பையன் |

கிரேக்க அர்மோனியா, lat. மாடுலேஷியோ, மோடஸ், பிரஞ்சு மற்றும் ஆங்கிலம். முறை, ital. மோடோ, கிருமி. டோங்கெஷ்லெக்ட்; மகிமை. இணக்கம் - நல்லிணக்கம், அமைதி, நல்லிணக்கம், ஒழுங்கு

பொருளடக்கம்:

I. பயன்முறையின் வரையறை II. சொற்பிறப்பியல் III. முறை IV இன் சாராம்சம். பயன்முறையின் ஒலிப் பொருளின் உள்ளுணர்வு தன்மை V. மாதிரி அமைப்பின் முக்கிய வகைகள் மற்றும் வகைகள், அவற்றின் தோற்றம் VI. உயிரினம் மற்றும் இயங்கியல் VII. Fret உருவாக்கும் பொறிமுறை VIII. ஃபிரெட் வகைப்பாடு IX. ஃபிரெட் வரலாறு X. பயன்முறையில் போதனைகளின் வரலாறு

I. பயன்முறையின் வரையறை. 1) அழகியலில் எல். உணர்வு - சுருதி அமைப்பின் ஒலிகளுக்கு இடையே உள்ள காது நிலைத்தன்மைக்கு ஏற்றது (அதாவது, சாராம்சத்தில், இசை-அழகியல் அர்த்தத்தில் இணக்கம் போன்றது); 2) எல் எனவே, எல்.ஐப் பற்றி விரைவாக வரிசைப்படுத்தப்பட்ட எந்தவொரு சர்வதேச அமைப்பாகவும், மற்றும் முறைகள் பற்றி தனித்தனியாகவும் பேச முடியும். போன்ற அமைப்புகள். "எல்" என்ற சொல் இது பெரிய அல்லது சிறிய (இன்னும் சரியாக, சாய்வு) குறிக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஒலிகள் ஒரு அளவு போன்ற அமைப்பு (இன்னும் சரியாக, ஒரு அளவு) குறிக்க. அழகியல் மற்றும் இசை-கோட்பாட்டு. அம்சங்கள் L. மற்றும் அழகியல் என்ற ஒற்றைக் கருத்தின் இரு பக்கங்களை உருவாக்குகின்றன. தருணம் இந்த ஒற்றுமையில் முன்னணியில் உள்ளது. "எல்" என்ற கருத்தின் பரந்த பொருளில் மற்றும் "நல்லிணக்கம்" மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளன. மேலும் குறிப்பாக, நல்லிணக்கம் என்பது பெரும்பாலும் மெய்யெழுத்துக்கள் மற்றும் அவற்றின் வாரிசுகள் (முக்கியமாக சுருதி அமைப்பின் செங்குத்து அம்சத்துடன்), மற்றும் அமைப்பின் ஒலிகளின் (அதாவது, முக்கியமாக கிடைமட்ட அம்சத்துடன்) ஒன்றோடொன்று சார்ந்து மற்றும் சொற்பொருள் வேறுபாட்டுடன் நேரியல் தொடர்புடையது. ரஷ்ய கூறுகள். "எல்" என்ற கருத்து மேலே உள்ள கிரேக்கம், லாட்., பிரஞ்சு, ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஜெர்மன் ஆகியவற்றுக்கு பதிலளிக்கவும். விதிமுறைகள், அத்துடன் "டோனலிட்டி", "ஸ்கேல்" மற்றும் சில போன்ற சொற்கள்.

II. "எல்" என்ற வார்த்தையின் சொற்பிறப்பியல். என்பது முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை. செக் பையன் - ஒழுங்கு; போலிஷ் பையன் - நல்லிணக்கம், ஒழுங்கு; உக்ரேனிய எல். - ஒப்புதல், ஒழுங்கு. தொடர்புடைய ரஷ்யன். "சேர்ந்து கொள்ளுங்கள்", "சரி", "சரி", மற்ற ரஷ்யர்கள். "லடிடி" - சமரசம் செய்ய; "லாடா" - கணவர் (மனைவி), மேலும் அன்பானவர் (காதலர்). ஒருவேளை இந்த வார்த்தை "லகோடா" (அமைதி, ஒழுங்கு, ஏற்பாடு, தழுவல்), செக் ஆகிய வார்த்தைகளுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். லஹோடா (இனிப்பு, வசீகரம்), பிற ரஷ்யன். லகோடிடி (நன்றாக ஏதாவது செய்ய). "எல்" என்ற வார்த்தையின் சிக்கலான அர்த்தங்கள். கிரேக்க அர்மோனியாவுக்கு அருகில் (கட்டுப்பாடு, இணைப்பு; இணக்கம், அமைதி, ஒழுங்கு; ஒழுங்கு, நல்லிணக்கம்; ஒத்திசைவு; இணக்கம், இணக்கம்); அதன்படி, ஒரு ஜோடி "சேர்ந்து" (சரிசெய்தல், பொருத்துதல், ஒழுங்கமைத்தல், இசைக்கருவியை அமைத்தல்; அமைதியாக வாழ்வது, ஒப்புக்கொள்வது) மற்றும் அர்மோசோ, ஆர்மோட்டோ (பொருத்துதல், கட்டுதல், சரிசெய்தல், சரிசெய்தல், இறுக்கமாகப் பொருத்துதல், திருமணம் செய்துகொள்வது) மூலம் உருவாகிறது. ரஸ். "எல்" என்ற கருத்து கிரேக்கத்தையும் உள்ளடக்கியது. வகை "ஜெனஸ்" (ஜெனோஸ்), எடுத்துக்காட்டாக. diatonic, chromatic, "enharmonic" வகைகள் (மற்றும் அவற்றின் தொடர்புடைய குழுக்கள், முறைகளின் குணங்கள்).

III. நல்லிணக்கத்தின் சாராம்சம். எல். ஒலிகளுக்கு இடையேயான உடன்படிக்கை உள்நாட்டு அழகியலுக்கு சொந்தமானது. இசையின் வகைகள், இந்த அர்த்தத்தில் "இணக்கம்" (ஜெர்மன்: Harmonie; Harmonik மற்றும் Harmonielehre க்கு மாறாக) என்ற கருத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. எந்த இசை. ஒரு படைப்பு, அதன் குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், முதலில் இசையாக இருக்க வேண்டும், அதாவது ஒலிகளின் இணக்கமான தொடர்பு; அதே அழகியல். L அழகியல் என எல். வகை ("ஒத்திசைவு") என்பது சமூகங்களில் தோன்றுவதற்கும் ஒருங்கிணைப்பதற்கும் அடிப்படையாகும். உணர்வு வரையறுக்கப்பட்டது. ஒலிகளுக்கு இடையிலான முறையான உறவுகள். L. இன் ஒலிகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் "ஒழுங்கின் பிரகாசம்" (L. இன் தர்க்கரீதியான பக்கமானது) அவரது அழகியலின் முக்கிய வழிமுறையைக் குறிக்கிறது. தாக்கம். எனவே, ஒரு குறிப்பிட்ட தயாரிப்பில் எல். எப்போதும் இசையின் மையத்தை பிரதிபலிக்கிறது. அகராதியின் சக்தி (முறையே, அதன் அழகியல் தாக்கம்) "மூல" ஒலிப் பொருளை ஒழுங்கமைக்கும் அதன் அழகியல் திறனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இதன் விளைவாக இது "மெய் ஒலிகளின்" இணக்கமான வடிவங்களாக மாறும். ஒட்டுமொத்தமாக, L. கட்டமைப்பின் முழுமையில் வெளிப்படுகிறது, அதன் கூறுகளின் முழு வளாகத்தையும் உள்ளடக்கியது - ஒலிப் பொருளிலிருந்து தருக்கம் மூலம். குறிப்பாக அழகியல் படிகமயமாக்கலுக்கு உறுப்புகளை வரிசைப்படுத்துதல். அளவீட்டு முறை, விகிதாசாரம், பரஸ்பர கடித தொடர்பு (பரந்த அர்த்தத்தில் - சமச்சீர்). கொடுக்கப்பட்ட கலவையில் குறிப்பிட்ட L. இன் தனிப்பட்ட கான்க்ரீடைசேஷன் என்பதும் முக்கியமானது, அதன் சாத்தியக்கூறுகளின் செழுமையை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் இயற்கையாகவே ஒரு விரிவான மாதிரிக் கட்டுமானமாக வெளிப்படுகிறது. L. இன் அழகியல் சாரத்திலிருந்து அடிப்படை கோட்பாட்டு சிக்கல்களின் ஒரு வட்டம் பின்வருமாறு: ஒரு ஒலி கட்டுமானத்தில் L. இன் உருவகம்; fret அமைப்பு மற்றும் அதன் வகைகள்; தர்க்கரீதியாகவும் வரலாற்று ரீதியாகவும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு; மாதிரி பரிணாமத்தின் ஒற்றுமையின் சிக்கல்; மியூஸ்களின் பொருள் மற்றும் ஒலி அடிப்படையாக L. இன் செயல்பாடு. கலவைகள். இசையின் ஒலி உறுதியான தன்மையில் மாதிரி உறவுகளின் உருவகத்தின் முதன்மை வடிவம் மெல்லிசை ஆகும். நோக்கம் (ஒலி வெளிப்பாட்டில் - ஒரு கிடைமட்ட அளவிலான சூத்திரம்) - எப்போதும் L இன் சாராம்சத்தின் எளிமையான (எனவே மிக முக்கியமான, அடிப்படை) விளக்கமாக இருக்கும். எனவே "L" என்ற வார்த்தையின் குறிப்பிட்ட அர்த்தம் மெல்லிசையுடன் தொடர்புடையது. செதில்கள், அவை பெரும்பாலும் ஃப்ரெட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

IV. பயன்முறையின் ஒலிப் பொருளின் உள்ளுணர்வு. விளக்கு கட்டப்பட்ட ஒலிப் பொருள் அதன் எந்தவொரு கட்டமைப்புக்கும் மற்றும் எந்த வகையான விளக்குகளுக்கும் அவசியம். d1-c1, d1-e1, f1-e1, முதலியன) மற்றும் மெய்யெழுத்து (முதன்மையாக c1-e1-g1 மையமாக), அதன் தன்மையை உள்ளடக்கியது ("நெறிமுறை"), வெளிப்பாடு, வண்ணம் மற்றும் பிற அழகியல் தரம்.

