Fretted rhythm |

பி.எல். யாவோர்ஸ்கி உருவாக்கிய இசை-கோட்பாட்டு கருத்து. ஆரம்பத்தில் (1908 முதல்) இது "இசை பேச்சின் அமைப்பு" என்று அழைக்கப்பட்டது, 1918 முதல் - "செவிப்புலன் ஈர்ப்பு கோட்பாடு"; எல். ஆர். - அதன் மிகவும் பிரபலமான பெயர் (1912 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது). எல் நதியின் கோட்பாட்டின் அடிப்படைகள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது. எல்ஆர்” என்பது ஒரு பயன்முறையின் சரியான நேரத்தில் வெளிப்படுவதைக் குறிக்கிறது. LR இன் கோட்பாட்டின் முக்கிய முன்மாதிரி: இரண்டு எதிர் வகையான ஒலி உறவுகளின் இருப்பு - நிலையற்ற மற்றும் நிலையானது; உறுதியற்ற தன்மையின் ஈர்ப்பு, ஸ்திரத்தன்மைக்கு தீர்மானம் எடுப்பது, மியூஸுக்கு அடிப்படையாகும். இயக்கவியல் மற்றும் குறிப்பாக ஃப்ரெட்களை உருவாக்குவதற்கு. யாவோர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஒலி ஈர்ப்பு என்பது சுற்றியுள்ள இடத்தில் ஒரு நபரின் நோக்குநிலையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, இது சமநிலையின் உறுப்பின் நிலைப்பாட்டால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது - இசையை உணரும் செவிப்புல உறுப்பில் அரை வட்ட கால்வாய்கள். மாறுபாடு மற்றும் மெய்யியலில் உள்ள வேறுபாடு என்னவென்றால், நிலையற்ற ஒலிகள் மற்றும் இடைவெளிகள் (உதாரணமாக, C-dur இல் மூன்றில் hd அல்லது fa) மற்றும், மாறாக, பயன்முறையின் நிலையான மெய் (டானிக்ஸ்) விலகலாம் (உதாரணமாக, அதிகரித்த மற்றும் குறைக்கப்பட்ட முக்கோணங்கள்) . யவோர்ஸ்கி ட்ரைடானின் இடைவெளியில் உறுதியற்ற தன்மையின் மூலத்தைக் காண்கிறார் ("ஆறு-லூடன் விகிதம்"). இதில், SI Taneev முன்வைத்த மாதிரி வளர்ச்சிக்கான ஒரு முக்கியமான தூண்டுதலாக ட்ரைடோன் என்ற கருத்தை அவர் நம்பியுள்ளார். 19 ஆம் நூற்றாண்டு ("பீத்தோவனின் சொனாட்டாஸில் மாடுலேஷன் திட்டங்களின் பகுப்பாய்வு") மற்றும் பின்னர் அவரால் உருவாக்கப்பட்டது (என்.என். அமானிக்கு எழுதிய கடிதங்கள், 1903). பங்க் மாதிரிகளை பகுப்பாய்வு செய்த அனுபவம் யாவோர்ஸ்கியின் நியூட்டின் சிறப்பு முக்கியத்துவம் பற்றிய யோசனைக்கு வழிவகுத்தது. இசை. ஒரு முக்கிய மூன்றில் அதன் தீர்மானத்துடன் சேர்ந்து, ட்ரைடான் உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் நிலைத்தன்மையின் முதன்மை ஒற்றுமையை உருவாக்குகிறது - "ஒரு ஒற்றை சமச்சீர் அமைப்பு"; ஒரு செமிடோன் தொலைவில் உள்ள இரண்டு அமைப்புகள் "இரட்டை சமச்சீர் அமைப்பில்" ஒன்றிணைகின்றன, அங்கு தீர்மானம் சிறிய மூன்றில் உள்ளது. இந்த அமைப்புகளின் கலவையானது சிதைவை உருவாக்குகிறது. frets, மற்றும் ஒரு ஒற்றை அமைப்பின் உறுதியற்ற தன்மை ஆதிக்கத்தின் செயல்பாட்டை ("மாதிரி தருணம்") அறிமுகப்படுத்துகிறது, மேலும் இரட்டை அமைப்பு சப்டோமினன்ட்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது. இணக்கமான ஒலிகளின் நிலை அவற்றின் தீவிரத்தின் ("பிரகாசம்") அளவை தீர்மானிக்கிறது.

