ஸ்ட்ரெட்டா |

ஸ்ட்ரெட்டா, ஸ்ட்ரெட்டோ

ital. ஸ்ட்ரெட்டா, ஸ்ட்ரெட்டோ, ஸ்ட்ரிங்கேரிலிருந்து - சுருக்க, குறைக்க, சுருக்கவும்; ஜெர்மன் eng, gedrängt – concise, closely, Engfuhrung – concise holding

1) சிமுலேஷன் ஹோல்டிங் (1) பாலிஃபோனிக். கருப்பொருள்கள், தொடக்கக் குரலில் கருப்பொருளின் முடிவிற்கு முன் பின்பற்றும் குரல் அல்லது குரல்களின் அறிமுகத்தால் வகைப்படுத்தப்படும்; மிகவும் பொதுவான அர்த்தத்தில், அசல் உருவகப்படுத்துதலைக் காட்டிலும் குறுகிய அறிமுக தூரம் கொண்ட கருப்பொருளின் போலியான அறிமுகம். எஸ். ஒரு எளிய சாயல் வடிவில் செய்யப்படலாம், அங்கு தீம் மெல்லிசையில் மாற்றங்களைக் கொண்டுள்ளது. வரைதல் அல்லது முழுமையடையாமல் மேற்கொள்ளப்படுகிறது (கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டில் a, b ஐப் பார்க்கவும்), அதே போல் நியமன வடிவத்திலும். சாயல், நியதி (அதே எடுத்துக்காட்டில் c, d ஐப் பார்க்கவும்). S. இன் வெளிப்பாட்டின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம், நுழைவு தூரத்தின் சுருக்கம் ஆகும், இது காதுக்கு வெளிப்படையானது, இது சாயல் தீவிரத்தை தீர்மானிக்கிறது, பாலிஃபோனிக் அடுக்குகளின் செயல்முறையின் முடுக்கம். வாக்குகள்.

ஜேஎஸ் பாக். உறுப்புக்கான எஃப் மைனரில் முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக், BWV 534.

PI சாய்கோவ்ஸ்கி. இசைக்குழுவிற்கான சூட் எண் 1. ஃபியூக்.

பி. ஹிண்டெமித். லுடஸ் டோனாலிஸ். ஜியில் ஃபுகா செகுண்டா.

IS Bax. தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர், தொகுதி 2. ஃபியூக் டி-துர்.

