ஆனால் ஈர்க்கக்கூடிய தரம் இல்லை மற்றும் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டது.

கர்ட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பலவிதமான கிடார்களை வாசித்துள்ளார். உடன் அடிக்கடி காணப்பட்டார் ஒரு ஸ்ட்ராடோகாஸ்டர் ஃபெண்டரால் செய்யப்பட்டது.

ஃபெண்டர் ஸ்ட்ராடோகாஸ்டருடன் கர்ட்

ஃபெண்டர் ஜாகுவார் கிடாருடன் கர்ட்

ஃபெண்டர் முஸ்டாங்குடன் கர்ட்

ஜாகுவார் மற்றும் முஸ்டாங் கிதார்களின் குணங்களை இணைத்த மிகவும் பிரபலமான ஜாக்ஸ்டாங் கிதார். கோபேன் உருவாக்கிய கீழே உள்ள படத்தில் அவர் சித்தரிக்கப்படுகிறார்:

மோஸ்ரைட்டின் பிரதியான யுனிவாக்ஸ் போன்ற பிற கிதார்களையும் அவர் பயன்படுத்தினார். கர்ட் கோபேன் வாசித்தால் எந்த கிதாரும் கர்ட் கோபேன் கிட்டார் போல ஒலிக்கும் என்பதை இது நிரூபிக்கிறது. கிட்டார் கலைஞர்கள் அடிக்கடி கூறுகிறார்கள், இது யார் கிட்டார் வாசிப்பார் என்பதைப் பொறுத்தது, ஓரளவிற்கு இது உண்மை.

ஜாகுவார் மற்றும் முஸ்டாங் கிடார் அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லை, ஏனெனில் அனைத்து இசைக்குழுக்களும் வான் ஹாலன் அல்லது கன்ஸ் & ரோசஸ் போன்ற ராட்சதர்களைப் பின்பற்ற முயற்சித்தன, அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட பிராண்டுகளின் கருவிகளைப் பயன்படுத்தினார்கள். இதன் காரணமாகவே பயன்படுத்தப்பட்ட ஃபெண்டர் கிடார்களை மிகக் குறைந்த விலையில் வாங்க முடிந்தது.

கர்ட் தனது கிதார்களில் செய்த முக்கிய மாற்றம் ஏ ஹம்பக்கர் நிலையான பதிலாக ஒற்றை சுருள்கள். உடன் உருவான ஒலி ஹம்பக்கர்ஸ் பொதுவாக அதிக சக்தி வாய்ந்தது, முழுமையானது மற்றும் மிட்ஸில் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் முக்கியத்துவம் உள்ளது. அவை இரண்டு மடங்கு பெரியவை ஒற்றை சுருள்கள் (கருப்பின் அளவை ஒப்பிடுக ஹம்பக்கர் மேலே உள்ள படங்களில் இரண்டு வழக்கமான வெள்ளை பிக்கப்களுடன் கூடிய ஸ்ட்ராடோகாஸ்டரில்), எனவே ஒரு போடுவது ஹம்பக்கர் வடிவமைக்கப்பட்ட கிதாரில் ஒற்றை சுருள் பயன்பாட்டிற்கு கிட்டார் உடலில் இருந்து மேல் பாதுகாப்பு அகற்றப்பட வேண்டும் அல்லது டெக்கையே வெட்ட வேண்டும்.

கர்ட்டின் ஜாகுவார் (மேலே உள்ள படத்தில்) அத்தகைய மாற்றம் செய்யப்பட்டது, ஆனால் அது அவரால் செய்யப்படவில்லை, ஆனால் கிதாரின் முந்தைய உரிமையாளரால் செய்யப்பட்டது. சில நேரங்களில் கர்ட் சீமோர் டங்கன் ஹாட் ரெயில்ஸ் பிக்கப்களைப் பயன்படுத்தினார் - இவை ஹம்பக்கர்ஸ் அளவுக்கு குறைக்கப்பட்டது ஒரு ஒற்றை - சுருள். அவை எந்த பிரச்சனையும் இல்லாமல் ஃபெண்டர் கிதார்களில் நிறுவப்படலாம். கிட்டார் வடிவமைப்பு அனுமதித்தபோது அவர் சீமோர் டங்கன் ஜேபி பிக்கப்களையும் பயன்படுத்தினார்.

