மியூசிகல் பேலியோகிராபி |

மியூசிக்கல் பேலியோகிராபி (கிரேக்க பாலியோஸிலிருந்து - பழைய, பண்டைய மற்றும் கிராப்போ - நான் எழுதுகிறேன்) - uXNUMXbuXNUMXbhistorical Musicology, ஒரு சிறப்பு இசை-வரலாற்று பகுதி. ஒழுக்கம். அவர் இசையை பதிவு செய்யும் பண்டைய அமைப்புகள், மியூஸ்களின் பரிணாம வளர்ச்சியின் வடிவங்களைப் படிக்கிறார். அறிகுறிகள், அவற்றின் கிராபிக்ஸ் மாற்றம். வடிவங்கள், அத்துடன் மியூஸ்களின் நினைவுச்சின்னங்கள். இசை அமைப்புகளின் அடிப்படையில் எழுதுதல் (ch. arr. singing manuscripts for cult). P.m இன் நோக்கம் காகித வாட்டர்மார்க்ஸ் (filigrees), பொருள் மற்றும் இசை வடிவம் பற்றிய ஆய்வு அடங்கும். கையெழுத்துப் பிரதிகள். நவீன ஆராய்ச்சி நடைமுறையில் பி.எம். source-vedch ஐயும் செய்கிறது. செயல்பாடுகள்: அடையாளம், விளக்கம் மற்றும் கையால் எழுதப்பட்ட மியூஸ்களை முறைப்படுத்துதல். நினைவுச்சின்னங்கள், அவற்றின் வகை இணைப்பின் வரையறை, வகைகளின் பரிணாம வளர்ச்சி பற்றிய ஆய்வு போன்றவை. பி.எம். மியூஸின் பல்வேறு அமைப்புகளைப் படிக்கிறது. பதிவுகள்: அகரவரிசை, டிஜிட்டல், நோட்டோலினியர், சிறப்பு வழக்கமான அடையாளங்களைப் பயன்படுத்தி (எக்ஃபோனெடிக், நியூமேடிக், znamenny, முதலியன).

இசை-பேலியோகிராஃபிக்கின் இறுதி இலக்கு. ஆராய்ச்சி - மியூஸ்களின் பல்வேறு அமைப்புகளைப் புரிந்துகொள்வது. இசையின் பதிவு மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு. நவீன காலத்தில் கையால் எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களின் உரை. நேரியல் குறியீடு. எனவே, மிக முக்கியமான நடைமுறை P.m இன் பணி. இசையை வாசிப்பதற்கான அறிவியல் அடிப்படையிலான நுட்பங்கள் மற்றும் முறைகளின் வளர்ச்சி ஆகும். பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் நூல்கள், மியூஸின் உள்ளுணர்வு-உருவ அம்சங்களை வெளிப்படுத்துதல். வெவ்வேறு காலங்களின் மொழிகள். இதுகுறித்து பி.எம். மியூஸின் சொற்பொருளை ஆராய்கிறது. கடிதங்கள், (வரலாற்று அம்சத்தில்) இசை குறியீட்டு பிரச்சனைகள் உட்பட. தகவல். மாலை. பொது வரலாற்றின் பல பிரச்சனைகளையும் எதிர்கொள்கிறது. மற்றும் இசை. ஒழுங்கு - மியூஸ் அமைப்புகளின் தோற்றம். பதிவுகள், பரிணாம வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் அவற்றின் வகைப்பாடு மற்றும் தொடர்பு, இந்த பரிணாமத்தின் தன்மை, வாய்மொழி மற்றும் மியூஸ்களின் தொடர்பு. உரைகள், அருங்காட்சியகங்களின் உள்ளார்ந்த-உருவ இணைப்புகள். எழுதப்பட்ட பாரம்பரியம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் கலாச்சாரம், கையால் எழுதப்பட்ட மியூஸ்களைப் படிப்பதற்கான வழிமுறை. நினைவுச்சின்னங்கள்.

