சொனாட்டா வடிவம் |

சொனாட்டா வடிவம் - மிகவும் வளர்ந்த சுழற்சி அல்லாதது. instr. இசை. சொனாட்டா-சிம்பொனியின் முதல் பகுதிகளுக்கு பொதுவானது. சுழற்சிகள் (எனவே அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் பெயர் சொனாட்டா அலெக்ரோ). பொதுவாக வெளிப்பாடு, மேம்பாடு, மறுபதிப்பு மற்றும் கோடா ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. எஸ்.டியின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சி. இணக்கம்-செயல்பாடுகளின் கொள்கைகளின் ஒப்புதலுடன் தொடர்புடையது. வடிவமைக்கும் முக்கிய காரணிகளாக சிந்தனை. படிப்படியான வரலாறு. எஸ்.யின் உருவாக்கம் எஃப். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் வழிநடத்தியது. முடிக்க. அதன் கடுமையான கலவைகளின் படிகமயமாக்கல். வியன்னா கிளாசிக் படைப்புகளில் உள்ள விதிமுறைகள் - ஜே. ஹெய்டன், டபிள்யூஏ மொஸார்ட் மற்றும் எல். பீத்தோவன். இந்த சகாப்தத்தில் உருவான S. f. இன் ஒழுங்குமுறைகள் டிசம்பர் இசையில் தயாரிக்கப்பட்டன. பாணிகள், மற்றும் பீத்தோவனுக்குப் பிந்தைய காலத்தில் மேலும் மாறுபட்ட வளர்ச்சியைப் பெற்றது. எஸ்.டி.யின் முழு வரலாறு. அதன் மூன்று வரலாற்று மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான மாற்றமாக கருதலாம். விருப்பங்கள். அவர்களின் நிபந்தனை பெயர்கள்: பழைய, கிளாசிக்கல் மற்றும் பித்தோவன் எஸ்.எஃப். முதிர்ந்த கிளாசிக் எஸ். எஃப். இது மூன்று அடிப்படைக் கொள்கைகளின் ஒற்றுமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. வரலாற்று ரீதியாக, அவற்றில் ஆரம்பமானது காலத்தின் அடிப்படையில் பெரியதாக இருக்கும் டோனல் செயல்பாடுகளின் கட்டமைப்பிற்கு நீட்டிப்பு ஆகும். உறவுகள் டி - டி; D - T. இது தொடர்பாக, ஒரு வகையான "ரைம்" முடிவுகள் எழுகின்றன, ஏனெனில் ஒரு மேலாதிக்க அல்லது இணையான விசையில் முதல் முறையாக வழங்கப்பட்ட பொருள் இரண்டாவதாக முக்கியமாக ஒலிக்கிறது (D - T; R - T). இரண்டாவது கொள்கை தொடர்ச்சியான இசை. வளர்ச்சி ("டைனமிக் கான்ஜுகேஷன்," யு. என். டியூலின் படி; அவர் இந்த வரையறையை S. f. இன் வெளிப்பாட்டிற்கு மட்டுமே காரணம் என்று கூறினாலும், அது முழு S. f. க்கும் நீட்டிக்கப்படலாம்); இதன் அர்த்தம், ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த தருணமும் மியூஸ் ஆகும். வளர்ச்சியானது முன்னோடியால் உருவாக்கப்படுகிறது, காரணத்திலிருந்து விளைவு பின்தொடர்வது போல. மூன்றாவது கொள்கையானது குறைந்தபட்சம் இரண்டு உருவக கருப்பொருளின் ஒப்பீடு ஆகும். கோளங்கள், இவற்றின் விகிதமானது சிறிய வித்தியாசத்தில் இருந்து எதிரொலியாக இருக்கலாம். மாறுபாடு. இரண்டாவது கருப்பொருள் கோளங்களின் தோற்றம் ஒரு புதிய டோனலிட்டியின் அறிமுகத்துடன் அவசியமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் படிப்படியான மாற்றத்தின் உதவியுடன் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. எனவே, மூன்றாவது கொள்கை முந்தைய இரண்டு கொள்கைகளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது.