இந்த ஒலியைப் பெற, கர்ட் கிட்டார்களை மட்டுமல்ல, மற்ற உபகரணங்களையும் மாற்றியமைத்தார். தகவல் கண்டேன் அந்த உபகரணங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கோபேன் தீவிரம் காட்டவில்லை மற்றும் மிகவும் வேறுபட்ட கூறுகளைப் பயன்படுத்தினார். சுற்றுப்பயணத்தில், அவரது நிலையான உபகரணங்கள் மெசா பூகி ப்ரீஅம்ப் மற்றும் தனி குறைந்த அதிர்வெண் பெருக்கிகள். இந்த அமைப்பு தொழில்நுட்பக் குழுவிற்கு நிறைய சிக்கல்களை ஏற்படுத்தியது, அவர்கள் மிகவும் நம்பகமான ஒன்றைப் பயன்படுத்த கர்ட்டை நம்ப வைக்க ஆசைப்பட்டனர்.

அவர் BOSS DS-1 மற்றும் DS-2, டிஸ்டோர்ஷனையும் பயன்படுத்தினார் விளைவுகள் பெடல்கள் மற்றும் 1970 எலக்ட்ரோ ஹார்மோனிக்ஸ் ஸ்மால் குளோன் கோரஸ் மிதி. அவர்களின் உதவியுடன், அவர் "மிதக்கும்" ஒலியை அடைந்தார், எடுத்துக்காட்டாக, "உன்னைப் போலவே வா" பாடலில். விலகல் பெடல்கள் பொதுவாக கிட்டார் மற்றும் ஆம்ப் இடையே இணைக்கப்பட்ட கால் சுவிட்சுகள் ஆகும்.

அவை "ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்" என்ற அறிமுகத்தில் இருப்பது போல, ஒரு அமைதியான "சுத்தமான ஒலி"யிலிருந்து உரத்த, ஆக்ரோஷமான "அழுக்கு ஒலி"க்கு திடீரென மாறுவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கிட்டார் எந்த amp உடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், நிலையான "அழுக்கு ஒலியை" உருவாக்கவும் அவை பயன்படுத்தப்படலாம்.

BOSS DS-1 மிதி கீழே உள்ள புகைப்படத்தின் முன்புறத்தில் காணலாம். கர்ட் அந்த கிட்டார் ஒலியை எப்படிப் பெற்றார் என்பதை என்னால் உங்களுக்கு விளக்க முடியும், ஆனால் அவரது மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஸ்ட்ராடோகாஸ்டர்களில் ஒன்றை இசைக்கும்போது அவர் இந்த ஹெட்ஸ்டாண்டை எப்படிச் செய்கிறார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

பதிவு செய்யும் போது பயன்படுத்தப்படும் பல்வேறு நுட்பங்களும் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தன. உதாரணமாக, இடம் ஒரு ஒலிவாங்கி ஒரு ஸ்டுடியோவில் ஒலி தரத்தை பாதிக்கலாம். In Utero ஆல்பத்தை பதிவு செய்ய உதவிய ஸ்டீவ் அல்பினி, பலருடன் ஒரு அறையில் விளையாடி இசைக்குழுக்களை ஒரே டேக்கில் பதிவு செய்தார். ஒலிவாங்கிகள் . இந்த நுட்பம் மற்ற முறைகளால் அடைய முடியாத "மூல" ஒலியைப் பெற உங்களை அனுமதிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தனித்தனியாக பதிவு செய்யப்படும்போது.

கர்ட்டின் விளையாடும் நுட்பம், அல்லது அது இல்லாதது, இறுதி முடிவை பாதித்தது. இது அனைத்தும் கிதார் கலைஞரை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது என்ற கோட்பாட்டிற்கு நம்மை மீண்டும் கொண்டு வருகிறது. கோபேன் பல விஷயங்களைச் செய்யக்கூடியவராக இருந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு கலைநயமிக்க கிதார் கலைஞராக இல்லை. அவரது விளையாட்டில், அவர் திறமையை விட அதிக உணர்வைக் கொடுத்தார்: அவர் சரங்களை கடுமையாகத் தாக்கினார், ஒரு தனித்துவமான ஒலியைப் பெற்றார். அவர் குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களுடன் ஒரே விசையில் விளையாட முயற்சிக்கவில்லை அல்லது தொடர்ந்து குறிப்புகளை அடிக்கவில்லை - இவை அனைத்தும் அவரது கிட்டார் ஒலியில் பிரதிபலித்தது.