எவ்வளவு குறிப்பிட்டது. P.m இன் ஒரு பகுதி வரலாற்று மற்றும் மொழியியல் ஆகியவற்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பேலியோகிராபி, கையால் எழுதப்பட்ட பொருட்களைப் படிக்கும் முறைகளைப் பயன்படுத்துகிறது. மாலை. விஞ்ஞானமாக. வரலாற்று சந்திப்பில் ஒழுக்கம் உருவாக்கப்பட்டது. இசையியல், பழங்காலவியல் மற்றும் இசை. எனவே, மூல ஆய்வுகள், Pm இல் பேலியோகிராஃபிக் முறைகள் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, இசை மற்றும் பகுப்பாய்வு. மற்றும் இசை வரலாற்று. ஆராய்ச்சி, கோட்பாட்டு ரீதியாக பயன்படுத்தப்பட்டது. புள்ளிவிவரங்கள், தகவல் கோட்பாடு மற்றும் பிற அறிவியல் மற்றும் துறைகளின் வளர்ச்சிகள் மற்றும் முறைகள்.

இசை ஆராய்ச்சி. கையால் எழுதப்பட்ட பொருள் பின்வரும் தொழில்நுட்பத்தை கடந்து செல்கிறது. நிலைகள்:

1) மூல ஆய்வு (நினைவுச்சின்னத்தின் அடையாளம், அதன் விளக்கம் மற்றும் வகைப்பாடு);

2) பொது பேலியோகிராஃபிக் ( கையெழுத்துப் பிரதியின் பேலியோகிராஃபிக் ஆய்வு: வெளிப்புற அம்சங்கள், டேட்டிங், படைப்புரிமை, பாதுகாத்தல், வாய்மொழி மற்றும் இசை நூல்களின் எழுத்து நடை, பேஜினேஷன் போன்றவை);

3) இசை-பேலியோகிராஃபிக் (வாய்மொழி மற்றும் இசை நூல்களின் தொடர்புகளின் அம்சங்கள், இசைப் பதிவுகளின் அமைப்பின் வகைப்பாடு, ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு மற்றும் கிராஃபிக் வளாகங்கள் மற்றும் இசைப் பதிவுகளின் கூறுகளை முறைப்படுத்துதல் போன்றவை). இசை-பேலியோகிராஃபிக். ஆராய்ச்சி நிலை ஒப்பீட்டு வரலாற்று, இசை மற்றும் தத்துவார்த்த, கணிதம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறது. மற்றும் பிற முறைகள், அதன் வட்டம் பொருள் குவிந்து விரிவடைகிறது மற்றும் பி.எம். தன்னை ஒரு இசை-தொழில்நுட்பமாக. ஒழுக்கங்கள்.

இசை-பேலியோகிராஃபிக் முடிவுகள். அருங்காட்சியகங்களின் தொலைநகல் பதிப்புகள் உட்பட வெளியீடுகளில் ஆய்வுகள் பிரதிபலிக்கின்றன. அறிவியல் ஆராய்ச்சி மற்றும் வர்ணனையுடன் கூடிய நினைவுச்சின்னங்கள், அவை பெரும்பாலும் இசையைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் மொழிபெயர்ப்பதற்கும் ஒரு முறையின் வளர்ச்சியைக் கொண்டிருக்கும். உரை முதல் நேரியல் குறியீடு.

P.m. இல், ரஷ்ய மொழியை வேறுபடுத்தி அறியலாம். சாண்டர் பேலியோகிராபி, பைசண்டைன் (கிரேக்கம்) இசை. பேலியோகிராபி, லத்தீன் (கிரிகோரியன்) இசை. பேலியோகிராபி, கை. இசை பேலியோகிராபி மற்றும் பிற பகுதிகள். துணைப்பிரிவு கிராஃபிக், தொடரியல் அடிப்படையிலானது. மற்றும் இசையின் மற்ற அம்சங்கள். நினைவுச்சின்னங்கள் பகுதிகளில் பதிவுகள். P.m இன் ஆய்வு செய்யப்பட்ட பகுதிகள் ஒவ்வொன்றும். கையெழுத்துப் பிரதிகளின் வட்டத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது, ஒரு விதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட மொழியில், ஒரு குறிப்பிட்ட மொழியைக் கொண்டுள்ளது. பயன்படுத்தப்பட்ட இசை அமைப்புகளில் உள்ள அம்சங்கள். பதிவுகள். எதிர்காலத்தில், அதிக நிபுணத்துவம் மற்றும் பொருள் குவிப்புடன், புதிய வகையான P. m தனித்து நிற்கலாம்.