S. முற்றிலும் முரண்பாடானது. ஒலியை தடித்தல் மற்றும் சுருக்குதல், மிகவும் பயனுள்ள கருப்பொருள் வரவேற்பு. செறிவு; இது அதன் சிறப்பு சொற்பொருள் செழுமையை முன்னரே தீர்மானிக்கிறது - இது முக்கிய விஷயத்தை வெளிப்படுத்தும். தரம் C. இது பரவலாக decomp இல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாலிஃபோனிக் வடிவங்கள் (அத்துடன் ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்களின் பாலிஃபோனைஸ் செய்யப்பட்ட பிரிவுகளில்), முதன்மையாக ஃபியூக், ரைசர்கேர். ஃபியூக்கில் எஸ்., முதலில், முக்கிய ஒன்று. தீம், எதிர்ப்பு, இடையீடு ஆகியவற்றுடன் "கட்டிட" கூறுகளை உருவாக்குதல். இரண்டாவதாக, S. என்பது முன்னணி மியூஸாக கருப்பொருளின் சாரத்தை வெளிப்படுத்த உதவும் ஒரு நுட்பமாகும். வரிசைப்படுத்தல் செயல்பாட்டில் உள்ள எண்ணங்கள் மற்றும் அதே நேரத்தில் உற்பத்தியின் முக்கிய தருணங்களைக் குறிக்கும், அதாவது, ஒரு ஓட்டுநர் மற்றும் அதே நேரத்தில் பாலிஃபோனிக் காரணியை சரிசெய்யும். வடிவம் ("ஆகுதல்" மற்றும் "ஆகுதல்" ஆகியவற்றின் ஒற்றுமையாக). fugue இல், S. விருப்பமானது. Bach's Well-tempered Clavier இல் (இனி "HTK" என சுருக்கமாக), இது ஃபியூக்களில் தோராயமாக பாதியில் நிகழ்கிறது. உயிரினங்கள் இருக்கும் இடங்களில் S. பெரும்பாலும் இல்லை. பாத்திரம் டோனல் (உதாரணமாக, "HTK" இன் 1 வது தொகுதியில் இருந்து e-moll fugue இல் - 39-40 அளவுகளில் S. இன் ஒற்றுமை மட்டுமே) அல்லது முரண்பாடானது. S. க்கு கூடுதலாக மேற்கொள்ளப்படும் மேம்பாடு (உதாரணமாக, 1வது தொகுதியில் இருந்து c-moll fugue இல், டெரிவேடிவ் சேர்மங்களின் அமைப்பு இடையிணைகளிலும், தக்கவைக்கப்பட்ட எதிர் நிலைப்பாடுகளுடன் தீமின் கடத்தல்களிலும் உருவாகிறது). ஃபியூகுகளில், டோனல் வளர்ச்சியின் தருணம் உச்சரிக்கப்படும் இடத்தில், செக்யூ, ஏதேனும் இருந்தால், வழக்கமாக டோனல் ஸ்டேபிள் ரெப்ரைஸ் பிரிவுகளில் அமைந்துள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் உச்சக்கட்டத்துடன் இணைந்து, அதை வலியுறுத்துகிறது. எனவே, 2 வது தொகுதியிலிருந்து எஃப்-மோல் ஃபியூக்கில் (விசைகளின் சொனாட்டா உறவுகளுடன் மூன்று பகுதி), எஸ். முடிவில் மட்டுமே ஒலிக்கிறது. பாகங்கள்; 1 வது தொகுதி (பார் 17) இலிருந்து g-moll இல் fugue இன் வளரும் பகுதியில், S. ஒப்பீட்டளவில் தடையற்றது, அதே நேரத்தில் மறுபரிசீலனை 3-கோல். S. (அளவு 28) உண்மையான உச்சக்கட்டத்தை உருவாக்குகிறது; C-dur op இல் மூன்று-பகுதி ஃபியூகில். ஷோஸ்டகோவிச்சின் 87 நம்பர் 1 அதன் தனித்துவமான இணக்கத்துடன். S. இன் வளர்ச்சியானது மறுபிரதியில் மட்டுமே அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது: 1வது இரண்டாவது எதிர் நிலை தக்கவைக்கப்பட்டது, 2வது கிடைமட்ட இடப்பெயர்ச்சியுடன் (நகரக்கூடிய எதிர் புள்ளியைப் பார்க்கவும்). டோனல் வளர்ச்சி S. இன் பயன்பாட்டை விலக்கவில்லை, இருப்பினும், முரண்பாடானது. இசையமைப்பாளரின் நோக்கம் சிக்கலான முரண்பாட்டை உள்ளடக்கிய அந்த ஃபியூக்களில் S. இன் தன்மை அதன் முக்கிய பங்கை தீர்மானிக்கிறது. பொருளின் வளர்ச்சி (உதாரணமாக, "HTK" இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து C-dur மற்றும் dis-moll ஃபியூக்களில், 2வது தொகுதியிலிருந்து c-moll, Cis-dur, D-dur). அவற்றில், எஸ். படிவத்தின் எந்தப் பிரிவிலும் அமைந்திருக்கும், வெளிப்பாட்டைத் தவிர்த்து (1வது தொகுதியிலிருந்து E-dur fugue, Bach's Art of Fugue - S. பெரிதாக்கப்பட்டு புழக்கத்தில் உள்ளது). Fugues, expositions to-rykh S. வடிவத்தில் செய்யப்படுகின்றன, அவை ஸ்ட்ரெட்டா என்று அழைக்கப்படுகின்றன. பாக்ஸின் 7வது மோட்டெட்டிலிருந்து (BWV 2) ஸ்ட்ரெட்டா ஃபுகுவில் உள்ள ஜோடிவரிசை அறிமுகங்கள், அத்தகைய விளக்கக்காட்சியை பரவலாகப் பயன்படுத்திய கடுமையான மாஸ்டர்களின் நடைமுறையை நினைவூட்டுகிறது (உதாரணமாக, பாலஸ்ரீனாவின் "உட் ரீ மி ஃபா சோல் லா" மாஸில் இருந்து கைரி).

ஜேஎஸ் பாக். மோட்டெட்.