கோபேன் "தவறான" உபகரணங்களைப் பயன்படுத்தினார் மற்றும் மிகவும் ஆக்ரோஷமாக விளையாடினார். அவர் பங்க் மற்றும் மாற்று பாணிகள் மற்றும் அந்த நேரத்தில் பிரபலமான ராக் போன்ற பாணிகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், எனவே அவர் தனது கிட்டார் எந்த குறைபாடுகளும் இல்லாமல் "சுத்தமாக" ஒலிப்பதை விரும்பவில்லை. கர்ட் விரும்பினாலும் உயர்தர ஒலியை உருவாக்க முடியாத உபகரணங்களை அவர் பயன்படுத்தினார். கோபேன் ஒரு தயாரிப்பாளருடன் பணிபுரிந்தார், அவர் "நல்ல" ஒலியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, எனவே அவர் பல்வேறு பதிவு முறைகளைப் பயன்படுத்தி கிதாரின் ஆக்ரோஷமான ஒலியை அதிகரிக்க இசைக்கலைஞருக்கு உதவினார்.

லியோன் லீவிங்டன்: ஒரு சிறந்த நேர்காணல் இங்கே உள்ளது, அதில் கர்ட் எப்படி ஒரு தனித்துவமான ஒலியைப் பெற்றார் என்பதை விளக்குகிறார்: “கர்ட் கோபேன் கியர் மற்றும் பலவற்றை கிட்டார் வேர்ல்ட் பத்திரிகைக்கு தனது சமீபத்திய நேர்காணலில்.

இசைக்குழுவில் உள்ள யாரும் தங்கள் கருவிகள் எவ்வாறு டியூன் செய்யப்பட்டன என்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை. அனைவரும் கர்ட்டின் கிட்டார் இசைக்கு இசைந்தனர். அவர் தனது கிடாரின் நிலையைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை ஒன்று , அவை எப்படி டியூன் செய்யப்பட்டன அல்லது சரங்கள் எந்த நிலையில் இருந்தன.

டிலான் நோபுவோ லிட்டில்: சுருக்கமாக, அவரது இசையை மிகவும் தனித்துவமாக்கியது பல காரணிகள். முதலில், அவர் விளையாட விரும்பாத கிதார்களைப் பயன்படுத்தினார் (கர்ட் பங்க் ராக்கிற்காக உருவாக்கப்படாத ஃபெண்டர்களை விரும்பினார். விலகல் பெடல்கள் , மற்றும் கோபேன் அடிக்கடி தொடர்புடைய ஜாகுவார், சர்ஃப் ராக்கிற்காக கட்டப்பட்டது).

இரண்டாவதாக, அவர் விளையாடிய தொனிகள் மற்றும் அதிக சக்தி வாய்ந்தவை ஹம்பக்கர்ஸ் (அவர்கள் நடுப்பகுதியை சிறப்பாக எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் மற்றும் வெப்பமானதாகவும், முழுமையானதாகவும் கருதப்படுகிறார்கள்) ஒரு தனித்துவமான ஒலியை உருவாக்கியது . பயன்படுத்தப்பட்ட உபகரணங்கள் மற்றும் கர்ட்டின் விளையாடும் பாணி (இது மிகவும் வித்தியாசமானது) ஆகியவற்றால் ஒலி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இப்போது அவர் வாசித்த அனைத்து கிடார்களையும் (காலவரிசைப்படி) அவர் பயன்படுத்திய மற்ற உபகரணங்களையும் விவரிப்போம்.

கர்ட் இடது கைப் பழக்கம் உடையவர், மேலும் வலது கை கித்தார் மலிவானது மற்றும் கண்டுபிடிக்க எளிதானது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவர் இடது கை கிதார்களை முடிந்தவரை அடிக்கடி வாசிக்க முயன்றார், ஏனெனில் அவை அவரது ஆக்ரோஷமான விளையாட்டு பாணிக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை. இருப்பினும், அவர் எப்போதாவது மாற்றியமைக்கப்பட்ட வலது கை கிட்டார்களை மறுவரிசைப்படுத்தப்பட்ட சரங்களுடன் பயன்படுத்தினார், குறிப்பாக நிர்வாணா இன்னும் ஒரு கேரேஜ் இசைக்குழுவாக இருந்த நேரத்தில், அவர்களுக்குத் தேவையான உபகரணங்களைப் பெறுவது கடினமாக இருந்தது.