ஒரு சிறப்பு அறிவியலாக, பி.எம். 50 களில் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு பிரெஞ்சுக்காரர்களின் படைப்புகள் அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. விஞ்ஞானி EA குஸ்மேக்கர், இடைக்கால ஆய்வுகளை அமைத்தவர். திடமான அறிவியல் அடிப்படையில் இசை எழுதுதல் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய தோற்றம் பற்றிய ஆதாரமற்ற கருதுகோள்களை மறுத்தது. nevm. அதைத் தொடர்ந்து, X. ரீமான், O. ஃப்ளீஷர், P. வாக்னர், மறைகுறியாக்கப்பட்ட எழுத்தின் ஆய்வு மற்றும் புரிந்துகொள்வதில் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தனர், மேலும் பிற்காலத்தில் - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers மற்றும் பலர். 1889-1950 இல் பிரான்சில், ஆசிரியரின் கீழ். A. Mokro (1931 முதல் - J. Gazhar) ஒரு விரிவான ஆராய்ச்சியுடன் மனவளர்ச்சி குன்றிய எழுத்தின் நினைவுச்சின்னங்களின் விரிவான தொகுப்பை வெளியிட்டார். வர்ணனை ("பேலியோகிராஃபி மியூசிகேல்" - "மியூசிக்கல் பேலியோகிராபி", 19 தொகுதிகள்.). பைசண்டைன் இடைக்காலத்தின் அம்சங்கள். 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ஏ. கேஸ்டுட் மற்றும் ஜேபி திபாட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் முதன்முதலில் குறிப்புகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன; இருப்பினும், 20கள் மற்றும் 30களில் இந்த பகுதியில் தீர்க்கமான வெற்றிகள் கிடைத்தன. E. Welles, GJW Tilyard மற்றும் K. Hög ஆகியோரின் ஆராய்ச்சிக்கு நன்றி. அவர்கள் மத்திய பைசண்டைன் குறியீட்டை முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடிந்தது, இது பேலியோ-பைசண்டைன் குறியீட்டின் நினைவுச்சின்னங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கான வழியைத் திறந்தது. 1935 ஆம் ஆண்டு முதல், Monumentae musicae byzantinae (Byzantine Music இன் நினைவுச்சின்னங்கள்) தொடர் வெளியிடப்பட்டது, இதில் அறிவியல் ரீதியாக கருத்து வெளியிடப்பட்ட வெளியீடுகள் மற்றும் சிறப்பு ஆய்வுகள் அடங்கும். நவீன அறிவியல் படைப்புகளில், பைசண்டைன் அடித்தளங்களின் பொதுவான கருத்து மேலும் மேலும் அங்கீகாரத்தைப் பெறுகிறது. மற்றும் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய குற்றமற்ற எழுத்து மற்றும் அனைத்து வகையான இடைக்காலங்களையும் உள்ளடக்கிய ஒரு உலகளாவிய P.m. ஐ உருவாக்கும் சாத்தியம். இசை எழுத்து.