எனவே, ஹார்மனி என்பது, நிலையற்ற ஒலிகளின் ஈர்ப்புகளின் தொகுப்பாக ("இணைப்புகள்") அவற்றைத் தீர்க்கும் நிலையான ஒலிகளாகக் கருதப்படுகிறது. இங்கிருந்து பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஆந்தைகள் வருகிறது. இசையியல், இயக்கவியல் மிகவும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வடிவமாக பயன்முறையின் கருத்து. தன்மை, எதிர் சக்திகளின் போராட்டமாக. பயன்முறையின் விளக்கம் முந்தைய அளவோடு ஒப்பிடுகையில் மிகவும் ஆழமானது (அளவிலானது பயன்முறையின் உள் கட்டமைப்பைக் காட்டவில்லை என்பதால்).

பெரிய மற்றும் சிறிய உடன், நேரியல் ஆர் கோட்பாடு. முறைகளை உறுதிப்படுத்துகிறது, இவற்றின் டோனிக்ஸ் மெய்யெழுத்துக்களைக் குறிக்காது: அதிகரித்தது, குறைத்தது, சங்கிலி (இரண்டு பெரிய மூன்றில் இரண்டு பங்கு இணைப்பு, எடுத்துக்காட்டாக, ce-es-g, அதாவது அதே பெயரின் பெரிய-மைனர்). ஒரு சிறப்பு குழு மாறி முறைகளால் ஆனது, அதே ஒலி இரட்டை அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கலாம் - நிலையற்ற மற்றும் நிலையானது, இது டானிக்கின் இடப்பெயர்ச்சிக்கான காரணம். உறுதியற்ற தன்மை இரண்டு முறை தீர்க்கப்படும்போது எழும் "இரட்டை முறைகள்" மிகவும் சிக்கலானவை - "உள்ளேயும் வெளியேயும்" (இரண்டு தீர்மானங்களும் ஒரு ட்ரைடோன் மூலம் ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்படுகின்றன, எனவே இரட்டை-மேஜர், எடுத்துக்காட்டாக, அறிகுறிகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. C-dur மற்றும் Fis-dur).

ஒவ்வொரு முறையும் அதன் சொந்த சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது (உதாரணமாக, அதிகரித்த பயன்முறையில் - தொடர்புடைய முக்கோணத்திற்கான தீர்மானங்கள், பெரிய மூன்றில் அல்லது சிறிய ஆறாவது தொடர்கள், அதிகரித்த ஆறாவது கொண்ட நாண்கள், குறைக்கப்பட்ட மூன்றின் இடைவெளியில் டிரஸ்ஸிங் அடித்தளங்கள் போன்றவை. ) ஒரு விளக்கத்தைப் பெறுங்கள். செதில்கள்: பென்டாடோனிக் அளவுகோல் (டிரைடோன் ஒலிகளுடன் பெரிய அல்லது சிறியது), "ஹங்கேரிய அளவுகோல்" (இரண்டு ஒற்றை அமைப்புகளின் அதிகரித்த fret), முழு-தொனி மற்றும் தொனி-செமிடோன் அளவுகள் (அதிகரித்த மற்றும் குறைக்கப்பட்ட ஃப்ரீட்ஸ், அத்துடன் இரட்டை ஃப்ரெட்டுகள்).