இந்த காலகட்டத்தில், கர்ட் நிறைய பயன்படுத்திய உபகரணங்களைப் பயன்படுத்தினார் (பெரும்பாலும் ஃபெண்டர் மற்றும் கிப்சன் பிரதிகள்), இவர்களும் Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 மற்றும் Aria Pro II கார்டினல், இது அவரது உதிரி கிதார் ஆனது. இந்த காலகட்டத்தின் மிகவும் பிரபலமான கிட்டார் யூனிவாக்ஸ் ஹை-ஃப்ளையர் ஆகும், இது குறைந்த எடை மற்றும் தனித்துவமான உடல் வடிவத்துடன் கூடிய மோஸ்ரைட் மார்க் IV இன் நகலாகும், நிர்வாணா ஒரு பிரபலமான இசைக்குழுவாக மாறியபோதும் கர்ட் தொடர்ந்து பயன்படுத்தினார். அவரது தொழில் வாழ்க்கை முழுவதும், அவர் ஏராளமான கிதார்களைப் பெற்று மாற்றியமைத்துள்ளார்.

1991 இல் தொடங்கி, கர்ட் ஃபெண்டர் கிடார் வாசிப்பதை விரும்பினார். நெவர்மைண்ட் வெளியான பிறகு, அவர் பெரிதும் மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஃபெண்டர் ஜாகுவார் '65 சன்பர்ஸ்ட் கிட்டார் உடன் நடித்தார், அதில் ஒரு சிவப்பு நிற பிக்கார்ட் இடம்பெற்றது. இப்போது ஜாகுவார் கித்தார், மற்றும் இதே போன்ற ஜாஸ்மாஸ்டர் கித்தார் மிகவும் விலை உயர்ந்தவை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் இந்த அமெரிக்க மாடல்களை மிகவும் குறைந்த விலையில் வாங்க முடியும். கர்ட் தனது கிதாரை LA மறுசுழற்சியில் $500க்கு வாங்கினார்.

இது ஏற்கனவே முந்தைய உரிமையாளரால் மாற்றப்பட்டது (கிளிஃப் ரிச்சர்டின் மார்ட்டின் ஜென்னர் மற்றும் தி எவர்லி பிரதர்ஸ்). அவர் அதை இரட்டை டிமர்சியோவுடன் பொருத்தினார் ஹம்பக்கர்ஸ் (ஒரு PAF-வகை நெக் பிக்கப் மற்றும் ஒரு சூப்பர் டிஸ்டர்ஷன் பாலம் ), கிப்சன் கிட்டார் போன்ற ஒரு Schaller Tune-o-Matic பாலம் மற்றும் இரண்டாவது தொகுதி கட்டுப்பாடு.

அவர் இந்த கூறுகளின் தொகுப்பிற்குப் பழகி, அதே நரம்பில் தனது ஃபெண்டர் கிதார்களைத் தொடர்ந்து மாற்றினார். பின்னர் அவர் நிலையான பிக்கப் செலக்ட் சுவிட்சை (3-பொசிஷன் ஸ்விட்ச்) மூன்று வழி புஷ்-பட்டன் சுவிட்ச் மூலம் மாற்றினார். இதற்கு முன், சுவிட்சை தற்செயலாக அதன் நிலையை மாற்றாமல் இருக்க டக்ட் டேப்பைப் பயன்படுத்தினார், ஏனெனில் அவர் முக்கியமாக இடதுபுறத்தைப் பயன்படுத்தினார். பாலம் பிக்கப் .

பின்னர், Utero இல் பதிவுசெய்த பிறகு, அவர் சூப்பர் டிஸ்டோர்ஷனை மாற்றினார் ஹம்பக்கர் அவருக்கு பிடித்த சீமோர் டங்கன் ஜேபியுடன். அவர் ட்ரெமோலோ ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்தியதில்லை மற்றும் அவற்றின் டெயில்பீஸ்களை சரிசெய்து, கிட்டார் டியூனிங்கின் நிலைத்தன்மையையும் துல்லியத்தையும் அதிகரித்தார் என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. மேலும் என்னவென்றால், அவரது அனைத்து கிடார்களிலும் ஷால்லர் ஸ்ட்ராப் மவுண்ட்கள் இருந்தன, மேலும் எர்னி பால் பட்டைகள் கருப்பு அல்லது வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தன.

