இசைக்கருவிகள் |

இசை கருவிகள் - சுருதி ஒலிகள் அல்லது தெளிவாக ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட ரிதம், அத்துடன் சத்தம் ஆகியவற்றில் தாள ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மற்றும் நிலையான பிரித்தெடுக்க வடிவமைக்கப்பட்ட கருவிகள். ஒழுங்கமைக்கப்படாத ஒலிகள் மற்றும் சத்தங்களை உருவாக்கும் பொருட்கள் (இரவுக் காவலர்களின் மேலட், வேட்டையாடுபவர்களின் சத்தம், வளைந்த மணிகள், விசில்), அல்லது பறவைகளின் சத்தம் மற்றும் விலங்குகளின் அழுகையைப் பின்பற்றும் சிதைவுகள், அத்துடன் சிறப்பு உபகரணங்களாக செயல்படும் கருவிகள். சமிக்ஞை நோக்கங்களுக்காக, சில நிபந்தனைகளின் கீழ் M. மற்றும் என இரண்டையும் பயன்படுத்தலாம். எம் மற்றும் உள்ளன. பயன்பாட்டு நோக்கம், சடங்கு நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (ஷாமன் டம்பூரின், புத்த கான்-டான் மற்றும் ப்யூரே, நிவ்க் பார்ட்டிக்ரே); சில நேரங்களில் அவை பதுங்கு குழிகளுடன் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நடனங்கள் (Est. kraatsspill, Latvian, tridexnis, chagana, eglite). இது சிம்பொனியின் உதவியுடன் சாதனங்களை உள்ளடக்கியது. (ஓபரா) ஆர்கெஸ்ட்ரா இடி, ஊளையிடும் காற்று, விரிசல் சாட்டை போன்றவற்றை இனப்பெருக்கம் செய்கிறது. பயன்படுத்தப்படும் மற்றும் சமிக்ஞை கருவிகளில் சிலவும் இசையை நிகழ்த்த முடியும். கலைகள். செயல்பாடுகள், எ.கா. சுதந்திரமாக இடைநிறுத்தப்பட்ட நாக்குடன் தேவாலய மணிகள். M. மற்றும். லிட்டாக்களும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. தோஷல்யா அல்லது லாட்வியன். berzstaase, birch மரப்பட்டை இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, இளஞ்சிவப்பு இலை இருந்து Mari efi, Ukrainian. கொம்பு செதில் முதலியவற்றிலிருந்து காமம்; ஒத்த கருவிகளைப் பயன்படுத்தி. இசைக்கலைஞர்கள் மிகவும் சிக்கலான மெல்லிசைகளை திறமையாக விசில் அடித்து, அவற்றை பல்வேறு பத்திகள் மற்றும் மெலிஸ்மாக்களுடன் ஏராளமாக சித்தப்படுத்துகிறார்கள்.

ஒவ்வொரு எம். மற்றும். ஒலியின் உள்ளார்ந்த டிம்ப்ரே (பாத்திரம், வண்ணம்) உள்ளது, குறிப்பிட்ட. டைனமிக் திறன்கள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான ஒலிகள். ஒலி தரம் எம். மற்றும். கருவியின் உற்பத்திக்கு பயன்படுத்தப்படும் பொருட்கள், அவற்றுக்கு கொடுக்கப்பட்ட வடிவம் (அதாவது, பாகங்களின் அனைத்து பரிமாண தரவு, கூட்டங்கள்) மற்றும் சேர்வைப் பயன்படுத்தி மாற்றலாம். சாதனங்கள் (எ.கா. முடக்கு), டிகம்ப். ஒலி பிரித்தெடுத்தல் நுட்பங்கள் (உதாரணமாக, pizzicato, ஹார்மோனிக், முதலியன).

எம்.ஐ. நாட்டுப்புற மற்றும் தொழில்முறை என பிரிக்க இது வழக்கமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. முதலாவது மக்களிடையே தயாரிக்கப்பட்டு அன்றாட வாழ்க்கையிலும் இசைக் கலையிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. செயல்திறன். ஒரே கருவிகள் ஒருவருக்கும் வெவ்வேறு மக்களுக்கும், இன ரீதியாக தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். உறவுமுறை அல்லது காலம். வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார தொடர்புகள். எனவே, உக்ரைனில் மட்டுமே ஒரு பண்டுரா உள்ளது, மற்றும் ஜார்ஜியாவில் - பாண்டுரி மற்றும் சோங்குரி. மறுபுறம், கிழக்கு. ஸ்லாவ்கள் - ரஷ்யர்கள், உக்ரேனியர்கள், பெலாரசியர்கள் - கடந்த காலங்களில் பொதுவான கருவிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர் - குஸ்லி, ஸ்னிஃபிள் (ஸ்னிஃபிள், பைப்), ஷாலிகா (ஹார்ன்), பேக் பைப் (டுடு), வீல் லைர், அஜர்பைஜான் மற்றும் ஆர்மீனியாவில் - சாஸ், தார், கெமஞ்சா, சுர்னு, டுடுக்; உஸ்பெகிஸ்தான் மற்றும் தஜிகிஸ்தானில், கிட்டத்தட்ட அனைத்து கருவிகளும் ஒரே மாதிரியானவை. பேராசிரியர். பெரும்பான்மையான கருவிகள் நரின் முன்னேற்றம் மற்றும் மாற்றத்தின் விளைவாக உருவாக்கப்பட்டன. கருவிகள். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, தொலைதூர கடந்த காலத்தில், நார் மட்டுமே. கருவி வயலின், நவீன வயலின் எளிய மக்களிடமிருந்து எழுந்தது. புல்லாங்குழல், ஒரு பழமையான சாலுமியோ - கிளாரினெட், முதலியன. நிபுணத்துவம் பொதுவாக சிம்பொனியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் எம். மற்றும். (ஓபரா), காற்று மற்றும் estr. இசைக்குழுக்கள், அத்துடன் பித்தளை மற்றும் சரங்கள். விசைப்பலகைகள் (உறுப்பு, பியானோ, கடந்த காலத்தில் - harpsichord, clavichord). பல நாடுகளில் (இந்தியா, ஈரான், துருக்கி, சீனா, முதலியன) அவர்கள் கிட்டத்தட்ட நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளை வாசிப்பார்கள், மேலும் அத்தகைய கருவிகளில் நிகழ்த்தும் கலைகள் இந்த நாடுகளில் உயர் தொழில்முறைக்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகும். இருப்பினும், ஐரோப்பிய இசை ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் குறிப்பாக நாட்டுப்புற கலாச்சாரங்களுடன் மரபணு ரீதியாக நேரடியாக தொடர்பில்லாத விசைப்பலகை கலாச்சாரங்களின் சூழலில், சட்டப்பூர்வமாக பேராசிரியர் என வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. எம். மற்றும்.; அவற்றின் வடிவமைப்பு, தொழில்நுட்ப செயல்திறன் மற்றும் கலை-வெளிப்பாடு. அம்சங்கள் முழுமையாக்கப்பட்டுள்ளன.