பெரும்பாலும் ஒரு ஃபியூக்கில் பல S. உருவாகிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தில் உருவாகிறது. அமைப்பு ("HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து fugues dis-moll மற்றும் b-moll; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; கிளின்காவின் "இவான் சுசானின்" ஓபரா அறிமுகத்திலிருந்து fugue). விதிமுறை ஒரு படிப்படியான செறிவூட்டல், ஸ்ட்ரெட்டா நடத்தைகளின் சிக்கலானது. எடுத்துக்காட்டாக, "HTK" இன் 2 வது தொகுதியிலிருந்து b-moll இல் உள்ள fugue இல், 1st (bar 27) மற்றும் 2nd (bar 33) S. நேரடி இயக்கத்தில் ஒரு கருப்பொருளில் எழுதப்பட்டுள்ளது, 3 வது (பார் 67) மற்றும் 4- I (பார் 73) - முழு மீளக்கூடிய எதிர்முனையில், 5வது (பார் 80) மற்றும் 6வது (பார் 89) - முழுமையடையாத தலைகீழ் எதிர்முனையில், இறுதி 7வது (பார் 96) - இரட்டிப்பு குரல்களுடன் முழுமையற்ற மீளமைப்பில்; இந்த ஃபியூகின் எஸ். சிதறிய பாலிஃபோனிக் உடன் ஒற்றுமையைப் பெறுகிறது. மாறுபாடு சுழற்சி (இதனால் "2வது வரிசையின் வடிவம்" என்பதன் பொருள்). ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட S. கொண்ட ஃபியூக்களில், இந்த S. அசல் மற்றும் வழித்தோன்றல் சேர்மங்களாகக் கருதுவது இயற்கையானது (சிக்கலான எதிர்முனையைப் பார்க்கவும்). சில தயாரிப்புகளில். மிகவும் சிக்கலான S. உண்மையில் அசல் கலவையாகும், மற்றும் S. இன் மீதமுள்ளவை, எளிமைப்படுத்தப்பட்ட வழித்தோன்றல்கள், அசலில் இருந்து "பிரித்தெடுத்தல்" ஆகும். எடுத்துக்காட்டாக, "HTK" இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து fugue C-dur இல், அசல் 4-கோல் ஆகும். பார்கள் 16-19 (தங்க பிரிவு மண்டலம்), வழித்தோன்றல்கள் - 2-, 3-கோல். எஸ். (பார்கள் 7, 10, 14, 19, 21, 24) செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட வரிசைமாற்றங்களுடன்; இசையமைப்பாளர் மிகவும் சிக்கலான ஃபியூகின் வடிவமைப்பைக் கொண்டு துல்லியமாக இந்த ஃபியூக்கை உருவாக்கத் தொடங்கினார் என்று கருதலாம். ஃபியூகின் நிலை, ஃபியூக்கில் அதன் செயல்பாடுகள் வேறுபட்டவை மற்றும் அடிப்படையில் உலகளாவியவை; குறிப்பிடப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு மேலதிகமாக, S. ஐ சுட்டிக்காட்டலாம், இது படிவத்தை முழுமையாக தீர்மானிக்கிறது (2வது தொகுதியிலிருந்து சி-மோலில் உள்ள இரண்டு-பகுதி ஃபியூக், இதில் வெளிப்படையான, கிட்டத்தட்ட 3-தலை. S இன் 1வது பகுதி . பிசுபிசுப்பான நான்கு பகுதிகளின் ஆதிக்கத்துடன், இது முற்றிலும் எஸ். மற்றும் எஸ்., வளர்ச்சியின் பாத்திரத்தை (சாய்கோவ்ஸ்கியின் 2 வது ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்பிலிருந்து ஃபியூக்) மற்றும் செயலில் உள்ள முன்கணிப்பு (மொஸார்ட்டின் ரெக்விமில் கைரி, பார்கள் 14-ஐக் கொண்டுள்ளது. 1) S. இல் உள்ள குரல்கள் எந்த இடைவெளியிலும் நுழையலாம் (கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டைப் பார்க்கவும்), இருப்பினும், எளிய விகிதங்கள் - எண்கணிதத்தில் நுழைதல், ஐந்தாவது மற்றும் நான்காவது - மிகவும் பொதுவானவை, ஏனெனில் இந்த நிகழ்வுகளில் தீம் தொனி பாதுகாக்கப்படுகிறது.

IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. இரண்டு பியானோக்களுக்கான கச்சேரி, 4வது இயக்கம்.