பண்டைய எஸ்.எஃப். 17 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் இரண்டு பங்கு. S. இன் படிப்படியான படிகமயமாக்கல் நடந்தது f. அவளுடைய கலவை. கொள்கைகள் fugue மற்றும் பண்டைய இரு பகுதி வடிவில் தயாரிக்கப்பட்டன. ஃபியூக் ஸ்டெமில் இருந்து, ஃபியூகின் அம்சங்கள் தொடக்கப் பிரிவில் மேலாதிக்க விசைக்கு மாறுதல், நடுவில் உள்ள மற்ற விசைகளின் தோற்றம் மற்றும் முடிவிற்கு முக்கிய விசை திரும்புதல். படிவத்தின் பிரிவுகள். ஃபியூகின் இடைவெளிகளின் வளர்ச்சித் தன்மை S. f இன் வளர்ச்சியைத் தயாரித்தது. பழைய இரண்டு பகுதி வடிவத்திலிருந்து, பழைய எஸ்.எஃப். அவரது கலவையை மரபுரிமையாக பெற்றது. ஒரு டோனல் திட்டத்துடன் இரண்டு-பங்குகள் T - (P) D, (P) D - T, அத்துடன் ஆரம்ப உந்துதல் - கருப்பொருளில் இருந்து வெளிப்படும் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சி. கர்னல்கள். பழைய இரண்டு-பகுதி வடிவ கேடன்ஸின் சிறப்பியல்பு - முதல் பகுதியின் முடிவில் மேலாதிக்க நல்லிணக்கம் (மைனர் - இணையான மேஜரின் மேலாதிக்கத்தின் மீது) மற்றும் இரண்டாவது முடிவில் டானிக் - ஒரு கலவையாக செயல்பட்டது. பண்டைய எஸ்.எஃப் இன் ஆதரவு.

பண்டைய எஸ்.எஃப் இடையே தீர்க்கமான வேறுபாடு. பழைய இரண்டு பகுதியிலிருந்து, S. f இன் முதல் பகுதியில் ஆதிக்கத்தின் தொனி இருந்தபோது. ஒரு புதிய தீம் தோன்றியது. இயக்கத்தின் பொதுவான வடிவங்களுக்குப் பதிலாக பொருள் - டிச. பயணிகள் திருப்பம். கருப்பொருளின் படிகமயமாக்கலின் போது மற்றும் அது இல்லாத நிலையில், முதல் பகுதி இரண்டு பிரிவுகளின் தொடர்ச்சியாக வடிவம் பெற்றது. அவற்றில் முதலாவது ச. கட்சி, ஆரம்ப கருப்பொருளை அமைக்கிறது. ch இல் உள்ள பொருள். டோனலிட்டி, இரண்டாவது - பக்க மற்றும் இறுதி பாகங்கள், ஒரு புதிய கருப்பொருளை அமைக்கிறது. இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கம் அல்லது (சிறு வேலைகளில்) இணை விசையில் உள்ள பொருள்.

பழைய எஸ்.எஃப் இன் இரண்டாம் பகுதி. இரண்டு பதிப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டது. முதலில் அனைத்து கருப்பொருள். வெளிப்பாடு பொருள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது, ஆனால் தலைகீழ் டோனல் விகிதத்துடன் - முக்கிய பகுதி மேலாதிக்க விசையிலும், இரண்டாம் மற்றும் இறுதி - முக்கிய விசையிலும் வழங்கப்பட்டது. இரண்டாவது மாறுபாட்டில், இரண்டாவது பிரிவின் தொடக்கத்தில், ஒரு வளர்ச்சி எழுந்தது (அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ செயலில் உள்ள டோனல் வளர்ச்சியுடன்), இதில் கருப்பொருள் பயன்படுத்தப்பட்டது. வெளிப்பாடு பொருள். மேம்பாடு ஒரு மறுபிரதியாக மாறியது, இது ஒரு பக்க பகுதியுடன் நேரடியாகத் தொடங்கியது, முக்கிய விசையில் அமைக்கப்பட்டது.