இதையொட்டி, ஒலி பொருள் உறுதியான வரலாற்று மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இசையின் இருப்புக்கான நிலைமைகள், அதன் உள்ளடக்கம், சமூக ரீதியாக நிர்ணயிக்கப்பட்ட இசை உருவாக்கம் வடிவங்கள். L. இன் ஒரு வகையான "பிறப்பு" (அதாவது, இசையை ஒரு உணர்ச்சிகரமான அனுபவமாக அதன் ஒலி வடிவத்திற்கு மாற்றும் தருணம்) BV அசஃபீவ் அறிமுகப்படுத்திய உள்ளுணர்வு (மேலும் உள்ளுணர்வு) கருத்தாக்கத்தால் மூடப்பட்டுள்ளது. சாராம்சத்தில் "எல்லைக்கோடு" இருப்பது (இயற்கை வாழ்க்கைக்கும் கலை மற்றும் இசைக்கும் இடையே நேரடி தொடர்பு உள்ள இடத்தில் உள்ளது), "ஒலி" என்ற கருத்து அதன் மூலம் சமூக-வரலாற்றின் செல்வாக்கைப் பிடிக்கிறது. ஒலி பொருளின் பரிணாம வளர்ச்சிக்கான காரணிகள் - ஒலிப்பு. வளாகங்கள் மற்றும் அவற்றைச் சார்ந்திருக்கும் மாதிரி அமைப்பின் வடிவங்கள். எனவே வரலாற்று ரீதியாக நிர்ணயிக்கப்பட்ட இசையின் உள்ளடக்கத்தின் பிரதிபலிப்பாக மாதிரி சூத்திரங்களின் விளக்கம்: "... உள்நாட்டில் உள்ள வளாகங்களின் தோற்றம் மற்றும் இருப்பு அவற்றின் சமூக செயல்பாடுகளின் காரணமாக அவசியம்," எனவே, ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்றின் உள்நாட்டு (மற்றும் மாதிரி) அமைப்பு. சகாப்தம் "இந்த சமூக உருவாக்கத்தின் அமைப்பு" (BV Asafiev) மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இவ்வாறு, கருவில் உள்ள ஒலியைக் கொண்டிருக்கும். அவரது சகாப்தத்தின் கோளம், L. இன் சூத்திரம் ஒலியமைப்பு ஆகும். அதன் காலத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு சிக்கலானது (உதாரணமாக, இடைக்காலம். இறுதியில் frets - நிலப்பிரபுத்துவ சகாப்தத்தின் தனிமைப்படுத்தல், விறைப்பு ஆகியவற்றுடன் நனவின் பிரதிபலிப்பு; துர்-மோல் அமைப்பு அதன் இயக்கத்தின் வெளிப்பாடாகும். ஐரோப்பிய நவீன காலம் என்று அழைக்கப்படும் இசை உணர்வு போன்றவை). இந்த அர்த்தத்தில், மாதிரி சூத்திரம் அதன் சகாப்தத்தின் பிரதிநிதித்துவத்தில் உலகின் மிகவும் சுருக்கமான மாதிரியாகும், இது ஒரு வகையான "இசையின் மரபணு குறியீடு". அசாஃபீவின் கூற்றுப்படி, L. என்பது "ஒரு சகாப்தத்தால் அவர்களின் தொடர்புகளில் கொடுக்கப்பட்ட இசை அமைப்பை உருவாக்கும் தொனிகளின் அமைப்பு" மற்றும் "இந்த அமைப்பு முற்றிலும் முழுமையடையாது," ஆனால் "எப்போதும் உருவாக்கம் மற்றும் மாற்றத்தின் நிலையில் உள்ளது. ”; எல். ஒவ்வொரு வரலாறு, காலத்தின் சிறப்பியல்பு "சகாப்தத்தின் ஒலிப்பு அகராதி" சரிசெய்து பொதுமைப்படுத்துகிறது ("பொது நனவில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்ட இசையின் கூட்டுத்தொகை" - அசாஃபீவ்). இது "உள்ளுணர்வு நெருக்கடிகளை" விளக்குகிறது, இது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தீவிரமாக இரண்டு ஒலி ஒலிப்புகளையும் புதுப்பிக்கிறது. பொருள், எனவே, இதைத் தொடர்ந்து, மற்றும் நிலப்பரப்பின் பொதுவான அமைப்பு (குறிப்பாக பெரிய சகாப்தங்களின் விளிம்பில், எடுத்துக்காட்டாக, 16-17 அல்லது 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில்). எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்க்ரியாபினின் பிற்காலப் படைப்புகளில் அதிருப்தி மேலாதிக்கம் போன்ற இசைவுகளை (L. இன் ஒலிப் பொருள்) பிடித்த காதல் வலியுறுத்தல் ஒரு புதிய தரமான முடிவைக் கொடுத்தது மற்றும் அவரது இசையில் முழு L. அமைப்பின் தீவிர மறுகட்டமைப்பிற்கு வழிவகுத்தது. வரலாற்று உண்மை - மாதிரி சூத்திரங்களின் மாற்றம் - எனவே, மொழியியலின் பரிணாம வளர்ச்சியின் ஆழமான செயல்முறைகளின் வெளிப்புற (கோட்பாட்டு திட்டங்களில் நிலையானது) வெளிப்பாடாகும், இது ஒரு உயிரோட்டமான மற்றும் தொடர்ச்சியான ஒத்திசைவு உருவாக்கம் ஆகும். உலகின் மாதிரிகள்.

V. மாதிரி அமைப்பின் முக்கிய வகைகள் மற்றும் வகைகள், அவற்றின் தோற்றம். இசையின் வளர்ச்சியின் செல்வாக்கின் கீழ் இசையின் முக்கிய வகைகள் மற்றும் வகைகள் உருவாகின்றன. நனவு (நனவின் முற்போக்கான வளர்ச்சியின் பொதுவான செயல்முறையின் ஒரு பகுதி, இறுதியில் உலகின் வளர்ச்சியில் மனிதனின் நடைமுறை சமூக நடவடிக்கைகளின் செல்வாக்கின் கீழ்). ஒலியின் இன்றியமையாத நிபந்தனையானது ஒலிகளின் "ஒப்புதல்" (ஒரு வகையான செயல்பாட்டு ஒலி மாறிலி) முற்போக்கான (ஒட்டுமொத்தமாக) ஒலிப் பொருட்களின் அளவு மற்றும் அதை உள்ளடக்கிய எல்லைகளின் அளவு அதிகரிப்பு ஆகும். இது பொருத்தத்தை அவசியமாக்குகிறது. L. இன் இருப்பு வடிவங்களில் அடிப்படை தரமான மாற்றங்களின் பரிணாம வளர்ச்சியில் மைல்கல் புள்ளிகள் மற்றும் புதிய வகை மாதிரி கட்டமைப்புகள் தோன்றுவதற்கான சாத்தியத்தை உருவாக்குகிறது. அதே நேரத்தில், L. இன் சாராம்சத்தின் படி, அதன் மூன்று முக்கிய அம்சங்களில் - ஒலி (உள்ளுணர்வு), தருக்க (இணைப்பு) மற்றும் அழகியல் (ஒத்திசைவு, அழகு) - ஒரு உள் உள்ளது. பெரெஸ்ட்ரோயிகா (உண்மையில், இந்த திரித்துவம் ஒன்று மற்றும் அதே பிரிக்க முடியாத சாராம்சம்: ஒப்புதல், எல்., ஆனால் வெவ்வேறு அம்சங்களில் மட்டுமே கருதப்படுகிறது). ஓட்டும் தருணம் என்பது ஒலியின் புதுப்பித்தல். அமைப்பு ("உள்ளுணர்வுகளின் நெருக்கடி" வரையிலான L.), இது மேலும் மாற்றங்களை அவசியமாக்குகிறது. குறிப்பாக, ஒலிப்புகளின் வகைகள் மற்றும் வகைகள் இடைவெளிகளின் அமைப்புகளாகவும், கிடைமட்ட வரிசைகள் மற்றும் செங்குத்து குழுக்களாகவும் (நாண்கள்) உருவாக்கப்படுகின்றன (ஒலி அமைப்பைப் பார்க்கவும்). "பயன்முறை என்பது சகாப்தத்தின் உள்ளுணர்வுகளின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளின் காட்சியாகும், இது இடைவெளிகள் மற்றும் செதில்களின் அமைப்பாக குறைக்கப்பட்டது" (அசாஃபீவ்). எல். ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி அமைப்பாக இயற்பியல் பயன்பாட்டின் அடிப்படையில் உருவாகிறது. (ஒலி) ஒலிப் பொருட்களின் பண்புகள், முதலில், அதில் உள்ளார்ந்த ஒலி உறவின் உறவுகள், இடைவெளிகள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இருப்பினும், இடைவெளி, மெல்லிசை-அளவி மற்றும் பிற உறவுகள் முற்றிலும் கணிதமாக செயல்படாது. அல்லது உடல். கொடுக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர்களால் (Asafiev) பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு நபரின் "ஒலி அறிக்கைகளின்" "அதிகம்". (எனவே எல் தொடர்பாக அடிப்படைத் துல்லியமின்மை. துல்லியம் என்று அழைக்கப்படுபவை, அதாவது, அளவீட்டு முறைகள், "கலை-அளவீடு".)

நேரியல் வகைகளின் பரிணாம வளர்ச்சியின் மிக முக்கியமான கட்டங்களில் முதன்மையானது - பழமையான "எக்மெலிக்" (அதாவது, ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி இல்லாமல்) சறுக்கலின் கட்டமைப்பிற்குள் அடித்தளங்களை உருவாக்குதல். மாதிரியான சிந்தனையின் ஒரு வகையாக நிலைத்தன்மை என்பது மரபியல் ரீதியாக உயரத்தில் நேர்கோட்டுத்தன்மையின் உறுதிப்பாட்டின் முதல் நிலைப்பாடு ஆகும். நினைவகத்தில் மீதமுள்ள அதே தொனிக்குத் திரும்புதல்); அடித்தளத்தின் வகையின் வருகையுடன், ஒரு வகையான ஒலி அமைப்பாக L. என்ற கருத்து எழுகிறது. வரலாற்று எல். வகை - தொனியைப் பாடுவது (எல். பரிணாமத்தில் "நிலைத்தன்மையின் நிலை" உடன் தொடர்புடையது) இனத்தில் காணப்படுகிறது. வளர்ச்சியின் ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த கட்டத்தில் குழுக்கள். அடுத்த (தர்க்கரீதியாக மற்றும் வரலாற்று ரீதியாக) பாடல் வரிகள் ஒரு வளர்ந்த மற்றும் திட்டவட்டமான மெல்லிசை பாணியுடன் மோனோடிக் பாடல் வரிகள் ஆகும். ஒலி வரிசை (மாதிரி வகை, மாதிரி அமைப்பு) பழைய ஐரோப்பிய பாடல்களுக்கு பொதுவானது. மக்கள், உட்பட. மற்றும் ரஷ்ய, இடைக்காலம். ஐரோப்பிய கோரல், மற்ற ரஷ்யன். மந்திரவாதி வழக்கு; பல ஐரோப்பியர் அல்லாதவர்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் காணப்படுகிறது. மக்கள். "தொனியைப் பாடுவது" வகை, வெளிப்படையாக, மாதிரிக்கு அருகில் உள்ளது (இது மோனோடிக் என்பதால்). ஒரு சிறப்பு மாதிரி வகை என்று அழைக்கப்படும். துருத்தி ம. டோனலிட்டி யூரோப். புதிய காலத்தின் இசை. உலக இசையின் மிகப் பெரிய மேதைகளின் பெயர்கள் அதனுடன் தொடர்புடையவை. ஹார்மோனிக் டோனலிட்டி பேக் பைப் அல்லது ஹெட்டோரோஃபோனிக் கிடங்கின் பாலிஃபோனியிலிருந்து (பண்டைய மக்களிடையே, நாட்டுப்புற, ஐரோப்பிய யூரோப்பிய இசையில்) கூர்மையாக வேறுபடுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் (குறிப்பாக ஐரோப்பிய கலாச்சார நாடுகளில்) முந்தைய எல்லாவற்றிலிருந்தும் (தொடர், சோனரஸ், எலக்ட்ரானிக் இசையில்) வேறுபடும் உயரமான கட்டமைப்புகளின் வகைகள் பரவலாகிவிட்டன. எல் இந்த பிரச்சனை இன்னும் தீர்க்கப்படாமல் உள்ளது. L. இன் முக்கிய வகைகளுக்கு கூடுதலாக, பல இடைநிலை, ஒப்பீட்டளவில் நிலையான மற்றும் சுயாதீனமான வகைகள் உள்ளன (உதாரணமாக, ஐரோப்பிய மறுமலர்ச்சியின் மாதிரியான இணக்கம், குறிப்பாக 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகள்).