S. இன் செயல்பாடு பல சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்தது - வேகம், மாறும். நிலை, அறிமுகங்களின் எண்ணிக்கை, ஆனால் மிகப் பெரிய அளவில் - contrapuntal இருந்து. S. இன் சிக்கலான தன்மை மற்றும் குரல்களின் நுழைவின் தூரம் (அது சிறியது, S. மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், மற்ற அனைத்தும் சமமாக இருக்கும்). நேரடி இயக்கத்தில் ஒரு கருப்பொருளில் இரு-தலை நியதி - C. 3-கோலில் மிகவும் பொதுவான வடிவம். S. 3வது குரல் பெரும்பாலும் ஆரம்பக் குரலில் கருப்பொருளின் முடிவிற்குப் பிறகு நுழைகிறது, மேலும் அத்தகைய S. நியதிகளின் சங்கிலியாக உருவாகிறது:

ஜேஎஸ் பாக். தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர், தொகுதி 1. ஃபியூக் எஃப்-துர்.

S. ஒப்பீட்டளவில் சில, இதில் தீம் ஒரு நியதி வடிவத்தில் அனைத்து குரல்களிலும் முழுமையாக மேற்கொள்ளப்படுகிறது (கடைசி risposta proposta முடியும் வரை நுழைகிறது); இந்த வகையான எஸ். மெயின் (ஸ்ட்ரெட்டோ மேஸ்ட்ரேல்) என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது திறமையாக தயாரிக்கப்பட்டது (உதாரணமாக, 1 வது தொகுதியிலிருந்து சி-டூர் மற்றும் பி-மோல், "எச்டிகே" இன் 2 வது தொகுதியிலிருந்து டி-டுர்). இசையமைப்பாளர்கள் விருப்பத்துடன் டிகம்ப் உடன் எஸ். பாலிஃபோனிக் மாற்றங்கள். தலைப்புகள்; மாற்றம் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது (உதாரணமாக, 1 வது தொகுதியில் இருந்து d-moll இல் உள்ள fugues, 2 வது தொகுதியில் இருந்து Cis-dur; S. இன் தலைகீழ் WA மொஸார்ட்டின் ஃபியூக்களுக்கு பொதுவானது, எடுத்துக்காட்டாக, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) மற்றும் அதிகரிப்பு, எப்போதாவது குறையும் ("HTK" இன் 2வது தொகுதியில் இருந்து E-dur fugue), மற்றும் பெரும்பாலும் பல இணைக்கப்படுகின்றன. உருமாற்ற வழிகள் (2 வது தொகுதியில் இருந்து fugue c-moll, பார்கள் 14-15 - நேரடி இயக்கம், சுழற்சி மற்றும் அதிகரிப்பு; 1 வது தொகுதியில் இருந்து dis-moll, பார்கள் 77-83 - ஒரு வகையான ஸ்ட்ரெட்டோ மேஸ்ட்ரேல்: நேரடி இயக்கத்தில் , அதிகரிப்பு மற்றும் தாள விகிதங்களில் மாற்றம்). S. இன் ஒலி எதிர் புள்ளிகளால் நிரப்பப்படுகிறது (உதாரணமாக, 1-7 அளவுகளில் 8 வது தொகுதியில் இருந்து C-dur fugue); சில நேரங்களில் எதிர்-கூடுதல் அல்லது அதன் துண்டுகள் S. (28வது தொகுதியில் இருந்து g-moll fugue இல் பார் 1) இல் தக்கவைக்கப்படுகின்றன. S. குறிப்பாக கனமானது, இதில் ஒரு சிக்கலான ஃபியூகின் தீம் மற்றும் தக்கவைக்கப்பட்ட எதிர்ப்பு அல்லது கருப்பொருள்கள் ஒரே நேரத்தில் பின்பற்றப்படுகின்றன (CTC இன் 94வது தொகுதியிலிருந்து cis-moll fugue இல் பட்டி 1 மற்றும் அதற்கு மேல்; மறுபதிப்பு - எண் 35 - fugue from the quintet op. 57 ஷோஸ்டகோவிச்). மேற்கோள் காட்டப்பட்ட எஸ்., அவர் இரண்டு தலைப்புகளில் சேர்ப்பார். வாக்குகள் தவிர்க்கப்பட்டன (காண்க. 325).

ஏ. பெர்க். "Wozzek", 3வது செயல், 1வது படம் (fugue).