எம்.வின் தோற்றம் மற்றும். பண்டைய காலத்தைச் சேர்ந்தது. அவற்றில் சில, எ.கா. எலும்பால் செய்யப்பட்ட கொம்புகள் மற்றும் பழமையான புல்லாங்குழல், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பழங்காலக் காலத்தின் மனித குடியிருப்புகளின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது கண்டுபிடிக்கின்றனர். புதிய கற்கால நினைவுச்சின்னங்களில். சகாப்தத்தில் ஒரு பக்க டிரம்ஸ், காற்று நாணல்கள் (சால்வை அல்லது சாலுமியோ போன்றவை), பழமையான சைலோபோன்கள் மற்றும் ஓட்டைகள் விளையாடும் புல்லாங்குழல் ஆகியவை உள்ளன. சரங்கள் மற்றவர்களை விட பின்னர் தோன்றின. எம். ஐ. - எளிமையான வீணைகள், வீணை வடிவ மற்றும் தன்பூர் வடிவிலானவை, ஆனால் அவை கி.மு.க்கு முன்பே சில மக்களால் அறியப்பட்டன. இ. M. இன் தோற்றம் மற்றும் பல்வேறு கருதுகோள்கள் உள்ளன. முதலில் இவை சமிக்ஞை செய்யும் கருவிகள் என்றும், அவை ஏதோ ஒரு வகையில் ஆதிகால மனிதனின் உழைப்பு செயல்முறைகளுடன் தொடர்புடையவை என்றும் கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், தொல்பொருள் பொருட்களால் நிரூபிக்கப்பட்டபடி, மனித சமுதாயத்தின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில், முற்றிலும் இசை மற்றும் அழகியலை நிகழ்த்தும் கருவிகள் இருந்தன. செயல்பாடு: விளையாடும் துளைகளுடன் கூடிய புல்லாங்குழல், துல்லியமாக நிலையான அளவிலான வெவ்வேறு உயரங்களின் ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது (இது ஒரு அர்த்தமுள்ள இசை அமைப்பின் தோற்றத்தைக் குறிக்கிறது), சரங்கள். இசை நிகழ்ச்சிக்கு மட்டுமே பொருத்தமான கருவிகள், டிச. ஒற்றை மற்றும் குழு நடனங்களுடன் கூடிய காஸ்டனெட்டுகளின் வகைகள், முதலியன. இசைக்காக ஊதுதல். நிகழ்ச்சிகள் சமிக்ஞை குழாய்கள் மற்றும் கொம்புகளைப் பயன்படுத்தலாம்.

எம் மற்றும் பரிணாமம், கருவிகளின் செறிவூட்டல் நேரடியாக சென்றது. மனிதகுலத்தின் பொதுவான வளர்ச்சியுடன் தொடர்பு, அதன் கலாச்சாரம், இசை, நிகழ்ச்சி. உரிமைகோரல்கள் மற்றும் உற்பத்தி நுட்பங்கள். அதே நேரத்தில், சில எம். மற்றும்., அவற்றின் வடிவமைப்பின் தனித்தன்மையின் காரணமாக, அவற்றின் அசல் வடிவத்தில் எங்களிடம் வந்துள்ளன (உதாரணமாக, உஸ்பெக் கல் காஸ்டானெட்டுகள் - கைராக்), மற்றவை மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளன, சில எம். மற்றும். மற்றும் அழகியல் தேவைகள், பயன்படுத்தப்படாமல் போய்விட்டன மற்றும் புதியவற்றால் மாற்றப்பட்டன. M. மற்றும் இன் எண் மற்றும் வகை. மேலும் மேலும் அதிகரித்தது. மியூஸ்கள். கலை, வளரும் போது, ​​பொருத்தமான வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள் தேவைப்பட்டன, மேலும் மேம்பட்ட இசைக்கருவிகள், இசையின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன. படைப்பாற்றல் மற்றும் செயல்திறன். வழக்கு. இருப்பினும், எப்போதும் பன்முகத்தன்மை மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் அளவு அல்ல. எம். மாநிலங்கள் மற்றும். இசையின் அளவை அளவிட முடியும். கலாச்சாரம். சில மக்கள், வோக்கை விரும்புகிறார்கள். இசை, உருவாக்கியது எம். மற்றும். வரையறுக்கப்பட்ட அளவுகளில் மற்றும் அவற்றைப் பயன்படுத்தியது Ch. arr உடன் பாடகர் குழுவாக. பாடுவது. அத்தகைய, எடுத்துக்காட்டாக, சரக்கு. சோங்குரி மற்றும் பாண்டுரி, அல்லது ஒரே ஒரு, சாராம்சத்தில், பாஷ்கிர்களில் குரை மற்றும் யாகுட்களில் கோமிகள். அதே சமயம், குரை மற்றும் கோமிகளை வாசிக்கும் திறமையும், அவற்றில் நிகழ்த்தப்பட்ட இசையும் இந்த மக்களிடையே பெரும் பரிபூரணத்தை அடைந்தன.