ஆறாம். பயன்முறை பரிணாமத்தின் செயல்முறையின் உயிரினம் மற்றும் இயங்கியல். நிகழ்வின் பரிணாம வளர்ச்சி மற்றும் "எல்" என்ற கருத்து. கரிம மற்றும், மேலும், ஒரு இயங்கியல் கொண்டுள்ளது. பாத்திரம். செயல்முறையின் கரிம இயல்பு, அதே முதன்மையான நேரியல் வகைகளின் பாதுகாப்பு மற்றும் மேம்பாடு, அவற்றின் அடிப்படையில் பிற வகைகளின் தோற்றம் ஆகியவற்றில் உள்ளது. பிரிவுகள் மற்றும் அவற்றின் வளர்ச்சி ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமாக, அனைத்து பரிணாம வளர்ச்சியையும் ஒரே பொதுவான கொள்கைகளுக்கு உட்பட்டது. அவற்றில் முக்கியமானது வளர்ச்சி (எண். அதிகரிப்பு, எ.கா. டெட்ராகோர்டில் இருந்து ஹெக்ஸாகார்டு வரையிலான அளவின் வளர்ச்சி), உடன்பாட்டின் வடிவங்களின் சிக்கலானது, அளவுகளின் மாற்றம். முழு பரிணாம வளர்ச்சியின் குணாதிசயமான, ஒருமுகத்தன்மையில் மாற்றங்கள். இவ்வாறு, ஒரு தரமான வரையறுக்கப்பட்ட, தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்பட்ட தொனியைப் பாடுவது, மற்றவர்களின் குழுவிற்கு பரவுகிறது. டோன்கள் (வளர்ச்சி), ஒருங்கிணைப்பின் புதிய வடிவங்கள் தேவை - அருகிலுள்ள டோன்களின் தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் இரண்டாவது அடித்தளமாக அருகிலுள்ள மெல்லிசையைத் தேர்ந்தெடுப்பது. மெய்யெழுத்துக்கள் (ஒப்பந்தத்தின் வடிவங்களின் சிக்கலானது; பார்க்கவும். மெய்); இதன் விளைவாக உயர் வகை எல். ஏற்கனவே அனைத்து டோன்களும் (முன்னாள் தரம்) தரமான முறையில் வரையறுக்கப்பட்டு அவ்வப்போது புதுப்பிக்கப்படும்; இருப்பினும், அவர்களில் பெரும்பாலானவர்களின் சுதந்திரம் ஒன்று, சில சமயங்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று (ஒரு புதிய தரம்) ஆதிக்கத்திற்கு மட்டுமே. குவார்ட் அல்லது க்விண்டின் வலுவூட்டல், ஃப்ரெட் ராட்டின் ஒற்றை-செயல்பாட்டு டோன்களாக, முறையின் கட்டமைப்பிற்குள் பழுக்க வைக்கிறது, இந்த கிடைமட்ட மெய்யெழுத்துக்களை செங்குத்தாக மாற்றுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. வரலாற்று ரீதியாக, இது இடைக்காலத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது. ஆம், வி இல். ஒடிங்டன் (ca. 1300) L இன் வகைகளாக கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து மெய்களின் சமத்துவம். "ஹார்மனி" (ஹார்மோனியா சிம்ப்ளக்ஸ் மற்றும் ஹார்மோனியா மல்டிபிளக்ஸ்) என்ற அதே வார்த்தையால் அவர்களின் வரையறையில் சரி செய்யப்பட்டது. செயல்பாட்டு அடையாளத்தின் வெளிப்பாடாக மெய்யியலின் கருத்து அடுத்த சிக்கலான இடைவெளிகளுக்கு நீட்டிக்கப்படுகிறது - மூன்றில் (வளர்ச்சி); எனவே எல் முழு அமைப்பின் மறுசீரமைப்பு. (ஒப்பந்தத்தின் வடிவங்களின் சிக்கலானது). 20 அங்குலத்தில். அதே திசையில் ஒரு புதிய படி எடுக்கப்படுகிறது: பின்வரும் குழு இடைவெளிகள் அழகியல் ரீதியாக உகந்த இடைவெளிகளின் வட்டத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன - வினாடிகள், ஏழாவது மற்றும் ட்ரைடோன்கள் (வளர்ச்சி), மேலும் புதிய ஒலி வழிமுறைகளின் பயன்பாடும் இதனுடன் தொடர்புடையது (சொனரல் விளக்கப்பட்ட மெய்யெழுத்துக்கள் , ஒன்று அல்லது மற்றொரு இடைவெளி கலவையின் தொடர், முதலியன) மற்றும் ஒலி கூறுகளை ஒருவருக்கொருவர் ஒத்திசைக்கும் வடிவங்களில் தொடர்புடைய மாற்றங்கள். பரிணாமத்தின் இயங்கியல் எல். இறுதிப் பகுப்பாய்வில், மரபணு ரீதியாக அடுத்தடுத்த, உயர் வகை மாதிரி அமைப்பு, புதிய நிலைமைகளில் உருவாக்கப்பட்ட முந்தையதைத் தவிர வேறில்லை. எனவே, மாடலிட்டி என்பது, உயர் வரிசையின் "பாடுதல்" ஆகும்: அடிப்படை தொனி-தங்கு மற்றொரு வழியாக நகர்த்துவதன் மூலம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. டோன்கள், டு-ரை, இதையொட்டி, அடித்தளங்களாக விளக்கப்படலாம்; இணக்கமாக. பல அமைப்புகள் டோனலிட்டியில் ஒரே மாதிரியான பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன (மாதிரி கட்டமைப்பின் வெவ்வேறு நிலைகளில்): குறிப்பு நாண் தொனி மற்றும் அருகிலுள்ள ஒலிகள் (துணை), டானிக் மற்றும் டானிக் அல்லாத நாண்கள், உள்ளூர் ch. தொனி மற்றும் விலகல்கள், பொது ch. தொனி மற்றும் துணை தொனிகள். மேலும், எப்பொழுதும் உயர்ந்த மாதிரி வடிவங்கள் ஒரு ஒற்றை, மெல்லிசை இயற்கையின் முதன்மை வடிவத்தின் கட்டமைப்பு மாற்றங்களாகத் தொடர்கின்றன - ஒலிப்பு ("ஒலியின் சாராம்சம் மெல்லிசை" - அசாஃபீவ்). நாண் உள்நாட்டிலும் உள்ளது (மெய்யெழுத்து, ஒரு தற்காலிக அலகு செங்குத்தாக உருவாகிறது, அதன் அசல் தரத்தை "மடிந்த" வடிவத்தில் வைத்திருக்கிறது - மெல்லிசை. இயக்கம்), மற்றும் ஒரு டிம்ப்ரே-சோனர் வளாகம் (ஒரு நாண் போல "வரிசைப்படுத்தப்படவில்லை", ஆனால் அதன் புதிய தரத்தில் ஒரு நாண் அடிப்படையில் விளக்கப்படுகிறது). எல் இன் மற்ற கூறுகளுக்கும் இது பொருந்தும். எனவே இயங்கியல் முக்கிய உருமாற்றம். வகை எல்.

எதிர்ப்பு: - முக்கிய. அடிப்படை ஒலி. முக்கிய இடைவெளி கான்சன். முக்கிய நாண். டிஸ். நாண் தொடர் - இறுதி டானிக் மையம். ஒலி அல்லது மெய் - தொனி (=முறை) டோனலிட்டி சில ஒலிப்பு. கோளம் - முக்கிய முக்கிய முக்கிய ஒலிப்பு. கோளம்

எனவே "எல்" என்ற கருத்தின் இயங்கியல். (இது பல்வேறு சொற்பொருள் அடுக்குகளாக, அதன் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான உருவாக்கம்-வரிசைப்படுத்தலின் முழு வரலாற்றையும் உள்வாங்கிக் கொண்டுள்ளது):

1) நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையின் விகிதம் ("தொனியைப் பாடும்" கட்டத்தில் இருந்து; எனவே L. ch. ஒலியைக் குறிக்கும் பாரம்பரியம், எடுத்துக்காட்டாக, "IV சர்ச் டோன்", அதாவது தொனி Mi),

2) ஒரு மெல்லிசை-ஒலி அமைப்பு தரமான வேறுபடுத்தப்பட்ட டோனல் உறவுகள் (முறையின் நிலையிலிருந்து; எனவே ஒலிப்புமுறையை முதன்மையாக ஒரு அளவிலான அட்டவணையின் வடிவத்தில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பாரம்பரியம், இரண்டு ஒலிப்புகளை ஒரு அடிப்படை தொனியுடன் வேறுபடுத்துவது, அதாவது தொனி சரியான மற்றும் தொனி) ,

3) வகை L. அமைப்புகளின் மற்றும் ஹார்மோனிக்-நாண் வகைக்கான ஒதுக்கீடு, அளவின் திட்டவட்டமான தன்மை மற்றும் பிரதானத்தின் தெளிவின்மை ஆகியவற்றுடன் அவசியமாக வேறுபடுத்தப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை. டோன்கள் (உதாரணமாக, ஸ்க்ரியாபினின் பிற்கால படைப்புகளில்; ஹார்மோனிக் டோனலிட்டியில் மாதிரியாக). L. ஐக் குறிக்கும் ஒலி சூத்திரங்களும் இயங்கியல் ரீதியாக உருவாகின்றன. முன்மாதிரி (மிகவும் பழமையானது) என்பது மெலிஸ்மாடிக் மூலம் சூழப்பட்ட மத்திய தொனி-நிலைப்பாடு ஆகும். துணி (தொனியின் "மாறுபாடு"). மெல்லிசை-மாதிரியின் பண்டைய கொள்கை (பல்வேறு கலாச்சாரங்களில்: நாமம், ராகம், பாப்பிஸ், பாத்தெட், முதலியன; ரஷியன் உயிரெழுத்து பாடுதல்) எல் இன் உண்மையான எடுத்துக்காட்டு என்று கருதப்பட வேண்டும். முறைகள் (இந்தியா, சோவியத் கிழக்கு, மத்திய கிழக்கு பகுதி). ஹார்மோனிக்கில். tonality - அளவிலான இயக்கம், அனுசரிப்பு மையம். முக்கோணம் (ஜி. ஷெங்கரின் படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது). டோடெகாஃபோன் தொடர், ஒலியை தீர்மானிக்கிறது, ஒரு அனலாக் என்று கருதலாம். ஒரு தொடர் தொகுப்பின் அமைப்பு மற்றும் சுருதி அமைப்பு (Dodecaphony, Series ஐப் பார்க்கவும்).

VII. fret உருவாக்கத்தின் பொறிமுறை. L. உருவாக்கும் காரணிகளின் செயல்பாட்டின் வழிமுறையானது decomp இல் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது. அமைப்புகள். fret உருவாக்கத்தின் பொதுவான கொள்கை படைப்பாற்றலை செயல்படுத்துவதாக குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த ஒலியில் உள்ள வரிசைப்படுத்தல் சாத்தியக்கூறுகளைப் பயன்படுத்தி, உயர்மட்ட வழிகளில் செயல்படுங்கள். பொருள். தொழில்நுட்பத்தில் இருந்து. மறுபுறம், ஒலிகளின் அர்த்தமுள்ள ஒத்திசைவை அடைவதே குறிக்கோளாகும், இது இசை இணக்கமான ஒன்றாக உணரப்படுகிறது, அதாவது எல். எல். கலவையின் மிகவும் பழமையான கொள்கையானது முதல் மெய்யின் பண்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒற்றுமை (1 : 1; அபுட்மென்ட்டின் உருவாக்கம் மற்றும் அதன் மெலிஸ்மாடிக் பாடல்). பழைய மெல்லிசை L. கட்டமைப்பில் முக்கிய காரணியாக, ஒரு விதியாக, பின்வரும் எளிய இடைவெளிகளாகவும் மாறும். வெவ்வேறு தரத்தில் ஒலிகளைக் கொடுப்பவர்களில், இவர்கள் ஐந்தாவது (3:2) மற்றும் நான்காவது (4:3); லீனியர் மெலோடிக் உடனான தொடர்புக்கு நன்றி. ஒழுங்குமுறைகள் அவை இடங்களை மாற்றுகின்றன; இதன் விளைவாக, நான்காவது ஐந்தாவது விட முக்கியமானதாகிறது. குவார்ட் (அத்துடன் ஐந்தாவது) டோன்களின் ஒருங்கிணைப்பு அளவை ஒழுங்கமைக்கிறது; இது L. (பல நாட்டுப்புற பாடல்களுக்கு பொதுவானது) இன் பிற குறிப்பு டோன்களை நிறுவுதல் மற்றும் சரிசெய்தல் ஆகியவற்றை ஒழுங்குபடுத்துகிறது. எனவே எல் போன்ற டயடோனிக் அமைப்பு. குறிப்பு தொனி நிலையானதாக இருக்கலாம், ஆனால் மாற்றும் (மாதிரி மாறுபாடு), இது மெல்லிசைகளின் வகை இயல்பு காரணமாக உள்ளது. ஒரு குறிப்பு தொனியின் இருப்பு மற்றும் அதன் மறுபடியும் எல். நான்காவது குயின்ட் டயடோனிக் என்பது முழு கட்டமைப்பின் எளிமையான மாதிரி இணைப்பின் வெளிப்பாடாகும்.