புதிய பாலிஃபோனியின் வளர்ச்சியில் பொதுவான போக்கின் ஒரு குறிப்பிட்ட வெளிப்பாடாக, ஸ்ட்ரெட்டோ நுட்பத்தின் மேலும் சிக்கலானது (முழுமையற்ற மீளக்கூடிய மற்றும் இரட்டிப்பாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையின் கலவையை உள்ளடக்கியது). ஈர்க்கக்கூடிய எடுத்துக்காட்டுகள், டானியேவ் எழுதிய “சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு” என்ற காண்டேட்டாவிலிருந்து டிரிபிள் ஃபியூக் எண். 3 இல், ராவெல் எழுதிய “தி டோம்ப் ஆஃப் கூபெரின்” தொகுப்பிலிருந்து ஃபியூக், ஏ (பார்கள் 58-68) இல் டபுள் ஃபியூக்கில் எஸ். ) ஹிண்டெமித்தின் லுடஸ் டோனலிஸ் சுழற்சியில் இருந்து, டபுள் ஃபியூக் இ-மோல் ஒப். 87 No 4 by Shostakovich (அளவை 111 இல் இரட்டை நியதியுடன் கூடிய மறுபதிப்பு S. அமைப்பு), 2 fpக்கான ஒரு கச்சேரியில் இருந்து ஒரு ஃபியூக். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. தயாரிப்பில், ஷோஸ்டகோவிச் எஸ்., ஒரு விதியாக, மறுபரிசீலனைகளில் கவனம் செலுத்துகிறார், இது அவர்களின் நாடக ஆசிரியரை வேறுபடுத்துகிறது. பங்கு. தொடர் தொழில்நுட்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட தயாரிப்புகளில் உயர் நிலை தொழில்நுட்ப நுட்பம் S. ஐ அடைகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, K. Karaev இன் 3வது சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதியில் இருந்து மறுபதிப்பு S. fugue ஒரு ராகிஷ் இயக்கத்தில் கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளது; லுடோஸ்லாவ்ஸ்கியின் ஃபியூனரல் மியூசிக்கின் முன்னுரையில் உச்சக்கட்ட முழக்கம், உருப்பெருக்கம் மற்றும் தலைகீழ் மாற்றத்துடன் பத்து மற்றும் பதினொரு குரல்களைப் பின்பற்றுவதாகும்; ஒரு பாலிஃபோனிக் ஸ்ட்ரெட்டாவின் யோசனை பல நவீன பாடல்களில் அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது, உள்வரும் குரல்கள் ஒரு ஒருங்கிணைந்த வெகுஜனமாக "சுருக்கப்படும்" போது (உதாரணமாக, தொடக்கத்தில் 2 வது வகையின் நான்கு குரல் முடிவற்ற நியதி. கே. கச்சதூரியனின் சரம் நால்வரின் 3வது பகுதி).

S. இன் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வகைப்பாடு இல்லை. எஸ்., இதில் தலைப்பின் ஆரம்பம் அல்லது பொருள் கொண்ட தலைப்பு மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெல்லிசை மாற்றங்கள் சில நேரங்களில் முழுமையற்ற அல்லது பகுதியளவு என்று அழைக்கப்படுகின்றன. S. இன் அடிப்படை அடிப்படையானது நியமனமானது என்பதால். படிவங்கள், osn இன் S. இன் சிறப்பியல்பு பயன்பாடு நியாயமானது. இந்த வடிவங்களின் வரையறைகள். இரண்டு தலைப்புகளில் எஸ். இரட்டை என்று அழைக்கப்படலாம்; "விதிவிலக்கான" வடிவங்களின் வகைக்கு (SI Taneev இன் சொற்களின் படி) S., இதன் நுட்பம் மொபைல் எதிர்முனையின் நிகழ்வுகளின் வரம்பிற்கு அப்பாற்பட்டது, அதாவது S., அங்கு அதிகரிப்பு, குறைப்பு, ரேக் செய்யப்பட்ட இயக்கம் பயன்படுத்தப்படுகிறது; நியதிகளுடன் ஒப்புமை மூலம், S. நேரடி இயக்கம், புழக்கத்தில், ஒருங்கிணைந்த, 1 மற்றும் 2 வது பிரிவுகள், முதலியன வேறுபடுகிறது.

ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்களில், பாலிஃபோனிக் கட்டுமானங்கள் உள்ளன, அவை முழு அர்த்தத்தில் S. அல்ல (கோர்டல் சூழல், ஹோமோஃபோனிக் காலத்திலிருந்து தோற்றம், வடிவத்தில் நிலை போன்றவை), ஆனால் ஒலியில் அவை ஒத்திருக்கின்றன; அத்தகைய ஸ்ட்ரெட்டா அறிமுகங்கள் அல்லது ஸ்ட்ரெட்டா போன்ற கட்டுமானங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் முக்கியமாக செயல்படும். 2 வது சிம்பொனியின் 1 வது இயக்கத்தின் தீம், பீத்தோவனின் 3 வது சிம்பொனியின் 5 வது இயக்கத்தின் மூவரின் ஆரம்பம், மொஸார்ட்டின் (பார் 44 முதல்), ஃபுகாடோ இன் சி-துர் (“வியாழன்”) சிம்பொனியில் இருந்து ஒரு சிறிய துண்டு. ஷோஸ்டகோவிச்சின் 1 வது சிம்பொனியின் 19 வது இயக்கத்தின் வளர்ச்சி (எண் 5 ஐப் பார்க்கவும்). ஹோமோஃபோனிக் மற்றும் கலப்பு ஹோமோஃபோனிக்-பாலிஃபோனிக் ஆகியவற்றில். S. இன் குறிப்பிட்ட ஒப்புமை வடிவங்கள் முரண்பாடான சிக்கலான முடிவுகளாகும். கட்டுமானங்கள் (கிளிங்காவின் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா என்ற ஓபராவிலிருந்து கோரிஸ்லாவாவின் கேவாடினாவின் மறுபதிப்பில் உள்ள நியதி) மற்றும் முன்னர் தனித்தனியாக ஒலித்த கருப்பொருள்களின் சிக்கலான சேர்க்கைகள் (வாக்னரின் தி மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க் என்ற ஓபராவிலிருந்து மறுபிரவேசத்தின் ஆரம்பம், ஒரு பகுதியை முடிக்கிறது. ஓபராவின் 4 வது காட்சியில் இருந்து பேரம் பேசும் காட்சியில் உள்ள கோடா- ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் காவியமான "சாட்கோ", சி-மோலில் டானியேவின் சிம்பொனியின் இறுதிக் கோடா).