மிகவும் தெளிவாக M. இன் இணைப்பு மற்றும். படைப்பாற்றல் மற்றும் செயல்திறனுடன், அவர்களின் தேர்வு மற்றும் முன்னேற்றம் பேராசிரியர் துறையில் கண்டறியப்படலாம். இசை (நாட்டுப்புற இசையில், இந்த செயல்முறைகள் மிகவும் மெதுவாகச் செல்கின்றன, மேலும் இசைக்கருவிகள் பல நூற்றாண்டுகளாக மாறாமல் அல்லது சிறிய அளவில் மாறுகின்றன). எனவே, 15-16 நூற்றாண்டுகளில். ஃபிடல்கள் (viels) அவற்றின் கரடுமுரடான ஒலியுடன், மென்மையான ஒலி, மேட் டிம்ப்ரே, "பிரபுத்துவ" வயல்கள் ஆகியவற்றால் மாற்றப்பட்டன. 17-18 நூற்றாண்டுகளில். ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் வளர்ச்சி தொடர்பாக. பாணி மற்றும் மாறுபட்ட செயல்திறன் தேவைப்படும் இசையின் தோற்றம், வயோலா வயலின் மற்றும் அதன் குடும்பத்தால் மாற்றப்பட்டது, இது ஒரு பிரகாசமான, வெளிப்படையான ஒலி மற்றும் கலைநயமிக்க இசைக்கான வாய்ப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், வயோலாக்களுடன், மென்மையான, ஆனால் ஒலியில் "உயிரற்ற", நீளமான புல்லாங்குழல் பயன்படுத்தப்படாமல் போனது, இது மிகவும் ஒலியான மற்றும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக மொபைல் குறுக்கு புல்லாங்குழலுக்கு வழிவகுத்தது. அதே நேரத்தில், குழுமம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா பயிற்சியில் ஐரோப்பிய இசை இனி பயன்படுத்தப்படவில்லை. வீணை மற்றும் அதன் வகைகள் - தியோர்போ மற்றும் சிட்டாரோன் (ஆர்ச்-லூட்), மற்றும் வீட்டு இசை தயாரிப்பில் வீணைக்கு பதிலாக விஹுவேலா, பின்னர் கிட்டார். கான். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஹார்ப்சிகார்ட் புதிய M. மற்றும் ஆல் மாற்றப்பட்டது. - பியானோ.

பேராசிரியர் இசை இசை, அவற்றின் வடிவமைப்பின் சிக்கலான தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, நாட்டுப்புற இசையை அதன் வளர்ச்சியில் சரியான அறிவியல் மற்றும் உற்பத்தி நுட்பங்களின் நிலை-மியூஸ்கள் இருப்பதைப் பொறுத்தது. தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தாவரங்கள் அவற்றின் சோதனை ஆய்வகங்கள் மற்றும் திறமையான கருவி தயாரிப்பாளர்களுடன். விதிவிலக்கு வயலின் கருவிகள் மட்டுமே. தனிப்பட்ட உற்பத்தி தேவைப்படும் குடும்பங்கள். 16-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் புகழ்பெற்ற ப்ரெசியா மற்றும் கிரெமோனீஸ் மாஸ்டர்களால் நாட்டுப்புற மாதிரிகளின் அடிப்படையில் வயலின்கள், செலோஸ், டபுள் பேஸ்கள் மேம்படுத்தப்பட்டன. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù, மற்றும் பலர்) அவர்களின் தகுதிகளில் மிஞ்சாதவர்கள். பேராசிரியரின் மிகவும் தீவிரமான வளர்ச்சி. எம்.ஐ. 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நடந்தது. வால்வு அமைப்புடன் கூடிய புல்லாங்குழலின் புதிய வடிவமைப்பை T. Böhm உருவாக்கியது (முதல் மாதிரி 1832 இல் தோன்றியது) இசையமைப்பாளர்களின் ஆக்கபூர்வமான சாத்தியங்களை விரிவுபடுத்தியது மற்றும் தனி கச்சேரி செயல்திறன் கலையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றியதன் மூலம் ஒரு உண்மையான புரட்சி ஏற்பட்டது. பித்தளை கருவிகளில் வால்வு இயக்கவியல். இதற்கு நன்றி, அவர்கள் அழைக்கப்படுவதிலிருந்து திரும்பினர். இயற்கை எம். மற்றும். (குறைந்த எண்ணிக்கையிலான ஒலிகள் மற்றும் அதனால் வரையறுக்கப்பட்ட சாத்தியக்கூறுகளுடன்) குரோமடிக், வூட்விண்ட்ஸ் போன்ற எந்த இசையையும் மீண்டும் உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. ரூட் ஒப்பனையாளர். சரம் கொண்ட விசைப்பலகை கருவிகளுக்கான அனைத்து வகைகளின் இசையிலும் மாற்றம் ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் கிளாவிச்சார்டுக்கு பதிலாக சுத்தியல்-பியானோவின் வருகையுடன் ஏற்பட்டது. மின்சாரம் மற்றும் வானொலியின் கண்டுபிடிப்புடன், மின்சார இசைக் கருவிகளின் கட்டுமானம் சாத்தியமானது.