அவர் எப்போதும் கையில் பல ஃபெண்டர் ஸ்ட்ராடோகாஸ்டர்களை வைத்திருந்தார் (பெரும்பாலும் வெள்ளை அல்லது கருப்பு, ஆனால் ஒன்று சூரிய ஒளி மற்றும் மற்றொன்று சிவப்பு), அவை இசைக்குழுவின் புகழ்பெற்ற இசை நிகழ்ச்சிகளின் போது உடைந்தன. அவை ஜப்பான் அல்லது மெக்ஸிகோவில் கூடியிருந்தன மற்றும் அமெரிக்க மாடல்களுக்கு மலிவான மாற்றுகளாக இருந்தன.

அவர் ஒரு ஜேபி போட்டார் இந்த அனைத்து கிடார்களிலும் ஹம்பக்கர். சில நேரங்களில் அது ஒரு '59 சீமோர் டங்கன் அல்லது ஒரு பெரிய ஹம்பக்கிங் ஹாட் ரெயில்ஸ் ஒரு பொருத்த முடியாத போது ஸ்ட்ராட். ஸ்ட்ராட்ஸ் அடித்து நொறுக்கப்பட்ட பிறகு, புதிய கிட்டார் ("ஃபிராங்கன்-ஸ்ட்ராட்") அவற்றின் பாகங்களில் இருந்து சேகரிக்கப்பட்டன. ஃபெர்னாண்டஸ் ஸ்ட்ராட் நெக் (அசல்) கொண்ட முழு கருப்பு நிற ஸ்ட்ராட் கிட்டார் (கருப்பு உடல், பிக்கார்ட், '59 பிக்கப் மற்றும் கன்ட்ரோல்கள் மற்றும் ஃபீடர்ஸ் டீக்கால் ஆகியவற்றுடன்) அத்தகைய கிதாரின் உதாரணம். கழுத்து இருந்தது உடைந்தது).

இந்த கழுத்து ஒரு மாதம் மட்டுமே நீடித்தது மற்றும் ஒரு கிராமர் மாற்றப்பட்டது கழுத்து (பேண்ட் அவற்றை பழுதுபார்ப்பதற்காக எல்லா நேரத்திலும் கொண்டு சென்றது). கர்ட் ஒருவேளை அவர்களை விட விரும்பினார் பெர்னாண்டஸ் கழுத்துகள் (அவை பெற எளிதானவை என்றாலும்). அவரது ஃபென்டர்ஸில் உள்ள மற்ற எல்லா கழுத்துகளிலும் ரோஸ்வுட் ஃப்ரெட்போர்டுகள் இருந்தன, அவை மேப்பிளை விட அவருக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது .

In Utero சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​கர்ட்டின் முக்கிய கிட்டார் ஒரு ஃபெண்டர் முஸ்டாங் ஆகும். இந்த கிடார்களில் பலவற்றை அவர் வைத்திருந்தார், ஒன்று "ஃபீஸ்டா ரெட்" இல் உதிரி முத்து வெள்ளை பிக்கார்ட் மற்றும் கருப்பு பிக்கப்களுடன், மேலும் இரண்டு "சோனிக் ப்ளூ" இல் இருந்தது. அவை தோற்றத்தில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன - ஒன்று சிவப்பு நிற பிக்கார்ட் மற்றும் வெள்ளை பிக்கப்களை கொண்டிருந்தது, மற்றொன்று மேட் சிவப்பு டெக் டாப் மற்றும் வெள்ளை மற்றும் கருப்பு பிக்கப்களைக் கொண்டிருந்தது.

தி பங்கு பாலம் கோட்டோவின் ட்யூன்-ஓ-மேட்டிக் மற்றும் தி இடும் அதற்கு அடுத்ததாக ஒரு சீமோர் டங்கன் ஜேபி மாற்றப்பட்டுள்ளது. ஜாகுவார் கிதாரைப் போலவே, அவர் நெக் பிக்கப்களைப் பயன்படுத்தவில்லை (சில ஸ்டுடியோ பதிவுகளைத் தவிர) மற்றும் நடுக்கம் ஆயுதங்கள் . நடுக்கம் நீரூற்றுகள் வழக்கமான துவைப்பிகள் மூலம் மாற்றப்பட்டுள்ளன, மற்றும் வால்பேஸ் சரங்கள் நேரடியாக அதன் வழியாக செல்லும் வகையில் சரி செய்யப்பட்டது. இந்த அமைப்பு கிப்சன் கிடார்களுக்கு மிகவும் பொதுவானது.