2) இயக்கத்தின் விரைவான முடுக்கம், வேகத்தின் அதிகரிப்பு Ch. arr முடிவில். முக்கிய இசையின் பிரிவு. தயாரிப்பு. (இசை உரையில் இது piъ stretto குறிக்கப்படுகிறது; சில நேரங்களில் டெம்போவில் மாற்றம் மட்டுமே குறிக்கப்படுகிறது: piъ mosso, prestissimo, முதலியன). எஸ் - எளிய மற்றும் கலைகளில். relation என்பது டைனமிக் உருவாக்கப் பயன்படும் மிகவும் பயனுள்ள கருவியாகும். தயாரிப்புகளின் உச்சக்கட்டம், பெரும்பாலும் தாளத்தை செயல்படுத்துவதன் மூலம். தொடங்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவை பரவலாகி, இத்தாலிய மொழியில் கிட்டத்தட்ட கட்டாய வகை அம்சமாக மாறியது. இசைக்குழுவின் கடைசிப் பகுதியாக (அல்லது பாடகர் குழுவின் பங்கேற்புடன்) ஜி. பைசியெல்லோ மற்றும் டி. சிமரோசா காலத்தின் ஓபரா (மிகவும் அரிதாகவே கான்டாட்டா, ஆரடோரியோவில்) இறுதிப் போட்டி (உதாரணமாக, சிமரோசாவில் பாவோலினோவின் ஏரியாவுக்குப் பிறகு இறுதி குழுமம் ரகசிய திருமணம்). சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் WA மொஸார்ட்டிற்கு சொந்தமானது (உதாரணமாக, லீ நோஸ் டி ஃபிகாரோ ஓபராவின் 2 வது செயலின் இறுதிப் பகுதியில் உள்ள ப்ரெஸ்டிசிமோ ஒரு நகைச்சுவை சூழ்நிலையின் வளர்ச்சியில் உச்சக்கட்ட அத்தியாயமாக உள்ளது; ஓபரா டான் ஜியோவானியின் 1 வது செயலின் இறுதிப் பகுதியில், piъ ஸ்ட்ரெட்டோ ஸ்ட்ரெட்டா சாயல் மூலம் மேம்படுத்தப்பட்டது ). இறுதிப் போட்டியில் எஸ். தயாரிப்புக்கும் பொதுவானது. ital. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் - ஜி. ரோசினி, பி. பெல்லினி, ஜி. வெர்டி (உதாரணமாக, "ஐடா" என்ற ஓபராவின் 2வது செயலின் இறுதிப் பகுதியில் piъ mosso; சிறப்புப் பிரிவில், இசையமைப்பாளர் சி. ஓபராவின் அறிமுகம் "லா டிராவியாட்டா"). எஸ். அடிக்கடி நகைச்சுவை அரியாஸ் மற்றும் டூயட்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது (உதாரணமாக, ரோசினியின் தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லி என்ற ஓபராவிலிருந்து அவதூறுகளைப் பற்றி பேசிலியோவின் பிரபலமான ஏரியாவில் ஆக்சிலராண்டோ), அதே போல் பாடல் வரிகளில் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர் (உதாரணமாக, கில்டா மற்றும் தி டூயட்டில் விவாசிசிமோ வெர்டியின் 2வது காட்சி ஓபரா “ரிகோலெட்டோ” அல்லது நாடகத்தில் டியூக். பாத்திரம் (உதாரணமாக, வெர்டியின் ஐடா ஓபராவின் 4 வது செயலில் இருந்து அம்னெரிஸ் மற்றும் ராடேம்ஸின் டூயட்டில்). திரும்பத் திரும்ப வரும் மெலடி-ரிதம் கொண்ட பாடல் பாத்திரத்தின் சிறிய ஏரியா அல்லது டூயட். திருப்பங்கள், S. பயன்படுத்தப்படும் இடத்தில், கபலேட்டா என்று அழைக்கப்படுகிறது. எஸ். ஒரு சிறப்பு வெளிப்பாடு வழிமுறையாக இத்தாலியரால் மட்டுமல்ல பயன்படுத்தப்பட்டது. இசையமைப்பாளர்கள், ஆனால் மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளின் மாஸ்டர்கள். குறிப்பாக, ஒப்-ல் எஸ். MI Glinka (உதாரணமாக, அறிமுகத்தில் ப்ரெஸ்டிசிமோ மற்றும் piъ stretto, ஓபரா Ruslan மற்றும் Lyudmila இலிருந்து Farlaf இன் ரொண்டோவில் piъ mosso பார்க்கவும்).