குறைந்த அளவிற்கு (தனிப்பட்ட டிரஸ்ஸிங் காரணமாக) அவை தொழில்நுட்பத்தின் அளவைப் பொறுத்தது. எம்.ஐ. இருப்பினும், போதுமான அளவு வளர்ந்த கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் தொழிற்சாலை உற்பத்தி இல்லாமல், ஹார்மோனிகாக்கள், மேம்படுத்தப்பட்ட "ஆண்ட்ரீவ்" பலலைக்காக்கள் மற்றும் டோம்ராஸ் (ரஷ்யா), தம்புராஷ் கருவிகள் (செக்கோஸ்லோவாக்கியா மற்றும் யூகோஸ்லாவியா), டரோகாட்டா (ஹங்கேரி மற்றும் ருமேனியா) போன்றவற்றை பெருமளவில் உற்பத்தி செய்வது சாத்தியமில்லை. மக்களின் வளர்ச்சி. எம்.ஐ. சமூகத்தின் சமூக நிலைமைகளை நேரடியாக சார்ந்துள்ளது. சோவியத் ஒன்றியத்தில், நாட் வளர்ச்சிக்கு நன்றி. art-va, அத்துடன் பரந்த பங்க்களின் பொருளாதாரம் மற்றும் கலாச்சாரத்தில் பொதுவான உயர்வு. குடியரசுகள் மற்றும் தன்னாட்சி பகுதிகளில் உள்ள மக்கள் பலவற்றை உருவாக்கத் தொடங்கினர். instr. கூட்டங்கள், பங்க்களின் மறுமலர்ச்சி, புனரமைப்பு மற்றும் மேம்படுத்தல் தொடர்பான பணிகள் தொடங்கப்பட்டன. எம். மற்றும்., குழும மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நிகழ்ச்சிகளுக்காக தங்கள் குடும்பங்களை வடிவமைத்தல், டு-ரோகோவுக்கு முன்பு தெரியாது. மக்கள். பேராசிரியரில் மட்டும் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்படவில்லை. மற்றும் அதை நீங்களே செய்யுங்கள். தனி மற்றும் கூட்டு செயல்திறன், ஆனால் நாட்டுப்புறத்திலும். இசை வாழ்க்கை போன்ற எம். மற்றும். மேம்படுத்தப்பட்ட அமைப்பு, உக்ரைனில் உள்ள பாண்டுரா, பெலாரஸில் உள்ள சங்குகள், லிதுவேனியாவில் கன்கல்ஸ் மற்றும் பிர்பின், எஸ்டோனியாவில் பல்வேறு வகையான கண்னல்கள், துடார், காஷ்கர் ரூபாப் மற்றும் உஸ்பெகிஸ்தானில் சாங், கஜகஸ்தானில் டோம்ப்ரா போன்றவை.

அமெச்சூர்களின் திறனாய்வின் விரிவாக்கம் தொடர்பாக. மற்றும் பேராசிரியர். குழுமங்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகள், அதில் இசையை சேர்த்தல். கிளாசிக் மற்றும் தயாரிப்புகள் நவீன இசையமைப்பாளர்கள் (பெரிய வடிவங்கள் உட்பட), அத்துடன் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள், கலைஞர்கள், குழுமங்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்களின் இசை கலாச்சாரத்தின் பொதுவான எழுச்சி காரணமாக. கருவிகள் வெகுஜன மற்றும் பேராசிரியர் பயன்படுத்த தொடங்கியது. எம்.ஐ. - கிட்டார், பொத்தான் துருத்தி, துருத்தி, வயலின், கிளாரினெட் மற்றும் ஓடிடியில். வழக்குகள் - புல்லாங்குழல், எக்காளம் மற்றும் டிராம்போன்.