"Opekalovskaya" கையெழுத்துப் பிரதி (17 ஆம் நூற்றாண்டு?). "வாருங்கள், ஜோசப்பைப் பிரியப்படுத்துவோம்."

நிற்க - ஒலி g1; a1 – g1 க்கு அருகில் மற்றும் d1 (g:d=d:a) மூலம் அதனுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது. மேலும், a1 மற்றும் g1 ஒரு டெட்ராகார்டு a1-g1-f1-e1 மற்றும் இரண்டாவது, குறைந்த பாடும் ஒலி f1 (உள்ளூர் ஆதரவு) ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறது. காமா கோட்டின் தொடர்ச்சியானது டெட்ராச்சார்டு f1-e1-d1-c1 ஐ லோக்கல் ஸ்டாப் d1 உடன் வழங்குகிறது. g1-d1 அடித்தளங்களின் தொடர்பு L இன் கட்டமைப்பை உருவாக்குகிறது. எடுத்துக்காட்டின் முடிவில் முழு ஸ்டிச்செராவின் L. இன் பொதுத் திட்டம் (அதன் பகுதியின் 1/50 மட்டுமே இங்கே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது). மாதிரி கட்டமைப்பின் தனித்தன்மை "மிதக்கும்" தன்மையில் உள்ளது, இயக்கம் மற்றும் ஈர்ப்பு ஆற்றல் இல்லாதது (ஈர்ப்பு இல்லாதது நேரியல் தன்மையை மறுக்காது, ஏனெனில் நிலைத்தன்மை மற்றும் ஈர்ப்பு இருப்பது ஒவ்வொரு வகையிலும் முக்கிய சொத்து அல்ல. நேரியல்).

பெரிய-சிறு வகையின் எல். "முக்கூட்டு" (3:2, 4:3) இன் உறவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் "ஐந்து" (5:4, 6:5). ஒலி உறவுகளின் அளவில் ஒரு படி (கால்-க்விண்டிற்குப் பிறகு, டெர்ட் மிக நெருக்கமானது) இருப்பினும், எல். இன் கட்டமைப்பிலும் வெளிப்பாட்டிலும் ஒரு மாபெரும் வேறுபாடு, இசை-வரலாற்று மாற்றம். சகாப்தங்கள். பழைய L. இன் ஒவ்வொரு தொனியும் சரியான மெய் உறவுகளால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது போல, இங்கே அது முழுமையற்ற மெய் உறவுகளால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது (கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டைப் பார்க்கவும்; n என்பது கடந்து செல்லும், c என்பது ஒரு துணை ஒலி).

வியன்னா கிளாசிக் இசையில், இந்த உறவுகள் தாளங்களின் ஒழுங்குமுறையால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன. மாற்றங்கள் மற்றும் உச்சரிப்புகளின் சமச்சீர் (பார் 2 மற்றும் அதன் இணக்கம் டி - கடினமான நேரம், 4 வது - அதன் டி - இரட்டிப்பு கடினமானது).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

எனவே உண்மையான மாதிரி விகிதாச்சாரங்கள் டானிக்கின் ஆதிக்கத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. ஆதிக்கத்தின் மீது இணக்கம். (இந்த வழக்கில், எஸ் இல்லை; வியன்னா கிளாசிக்களுக்கு, எல். ஐ வளப்படுத்தும் பக்க படிகளைத் தவிர்ப்பது பொதுவானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது இயக்கத்தை இழக்கிறது.) எல். - இன் தனித்தன்மை நீக்குகிறது. மையப்படுத்தல், இயக்கவியல், செயல்திறன்; மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் வலுவான ஈர்ப்பு; அமைப்பின் பல அடுக்கு இயல்பு (உதாரணமாக, ஒரு அடுக்கில் கொடுக்கப்பட்ட நாண் அதன் ஈர்ப்பு ஒலிகள் தொடர்பாக நிலையானது; மற்றொன்று, அது நிலையற்றது, அது உள்ளூர் டானிக்கை நோக்கி ஈர்ப்பு, முதலியன).

WA மொஸார்ட். மேஜிக் புல்லாங்குழல், பாபஜெனோவின் ஏரியா.

நவீன இசையில், L. இன் தனிப்பயனாக்கத்தை நோக்கிய ஒரு போக்கு உள்ளது, அதாவது கொடுக்கப்பட்ட பகுதி அல்லது கருப்பொருளின் சிறப்பியல்பு (மெல்லிசை, கோர்டல், டிம்ப்ரே-கலரிஸ்டிக், முதலியன) தனிப்பட்ட குறிப்பிட்ட கலவையுடன் அதை அடையாளம் காண்பது. வழக்கமான மாதிரி சூத்திரங்களுக்கு மாறாக (பண்டைய L. இல் மெல்லிசை-மாடல், இடைக்காலத்தில் வகைப்படுத்தப்பட்ட மெல்லிசை அல்லது நாண் வரிசைகள் L., கிளாசிக்கல் மேஜர்-மைனர் மாதிரி அமைப்பில்), ஒரு தனிப்பட்ட சிக்கலான மாதிரி அடிப்படையாக எடுத்துக்கொள்ளப்படுகிறது, சில நேரங்களில் முற்றிலும் பாரம்பரியத்தை மாற்றுகிறது. பொதுவாக டோனல் கொள்கையை கடைபிடிக்கும் இசையமைப்பாளர்களிடையே கூட L. இன் கூறுகள். இந்த வழியில், எந்த மாதிரி கூறுகளையும் எந்த விகிதத்திலும் இணைக்கும் மாதிரி கட்டமைப்புகள் உருவாகின்றன (எ.கா., பெரிய பயன்முறை + முழு-தொனி அளவுகள் + பெரிய-சிறிய அமைப்புக்கு வெளியே மென்மையாக மாறுபடும் நாண் முன்னேற்றங்கள்). இத்தகைய கட்டமைப்புகளை ஒட்டுமொத்தமாக பாலிமோடல் (ஒரே நேரத்தில் மட்டுமல்ல, அடுத்தடுத்து மற்றும் அவற்றின் கூறுகளின் கலவையிலும்) வகைப்படுத்தலாம்.

துண்டின் தனிப்பட்ட தன்மை T C-dur என்ற முக்கோணத்தால் அல்ல, மாறாக cgh-(d)-f என்ற நாண் மூலம் வழங்கப்படுகிறது (முக்கிய கருப்பொருளின் 1வது நாண் உடன் ஒப்பிடுக: chdfgc, எண் 3). ஒரு முக்கிய அடிப்படை மற்றும் கூர்மையான முரண்பாடுகளுடன் மட்டுமே இணக்கங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது, அதே போல் மெல்லிசையை நகலெடுக்கும் மெய்யெழுத்துக்களின் சொனரண்ட் (டிம்ப்ரே-வண்ணமயமான) வண்ணம் ஒரு குறிப்பிட்ட விளைவை ஏற்படுத்துகிறது, இருப்பினும் இந்த துண்டுக்கு மட்டுமே விசித்திரமானது - மிகவும் தீவிரமானது மற்றும் கூர்மைப்படுத்தப்பட்டது. மேஜர், இதில் மேஜரில் உள்ளார்ந்த ஒலியின் ஒளி நிழல் திகைப்பூட்டும் பிரகாசத்திற்கு கொண்டு வரப்படுகிறது.

WA மொஸார்ட். மேஜிக் புல்லாங்குழல், பாபஜெனோவின் ஏரியா.

VIII. முறைகளின் வகைப்பாடு மிகவும் சிக்கலானது. அதன் தீர்மானிக்கும் காரணிகள்: மாதிரி சிந்தனையின் வளர்ச்சியின் மரபணு நிலை; கட்டமைப்பின் இடைவெளி சிக்கலானது; இன, வரலாற்று, கலாச்சார, பாணி அம்சங்கள். மொத்தத்தில் மற்றும் இறுதிப் பகுப்பாய்வில் மட்டுமே L. பரிணாமக் கோடு ஒரே திசையில் இருக்கும். பொதுவான மரபணுவில் உயர்நிலைக்கு மாறுவது எப்படி என்பதற்கு பல எடுத்துக்காட்டுகள். அதே நேரத்தில் படிகள் என்பது முந்தைய மதிப்புகளின் ஒரு பகுதியை இழப்பதைக் குறிக்கிறது மற்றும் இந்த அர்த்தத்தில், ஒரு இயக்கம் மீண்டும். எனவே, மேற்கு ஐரோப்பியரின் பாலிஃபோனியின் வெற்றி. நாகரீகம் முன்னோக்கி மிகப்பெரிய படியாகும், ஆனால் அது (1000-1500 ஆண்டுகள்) செல்வத்தின் இழப்புடன் சேர்ந்து கொண்டது. மற்றும் "எனர்மோனிக்." மோனோடிக் பழங்கால வகை. fret அமைப்பு. பணியின் சிக்கலானது, பல பிரிவுகள் நெருங்கிய தொடர்புடையவை, முழுமையான பிரிப்புக்கு ஏற்றதாக இல்லை என்பதன் காரணமாகும்: எல்., டோனலிட்டி (டோனல் சிஸ்டம்), ஒலி அமைப்பு, அளவு போன்றவை. நம்மை நாமே கட்டுப்படுத்துவது நல்லது. முக்கிய செறிவு புள்ளிகளாக மாதிரி அமைப்புகளின் மிக முக்கியமான வகைகளை சுட்டிக்காட்டுகிறது. fret உருவாக்கம் வடிவங்கள்: ecmelica; அன்ஹெமிடோனிக்ஸ்; டயடோனிக்; வர்ணத்தன்மை; மைக்ரோக்ரோமடிக்; சிறப்பு வகைகள்; கலப்பு அமைப்புகள் (இந்த வகைகளாகப் பிரிப்பது அடிப்படையில் கிரேக்க ஜென் இனங்களின் வேறுபாட்டுடன் ஒத்துப்போகிறது).

எக்மெலிகா (கிரேக்க மொழியில் இருந்து - கூடுதல்-மெலொடிக்; ஒலிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட துல்லியமான சுருதி இல்லாத ஒரு அமைப்பு) வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் ஒரு அமைப்பாக கிட்டத்தட்ட கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. இது மிகவும் வளர்ந்த அமைப்பிற்குள் ஒரு நுட்பமாக மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது (ஸ்லைடிங் இன்டோனேஷன், பேச்சு ஒலியின் கூறுகள், ஒரு சிறப்பு செயல்திறன் முறை). Ekmelik ஒரு துல்லியமாக நிலையான தொனியில் மெலிஸ்மாடிக் (உயரத்தில் காலவரையற்ற) பாடலையும் உள்ளடக்கியது - அப்ஸ்டோய் (யு. என். டியூலின் படி, ஆர்மேனிய குர்திகளின் பாடலில் "ஒரு நிலையான தொனி ... அசாதாரண தாள ஆற்றலுடன் நிறைவுற்ற பல்வேறு கருணைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும்"; ”).