முடிவில் குறைவாக அடிக்கடி S. அழைப்பு முடுக்கம். instr. விரைவான வேகத்தில் எழுதப்பட்ட தயாரிப்பு. தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகள் Op இல் காணப்படுகின்றன. எல். பீத்தோவன் (உதாரணமாக, 5வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் கோடாவில் உள்ள நியதியால் ப்ரெஸ்டோ சிக்கலானது, 9வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் கோடாவில் "மல்டி-ஸ்டேஜ்" எஸ்.), fp. ஆர். ஷூமான் இசை (எ.கா., ஸ்க்னெல்லர், கோடாவிற்கு முன் நோச் ஷ்னெல்லர் மற்றும் பியானோ சொனாட்டா ஜி-மோல் ஓபியின் 1வது பகுதியின் கோடாவில். கார்னிவலின் 22வது மற்றும் கடைசி பகுதிகள், புதிய தீம்களின் அறிமுகம், இறுதி piъ ஸ்ட்ரெட்டோ வரை இயக்கத்தின் முடுக்கம், ஒப். P. Liszt (சிம்போனிக் கவிதை "ஹங்கேரி"), முதலியன. G. Verdi S. இசையமைப்பாளர் நடைமுறையில் இருந்து மறைந்துவிட்ட சகாப்தத்தில் பரவலான கருத்து முற்றிலும் உண்மை இல்லை; இசையில். 1 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் தயாரிப்பில் 19 ஆம் நூற்றாண்டு பக்கங்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன; இருப்பினும், நுட்பம் மிகவும் வலுவாக மாற்றியமைக்கப்பட்டுள்ளது, இசையமைப்பாளர்கள், S. என்ற கொள்கையை விரிவாகப் பயன்படுத்தி, அந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவதை கிட்டத்தட்ட நிறுத்திவிட்டனர். பல எடுத்துக்காட்டுகளில், டானியேவின் ஓபரா "ஓரெஸ்டீயா" இன் 20 மற்றும் 1 வது பகுதிகளின் இறுதிப் பகுதிகளை சுட்டிக்காட்டலாம், அங்கு இசையமைப்பாளர் கிளாசிக்கல் மூலம் தெளிவாக வழிநடத்தப்படுகிறார். பாரம்பரியம். இசையில் S. இன் பயன்பாட்டின் ஒரு தெளிவான உதாரணம் ஆழ்ந்த உளவியல். திட்டம் - டெபஸ்ஸியின் பெல்லியாஸ் எட் மெலிசாண்டே ஓபராவில் இனோல் மற்றும் கோலோவின் காட்சி (2வது செயலின் முடிவு); கட்டளைகள்." பெர்க்கின் வோசெக்கின் மதிப்பெண்ணில் நிகழ்கிறது (3வது செயல், இடையிசை, எண் 2). 160 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் எஸ்., பாரம்பரியத்தின்படி, பெரும்பாலும் நகைச்சுவையை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகும். சூழ்நிலைகள் (எ.கா. எண் 20 "இன் டேபர்னா குவாண்டோ சுமஸ்" ("நாம் ஒரு உணவகத்தில் அமர்ந்திருக்கும் போது") Orff's "Carmina burana" இலிருந்து, முடுக்கம், இடைவிடாத க்ரெசெண்டோவுடன் இணைந்து, அதன் தன்னிச்சையில் கிட்டத்தட்ட பெரும் விளைவை உருவாக்குகிறது). மகிழ்ச்சியான முரண்பாட்டுடன், அவர் கிளாசிக் பயன்படுத்துகிறார். டான் ஜெரோம் மற்றும் மெண்டோசாவின் "ஷாம்பெயின் காட்சியில்" (இரண்டாவது செயலின் முடிவு" இல், "லவ் ஃபார் த்ரீ ஆரஞ்சுகள்" ("ஃபார்ஃபரெல்லோ" என்ற ஒற்றை வார்த்தையில்) ஓபராவின் 14 வது செயல்பாட்டின் தொடக்கத்திலிருந்து செலியாவின் மோனோலாக்கில் எஸ்எஸ் புரோகோபீவ் வரவேற்பு. ஓபரா "ஒரு மடாலயத்தில் நிச்சயதார்த்தம்"). நியோகிளாசிக்கல் பாணியின் ஒரு குறிப்பிட்ட வெளிப்பாடாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "தி ரேக்'ஸ் ப்ரோக்ரஸ்" என்ற ஓபராவின் 2 வது செயலின் முடிவில் "அகான்" பாலேவில், அன்னேஸ் கபலேட்டாவில் அரை ஸ்ட்ரெட்டோ (அளவை 2) என்று கருத வேண்டும்.

3) குறைப்பு (இத்தாலியன்: Imitazione alla stretta); இந்த அர்த்தத்தில் இந்த வார்த்தை பொதுவாக பயன்படுத்தப்படவில்லை.

குறிப்புகள்: Zolotarev VA Fugue. நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1932, 1965; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்எஸ், பாலிஃபோனிக் பகுப்பாய்வு, எம்.-எல்., 1940; அவரது சொந்த, பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்.-எல்., 1951, எம்., 1965; Mazel LA, இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960; டிமிட்ரிவ் ஏஎன், பாலிஃபோனியை வடிவமைக்கும் காரணியாக, எல்., 1962; Protopopov VV, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. ரஷ்ய பாரம்பரிய மற்றும் சோவியத் இசை, எம்., 1962; அவரது, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; D. ஷோஸ்டகோவிச், எல்., 24, 1963 மூலம் டோல்ஜான்ஸ்கி ஏஎன், 1970 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்; யுசாக் கே., ஜேஎஸ் பாக், எம்., 1965 மூலம் ஃபியூக் கட்டமைப்பின் சில அம்சங்கள்; சுகேவ் ஏஜி, பாக்'ஸ் கிளாவியர் ஃபியூக்ஸின் கட்டமைப்பின் அம்சங்கள், எம்., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - Bussler L., கண்டிப்பான பாணி. எதிர்முனை மற்றும் ஃபியூக் பாடப்புத்தகம், M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - Prout E., Fugue, M., 1922); See also லைட். கலையில். பலகுரல்.

VP Frayonov