உலகில் இருக்கும் M. இன் வகையியல் வகை மற்றும். மிகப்பெரிய. M. மற்றும். முறைப்படுத்துதல், அவை c.-l படி குழுக்களாக இணைக்கப்படுகின்றன. சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். பழமையான வகைப்பாடு முறைகள் இந்திய மற்றும் சீன; முதல் வகை M. மற்றும். ஒலியை தூண்டும் முறையின் படி, இரண்டாவது - கருவி தயாரிக்கப்படும் பொருளின் வகைக்கு ஏற்ப. இது பொதுவாக M. மற்றும் பிரிவை ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. 3 குழுக்களாக: காற்று, சரங்கள் மற்றும் தாள. குழுக்கள், இதையொட்டி, துணைக்குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன: காற்று - மரம் மற்றும் தாமிரம், மற்றும் சரம் - பறிக்கப்பட்ட மற்றும் குனிந்தவை. காற்று கருவிகளின் ஒலி ஆதாரம் பீப்பாய் சேனலில் மூடப்பட்ட காற்றின் ஒரு நெடுவரிசை, சரம் கருவிகள் - ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட சரம்; தாளக் குழுவானது ஒரு அடி மூலம் ஒலியை உருவாக்கும் கருவிகளால் ஆனது. பேராசிரியருக்கு. ஆவி. மரக் கருவிகளில் புல்லாங்குழல், ஓபோ, கிளாரினெட், பாஸூன் மற்றும் அவற்றின் வகைகள் (பிக்கோலோ புல்லாங்குழல், ஆங்கிலக் கொம்பு, பாஸ்கிளரினெட், கான்ட்ராபாசூன்), அத்துடன் சாக்ஸபோன்கள் மற்றும் சாரிசோபோன்களின் குடும்பம் ஆகியவை அடங்கும். சில கருவிகள் (நவீன புல்லாங்குழல் மற்றும் பிக்கோலோ புல்லாங்குழல், சாக்ஸபோன்கள், சருசோபோன்கள்) உலோகத்தால் ஆனவை என்றாலும், மற்றவை (கிளாரினெட், ஓபோ) சில நேரங்களில் பிளாஸ்டிக்கால் ஆனவை, அவை ஒலி பிரித்தெடுத்தல் மற்றும் பொதுவான இசை பண்புகளின் அடிப்படையில் மரக்காற்றுகளுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகின்றன. இந்த துணைக்குழுவின் நாட்டுப்புற கருவிகளில் உஸ்பெக்-தாஜ் உள்ளது. நை, கரேலியன் லிரா மற்றும் லுடு, லாட்வியன். கணுராக்ஸ், புரியாட். பிஷ்கூர். பித்தளை காற்று கருவிகளின் துணைக்குழுவில் (அவை எம்புச்சூர் அல்லது ஊதுகுழல் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன) எக்காளம், கொம்பு, டிராம்போன், துபா மற்றும் ஆவி கருவிகளை உள்ளடக்கியது. ஆர்கெஸ்ட்ரா (byugelhorns மற்றும் flugelhorns), nar இலிருந்து. - உஸ்பெக்-தாஜ். கர்னே, உக்ரேனியன் (ஹட்சுல்) ட்ரெம்பிடா, மோல்ட். buchum, est. sarv, rus. விளாடிமிர் கொம்புகள். அவை அனைத்தும் மரத்தாலானவை என்றாலும், ஒலியைப் பிரித்தெடுக்கும் விதம் மற்றும் அதன் தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், அவை பித்தளைகளிலிருந்து அதிகம் வேறுபடுவதில்லை. பறிக்கப்பட்ட சரங்களின் துணைக்குழு வீணை, கிட்டார், மாண்டலின், கசாக் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. டோம்ப்ரா, டர்க்ம். dutar, rus. குஸ்லி மற்றும் அதே வகை est. Kannel, Latvian. கோக்லே, லிட். கன்கல்ஸ், கரேலியன் காண்டேலே. குனிந்தவர்களில் வயலின் மற்றும் அதன் குடும்பம் (வயோலா, செலோ, டபுள் பாஸ்), அஸெரி ஆகியவை அடங்கும். கெமஞ்சா, கிர்க். kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. தாளக் குழுவானது ஏராளமான மற்றும் பல்வேறு எம். மற்றும். தோல் சவ்வு (டிம்பானி, டிரம்ஸ், டம்போரைன்கள்) அல்லது தன்னை ஒலிக்கும் திறன் கொண்ட பொருட்களால் ஆனது (சிம்பல்கள், காங், முக்கோணம், சைலோபோன், காஸ்டனெட்டுகள் போன்றவை). விசைப்பலகை பெயர்கள் ஹார்ப்சிகார்ட், பியானோஃபோர்டே (கிராண்ட் பியானோ, நிமிர்ந்த பியானோ), உறுப்பு, ஹார்மோனியம் போன்றவை.