"புதிய முறைகள்" கண்டுபிடிப்பு மிக முக்கியமான அறிவியல் ஒன்றாகும். யாவோர்ஸ்கியின் தகுதிகள், அவற்றில் பெரும்பாலானவை உண்மையில் 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையில் உள்ளன, குறிப்பாக எஃப். லிஸ்ட், என்ஏ ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஏஎன் ஸ்க்ரியாபின் ஆகியோரின் படைப்புகளில். யாவோர்ஸ்கி அவ்வப்போது கட்டமைக்கப்பட்ட செதில்களையும் (வரையறுக்கப்பட்ட இடமாற்றத்துடன் அழைக்கப்படும் முறைகள்) நிரூபித்தார், அதை அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தனது படைப்புப் பணியில் பயன்படுத்தினார். O. Messiaen பயிற்சி. மாதிரி மாறுபாடு பற்றிய கருத்து பலவற்றை விளக்குகிறது. மக்கள் இசையின் நிகழ்வுகள்; அதே நேரத்தில், பாலிடோனலிட்டியின் சில அம்சங்களை விளக்க உதவுகிறது. மேஜர்-மைனருக்கு அப்பால் செல்லும் மாதிரி அமைப்புகளின் சாத்தியக்கூறுகள் கருத்துக்களுக்கு ஒரு அடிப்படையான முக்கியமான முரண்பாடாகும், இதன்படி பெரிய மற்றும் சிறியவை பொதுவாக மாதிரி அமைப்பின் மறுப்பால் மட்டுமே மாற்றப்படும், அதாவது பரிகாரம்.

யவோர்ஸ்கியின் மாதிரிக் கோட்பாட்டின் பாதிக்கப்படக்கூடிய பக்கமானது ட்ரைடோன் அடிப்படையில் ஃப்ரெட்களை உருவாக்கும் முறையாகும். ட்ரைடோனில் விரக்தி உருவாக்கத்தின் உலகளாவிய மூலத்தைக் காண எந்த காரணமும் இல்லை; இது வரலாற்றுப் போக்கிற்கு முரணான, ட்ரைடான் இல்லாத பழைய ஃப்ரெட்டுகளால் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. வளர்ச்சி என்பது மிகவும் சிக்கலான வடிவங்களின் முழுமையற்ற வகைகளாக விளக்கப்பட வேண்டும். அகத்தின் விளக்கத்திலும் பிடிவாதத்தின் கூறுகள் உள்ளன. fret கட்டமைப்புகள், இது சில நேரங்களில் உண்மைகளுடன் முரண்பாடுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. ஆயினும்கூட, யாவர்ஸ்கியின் கோட்பாட்டின் மதிப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சிக்கலுக்கான அடிப்படை அணுகுமுறை மற்றும் அறியப்பட்ட முறைகளின் வரம்பின் விரிவாக்கம் ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

லாடோடோனல் உறவுகள் ("டோனலிட்டி" என்ற சொல் யாவோர்ஸ்கியால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது) வடிவம் மற்றும் தாளத்துடன் தொடர்புடையதாகக் கருதப்படுகிறது. விகிதாச்சாரங்கள் (உதாரணமாக, "படிவத்தின் மூன்றாவது காலாண்டில் விலகல்"). இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தொடர்பில்லாத டோனலிட்டிகள் மோதலை உருவாக்கும் "முடிவோடு அளவிலான டோனல் ஒப்பீடு" மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது, அதன் முடிவு "முடிவாக" மாறும் - முந்தைய அனைத்தையும் ஒன்றிணைக்கும் தொனி. யாவோர்ஸ்கி இங்கு டானியேவ் முன்வைத்த "உயர் வரிசையின் ஒற்றுமை" என்ற கருத்தை உருவாக்கினார். "முடிவுடன் ஒப்பிடுதல்" என்ற கொள்கை மேலும் பரந்த அளவில் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இது ஒரு பொதுமைப்படுத்தும் முடிவோடு பரஸ்பர முரண்பாடான தருணங்களின் மோதலாகும். அதே நேரத்தில், முந்தைய மோதல்களில் அடுத்தடுத்த மோதல்களின் காரணமும் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