பண்டைய எஸ்.எஃப். ஜே.எஸ் பாக் மற்றும் அவரது சகாப்தத்தின் பிற இசையமைப்பாளர்களின் பல படைப்புகளில் காணப்படுகிறது. இது பரவலாகவும் பல்துறையாகவும் டி.

ஸ்கார்லட்டியின் மிகவும் வளர்ந்த சொனாட்டாக்களில், முக்கிய, இரண்டாம் நிலை மற்றும் இறுதிப் பகுதிகளின் கருப்பொருள்கள் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்று பாய்கின்றன, வெளிப்பாட்டின் பகுதிகள் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. ஸ்கார்லட்டியின் சில சொனாட்டாக்கள் வியன்னா கிளாசிக் இசையமைப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பழைய மாதிரிகளை பிரிக்கும் எல்லையில் அமைந்துள்ளன. பள்ளிகள். பிந்தைய மற்றும் பண்டைய எஸ்.எஃப் இடையே உள்ள முக்கிய வேறுபாடு. தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட தனிப்பட்ட கருப்பொருள்களின் படிகமயமாக்கலில் உள்ளது. இந்த கிளாசிக் தோற்றத்தில் பெரும் செல்வாக்கு. கருப்பொருள் அதன் வழக்கமான வகைகளுடன் ஓபரா ஏரியாவால் வழங்கப்பட்டது.

கிளாசிக்கல் எஸ். எஃப். எஸ்.எஃப் இல் வியன்னா கிளாசிக் (கிளாசிக்கல்) மூன்று தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது - வெளிப்பாடு, மேம்பாடு மற்றும் மறுபரிசீலனை; பிந்தையது கோடாவுக்கு அருகில் உள்ளது. விளக்கக்காட்சியானது ஜோடிகளாக இணைக்கப்பட்ட நான்கு துணைப்பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது. இது முக்கிய மற்றும் இணைக்கும், பக்க மற்றும் இறுதி கட்சிகள்.