அறிவியல் கருவி இலக்கியத்தில் மிகவும் சிக்கலான, ஆனால் மிகவும் துல்லியமான வகைப்பாடு அமைப்புகளைப் பயன்படுத்துகின்றன (பார்க்க. கலையில் கூடுதல் விவரங்கள். கருவி), ஒவ்வொரு வகை M இன் சாரத்தையும் இன்னும் முழுமையாகவும் விரிவாகவும் வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. மற்றும். மிகவும் பிரபலமான அமைப்பு, இதன் அடிப்படையானது எஃப் ஆல் அமைக்கப்பட்டது. கெவார்ட் (“நோவியோ டிரேட் டி இன்ஸ்ட்ரூமென்டேஷன்”, பி. – ப்ரூக்ஸ்., 1885) பின்னர் உருவாக்கப்பட்டது வி. மையோனோம் ("பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள ராயல் கன்சர்வேட்டரி ஆஃப் மியூசிக் இன் இன்ஸ்ட்ருமென்டல் மியூசியத்தின் விளக்கமான மற்றும் பகுப்பாய்வு பட்டியல்", வி. 1-5, கென்ட் 1893-1922). கணினியில் வகைப்படுத்தலின் வரையறுக்கும் அம்சங்கள் ஒலியின் ஆதாரம் மற்றும் அது பிரித்தெடுக்கப்படும் விதம் ஆகும்; மேலும் தரம் எம். மற்றும். அவற்றின் வடிவமைப்பு அம்சங்களுக்கு ஏற்ப உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது. கிவார்ட் மற்றும் மயோனின் வகைப்பாட்டின் முக்கிய கொள்கைகள், சராசரி. பட்டங்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு, பின்னர் E. ஆல் கவனமாக உருவாக்கப்பட்டது. ஹார்ன்போஸ்டல் மற்றும் கே. Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), பெரும்பாலும் சோவ்வில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கருவி (வகைகள் மற்றும் வகைகளில் கருவிகளை அதிகமாக நசுக்காமல்). சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட அமைப்பின் படி, எம். மற்றும். ஒலி மூலத்தின்படி 4 குழுக்களாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: காற்று (ஏரோபோன்கள்), சரங்கள் (கார்டோஃபோன்கள்), சவ்வு (மெம்ப்ரனோபோன்கள்) மற்றும் சுய-ஒலி (இடியோபோன்கள் அல்லது ஆட்டோஃபோன்கள்). சவ்வு ஒலி மூலமானது, ஒரு விலங்கின் நீட்டப்பட்ட தோல் அல்லது சிறுநீர்ப்பை, சுய-ஒலி - கருவி அல்லது அதன் ஒலி பகுதி தயாரிக்கப்படும் உள் அழுத்த பொருள். ஒலியைப் பிரித்தெடுக்கும் முறையின்படி, காற்றுக் கருவிகள் புல்லாங்குழல், நாணல், ஊதுகுழல் மற்றும் புல்லாங்குழல்-ரீட் விசைப்பலகைகளாக பிரிக்கப்படுகின்றன. புல்லாங்குழலில் அனைத்து வகையான புல்லாங்குழல்களும் அடங்கும்: ஓகரினா வடிவ, நீளமான (கருவி ஒரு நீளமான நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது) மற்றும் குறுக்கு (கருவி ஒரு குறுக்கு நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது). Ocarinoid - இவை அனைத்து வகையான வாஸ்குலர் விசில்கள் மற்றும் ஓகரினாக்கள்; நீளமானவை திறந்தவைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன, இதில் உடற்பகுதியின் இரு முனைகளும் திறந்திருக்கும் (பாஷ்க். குரே, துர்க்மென். tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), விசில் (பிளாக்-ஃப்ளையர், பெலாரஷ்யன். குழாய், ரஷ்ய சோப்பல், டாக். க்ஷுல், அல்தாய் ஷோகுர்), மல்டி பீப்பாய் பான் புல்லாங்குழல் வகை (கிரா. லார்கெமி அல்லது சொய்னாரி, அச்சு. பெரும்பாலான, உக்ரேனிய ஸ்விரில், கோமி மக்களின் குயிம்-சிப்சன்); மிகவும் பிரபலமான குறுக்கு நவீன மத்தியில். பேராசிரியர். புல்லாங்குழல், உஸ்பெக்-தாஜ். நை, டுவின்ஸ்கயா லெம்பி, புரியாட். மூட்டு நாணல் கருவிகள் இலவச நாக்கைக் கொண்ட கருவிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன (பறவை செர்ரி இலையிலிருந்து மாரி லிஷ்டாஷ், வால்நட் இலையிலிருந்து அட்ஜாரியன் சப்ராட்சுனா, உக்ரேனியன். கொம்பு otschen இருந்து luska, லாட்வியன். birzstaase ஒரு பிர்ச் பட்டை தட்டு வடிவத்தில்), ஒரு ஒற்றை அடிக்கும் நாக்கு (கிளாரினெட், சாக்ஸபோன், ரஸ். பேக் பைப், பேக் பைப் அல்லது பேக் பைப், est. ரூபில், லிட். பிர்பின்), இரட்டை அடிக்கும் நாக்குடன் (ஓபோ, பாஸூன், சாரியுசோபோன், அஸெர்ப். மற்றும் கை. Duduk i zurna, Uzb.-taj. எக்காளம், புரியாட். பிஷ்கூர்), நழுவும் நாணலுடன் (அனைத்து வகையான ஹார்மோனிகாக்கள் மற்றும் ஹார்மோனியம்; இந்த கருவிகள் அடிப்படையில் சுயமாக ஒலிக்கும், அதாவது ஏனென்றால் அவை நாக்கையே கொண்டுள்ளன, ஆனால் பாரம்பரியத்தின் படி அவை காற்று கருவிகளாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன). மவுத்பீஸ்கள் கருவிகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, இதில் காற்று நெடுவரிசையின் ஊசலாட்டங்களின் தூண்டுதல் கலைஞரின் உதடுகள், பீப்பாயின் வாயில் (மவுத்பீஸ்) இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன்படி, பதட்டமான (பேராசிரியர். செப்பு கருவிகள், நாட்டுப்புற - கொம்புகள், கொம்புகள் மற்றும் குழாய்கள்).

சரம் குழுவில் பறிக்கப்பட்ட, குனிந்த மற்றும் தாள வாத்தியங்கள் உள்ளன. முதலில், ஒரு பேனா, விரல், பிளெக்ட்ரம் (ஸ்பைனெட், ஹார்ப்சிகார்ட், ஹார்ப், கிட்டார், பலலைக்கா, கசாக் டோம்ப்ரா, மாண்டலின்) மூலம் சரத்தை பறிப்பதன் மூலம் ஒலி பிரித்தெடுக்கப்படுகிறது; குனிந்தவர்களில் - ஒன்று வில்லுடன் (வயலின் குடும்பத்தின் கருவிகள், ஆர்மேனிய கமானி, ஜார்ஜியன் சுனிரி, ஒசேஷியன் கிஸ்சின்-ஃபேண்டிர், கிர்க். கியாக், கசாக். கோபிஸ்), அல்லது உராய்வு சக்கரம் (சக்கர லைர்), மற்றும் தாளத்தில் - அடிப்பதன் மூலம் ஒரு சுத்தியல் அல்லது குச்சிகள் கொண்ட சரம் (கிளாவிச்சார்ட், எஃப்.பி., கைத்தாளங்கள், ஆர்மேனியன் மற்றும் ஜார்ஜியன் சாந்தூர் அல்லது சாந்தூரி).