அன்ஹெமிடோனிக்ஸ் (இன்னும் துல்லியமாக, அன்ஹெமிடோனிக் பென்டாடோனிக்ஸ்), பலவற்றின் சிறப்பியல்பு. ஆசியா, ஆப்பிரிக்கா மற்றும் ஐரோப்பாவின் பண்டைய கலாச்சாரங்களுக்கு, வெளிப்படையாக, மாதிரி சிந்தனையின் வளர்ச்சியில் ஒரு பொதுவான கட்டமாக உள்ளது. அன்ஹெமிடோனிக்ஸின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை எளிமையான மெய்யெழுத்துக்கள் மூலம் தொடர்புகொள்வதாகும். கட்டமைப்பு வரம்பு ஒரு செமிடோன் (எனவே ஒரு எண்மத்தில் ஐந்து படிகளின் வரம்பு). ஒரு பொதுவான ஒலிப்பு முக்கோணம் (எ.கா. ஈகா). அன்ஹெமிடோனிக்ஸ் முழுமையற்றதாக இருக்கலாம் (3-4, சில நேரங்களில் 2 படிகள் கூட), முழுமையான (5 படிகள்), மாறி (எ.கா., cdega இலிருந்து cdfga க்கு மாறுதல்). செமிடோன் பென்டாடோனிக் (உதாரணமாக, வகை hcefg) இடைநிலை வடிவத்தை டையடோனிக் என வகைப்படுத்துகிறது. "பாரடைஸ், பாரடைஸ்" (ஏ.கே. லியாடோவ் எழுதிய "ரஷ்ய மக்களின் 50 பாடல்கள்") பாடல் அன்ஹெமிடோனிக்ஸ்க்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

டயடோனிக் (அதன் தூய வடிவில் - ஒரு 7-படி அமைப்பு, ஐந்தாவது மணிநேரங்களில் டோன்களை ஏற்பாடு செய்யலாம்) - L இன் மிக முக்கியமான மற்றும் பொதுவான அமைப்பு. கட்டமைப்பு வரம்பு குரோமடிசம் (ஒரு வரிசையில் 2 செமிடோன்கள்). வடிவமைப்பு கொள்கைகள் வேறுபட்டவை; மிக முக்கியமானவை ஐந்தாவது (பித்தகோரியன்) டயடோனிக் (ஒரு கட்டமைப்பு உறுப்பு தூய ஐந்தாவது அல்லது கால் பகுதி) மற்றும் முக்கோணம் (கட்டமைப்பு உறுப்பு ஒரு மெய் மூன்றாவது நாண்), எடுத்துக்காட்டுகள் பண்டைய கிரேக்க முறைகள், இடைக்கால முறைகள், ஐரோப்பிய முறைகள். நர். இசை (மேலும் பல ஐரோப்பிய அல்லாத மக்கள்); சர்ச் பாலிஃபோனிக் எல். யூரோப். மறுமலர்ச்சியின் இசை, L. பெரிய-மைனர் அமைப்பு (குரோமடைசேஷன் இல்லாமல்). டெட்ராகோர்ட், பென்டாச்சார்ட், ஹெக்ஸாகார்ட், டெர்டியன் கோர்ட்களின் டோன்களுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளிகளை நிரப்புதல், முதலியன. டயடோனிக் வகைகளில் நிறைந்துள்ளது. இது முழுமையடையாமல் இருக்கலாம் (3-6 படிகள்; எடுத்துக்காட்டாக, கைடான் ஹெக்ஸாகார்ட்ஸ், நாட்டுப்புற மற்றும் கிரேக்க டெட்ராகோர்டுகளைப் பார்க்கவும்; 6-படி டயடோனிக்கின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு "Ut queant laxis" என்ற பாடல்), முழுமையானது (7-படி hcdefga வகை அல்லது ஆக்டேவ் cdefgahc; உதாரணங்கள் எண்ணற்றவை), மாறி (எ.கா. 1வது சர்ச் டோனில் ahcd மற்றும் dcba இன் ஏற்ற இறக்கங்கள்), கலப்பு (எ.கா. ரஷியன் தினசரி எல்.: GAHcdefgab-c1-d1), நிபந்தனை (எ.கா. "ஹெமியோல்" frets with incremental second - harmonic minor மற்றும் முக்கிய, "ஹங்கேரிய" அளவுகோல், முதலியன; "Podgalian அளவுகோல்": gah-cis-defg; மெலோடிக் மைனர் மற்றும் மேஜர், முதலியன), பாலிடியாடோனிக் (உதாரணமாக, பி. பார்டோக்கின் ஒரு துண்டு "ரஷ்ய பாணியில்" தொகுப்பு "மைக்ரோகாஸ்மோஸ்", எண் 90). மேலும் சிக்கல்கள் நிறமாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும்.

குரோமடிக்ஸ். குறிப்பிட்ட அடையாளம் - ஒரு வரிசையில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட செமிடோன்களின் வரிசை. கட்டமைப்பு வரம்பு மைக்ரோக்ரோமடிக்ஸ் ஆகும். வடிவமைப்பு கொள்கைகள் வேறுபட்டவை; மிக முக்கியமானது - மெல்லிசை. க்ரோமேடிக் (எ.கா., கிழக்கு மோனோடியில்), நாண்-ஹார்மோனிக் (மாற்றம், பக்க D மற்றும் S, ஐரோப்பிய மேஜர்-மைனர் அமைப்பில் க்ரோமடிக் லீனியர் டோன்களைக் கொண்ட நாண்கள்), என்ஹார்மோனிக். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பிய (மற்றும் ஐரோப்பிய அல்லாத) இசையில் குரோமடிக்ஸ். சமமான குணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. க்ரோமாடிக்ஸ் முழுமையடையாமல் இருக்கலாம் (கிரேக்க நிறமூர்த்தம்; ஐரோப்பிய இணக்கத்தில் மாற்றம்; எல். சமச்சீர் அமைப்பு, அதாவது ஒரு ஆக்டேவின் 12 செமிடோன்களை சம பாகங்களாகப் பிரித்தல்) மற்றும் முழுமையானது (பூரண பாலிடியாடோனிக், சில வகையான க்ரோமடிக் டோனலிட்டி, டோடெகாபோனிக், மைக்ரோசீரியல் மற்றும் தொடர் கட்டமைப்புகள்).

மைக்ரோக்ரோமடிக் (மைக்ரோ இன்டர்வல், அல்ட்ராக்ரோமேடிக்). அடையாளம் - ஒரு செமிடோனை விட குறைவான இடைவெளிகளின் பயன்பாடு. முந்தைய மூன்று அமைப்புகளின் L. இன் ஒரு அங்கமாக இது அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது; ecmelica உடன் இணைக்க முடியும். வழக்கமான மைக்ரோக்ரோமடிக் - கிரேக்கம். enharmonic genus (உதாரணமாக, டோன்களில் - 2, 1/4, 1/4), இந்திய ஸ்ருதி. நவீன இசையில் வெவ்வேறு அடிப்படையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (குறிப்பாக ஏ. கபா; வி. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கி, எஸ்.எம். ஸ்லோனிம்ஸ்கி மற்றும் பலர்).

எடுத்துக்காட்டாக, கிழக்கு ஆசிய ஸ்லிண்ட்ரோ மற்றும் பைலாக் (முறையே - 5- மற்றும் 7-படி, ஆக்டேவின் ஒப்பீட்டளவில் சமமான பிரிவு) சிறப்பு L க்கு காரணமாக இருக்கலாம். எந்த மாதிரி அமைப்புகளும் (குறிப்பாக அன்ஹெமிடோனிக், டயடோனிக் மற்றும் குரோமடிக்) ஒன்றோடொன்று கலக்கப்படலாம். , ஒரே நேரத்தில் மற்றும் அடுத்தடுத்து (ஒரே கட்டுமானத்திற்குள்).

IX. முறைகளின் வரலாறு இறுதியில் ஒலிகளுக்கு இடையேயான "ஒப்பந்தம்" ("எல்.") சாத்தியங்களை அடுத்தடுத்து வெளிப்படுத்துவதாகும்; உண்மையில் வரலாறு என்பது சிதைவின் மாற்று அல்ல. எல் அமைப்புகள், மேலும் மேலும் மேலும் தொலைதூர மற்றும் சிக்கலான ஒலி உறவுகளின் படிப்படியான கவரேஜ். ஏற்கனவே டாக்டர் உலகில் கிழக்கு நாடுகளின் மாதிரி அமைப்புகள் எழுந்தன (மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு பாதுகாக்கப்படுகின்றன): சீனா, இந்தியா, பெர்சியா, எகிப்து, பாபிலோனியா, முதலியன (தொடர்பான கட்டுரைகளைப் பார்க்கவும்). செமிடோன் அல்லாத பென்டாடோனிக் செதில்கள் (சீனா, ஜப்பான், தூர கிழக்கின் பிற நாடுகள், ஓரளவு இந்தியா), 7-படி (டயடோனிக் மற்றும் டயடோனிக் அல்லாத) ஒலிப்பு பரவலாகிவிட்டது; பல கலாச்சாரங்கள் அதிகரிப்புடன் எல். இரண்டாவது (அரபு இசை), மைக்ரோக்ரோமடிக் (இந்தியா, கிழக்கின் அரபு நாடுகள்). முறைகளின் வெளிப்பாடு ஒரு இயற்கை சக்தியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது (டோன்கள் மற்றும் வான உடல்களின் பெயர்கள், இயற்கை கூறுகள், பருவங்கள், மனித உடலின் உறுப்புகள், ஆன்மாவின் நெறிமுறை பண்புகள் போன்றவை.) மனித ஆன்மாவின் மீது L. இன் தாக்கத்தின் உடனடித்தன்மை வலியுறுத்தப்பட்டது, ஒவ்வொரு L. ஒரு குறிப்பிட்ட வெளிப்பாட்டைக் கொண்டது. பொருள் (நவீன இசையில் - பெரிய மற்றும் சிறிய). ஏ. ஜாமி (2 ஆம் நூற்றாண்டின் 15 ஆம் பாதி) எழுதினார்: “பன்னிரண்டு (மகாம்கள்) ஒவ்வொன்றும், ஒவ்வொரு அவாஸ் மற்றும் ஷுபேவும் அதன் சொந்த சிறப்பு விளைவை (கேட்பவர்கள் மீது), அவர்கள் அனைவருக்கும் பொதுவான சொத்துக்களுக்கு கூடுதலாக இன்பம் கொடு” ஐரோப்பிய மொழியியல் வரலாற்றில் மிக முக்கியமான கட்டங்கள் பண்டைய மாதிரி அமைப்பு (மத்திய தரைக்கடல் போன்ற ஐரோப்பிய அல்ல; 1 ஆம் மில்லினியத்தின் நடுப்பகுதி வரை) மற்றும் 9 ஆம்-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் "சரியான ஐரோப்பிய" மாதிரி அமைப்பு, வரலாற்று மற்றும் கலாச்சாரத்தில். அச்சுக்கலை விதிமுறைகள். உணர்வு - "மேற்கத்திய" அமைப்பு, ஜெர்மன். abendländische, ஆரம்ப இடைக்காலமாக பிரிக்கப்பட்டது. மாதிரி அமைப்பு (வரலாற்று எல்லைகள் காலவரையற்றவை: இது ஆரம்பகால கிறிஸ்தவ தேவாலயத்தின் மெல்லிசைகளில் உருவானது, 7 முதல் 9 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நிலைபெற்றது, பின்னர் படிப்படியாக மறுமலர்ச்சியின் மாதிரி இணக்கமாக வளர்ந்தது; அச்சுக்கலை, மற்ற ரஷ்ய மாதிரி அமைப்பும் இங்கே உள்ளது) cf. 9-13 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மாதிரி அமைப்பு, மறுமலர்ச்சி அமைப்பு (நிபந்தனையுடன் 14-16 ஆம் நூற்றாண்டுகள்), டோனல் (பெரிய-சிறிய) அமைப்பு (17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகள்; மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் இது 20 ஆம் நூற்றாண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது), 20 வது புதிய உயர அமைப்பு. (கட்டுரைகளின் திறவுகோல், இயற்கை முறைகள், சமச்சீர் முறைகளைப் பார்க்கவும்).