முக்கிய பகுதியானது முதன்மை விசையில் முதல் கருப்பொருளின் விளக்கக்காட்சியாகும், இது ஆரம்ப உந்துதலை உருவாக்குகிறது, அதாவது. மேலும் வளர்ச்சியின் தன்மை மற்றும் திசையை நிர்ணயிக்கும் பட்டம்; பொதுவான வடிவங்கள் காலம் அல்லது அதன் முதல் வாக்கியம். இணைக்கும் பகுதி என்பது ஒரு மேலாதிக்க, இணையான அல்லது அவற்றை மாற்றும் பிற விசையாக மாற்றியமைக்கும் ஒரு இடைநிலைப் பிரிவாகும். கூடுதலாக, இணைக்கும் பகுதியில், இரண்டாவது கருப்பொருளின் படிப்படியான ஒலிப்பு தயாரிப்பு மேற்கொள்ளப்படுகிறது. இணைக்கும் பகுதியில், ஒரு சுயாதீனமான, ஆனால் முடிக்கப்படாத இடைநிலை தீம் எழலாம்; ஒரு பகுதி பொதுவாக ஒரு பக்க பகுதிக்கு வழிவகுக்கும். பக்க பகுதி ஒரு புதிய தலைப்பின் விளக்கக்காட்சியுடன் வளர்ச்சியின் செயல்பாடுகளை இணைப்பதால், இது ஒரு விதியாக, கலவை மற்றும் படங்களின் அடிப்படையில் குறைவான நிலையானது. இறுதியில், அதன் வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்படுகிறது, ஒரு அடையாள மாற்றம், பெரும்பாலும் முக்கிய அல்லது இணைக்கும் பகுதியின் உள்ளுணர்வுகளில் ஒரு முன்னேற்றத்துடன் தொடர்புடையது. விளக்கக்காட்சியின் துணைப்பிரிவாக ஒரு பக்கப் பகுதியானது ஒரு தீம் அல்ல, இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவற்றை உள்ளடக்கியிருக்கலாம். அவற்றின் வடிவம் முதன்மையானது. காலம் (பெரும்பாலும் நீட்டிக்கப்படுகிறது). புதிய விசை மற்றும் புதிய கருப்பொருளுக்கு திரும்பியதிலிருந்து. கோளம் அறியப்பட்ட சமநிலையற்ற DOS ஐ உருவாக்குகிறது. இறுதி தவணையின் பணி வளர்ச்சியை உறவுகளுக்கு வழிநடத்துவதாகும். சமநிலை, வேகத்தைக் குறைத்து தற்காலிக நிறுத்தத்துடன் முடிக்கவும். முடிக்கவும். ஒரு பகுதி புதிய கருப்பொருளின் விளக்கக்காட்சியை உள்ளடக்கியிருக்கலாம், ஆனால் பொதுவான இறுதித் திருப்பங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது ஒரு பக்க பகுதியின் விசையில் எழுதப்பட்டுள்ளது, இது இவ்வாறு சரி செய்யப்படுகிறது. பிரதானத்தின் உருவ விகிதம். வெளிப்பாட்டின் கூறுகள் - முக்கிய மற்றும் பக்க கட்சிகள் வேறுபட்டவை, ஆனால் கட்டாய கலை. இந்த இரண்டு வெளிப்பாடு "புள்ளிகளுக்கு" இடையே சில வகையான மாறுபாட்டை ஏற்படுத்துகிறது. செயலில் செயல்திறன் (முக்கிய கட்சி) மற்றும் பாடல்களின் மிகவும் பொதுவான விகிதம். செறிவு (பக்க கட்சி). இந்த உருவக் கோளங்களின் இணைப்பானது மிகவும் பொதுவானதாக மாறியது மற்றும் எடுத்துக்காட்டாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அதன் செறிவூட்டப்பட்ட வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிந்தது. symph இல். PI சாய்கோவ்ஸ்கியின் வேலை. கிளாசிக்கல் எஸ். எஃப். முதலில் முற்றிலும் மற்றும் மாற்றங்கள் இல்லாமல் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது, இது அறிகுறிகளால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது ||::||. பீத்தோவன் மட்டுமே, Appassionata சொனாட்டாவில் (op. 53, 1804) தொடங்கி, சில சந்தர்ப்பங்களில் வளர்ச்சி மற்றும் நாடகத்தன்மையின் தொடர்ச்சிக்காக விளக்கத்தை மீண்டும் செய்ய மறுக்கிறார். ஒட்டுமொத்த பதற்றம்.