சவ்வு குழுவானது இறுக்கமாக நீட்டப்பட்ட சவ்வு கொண்ட கருவிகளைக் கொண்டுள்ளது, அதில் அவை ஒரு கை, ஒரு மேலட் அல்லது உராய்வு வழியில் ஒலி எழுப்புகின்றன (டம்பூரின், டிம்பானி, டிரம்ஸ், உக்ரேனிய புகே மற்றும் மோல்ட். தம்ப்). சவ்வில் மிர்லிட்டான்களும் அடங்கும் - ஒரு சவ்வு கொண்ட கருவிகள், இது பாடகரின் குரலை ஒரு சிறப்பு டிம்பரில் பெருக்கி வண்ணமயமாக்குகிறது (உக்ரேனிய ஓச்செரெட்டினா, சுவாஷ். டுரானா கடல் ஓட்டர்ஸ், முடியை சீப்புவதற்கு திசு காகிதத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும் ஒரு சாதாரண சீப்பு). பல சுய-ஒலிக் கருவிகளின் குழு பிரிக்கப்பட்டுள்ளது (அதன் அனைத்து மாற்றங்களிலும் வர்கன்), தாள வாத்தியம் (சைலோஃபோன், மெட்டாலோஃபோன், செலஸ்டா, காங், சிலம்பங்கள், முக்கோணம், ஓர்க். மணிகள், லிதுவேனியன் ஜிங்குலிஸ், கபார்டினோ-பால்காரியன் மற்றும் அடிகே ப்ரிக்ஷன்), ஃபிரிக்ஷன் (Est. kraatspill and pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

சிறப்பு குழுக்கள் இயந்திர மற்றும் எலக்ட்ரோஃபோனிக் கருவிகள். இயந்திரங்களில், விளையாட்டு ஒரு முறுக்கு அல்லது மின்சார பொறிமுறையைப் பயன்படுத்தி விளையாடப்படுகிறது, தண்டு கையால் சுழலும், எலக்ட்ரோஃபோனிக் அவை தழுவிய (ஒலி பெருக்குவதற்கான சாதனம் பொருத்தப்பட்ட சாதாரண கருவிகள்) மற்றும் மின்னணுவையாக பிரிக்கப்படுகின்றன, இதன் ஒலி ஆதாரம் மின் அதிர்வுகள் (பார்க்க மின் இசைக்கருவிகள்).