அந்திச். மாதிரி அமைப்பு டெட்ராகார்டுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவற்றின் கலவையிலிருந்து ஒன்றோடொன்று ஆக்டேவ் எல்கள் உருவாகின்றன. ஒரு குவார்ட்டின் டோன்களுக்கு இடையில், உயரத்தில் மிகவும் மாறுபட்ட மிட்டோன்கள் சாத்தியமாகும் (மூன்று வகையான டெட்ராகார்டுகள்: டயடோன், குரோமியம், "எனோர்னி"). L. இல், அவற்றின் நேரடி-உணர்ச்சிச் செல்வாக்கு மதிப்பிடப்படுகிறது (இந்த அல்லது அந்த "நெறிமுறையின்" படி), L. இன் சாத்தியமான அனைத்து வகைகளின் பன்முகத்தன்மை, மாறுபாடு (எடுத்துக்காட்டு: Skoliya Seikila).

எல். ஆரம்பகால மேற்கு-ஐரோப்பிய. சகாப்தத்தின் வரலாற்று அம்சங்கள் காரணமாக இடைக்காலம் நமக்கு வந்துள்ளது சி. arr தேவாலயம் தொடர்பாக. இசை. வேறுபட்ட உள்ளுணர்வு அமைப்பின் பிரதிபலிப்பாக, அவை கடுமையான (சந்நியாசம் வரை) டயடோனிசிசத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் பண்டையவற்றின் சிற்றின்ப முழுமையுடன் ஒப்பிடுகையில் நிறமற்ற மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக ஒருதலைப்பட்சமாகத் தெரிகிறது. அதே நேரத்தில், இடைக்காலம். எல். உள் தருணத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் வேறுபடுகிறது (ஆரம்பத்தில், தேவாலயத்தின் வழிகாட்டுதல்களின்படி, கலையின் உண்மையான கலைப் பக்கத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கும்). புதன்-நூற்றாண்டு. எல். டயடோனிக் கட்டமைப்பின் மேலும் சிக்கலைக் காட்டுகிறது. எல். (பண்டைய டெட்ராச்சார்டுக்கு பதிலாக கைடோனியன் ஹெக்ஸாகார்ட்; மேற்கு-ஐரோப்பிய ஹார்மோனிக் பாலிஃபோனி பண்டைய ஹீட்டோரோபோனியுடன் ஒப்பிடுகையில் அடிப்படையில் வேறுபட்ட தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது). இடைக்காலத்தின் நாட்டுப்புற மற்றும் மதச்சார்பற்ற இசை, வெளிப்படையாக, எல் இன் வேறுபட்ட அமைப்பு மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டது.

இதே போன்ற பயன்பாடு. புதன்-நூற்றாண்டு. கோரல் கலாச்சாரம் மற்ற-ரஸ். சான்டர் ஆர்ட்-வா மேலும் பழமையான மாதிரி கூறுகளை உள்ளடக்கியது ("தினசரி அளவு" இன் கால் எக்ஸ்ட்ரா-ஆக்டேவ்; மெல்லிசை-மாதிரியின் பண்டைய கொள்கையின் வலுவான செல்வாக்கு மந்திரங்கள், குரல்களில் உள்ளது).

இடைக்காலத்தில் (9-13 ஆம் நூற்றாண்டுகள்), ஒரு புதிய (பழங்காலத்துடன் ஒப்பிடும்போது) பாலிஃபோனி எழுந்தது மற்றும் செழித்தது, இது மாதிரி அமைப்பு மற்றும் அதன் வகைகளில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் வரலாற்றுக்கு தயார்படுத்தியது. அடிப்படையில் வேறுபட்ட வகை. எல். (எல். ஒரு பாலிஃபோனிக் கட்டமைப்பாக).

மறுமலர்ச்சியின் மாதிரி அமைப்பு, இடைக்கால அமைப்பிலிருந்து அதிகம் தக்கவைத்துக்கொண்டாலும், ஒரு புதிய அடிப்படையில் வளர்ந்த உணர்ச்சிபூர்வமான முழு இரத்தம், மனிதகுலத்தின் அரவணைப்பு மற்றும் குறிப்பிட்ட தன்மையின் வளமான வளர்ச்சி ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. L. இன் பண்புகள் (குறிப்பாக சிறப்பியல்பு: பசுமையான பாலிஃபோனி, அறிமுக தொனி, முக்கோணங்களின் ஆதிக்கம்).

என்று அழைக்கப்படும் காலத்தில். புதிய காலம் (17-19 நூற்றாண்டுகள்), மறுமலர்ச்சியில் தோன்றிய பெரிய-சிறிய மாதிரி அமைப்பு, ஆதிக்கத்தை அடைகிறது. அழகியல் ரீதியாக, அனைத்து முந்தையவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில் பணக்காரர் (குறைந்தபட்ச ஒலியியலின் வரம்பு இருந்தபோதிலும்) மேஜர்-மைனர் அமைப்பு வேறுபட்ட பாடல் வரிகள் ஆகும், இதில் பாலிஃபோனி, நாண் என்பது விளக்கக்காட்சியின் ஒரு வடிவம் மட்டுமல்ல, லியின் முக்கிய அங்கமாகும். . பெரிய-சிறிய அமைப்பின் கொள்கை, எல். போன்றது, "மைக்ரோ-மோட்கள்" அல்லது நாண்களில் வேறுபட்ட மாற்றங்கள் ஆகும். உண்மையில், "ஹார்மோனிக் டோனலிட்டி" என்பது எல் வகையின் சிறப்பு மாற்றமாக மாறும். "ஒற்றை முறை" (அசாஃபீவ்) இரண்டு மனநிலைகளுடன் (பெரிய மற்றும் சிறியது).

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஹார்மோனிக் டோனலிட்டியின் தற்போதைய வளர்ச்சிக்கு இணையாக. ஒரு சுயாதீனமாக ஒரு மறுமலர்ச்சி உள்ளது. வகை மற்றும் எல். மெலோடிக். வகை. மேஜர்-மைனர் டோனல் அமைப்பில் விரிவடைந்து மாற்றியமைத்து, சிறப்பு டயடோனிக் எல். (ஏற்கனவே மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் ஆகியோரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, இது 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரொமான்டிக்ஸ் மற்றும் புதிய தேசிய பள்ளிகளின் இசையமைப்பாளர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது - எஃப். சோபின், ஈ. க்ரீக், எம்.பி. Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky மற்றும் பலர்), அதே போல் anhemitone pentatonic அளவில் (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, Stravinsky இன் ஆரம்பகால படைப்புகளில், முதலியன). L. இன் அதிகரித்துவரும் நிறமாற்றம், சமச்சீர் L. இன் வளர்ச்சியைத் தூண்டுகிறது, இதன் அளவுகோல் எண்மத்தின் 12 செமிடோன்களை சம அளவிலான பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது; இது முழு டானிக், சம-வெப்ப மற்றும் ட்ரைடோன் அமைப்புகளை வழங்குகிறது (சோபின், லிஸ்ஸ்ட், வாக்னர், கே. டெபஸ்ஸி, ஓ. மெஸ்சியான், எம்ஐ கிளிங்கா, ஏஎஸ் டார்கோமிஜ்ஸ்கி, பிஐ சாய்கோவ்ஸ்கி, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஏஎன் ஸ்க்ரியாபின், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, ஏஎன் செரெப்னின் மற்றும் பிறவற்றில் )

20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பிய இசையில் அனைத்து வகையான எல். மற்றும் அமைப்புகளும் ஒன்றுடன் ஒன்று இணைந்து மைக்ரோக்ரோமேடிக் (ஏ. ஹபா) வரை, ஐரோப்பியர் அல்லாதவற்றைப் பயன்படுத்துகின்றன. முறை (மெசியன், ஜே. கேஜ்).