S. f இன் இரண்டாவது முக்கியப் பிரிவின் வெளிப்பாட்டைத் தொடர்ந்து வருகிறது. - வளர்ச்சி. இது தீவிரமாக கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது. விளக்கக்காட்சியில் வழங்கப்பட்ட பொருள் - அதன் தலைப்புகளில் ஏதேனும், எந்த கருப்பொருள். விற்றுமுதல். வளர்ச்சியில் ஒரு அத்தியாயம் எனப்படும் புதிய தலைப்பையும் உள்ளடக்கியிருக்கலாம். சில சந்தர்ப்பங்களில் (சொனாட்டா சுழற்சிகளின் இறுதிப் பகுதியில் ch. arr.), அத்தகைய அத்தியாயம் மிகவும் வளர்ச்சியடைந்துள்ளது மற்றும் வளர்ச்சியை மாற்றியமைக்கலாம். இந்த நிகழ்வுகளில் முழு வடிவம் ஒரு வளர்ச்சிக்கு பதிலாக ஒரு அத்தியாயத்துடன் கூடிய சொனாட்டா என்று அழைக்கப்படுகிறது. வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய பங்கு டோனல் வளர்ச்சியால் செய்யப்படுகிறது, முக்கிய விசையிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது. வளர்ச்சி வளர்ச்சியின் நோக்கம் மற்றும் அதன் நீளம் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும். ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் வளர்ச்சி வழக்கமாக நீளமான வெளிப்பாட்டைத் தாண்டவில்லை என்றால், வீர சிம்பொனியின் (1803) முதல் பகுதியில் பீத்தோவன் வெளிப்பாட்டை விட மிகப் பெரிய வளர்ச்சியை உருவாக்கினார், இதில் மிகவும் பதட்டமான நாடகம் நடத்தப்பட்டது. ஒரு சக்திவாய்ந்த மையத்திற்கு வழிவகுக்கும் வளர்ச்சி. க்ளைமாக்ஸ். சொனாட்டா வளர்ச்சியானது சமமற்ற நீளத்தின் மூன்று பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு குறுகிய அறிமுக கட்டுமானம், osn. பிரிவு (உண்மையான வளர்ச்சி) மற்றும் முன்கணிப்பு - கட்டுமானம், மறுபரிசீலனையில் முக்கிய விசையின் வருவாயைத் தயாரித்தல். முன்னறிவிப்பில் உள்ள முக்கிய நுட்பங்களில் ஒன்று - தீவிர எதிர்பார்ப்பு நிலையை மாற்றுவது, பொதுவாக நல்லிணக்கத்தின் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது, குறிப்பாக, மேலாதிக்க உறுப்பு புள்ளி. இதற்கு நன்றி, படிவத்தின் வரிசைப்படுத்தலில் நிறுத்தப்படாமல் வளர்ச்சியிலிருந்து மறுபதிப்புக்கு மாற்றம் செய்யப்படுகிறது.

மறுபிரதி என்பது S. f இன் மூன்றாவது பெரிய பிரிவு. - ஒற்றுமைக்கான வெளிப்பாட்டின் டோனல் வேறுபாட்டைக் குறைக்கிறது (இந்த நேரத்தில் பக்க மற்றும் இறுதி பாகங்கள் முக்கிய விசையில் வழங்கப்படுகின்றன அல்லது அதை நெருங்குகிறது). இணைக்கும் பகுதி ஒரு புதிய விசைக்கு வழிவகுக்கும் என்பதால், அது வழக்கமாக சில வகையான செயலாக்கத்திற்கு உட்படுகிறது.

மொத்தத்தில், எஸ்.டி.யின் மூன்று முக்கிய பிரிவுகளும். - வெளிப்பாடு, மேம்பாடு மற்றும் மறுபதிப்பு - A3BA1 வகையின் 2-பகுதி கலவையை உருவாக்குகிறது.

விவரிக்கப்பட்ட மூன்று பிரிவுகளுக்கு கூடுதலாக, பெரும்பாலும் ஒரு அறிமுகம் மற்றும் ஒரு கோடா உள்ளது. அறிமுகம் அதன் சொந்த கருப்பொருளில் கட்டமைக்கப்படலாம், முக்கிய பகுதியின் இசையை நேரடியாகவோ அல்லது மாறாகவோ தயாரிக்கலாம். கான். 18 - பிச்சை. 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் விரிவான அறிமுகம் நிரல் ஓவர்ச்சர்களின் பொதுவான அம்சமாக மாறியது (ஓபரா, சோகம் அல்லது சுயாதீனமானவற்றுக்கு). அறிமுகத்தின் அளவுகள் வேறுபட்டவை - பரவலாக பயன்படுத்தப்பட்ட கட்டுமானங்கள் முதல் சுருக்கமான பிரதிகள் வரை, இதன் பொருள் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. குறியீடானது தடுப்பின் செயல்முறையைத் தொடர்கிறது, இது முடிவில் தொடங்கியது. மறுபிரதி பாகங்கள். பீத்தோவனில் தொடங்கி, இது பெரும்பாலும் மிகவும் மேம்பட்டது, ஒரு வளர்ச்சிப் பிரிவு மற்றும் உண்மையான கோடா ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. டிபார்ட்மென்ட் வழக்குகளில் (உதாரணமாக, பீத்தோவனின் அப்பாசியோனாட்டாவின் முதல் பகுதியில்) குறியீடு மிகவும் பெரியது, எஸ்.எஃப். இனி 3- அல்ல, ஆனால் 4-பகுதியாக மாறும்.