எல்.ஆர் கோட்பாட்டில் ஒரு பெரிய இடம். வேலையைச் சிதைக்கும் சிக்கலை ஆக்கிரமித்துள்ளது. யாவோர்ஸ்கி கேசுரா மற்றும் அதன் வகைகளின் கருத்தை உருவாக்கினார். வாய்மொழி பேச்சுடன் ஒப்புமைகளின் அடிப்படையில், சிசூரியாவின் கருத்து செயல்திறன் கோட்பாட்டை, குறிப்பாக சொற்றொடரின் கோட்பாட்டை வளப்படுத்துகிறது. எதிர் பக்கம் - உச்சரிப்பு - "இணைக்கும் கொள்கை" (தூரத்தில் உள்ள இணைப்பு), ஒட்டுதல், ஒட்டுதல் ஆகியவற்றின் காரணியாக "மேலே" என்ற கருத்தில் வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிந்தது. மியூஸின் முதன்மைக் கலமாக உள்ளுணர்வு என்ற கருத்து அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. வடிவம் மற்றும் வெளிப்பாடு; அது ஒலிகள் decomp தொடர்பு அடிப்படையாக கொண்டது. மாதிரி பொருள். ஒரு-பங்கு (ஒரு செயல்பாட்டின் மீது கட்டுமானம்) மற்றும் இரண்டு-பங்கு (இரண்டு செயல்பாடுகளின் மாற்றம்) ஆகியவை வேறுபடுகின்றன; இரு பங்கில், ஒரு முன்கணிப்பு தனித்தனியாக உள்ளது - ஒரு தயாரிப்பு தருணம் (பரவலாக மாறிய ஒரு கருத்து) மற்றும் ikt - இறுதி மற்றும் வரையறுக்கும் தருணம்.

ரிதம் என்பது தற்காலிக உறவுகளின் முழுப் பகுதியாகவும் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது - சிறியது முதல் பெரிய பகுதிகளுக்கு இடையிலான விகிதங்கள் வரை. அதே நேரத்தில், தாள நிகழ்வுகள் மாதிரி உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன; ரிதம் உணர்வு "தொடர்ந்து செயல்படும் ஒலி ஈர்ப்பு விசையில் சரியான நேரத்தில் செல்லக்கூடிய திறன்" என வரையறுக்கப்படுகிறது. இங்கிருந்து, ஒரு பொதுவான யோசனை எழுகிறது, இது பெயரைக் கொடுத்தது. முழு கோட்பாடு: மோடல் ரிதம் என்பது பயன்முறையை சரியான நேரத்தில் வெளிப்படுத்தும் செயல்முறையாகும்.

நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற உறவுகளுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் படிவம் கருதப்படுகிறது. வடிவங்களின் பொதுவான கொள்கைகளை செயல்படுத்துவதை வடிவங்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது முதல் முறையாக காட்டப்பட்டுள்ளது. ஒரு படிவத்தின் கருத்துக்கள் தனித்தனியாக தனித்துவமான கிடங்கு மற்றும் ஒரு திட்டவட்டமான பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கட்டமைப்பாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. எல் நதியின் கோட்பாட்டின் மதிப்புமிக்க அம்சங்களில் ஒன்று. - கட்டமைப்பின் சிக்கல்களை கலைகளுடன் இணைக்க விருப்பம். இசையின் கருத்து. இங்கே தோன்றிய பிடிவாதத்தின் கூறுகள் இருந்தபோதிலும், இசையை வெளிப்படையான மனித பேச்சாகக் கருதி, அழகியலை வெளிப்படுத்தும் போக்கு இருந்தது. வடிவங்களின் பொருள், அவற்றை ஒத்ததாகக் கொண்டு வர. பிற வழக்குகளின் நிகழ்வுகள். இந்த அம்சங்கள் L. நதியின் தரவைப் பயன்படுத்துவதற்கான நடைமுறையில் நேர்மறையான விளைவைக் கொண்டிருந்தன. இசைக் கல்விக்காக, "இசையைக் கேட்பது" படிப்புகளுக்கு.