X. முறை பற்றிய போதனைகளின் வரலாறு. எல் கோட்பாடு, அவர்களின் வரலாற்றைப் பிரதிபலிக்கிறது, இசையில் ஆராய்ச்சியின் மிகப் பழமையான பொருள். அறிவியல். எல் பிரச்சனை. நல்லிணக்கக் கோட்பாட்டிற்குள் நுழைகிறது மற்றும் ஓரளவு நல்லிணக்க பிரச்சனையுடன் ஒத்துப்போகிறது. எனவே, பிரச்சனை பற்றிய ஆய்வு எல். முதலில் நல்லிணக்க பிரச்சனை (ஆர்மோனியா, ஹார்மோனி) பற்றிய ஆய்வாக மேற்கொள்ளப்பட்டது. முதல் அறிவியல் விளக்கம் எல். (இணக்கம்) ஐரோப்பாவில். இசையியல் பித்தகோரியன் பள்ளிக்கு சொந்தமானது (கிமு 6-4 நூற்றாண்டுகள்). கி.மு.). நல்லிணக்கத்தை விளக்கி எல். எண் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில், பித்தகோரியர்கள் எளிமையான ஒலி உறவுகளின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்தினர் (என்று அழைக்கப்படுவதற்குள். டெட்ராட்) பனி உருவாக்கத்தை ஒழுங்குபடுத்தும் காரணியாக (எல் கோட்பாட்டின் பிரதிபலிப்பு. டெட்ராச்சார்டுகளின் நிகழ்வுகள் மற்றும் நான்காவது மெய்யின் "நிலையான" ஒலிகள்). பித்தகோரியன் அறிவியலை எல். மற்றும் இசை. உலக நல்லிணக்கத்தின் பிரதிபலிப்பாக நல்லிணக்கம், அது இல்லாமல் உலகம் சிதைந்துவிடும் (அதாவது உண்மையில் எல் பார்த்தேன். உலகின் ஒரு மாதிரியாக - ஒரு நுண்ணுயிர்). இங்கிருந்து பின்னர் (போதியஸ், கெப்லரில்) அண்டவியல் உருவானது. உலக இசை மற்றும் மனித இசை போன்றவை. பிரபஞ்சமே (பித்தகோரியன்ஸ் மற்றும் பிளேட்டோவின் கூற்றுப்படி) ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் டியூன் செய்யப்பட்டது (வான உடல்கள் கிரேக்கத்தின் டோன்களுடன் ஒப்பிடப்பட்டன. டோரியன் பயன்முறை: e1-d1-c1-hagfe). கிரேக்க விஞ்ஞானம் (பித்தகோரியன்ஸ், அரிஸ்டாக்சன், யூக்லிட், பாக்கியஸ், கிளியோனைட்ஸ், முதலியன) இசையை உருவாக்கி உருவாக்கியது. கோட்பாடு எல். மற்றும் குறிப்பிட்ட முறைகள். அவர் எல் இன் மிக முக்கியமான கருத்துக்களை உருவாக்கினார். - tetrachord, octave row (armonia), அடித்தளங்கள் (nstotes), மத்திய (நடுத்தர) தொனி (mesn), dynamis (dunamis), ecmelika (சிக்கலான உறவுகளுடன் இடைவெளிகளின் பகுதி, அத்துடன் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி இல்லாத ஒலிகள்) போன்றவை. உண்மையில், அனைத்து கிரேக்க நல்லிணக்கக் கோட்பாடு எல். மற்றும் frets மோனோபோனிக் உயர்-சுருதி கட்டமைப்புகள். இசை. ஆரம்பகால இடைக்கால அறிவியல் ஒரு புதிய அடிப்படையில் பழங்காலத்தை மறுவேலை செய்தது. (பித்தகோரியன், பிளாட்டோனிக், நியோபிளாடோனிக்) நல்லிணக்கம் பற்றிய கருத்துக்கள் மற்றும் எல். ஒரு அழகியல் வகைகளாக. புதிய விளக்கம் கிறிஸ்தவ-இறையியல் உடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பிரபஞ்சத்தின் இணக்கத்தின் விளக்கம். இடைக்காலம் frets என்ற புதிய கோட்பாட்டை உருவாக்கியது. அல்குயின், ரியோமின் ஆரேலியன் மற்றும் ப்ரூமின் ரெஜினோ ஆகியோரின் படைப்புகளில் முதலில் தோன்றிய அவை முதன்முதலில் இசைக் குறியீட்டில் "அலியா மியூசிகா" என்ற கட்டுரையின் அநாமதேய ஆசிரியரால் துல்லியமாக பதிவு செய்யப்பட்டன. 9 ஆம் நூற்றாண்டு). எல் என்ற பெயரின் கோட்பாடு கிரேக்க மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. (டோரியன், ஃபிரிஜியன், முதலியன), மத்திய நூற்றாண்டு. விஞ்ஞானம் அவற்றை மற்ற அளவீடுகளுக்குக் காரணம் கூறியது (எங்கும் பரவிய பதிப்பு; இருப்பினும், ஒரு வித்தியாசமான பார்வையும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது; பார்க்கவும். எம் வேலை. டாபோ-பெரானிச்சா, 1959). இடைக்கால அமைப்புடன். L. "இறுதி", "பின்னடைவு" (டெனர், டூபா; 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து "ஆதிக்கம்"), "அம்பிடஸ்" ஆகிய சொற்களின் தோற்றம், இது பிற்கால மோனோபோனிக் எல். ஆக்டேவ்ஸ் கோட்பாட்டிற்கு இணையாக எல். 11 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்து (Guido d'Arezzo இலிருந்து) நடைமுறை உருவாக்கப்பட்டது. மாதிரி அமைப்பில் ஒரு கட்டமைப்பு அலகு என பெரிய ஹெக்ஸாகார்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சோல்மேஷன் அமைப்பு (பார்க்க. சோல்மைசேஷன், ஹெக்ஸாகார்ட்). சோல்மைசேஷன் நடைமுறை (18வது சி வரை இருந்தது. மற்றும் L இன் கோட்பாட்டின் சொற்களஞ்சியத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது.) வரலாற்று ரீதியாக இடைக்காலத்தின் முறைகள் மற்றும் பெரிய-சிறிய மாதிரி அமைப்பின் மறுமலர்ச்சியைப் பின்பற்றும் சில வகைகளைத் தயாரித்தது. Glarean இன் கட்டுரையான “Dodecachord” (1547) இல், இரண்டு எல். - அயோனியன் மற்றும் ஏயோலியன் (அவற்றின் பிளேகல் வகைகளுடன்). 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து எல். பெரிய-சிறிய டோனல்-செயல்பாட்டு அமைப்பு. பெரிய மற்றும் சிறியவற்றின் கட்டமைப்பின் முதல் பல்துறை முறையான விளக்கம் (மாறாக மற்றும் ஓரளவு அவற்றின் முன்னோடிகளுக்கு எதிராக - அயோனியன் மற்றும் ஏயோலியன் தேவாலயம். டன்) ஜேவின் படைப்புகளில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. F. ராமேவ், குறிப்பாக "ஹார்மனி பற்றிய ஒப்பந்தத்தில்" (1722). புதிய எல். ஐரோப்பா.

hcdefga முக்கிய GCCFCF டோன்களை ஒலிக்கிறது. | – || – |

பயன்முறை (முறை) என்பது ஒலிகளின் வரிசையின் விதி மற்றும் அவற்றின் வரிசையின் வரிசை ஆகிய இரண்டும் ஆகும்.

18-19 நூற்றாண்டுகளின் நல்லிணக்கக் கோட்பாட்டின் ஒரு பகுதியாக. டோனலிட்டி கோட்பாடு கருத்துக்கள் மற்றும் அதன் சிறப்பியல்பு விதிமுறைகளுடன் டோனலிட்டி கோட்பாடாக உருவாக்கப்பட்டது ("டோனலிட்டி" என்ற சொல் முதன்முதலில் 1821 இல் FAJ காஸ்டில்-பிலாஸால் பயன்படுத்தப்பட்டது).

மேற்கு ஐரோப்பாவில் புதிய மாதிரி அமைப்புகள் (டயடோனிக் அல்லாத மற்றும் டயடோனிக் இரண்டும்). கோட்பாடுகள் F. Busoni ("113 வெவ்வேறு அளவுகள்", மைக்ரோக்ரோமேடிக்ஸ்), A. ஸ்கொன்பெர்க், J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தது.

எல் இன் விரிவான கோட்பாடு. ஆராய்ச்சியில் உருவாக்கப்பட்டது Nar. இசை வி. F. ஓடோவ்ஸ்கி ஏ. N. செரோவா, பி. ஏபி சோகால்ஸ்கி ஏ. C. ஃபமின்ட்ஸினா, ஏ. D. கஸ்டல்ஸ்கி, பி. எம் பெல்யாவா எக்ஸ். C. குஷ்னரேவா, கே. AT டிக்கெட், முதலியன ரஷ்யாவில், எல் நிகழ்வுகளை உள்ளடக்கிய முதல் படைப்புகளில் ஒன்று. "இசையமைப்பாளர் ஐடியாகிராமர்..." என். AP டிலெட்ஸ்கி (2வது பாதி. 17 ஆம் நூற்றாண்டு). ஆசிரியர் இசையின் மூன்று மடங்கு பிரிவை உறுதிப்படுத்துகிறார் ("அர்த்தத்தின் படி"): "மகிழ்ச்சி" (சார்லினோ - ஹார்மோனி "அலெக்ரா" அறிமுகப்படுத்திய மேஜரின் பதவிக்கு வெளிப்படையான இணை), "பிட்டிஃபுல்" (மைனர் உடன் தொடர்புடையது; சார்லினோவில் - "மெஸ்டா"; இசை உதாரணத்தில், டிலெட்ஸ்கி ஹார்மோனிக் மைனர்) மற்றும் "கலப்பு" (இரண்டு வகைகளும் மாறி மாறி இருக்கும்). "மகிழ்ச்சியான இசையின்" அடிப்படையானது "டோன் உட்-மி-சோல்", "பிட்டிஃபுல்" - "டோன் ரீ-ஃபா-லா" ஆகும். 1வது பாலினத்தில். எக்ஸ்எம்எல் இல். எம் D. ஃபிரிஸ்கி (ஓடோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "எங்கள் தொழில்நுட்ப இசை மொழியை முதன்முறையாக நிறுவினார்") தாய்நாட்டில் பாதுகாக்கப்பட்டார். பனிச்சொற்கள் "எல்" என்ற சொல். ரஷியன் தொடர்பாக மாதிரி அமைப்பின் வளர்ச்சி. தேவாலயத்தில். 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இசை. டி செய்து கொண்டிருந்தனர். AT ரஸுமோவ்ஸ்கி, ஐ. மற்றும் வோஸ்னென்ஸ்கி, வி. எம் மெட்டாலோவ், எம். AT ப்ராஷ்னிகோவ், என். D. உஸ்பென்ஸ்கி. ரஸுமோவ்ஸ்கி எல் வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த அமைப்புகளை முறைப்படுத்தினார். தேவாலயத்தில். இசை, ரஷ்ய மொழியின் கோட்பாட்டை உருவாக்கியது. "பிராந்தியம்", "ஆதிக்கம்" மற்றும் "இறுதி" ஒலிகள் (ஜாப்பின் ஒப்புமை) வகைகளுடன் தொடர்புடைய ஒப்பந்தம். "அம்பிடஸ்", "ரெப்பர்குஸ்" மற்றும் "ஃபைனலிஸ்"). மெட்டலோவ் குரலின் குணாதிசயத்தில் மந்திரங்களின் முழுமையின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்தினார். N. A. Lvov (1790) குறிப்பிட்ட மரியாதைகள் aka கவனத்தை ஈர்த்தது L. ஐரோப்பிய அமைப்பிலிருந்து. ஓடோவ்ஸ்கி (1863, 1869) ரஷ்ய மொழியில் fret உருவாக்கத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை ஆய்வு செய்தார். நர் (மற்றும் தேவாலயம்) இசை மற்றும் அதை பயன்பாட்டிலிருந்து வேறுபடுத்தும் பண்புகள். மெலோடிக்ஸ் (சில தாவல்களைத் தவிர்ப்பது, அறிமுக தொனி ஈர்ப்பு இல்லாதது, கடுமையான டயடோனிசம்), "கவர்ச்சி" (டயடோனிக்) என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. heptachord) மேற்கு "தொனிக்கு" பதிலாக. ரஷ்ய மொழியில் இணக்கத்திற்காக. ஃப்ரெட்ஸ் ஓடோவ்ஸ்கி ஏழாவது நாண்கள் இல்லாமல் பொருத்தமான தூய முக்கோணங்களைக் கருதினார். பலகைகளின் கட்டமைப்பிற்கு இடையிலான முரண்பாடு. செயல்திறன் மற்றும் "அசிங்கமான குணமுள்ள அளவு" fp. "ஒரு கட்டுப்பாடற்ற பியானோ ஏற்பாடு" (ஓடோவ்ஸ்கியின் கருவி பாதுகாக்கப்பட்டது) என்ற யோசனைக்கு அவரை வழிநடத்தியது. செரோவ், ரஸின் மாதிரிப் பக்கத்தைப் படிக்கிறார். நார் பாடல்கள் "மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசைக்கு எதிராக" (1869-71), மேற்கு நாடுகளின் "பாரபட்சத்தை" எதிர்த்தது. விஞ்ஞானிகள் எல்லா இசையையும் "இரண்டு விசைகளின் பார்வையில் (அதாவது முறைகள்) - பெரிய மற்றும் சிறிய. அவர் இரண்டு வகையான "குழுப்படுத்துதல்" (கட்டமைப்பு) அளவிலான சமத்துவத்தை அங்கீகரித்தார் - எண்ம மற்றும் நான்காவது (கிரேக்கத்தின் கோட்பாட்டின் குறிப்புடன். எல்.). ரஸ். எல் தரம். அவர் (ஓடோவ்ஸ்கியைப் போல) கடுமையான டயடோனிசத்தை - ஜாப்பிற்கு எதிராகக் கருதினார். பெரிய மற்றும் சிறிய (அதன் குறிப்பு விவேகத்துடன்), பண்பேற்றம் இல்லாமை ("ரஷ்ய பாடல் பெரியது அல்லது சிறியது என்று தெரியாது, மேலும் மாடுலேட் செய்யாது"). எல் இன் கட்டமைப்பு. அவர் டெட்ராகார்டுகளின் கிளட்ச் ("கொத்துகள்") என விளக்கினார்; பண்பேற்றத்திற்குப் பதிலாக, "டெட்ராகார்டுகளை இலவசமாக அகற்றுவது" என்று அவர் நம்பினார். ரஷ்ய மொழியைக் கவனிப்பதற்காக பாடல்களை ஒத்திசைப்பதில். குணாதிசயம், அவர் டானிக், மேலாதிக்க மற்றும் கீழ்நிலை வளையங்களைப் பயன்படுத்துவதை எதிர்த்தார் (அதாவது I, V மற்றும் IV படிகள்), பரிந்துரைக்கும் பக்க ("சிறிய") முக்கோணங்கள் (பெரிய - II, III, VI படிகளில்). Famintsyn (1889) Nar இல் மிகவும் பழமையான (இன்னும் பேகன்) அடுக்குகளின் எச்சங்களை ஆய்வு செய்தார். இசை மற்றும் பயன்முறை உருவாக்கம் (இதில் சில கருத்துக்கள் பி. பார்டோகா மற்றும் இசட். கோதையா). "பழைய" - பெண்டாடோனிக், "புதிய" - 7-படி டயடோனிக், மற்றும் "புதிய" - பெரிய மற்றும் சிறிய - வரலாற்று ரீதியாக வளரும் fret உருவாக்கம் அமைப்பில் மூன்று "அடுக்குகளின்" கோட்பாட்டை அவர் முன்வைத்தார். கஸ்டல்ஸ்கி (1923) "ரஷ்ய அமைப்பின் அசல் தன்மை மற்றும் சுதந்திரத்தைக் காட்டினார். ஐரோப்பாவின் விதிகள் மற்றும் கோட்பாடுகளில் இருந்து Nar polyphony. அமைப்புகள்.