எஸ் எப். சொனாட்டா சுழற்சியின் முதல் பகுதியின் வடிவமாகவும், சில சமயங்களில் சுழற்சியின் இறுதிப் பகுதியாகவும் உருவாக்கப்பட்டது, இதற்கு வேகமான டெம்போ (அலெக்ரோ) சிறப்பியல்பு. இது பல ஓபரா ஓவர்ச்சர்களிலும், நாடகங்களுக்கான நிரல் ஓவர்ச்சர்களிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நாடகங்கள் (எக்மாண்ட் மற்றும் பீத்தோவனின் கொரியோலனஸ்).

முழுமையற்ற S. f. ஆல் ஒரு சிறப்புப் பங்கு வகிக்கப்படுகிறது, இது இரண்டு பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது - வெளிப்பாடு மற்றும் மறுபரிசீலனை. இந்த வகையான சொனாட்டா வேகமாக வளர்ச்சியடையாமல் ஓபரா ஓவர்ச்சர்களில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது (உதாரணமாக, மொஸார்ட்டின் மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவில்); ஆனால் அதன் பயன்பாட்டின் முக்கிய பகுதி சொனாட்டா சுழற்சியின் மெதுவான (பொதுவாக இரண்டாவது) பகுதியாகும், இருப்பினும், இது முழு S. f இல் எழுதப்படலாம். (வளர்ச்சியுடன்). குறிப்பாக அடிக்கடி எஸ்.எஃப். இரண்டு பதிப்புகளிலும், மொஸார்ட் தனது சொனாட்டாக்கள் மற்றும் சிம்பொனிகளின் மெதுவான பகுதிகளுக்கு இதைப் பயன்படுத்தினார்.

S. f இன் மாறுபாடும் உள்ளது. ஒரு கண்ணாடி மறுபதிப்புடன், இதில் இரண்டும் முக்கியமாகும். விளக்கத்தின் பிரிவுகள் தலைகீழ் வரிசையில் பின்பற்றப்படுகின்றன - முதலில் பக்க பகுதி, பின்னர் முக்கிய பகுதி (D-dur இல் பியானோவுக்கான மொஸார்ட், சொனாட்டா, K.-V. 311, பகுதி 1).