கர்ட் ஃபெண்டருடன் இணைந்து ஜாக்-ஸ்டாங்கை உருவாக்கத் தொடங்கினார், இது ஜாகுவார் மற்றும் முஸ்டாங் கிடார்களின் கலவையாகும், இது அவருக்குப் பிடித்த குணங்களை ஒன்றிணைத்தது: டியூன்-ஓ-மேடிக் பிரிட்ஜ், a இடது ஹம்பக்கர் பாலம் , குறுகிய நீளம் (குறுகிய 24″ அளவு ) மற்றும் தனித்துவமான வடிவம். கிட்டார் தானே. இருப்பினும், அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவில் இந்த கிதாரை சில முறை மட்டுமே பயன்படுத்தினார் - கர்ட் முஸ்டாங் கிதார்களுக்கு விசுவாசமாக இருந்தார். முழு குழுவும் தங்கள் கருவிகளை அரை படி குறைவாக டியூன் செய்தது குறிப்பிடத்தக்கது.

ஒலியியல் நிகழ்ச்சிகளுக்காக, கர்ட் எபிஃபோன் டெக்ஸான் கிதார் ஒன்றைப் பயன்படுத்தினார், அது ஒரு பிரிக்கக்கூடிய பார்டோலினி 3AV பிக்கப் ("நிக்சன் நவ்" ஸ்டிக்கர் மூலம் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியது) அல்லது மிகவும் அரிதான 1950 மார்ட்டின் D-18E கிட்டார். இதை Unplugged In New York ஆல்பத்தில் கேட்கலாம், ஆனால் ஒரு எலக்ட்ரோ-அகௌஸ்டிக் (பார்டோலினி 3AV பிக்கப் உடன், ஆனால் ஏற்கனவே கிட்டாரில் கட்டமைக்கப்பட்டது), அதை அவர் பெடல்கள் மூலம் இணைத்தார் மற்றும் ஒரு கலவை , எனவே இதை முற்றிலும் ஒலியியல் என்று அழைக்க முடியாது.

இந்த இரண்டு கிதார்களும் மறுவரிசைப்படுத்தப்பட்ட சரங்களுடன் வலது கை மாதிரிகள் மாற்றியமைக்கப்பட்டன. இதில் வேடிக்கை என்னவென்றால், நெவர்மைண்ட் ஆல்பத்தின் “பாலி” மற்றும் “சம்திங் இன் தி வே” பாடல்களின் பதிவின் போது அவர் வாசித்த கிட்டார் மிகவும் மோசமான நிலையில் இருந்தது, ஆனால் அவர் அதை எந்த வகையிலும் மாற்றவில்லை அல்லது சரங்களை மாற்றவில்லை. அது. 12 சரங்கள் கொண்ட ஸ்டெல்லா ஹார்மனி ஒரு அடகுக் கடையில் $30க்கு வாங்கினார். அவளிடம் 5 நைலான் சரங்கள் மட்டுமே இருந்தன பாலம் பசை கொண்டு நடைபெற்றது.

பெரும்பாலும் பழைய, அசாதாரணமான மற்றும் மலிவான கருவிகளின் உண்மையான சேகரிப்பாளராக, கர்ட் உணர்வுபூர்வமாக புதிய உபகரணங்களை வாங்குவதைத் தவிர்த்தார். அவர் வாசித்த மற்ற கித்தார்களின் எண்ணிக்கையை நான் குறிப்பிடவில்லை: மாற்றியமைக்கப்பட்ட இரண்டு டெலிகாஸ்டர் கிட்டார் மற்றும் பிற மஸ்டாங்ஸ் (பெரும்பாலும் '69 மாடல் "ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்" வீடியோவில் தோன்றியதற்காக அறியப்படுகிறது). Mosrite Mark IV மற்றும் Fender XII கிட்டார் (இரண்டும் அழிக்கப்பட்ட வீட்டுப் பதிவுகள் மற்றும் நாட்குறிப்புகள், கொள்ளையர்களிடமிருந்து பாதுகாப்பதற்காக கர்ட் தனது குளியலறையில் மறைத்து வைத்திருந்தார் - அவை தண்ணீரில் மூழ்கின).