எனவே, ஆசிரியரின் விளக்கக்காட்சியை சரியாகப் பின்பற்றும் LR இன் முழுமையான கருத்து, அதன் முக்கியத்துவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவில்லை என்றாலும், அதன் பல பயனுள்ள பொதுவான கருத்துக்கள், முதலியன குறிப்பிட்ட கருத்துக்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஆந்தைகளின் படைப்புகளில். இசையமைப்பாளர்கள் எல்வி குலாகோவ்ஸ்கி, எம்இ தாரகனோவ், விபி டெர்னோவா ஆகியோர் நார் பகுப்பாய்வு முறைகளை மறுபரிசீலனை செய்தனர் அல்லது புத்துயிர் பெற்றனர். பாடல்கள், LR இன் கருத்துக்கள், இரட்டை முறைகள்.

குறிப்புகள்: யாவோர்ஸ்கி பிஎல், இசைப் பேச்சின் அமைப்பு. பொருட்கள் மற்றும் குறிப்புகள், பகுதி 1-3, எம்., 1908; அவரது சொந்த, ஒரு மாதிரி தாளத்தை உருவாக்குவதற்கான பயிற்சிகள், பகுதி 1, எம்., 1915, எம்., 1928; அவரது, இசையின் அடிப்படை கூறுகள், எம்., 1923; அவரது சொந்த, மெல்லிசை செயல்முறையின் கட்டுமானம், புத்தகத்தில்: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody அமைப்பு, M., 1929; பிரையுசோவா என்., இசை அறிவியல், அதன் வரலாற்று பாதைகள் மற்றும் தற்போதைய நிலை, எம்., 1910; அவரது சொந்த, போல்ஸ்லாவ் லியோபோல்டோவிச் யாவோர்ஸ்கி, தொகுப்பில்: பி. யாவோர்ஸ்கி, தொகுதி. 1, எம்., 1964; குலாகோவ்ஸ்கி எல்., டி-யாகி ஜிவ்சென்யா பிஎல் யாவோர்ஸ்கி, “இசை”, 1924, பகுதி 10-12; அவரது சொந்த, மாதிரி ரிதம் கோட்பாடு மற்றும் அதன் பணிகள், "இசைக் கல்வி", 1930, எண் 1; Belyaev V., பீத்தோவனின் சொனாட்டாஸில் உள்ள மாடுலேஷன்களின் பகுப்பாய்வு, SI Taneev, சேகரிப்பில்: பீத்தோவனைப் பற்றிய ரஷ்ய புத்தகம், எம்,, 1927; புரோட்டோபோவ் எஸ்., இசைப் பேச்சின் கட்டமைப்பின் கூறுகள், பாகங்கள் 1-2, எம்., 1930; Ryzhkin I., மாதிரி ரிதம் கோட்பாடு, புத்தகத்தில்: Mazel L., Ryzhkin I., தத்துவார்த்த இசையியலின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 2, எம்.-எல்., 1939; SI Taneyev எழுதிய கடிதங்கள் NN அமானி, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, எண் 7; செர்ஜி இவனோவிச் டேனியேவின் நினைவாக, 1856-1946. சனி. அவர் பிறந்த 90 வது ஆண்டு நிறைவுக்கான கட்டுரைகள் மற்றும் பொருட்கள், எம்.-எல்., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; லுனாச்சார்ஸ்கி ஏபி, மாஸ்கோவில் பிப்ரவரி 5, 1930 இல் மாடல் ரிதம் கோட்பாடு பற்றிய மாநாட்டில் பேச்சு: பி. யாவோர்ஸ்கி, தொகுதி. 1, எம்., 1964; Zukkerman VA, யாவோர்ஸ்கி-கோட்பாட்டாளர், ஐபிட்.; கோலோபோவ் யூ. என்., யாவோர்ஸ்கி மற்றும் மெசியான் கோட்பாட்டு அமைப்புகளில் சமச்சீர் முறைகள், இல்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 7, எம்., 1971.

VA ஜுக்கர்மேன்