குறிப்புகள்: ஃபமின்சின் ஏ. எஸ்., குஸ்லி - ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசைக்கருவி, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1890; அவரது சொந்த, டோம்ரா மற்றும் ரஷ்ய மக்களின் தொடர்புடைய இசைக்கருவிகள், செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1891; பிரிவலோவ் என். ஐ., ரஷ்ய மக்களின் தன்பூர் வடிவ இசைக்கருவிகள், “செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க் சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக்கல் மீட்டிங்ஸ்”, 1905, எண். 4-6, 1906, எண். 2; அவரது, ரஷ்ய மக்களின் இசை காற்று கருவிகள், தொகுதி. 1-2, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1907-08; மாஸ்லோவ் ஏ., மாஸ்கோவில் உள்ள டாஷ்கோவோ எத்னோகிராஃபிக் அருங்காட்சியகத்தில் சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள இசைக்கருவிகளின் விளக்கப்படமான விளக்கம், இயற்கை அறிவியல், மானுடவியல் மற்றும் இனவியல் காதலர்கள் சங்கத்தின் இசை மற்றும் இனவரைவியல் ஆணையத்தின் செயல்பாடுகள், தொகுதி. 2, எம்., 1911; Rindeizen N., ரஷ்யாவில் இசையின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள்…, தொகுதி. 1, எண். 2, எம்.-எல்., 1928; Privalau N., புத்தகத்தில் பெலாரஸின் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள்: பெலாரஷ்ய கலாச்சார நிறுவனம். மனிதநேயத் துறையின் குறிப்புகள், புத்தகம். 4. இனவரைவியல் துறையின் நடவடிக்கைகள், தொகுதி. 1, மென்ஸ்க், 1928; உஸ்பென்ஸ்கி வி., பெல்யாவ் வி., துர்க்மென் இசை ..., எம்., 1928; கோட்கேவிச் ஆர்., உக்ரேனிய மக்களின் இசைக்கருவிகள், கார்கிவ், 1930; சாக்ஸ் கே., நவீன இசை ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகள், டிரான்ஸ். ஜெர்மன் இருந்து., எம்.-எல்., 1932; பெல்யாவ் வி., உஸ்பெகிஸ்தானின் இசைக்கருவிகள், எம்., 1933; அவரது, அஜர்பைஜானின் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், சேகரிப்பில்: ஆர்ட் ஆஃப் தி அஜர்பைஜான் மக்கள், எம்.-எல்., 1938; நோவோசெல்ஸ்கி ஏ., ஹார்மோனிகா பற்றிய புத்தகம், எம்.-எல்., 1936; அரகிஷ்விலி டி., நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளின் விளக்கம் மற்றும் அளவீடு, டிபி., 1940 (சரக்கு மீது. மொழி.); அகஜானோவ் ஏ., ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், எம்.எல்., 1949; ரோகல்-லெவிட்ஸ்கி டி. ஆர்., தற்கால இசைக்குழு, தொகுதி. 1-4, எம்., 1953-56; அவரது சொந்த, இசைக்குழுவைப் பற்றிய உரையாடல்கள், எம்., 1961; லிசென்கோ எம். வி., உக்ரைனில் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், கிப்வ், 1955; கிசாடோவ் பி., நாட்டுப்புற கருவிகளின் கசாக் மாநில இசைக்குழு. குர்மங்காசி, ஏ.-ஏ., 1957; வினோகிராடோவ் வி. எஸ்., கிர்கிஸ் நாட்டுப்புற இசை, பி., 1958; ஜினோவிச் ஐ., பெலாரஷ்ய மாநில நாட்டுப்புற இசைக்குழு, மின்ஸ்க், 1958; நிகிஃபோர்வ் பி. என்., மாரி நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், யோஷ்கர்-ஓலா, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; ஸ்ட்ரூவ் பி. ஏ., வயோலாக்கள் மற்றும் வயலின்களை உருவாக்கும் செயல்முறை, எம்., 1959; மோடர் ஏ., இசைக்கருவிகள், டிரான்ஸ். செக்., எம்., 1959 இலிருந்து; நியூர்ன்பெர்க் என்., சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் அதன் கருவிகள், எல்.-எம்., 1959; பிளாகோடடோவ் ஜி., ரஷ்ய ஹார்மோனிகா, எல்., 1960; அவரது சொந்த, சைபீரியா மக்களின் இசைக்கருவிகள், புத்தகத்தில்: USSR அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் மானுடவியல் மற்றும் இனவியல் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பு, தொகுதி. 18, மாஸ்கோ, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., நாட்டுப்புற கருவிகளின் உஸ்பெக் இசைக்குழு, தாஷ்., 1962; சோகோலோவ் வி. எஃப்., டபிள்யூ. AT ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் அவரது இசைக்குழு, எல்., 1962; சுலகி எம்., சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்ஸ், எம்., 1962; வெர்ட்கோவ் கே., பிளாகோடடோவ் ஜி., யசோவிட்ஸ்காயா ஈ., சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் இசைக் கருவிகளின் அட்லஸ், எம்., 1963, 1975; ரேவ் ஏ. எம்., அல்தாய் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், கோர்னோ-அல்டைஸ்க், 1963; ஐக்ஹார்ன் ஏ., இசை மற்றும் இனவியல் பொருட்கள் (டிரான்ஸ். அவனுடன். பதி. AT எம் பெல்யாவ்), தாஷ்., 1963 (உஸ்பெகிஸ்தானில் இசை நாட்டுப்புறவியல்); அக்செனோவ் ஏ. என்., துவான் நாட்டுப்புற இசை. பொருட்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சிகள், எம்., 1964; பெரோவ் எல். எஸ்., மால்டேவியன் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், கிஷ்., 1964; ஸ்மிர்னோவ் பி., ஆர்ட் ஆஃப் விளாடிமிர் ஹார்ன் பிளேயர்ஸ், எம்., 1965; அவரது சொந்த, மங்கோலிய நாட்டுப்புற இசை, எம்., 1971; டிரிடஸ் எம். எல்., கல்மிக் ASSR இன் இசை கலாச்சாரம், எம்., 1965; குமென்யுக் ஏ., உக்ரேனிய நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், கிப்வ், 1967; மிரெக் ஏ., துருத்தி மற்றும் பொத்தான் துருத்தி வரலாற்றிலிருந்து, எம்., 1967; கஷ்பா ஐ. எம்., அப்காஸ் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், சுகுமி, 1967; லெவின் எஸ். யா., அடிகே மக்களின் இசைக்கருவிகளில், மொழி, இலக்கியம் மற்றும் வரலாறு பற்றிய ஆதிகே ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தின் அறிவியல் குறிப்புகள், தொகுதி. 7, மைகோப், 1968; அவரது, இசை கலாச்சார வரலாற்றில் காற்று கருவிகள், எல்., 1973; ரிச்சுகின் பி., அர்ஜென்டினா நாட்டுப்புற இசை. எம்., 1971; மில்லன் வி. Сh., பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள ராயல் கன்சர்வேட்டரி ஆஃப் மியூசிக் இன்ஸ்ட்ருமென்டல் மியூசியத்தின் விளக்கமான மற்றும் பகுப்பாய்வு பட்டியல், சி. 1-5, காண்ட், 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, V., 1913, மறுபதிப்பு, ஹில்டெஷெய்ம், 1962 (ANGL. எட்., என். ஒய்., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, மறுபதிப்பு, (Lpz., 1966); его же, ஸ்பிரிட் மற்றும் இசைக்கருவிகளாக மாறுதல், V., 1928, மறுபதிப்பு, Hilvcrsum, 1965; எகோ ஷே, மியூசியல் கருவிகளின் வரலாறு, என். ஒய்., (1940); வைன்ஸ் ஏ., உட்விண்ட் கருவிகள் மற்றும் அவற்றின் வரலாறு, என். ஒய்., (1963); பச்மேன் டபிள்யூ., தி பிகினிங்ஸ் ஆஃப் ஸ்ட்ரிங் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட் பிளேயிங், எல்பிஎஸ்., 1964; புச்னர் ஏ., மியூசிக்கல் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்ஸ் ஆஃப் நேஷன்ஸ், ப்ராக், 1968; его же, Glockenspiel முதல் பியானோலா வரை, (ப்ராக், 1959); ஸ்டுடியா இன்ஸ்ட்ரூமென்டோரம் மியூசிகே பாப்புலரிஸ், ஸ்டாக்., 1969. விளக்கேற்றுவதையும் பார்க்கவும்.

கே. ஏ. வெர்ட்கோவ், எஸ்.யா. லெவின்