பிஎல் யாவோர்ஸ்கி நேர்கோட்டுத்தன்மையின் கருத்து மற்றும் கோட்பாட்டின் சிறப்பு அறிவியல் வளர்ச்சியை வழங்கினார். அவரது தகுதியானது L. பிரிவைச் சுயேச்சையாகத் தேர்ந்தெடுத்ததே ஆகும். மியூஸ்கள். யாவோர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஒரு படைப்பு, காலப்போக்கில் ரிதம் வெளிப்படுவதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை (யாவோர்ஸ்கியின் கருத்தின் பெயர் "மோடல் ரிதம் கோட்பாடு"; மாதிரி ரிதம் பார்க்கவும்). ஐரோப்பிய பாரம்பரிய டூயல் ஃப்ரெட்டிற்கு மாறாக, மேஜர்-மைனர் அமைப்பில், யாவோர்ஸ்கி L. இன் பெருக்கத்தை உறுதிப்படுத்தினார். மாடல் ரிதம் கோட்பாட்டிலிருந்து ரஷ்ய பாரம்பரியம் வருகிறது. இசையியலானது பெரிய மற்றும் சிறியவற்றிற்கு அப்பாற்பட்ட சுருதி அமைப்புகளை ஒருவித ஒழுங்கமைக்கப்படாத "அடோனலிசம்" என்று கூறக்கூடாது, ஆனால் அவற்றை சிறப்பு முறைகளாக விளக்க வேண்டும். யாவோர்ஸ்கி நேரியல் மற்றும் டோனலிட்டி (ஒரு குறிப்பிட்ட உயர்-உயர அமைப்பு மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட உயரத்தில் அதன் நிலை) கருத்துக்களைப் பிரித்தார். பி.வி.அசாஃபீவ் தனது எழுத்துக்களில் எல் பற்றி பல ஆழமான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினார். L. இன் கட்டமைப்பை உள்ளுணர்வுடன் இணைக்கிறது. எல்

அசாஃபீவ் ஐரோப்பாவில் டோனலிட்டிகளை அறிமுகப்படுத்துவதில் சிக்கல்களை உருவாக்கினார். எல்., அவரது பரிணாமம்; கோட்பாட்டில் மதிப்புமிக்கது. க்ளிங்காவின் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் மாதிரி பன்முகத்தன்மையை அவர் வெளிப்படுத்தியது தொடர்பாக, 12-படி எல் பற்றிய அசாஃபீவின் விளக்கம். பொருள். L. இன் சிக்கல்களைப் படிப்பதில் பங்களிப்பு மற்ற ஆந்தைகளின் வேலைகளால் செய்யப்பட்டது. கோட்பாட்டாளர்கள் - பெல்யாவ் (12-படி தாளத்தின் யோசனை, ஓரியண்டல் இசையின் முறைகளை முறைப்படுத்துதல்), யூ. வினாடிகள்; மாதிரி மாறி செயல்பாடுகளின் கோட்பாடு, முதலியன),

AS Ogolevets (சுதந்திரம் - "diatonicity" - டோனல் அமைப்பின் 12 ஒலிகள்; படிகளின் சொற்பொருள்; மாதிரி தோற்றத்தின் கோட்பாடு), IV ஸ்போசோபினா (மோடல் டோனல் செயல்பாட்டின் உருவாக்கும் பங்கு பற்றிய ஆய்வு, பெரிய மற்றும் சிறியவற்றுக்கு கூடுதலாக முறைகளின் முறையான இணக்கம், பனி உருவாவதற்கான காரணிகளாக ரிதம் மற்றும் மீட்டர் பற்றிய விளக்கம்), VO பெர்கோவா (பனி உருவாக்கத்தின் பல நிகழ்வுகளின் அமைப்பு). எல் பிரச்சனை அர்ப்பணிக்கப்பட்ட. AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi மற்றும் பிறரின் படைப்புகள் (மற்றும் படைப்புகளின் பிரிவுகள்).

குறிப்புகள்: ஓடோவ்ஸ்கி வி. எஃப்., விக்கு கடிதம். F. ஓடோவ்ஸ்கி, சனி: கிராசிங் கலிகியில், ஆதிகால கிரேட் ரஷியன் இசையைப் பற்றி வெளியீட்டாளருக்கு. Sat. கவிதைகள் மற்றும் ஆராய்ச்சி பி. பெசோனோவா, எச். 2, எண். 5, மாஸ்கோ, 1863; அவரது சொந்த, மிர்ஸ்காயா பாடல், எட்டு குரல்களில் சின்னாபார் குறிகளுடன் கொக்கிகளுடன் எழுதப்பட்டது, தொகுப்பில்: மாஸ்கோவில் நடந்த முதல் தொல்பொருள் காங்கிரஸின் நடவடிக்கைகள், 1869, தொகுதி. 2, எம்., 1871; அவரது சொந்த, ("ரஷ்ய சாமானியர்"). துண்டு, 1860கள், புத்தகத்தில்: பி. F. ஓடோவ்ஸ்கி. இசை மற்றும் இலக்கிய பாரம்பரியம், எம்., 1956 (மேலே குறிப்பிட்டுள்ள கட்டுரைகளின் மறுபதிப்புகளும் அடங்கும்); ரஸுமோவ்ஸ்கி டி. வி., ரஷ்யாவில் சர்ச் பாடுதல், தொகுதி. 1-3, எம்., 1867-69; செரோவ் ஏ. N., ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் அறிவியல் பாடமாக, "இசை பருவம்", 1869-71, அதே, Izbr. கட்டுரைகள், முதலியன. 1, எம்., 1950; சோகால்ஸ்கி பி. பி., ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை…, ஹார்., 1888; ஃபமின்சின் ஏ. எஸ்., ஆசியா மற்றும் ஐரோப்பாவில் பண்டைய இந்தோசீனீஸ் காமா ..., செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1889; மெட்டாலோவ் வி. எம்., ஓஸ்மோக்லஸி ஸ்னாமென்னி சான்ட், எம்., 1899; யாவர்ஸ்கி பி. எல்., இசை பேச்சின் அமைப்பு. பொருட்கள் மற்றும் குறிப்புகள், எண். 1-3, எம்., 1908; கஸ்டல்ஸ்கி ஏ. டி., நாட்டுப்புற-ரஷ்ய இசை அமைப்பின் அம்சங்கள், எம்.-பி., 1923, எம்., 1961; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஜி. எம்., கால்-டோன் இசை அமைப்பின் நியாயப்படுத்தல், புத்தகத்தில்: டி மியூசிகா, தொகுதி. 1, எல்., 1925; நிகோல்ஸ்கி ஏ., நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஒலிகள், புத்தகத்தில்: HYMN இன் எத்னோகிராஃபிக் பிரிவின் படைப்புகளின் தொகுப்பு, தொகுதி. 1, எம்., 1926; அசாஃபீவ் பி. வி., ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், புத்தகம். 1-2, எம்., 1930-47, எல்., 1971; அவரது சொந்த, முன்னுரை. ரஷ்யனுக்கு ஒன்றுக்கு. புத்தகம்: கர்ட் இ., ஃபண்டமெண்டல்ஸ் ஆஃப் லீனியர் கவுண்டர்பாயின்ட், எம்., 1931; அவரது சொந்த, கிளிங்கா, எம்., 1947, எம்., 1950; மசெல் எல். ஏ., ரைஷ்கின் ஐ. யா., தத்துவார்த்த இசையியலின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 1-2, எம்.-எல்., 1934-39; டியூலின் யூ. N., The doctrine of harmony, தொகுதி. 1, எல்., 1937, எம்., 1966; அவரது சொந்த, இயற்கை மற்றும் மாற்றும் முறைகள், எம்., 1971; க்ரூபர் ஆர். I., இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாறு, தொகுதி. 1, ம. 1, எம்., 1941; ஓகோலெவெட்ஸ் ஏ. எஸ்., நவீன இசை சிந்தனை அறிமுகம், எம்.எல்., 1946; டோல்ஜான்ஸ்கி ஏ. N., ஷோஸ்டகோவிச்சின் பாடல்களின் மாதிரி அடிப்படையில், "SM", 1947, எண் 4; குஷ்னரேவ் எக்ஸ். எஸ்., ஆர்மேனிய மோனோடிக் இசையின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாட்டின் கேள்விகள், எல்., 1958; பெல்யாவ் வி. எம்., கருத்துகள், புத்தகத்தில்: ஜாமி அப்துரக்மான், இசை பற்றிய உரை, டிரான்ஸ். பாரசீக மொழியிலிருந்து, பதிப்பு. மற்றும் கருத்துகளுடன். AT எம் பெல்யாவா, தாஷ்., 1960; அவரது, சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் இசை வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 1-2, மாஸ்கோ, 1962-63; பெர்கோவ் வி. ஓ., ஹார்மனி, எச். 1-3, எம்., 1962-1966, எம்., 1970; ஸ்லோனிம்ஸ்கி எஸ். எம்., ப்ரோகோபீவின் சிம்பொனிஸ், எம்.-எல்., 1964; கோலோபோவ் யூ. N., இசை மற்றும் நவீனத்துவம், தொகுதி. 4, எம்., 1966; டிஃப்டிகிடி எச். எஃப்., க்ரோமடிக் சிஸ்டம், இன்: மியூசிக்லஜி, தொகுதி. 3, ஏ.-ஏ., 1967; ஸ்கோரிக் எம். எம்., லடோவயா அமைப்பு எஸ். ப்ரோகோபீவா, கே., 1969; ஸ்போசோபின் ஐ. வி., நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; அலெக்ஸீவ் ஈ., பயன்முறையின் மாறும் தன்மையில், "எஸ்எம்", 1969, எண் 11; மனக்கசப்பு பிரச்சனைகள், சனி. கலை., எம்., 1972; தாரகனோவ் எம். E., XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் புதிய தொனி, இதில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 1, எம்., 1972; டிக்கெட் கே. V., Esq. வேலை, அதாவது 1-2, எம்., 1971-73; ஹார்லப் எம். ஜி., நாட்டுப்புற-ரஷ்ய இசை அமைப்பு மற்றும் பிரச்சனை: இசையின் தோற்றம், தொகுப்பில்: கலையின் ஆரம்ப வடிவங்கள், எம்., 1972; சிலெனோக் எல்., ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்-கோட்பாட்டாளர் எம். D. ரெஸ்வோய், "சோவியத் இசைக்கலைஞர்", 1974, ஏப்ரல் 30; செ.மீ.

யு. N. கோலோபோவ்