பித்தோவென்ஸ்காயா எஸ். எஃப். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் எஸ்.எஃப். கணிசமாக வளர்ந்தது. பாணி, வகை, இசையமைப்பாளரின் உலகக் கண்ணோட்டம் ஆகியவற்றின் அம்சங்களைப் பொறுத்து, பல்வேறு பாணிகள் எழுந்தன. கலவை விருப்பங்கள். எஸ்.எஃப் கட்டுமானத்தின் கோட்பாடுகள். உயிரினங்களுக்கு உட்படுகின்றன. மாற்றங்கள். டோனல் விகிதங்கள் மேலும் இலவசம். விளக்கத்தில் தொலைதூர ஒலிகள் ஒப்பிடப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் மறுபிரதியில் முழுமையான டோனல் ஒற்றுமை இருக்காது, ஒருவேளை இரு தரப்பினருக்கும் இடையிலான டோனல் வேறுபாட்டின் அதிகரிப்பு கூட இருக்கலாம், இது மறுபரிசீலனையின் முடிவிலும் கோடாவிலும் மட்டுமே மென்மையாக்கப்படுகிறது (AP Borodin , போகடிர் சிம்பொனி, பகுதி 1). படிவத்தின் வெளிப்பாட்டின் தொடர்ச்சியானது சற்றே பலவீனமடைகிறது (எஃப். ஷூபர்ட், ஈ. க்ரீக்) அல்லது, மாறாக, தீவிர வளர்ச்சி வளர்ச்சியின் பங்கை வலுப்படுத்துவதோடு இணைந்து, படிவத்தின் அனைத்து பிரிவுகளிலும் ஊடுருவுகிறது. உருவ மாறுபாடு osn. இது சில நேரங்களில் மிகவும் தீவிரமானது, இது டெம்போக்கள் மற்றும் வகைகளின் எதிர்ப்பிற்கு வழிவகுக்கிறது. எஸ்.எஃப் இல் நிரலாக்க, இயக்க நாடகவியலின் கூறுகள் ஊடுருவி, அதன் தொகுதிப் பிரிவுகளின் உருவகச் சுதந்திரத்தை அதிகரிக்கச் செய்து, அவற்றை மேலும் மூடிய கட்டுமானங்களாகப் பிரிக்கின்றன (ஆர். ஷுமன், எஃப். லிஸ்ட்). டாக்டர் போக்கு - நாட்டுப்புற-பாடல் மற்றும் நாட்டுப்புற-நடன வகையின் கருப்பொருளில் ஊடுருவல் - குறிப்பாக ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் உச்சரிக்கப்படுகிறது - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. மென்பொருள் அல்லாத மற்றும் மென்பொருள் நிறுவனங்களின் பரஸ்பர தாக்கங்களின் விளைவாக. இசை, ஓபரா ஆர்ட்-வாவின் தாக்கம் ஒரு ஒற்றை கிளாசிக்கல் ஒரு அடுக்கு உள்ளது. எஸ் எப். வியத்தகு, காவியம், பாடல் மற்றும் வகை விருப்பங்களில்.

எஸ் எப். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் சுழற்சி வடிவங்களிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டது - பல சுயாதீனமாக உருவாக்கப்பட்டன. அதன் கலவைகளைப் பயன்படுத்தி தயாரிப்புகள். நியமங்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் சில பாணிகளில் எஸ்.எஃப். அதன் அர்த்தத்தை இழக்கிறது. எனவே, அடோனல் இசையில், டோனல் உறவுகள் காணாமல் போவதால், அதன் மிக முக்கியமான கொள்கைகளை செயல்படுத்துவது சாத்தியமில்லை. மற்ற பாணிகளில், இது பொதுவான சொற்களில் பாதுகாக்கப்படுகிறது, ஆனால் வடிவமைக்கும் மற்ற கொள்கைகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் முக்கிய இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில். S. t இன் தனிப்பட்ட மாறுபாடுகள் பல உள்ளன. எனவே, மஹ்லரின் சிம்பொனிகள் S. f இல் எழுதப்பட்ட முதல் பகுதி உட்பட அனைத்து பகுதிகளின் வளர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. பிரதான கட்சியின் செயல்பாடு சில நேரங்களில் ஒரு கருப்பொருளால் அல்ல, ஆனால் ஒரு முழுமையான கருப்பொருளால் செய்யப்படுகிறது. சிக்கலான; விளக்கக்காட்சியை மீண்டும் மீண்டும் செய்யலாம் (3வது சிம்பொனி). வளர்ச்சியில், பல சுயாதீனமானவை அடிக்கடி எழுகின்றன. அத்தியாயங்கள். Honegger இன் சிம்பொனிகள் S. f இன் அனைத்து பிரிவுகளிலும் வளர்ச்சியின் ஊடுருவல் மூலம் வேறுபடுகின்றன. 1வது இயக்கத்தின் 3வது இயக்கத்திலும், 5வது சிம்பொனிகளின் இறுதிக்கட்டத்திலும், முழு எஸ்.எஃப். தொடர்ச்சியான வளர்ச்சி வரிசைப்படுத்துதலாக மாறுகிறது, இதன் காரணமாக மறுபிரவேசம் சிறப்பாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வளர்ச்சிப் பிரிவாக மாறுகிறது. S. fக்கு Prokofiev எதிர் போக்குக்கு பொதுவானது - கிளாசிக்கல் தெளிவு மற்றும் நல்லிணக்கத்தை நோக்கி. அவரது எஸ்.எஃப். கருப்பொருளுக்கு இடையிலான தெளிவான எல்லைகளால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது. பிரிவுகள். ஷோஸ்டகோவிச்சின் விளக்கத்தில் எஸ்.எஃப். வழக்கமாக முக்கிய மற்றும் பக்க கட்சிகளின் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சி உள்ளது, இது rymi b.ch க்கு இடையே ஒரு அடையாள வேறுபாடு உள்ளது. வழுவழுப்பானது. பைண்டர் மற்றும் மூடு. கட்சிகள் சுதந்திரமானவை. பிரிவுகள் பெரும்பாலும் காணவில்லை. முக்கிய மோதல் வளர்ச்சியில் எழுகிறது, அதன் வளர்ச்சி முக்கிய கட்சியின் கருப்பொருளின் சக்திவாய்ந்த உச்சக்கட்ட பிரகடனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. மறுபரிசீலனையில் உள்ள பக்க பகுதியானது, பொதுவான பதற்றம் குறைந்த பிறகு, "பிரியாவிடை" அம்சத்தில் இருப்பது போல் ஒலிக்கிறது மற்றும் ஒரு வியத்தகு-முழுமையான கட்டுமானத்தில் கோடாவுடன் ஒன்றிணைகிறது.

குறிப்புகள்: கேட்வார் ஜிஎல், இசை வடிவம், பகுதி 2, எம்., 1936, ப. 26-48; ஸ்போசோபின் IV, இசை வடிவம், எம்.-எல்., 1947, 1972, ப. 189-222; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., இசைப் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, எம்., 1958, ப. 141-91; Mazel LA, இசை படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960, ப. 317-84; பெர்கோவ் VO, சொனாட்டா வடிவம் மற்றும் சொனாட்டா-சிம்பொனி சுழற்சியின் அமைப்பு, எம்., 1961; இசை வடிவம், (யு. என். டியூலின் பொது ஆசிரியரின் கீழ்), எம்., 1965, ப. 233-83; கிளிமோவிட்ஸ்கி ஏ., டி. ஸ்கார்லட்டியின் பணியில் சொனாட்டா வடிவத்தின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சி, இன்: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், தொகுதி. 1, எம்., 1966, பக். 3-61; Protopopov VV, பீத்தோவனின் இசை வடிவத்தின் கோட்பாடுகள், எம்., 1970; Goryukhina HA, சொனாட்டா வடிவத்தின் பரிணாமம், K., 1970, 1973; சோகோலோவ், சொனாட்டா கொள்கையின் தனிப்பட்ட செயலாக்கத்தில்: இசைக் கோட்பாட்டின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, எம்., 1972, ப. 196-228; எவ்டோகிமோவா யூ., கிளாசிக்கல் காலத்திற்கு முந்தைய காலத்தில் சொனாட்டா வடிவத்தின் உருவாக்கம், தொகுப்பில்: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, எம்., 1972, ப. 98; Bobrovsky VP, இசை வடிவத்தின் செயல்பாட்டு அடித்தளங்கள், எம்., 1978, ப. 164-178; ரூட் ஈ., அப்ளைடு ஃபார்ம்ஸ், எல்., (1895) ஹாடோ டபிள்யூஎச், சொனாட்டா ஃபார்ம், எல்.-என்ஒய், 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; ஹெல்ஃபெர்ட் வி., ஸுர் என்ட்விக்லுங்ஸ்கெஸ்கிச்டே டெர் சோனடென்ஃபார்ம், “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; சென் டபிள்யூ., தாஸ் ஹவுப்தேமா இன் டெர் சோனாடென்சாட்ஸன் பீத்தோவன்ஸ், “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. ப்ளூம் மற்றும் காசல், 7.

விபி போப்ரோவ்ஸ்கி