ரஸ். ஸ்லாவிக்-ரஷியன் பாடும் கையால் எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்கள் 12 - ஆரம்பகால பாடும் பேலியோகிராஃபி ஆராய்கிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு (தனி கையெழுத்துப் பிரதிகள் - 20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை): கோண்டகாரி, ஸ்திஹிராரி, இர்மோலோஜி, ஒக்டோய்கி, முதலியன. இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகளில், ஒரு விதியாக, இடியோகிராஃபிக் (znamenny) மியூஸ் அமைப்புகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பதிவுகள்: கோண்டகர், தூண், பயணம், முதலியன. அதே நேரத்தில், ரஷ்ய பாடும் பேலியோகிராபி 17 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்த நோட்டோலினியர் எழுத்தைக் கருதுகிறது. ரஷ்யாவில் குறிப்பிட்டது. அம்சங்கள் (கீவ் பேனர் என்று அழைக்கப்படுபவை, அதன் அம்சங்கள் இன்னும் முழுமையாக ஆய்வு செய்யப்படவில்லை), மற்றும் பேனர்-நோட்டோலீனியர் கையெழுத்துப் பிரதிகள். 17 - பிச்சை. 18 ஆம் நூற்றாண்டு (பார்க்க. இரட்டை பேனர்), ஒப்பிடுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. இரண்டு சொற்பொருள் வேறுபட்ட இசை குறியீட்டு அமைப்புகளின் பகுப்பாய்வு. ஒலிப்பு. Znamenny எழுத்து பற்றிய ஆய்வு VM Undolsky (1846) மற்றும் IP Sakharov (1849) ஆகியோரால் தொடங்கப்பட்டது. இசை-பேலியோகிராஃபிக். விஎஃப் ஓடோவ்ஸ்கி மற்றும் விவி ஸ்டாசோவ் ஆகியோரால் ஆராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. ஒரு புதிய கட்டம், இது முக்கியமான வரலாற்று பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் அறிவியல் கொடுத்தது. பொருளின் முறைப்படுத்தல், டி.வி. ரசுமோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள். ரஷ்ய பிரச்சினைகளின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பு. SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky மற்றும் பின்னர் VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky மற்றும் பலர் பாடும் பேலியோகிராஃபி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. விஞ்ஞான வளர்ச்சியில் பிராஷ்னிகோவ் முக்கிய பங்கு வகித்தார். ரஷ்ய பாடல் பேலியோகிராஃபியின் அடிப்படைகள். அவர் இசையியல் மாணவர்களுக்காக இசை இசையில் ஒரு சிறப்பு பாடத்தை உருவாக்கினார், அவர் 1969 முதல் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை (1973) லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார். அவர் ரஷ்ய மொழியின் கருத்தை உருவாக்கினார். பேலியோகிராஃபியை விஞ்ஞானமாகப் பாடுவது. ஒழுக்கம் (முன்பு, அதன் பல அம்சங்கள் ரஷ்ய குடும்பவியல் அல்லது தேவாலய பாடும் தொல்பொருளியல் மூலம் கருதப்பட்டன). வளர்ச்சியின் நவீன கட்டத்தில், இந்த அறிவியலின் மிகவும் பொருத்தமான ஆதாரமாக, முறை மற்றும் muz.-paleographic ஆனது. பிரச்சனைகள். பாடும் கையெழுத்துப் பிரதிகளை விவரிப்பதற்கான வழிமுறை பொதுவான சொற்களில் (பிராஷ்னிகோவ்) உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ரஷ்ய மொழியை முறைப்படுத்துதல் மற்றும் வகைப்படுத்துதல் தொடர்பான சிக்கல்கள் இன்னும் தீர்க்கப்படவில்லை. இசை நினைவுச்சின்னங்கள், பாடும் வகைகளின் பரிணாமம்; ரஷ்ய மொழியின் தோற்றம் பற்றிய பிரச்சினை தீர்க்கப்படவில்லை. இசை அமைப்புகள். தொடரியல் மற்றும் சொற்பொருள் பக்கத்திலிருந்து பதிவுகள். மரபணுவின் சிக்கலுடன் தொடர்புடையது குறியீட்டு மியூஸின் சிக்கல்கள். znamenny அமைப்புகளில் உள்ள தகவல் மற்றும் znamenny அமைப்புகளின் பரிணாமம். பரிணாம வளர்ச்சியின் அம்சங்களில் ஒன்று வரலாற்று கேள்வி. Znamenny ஸ்கிரிப்ட்டின் காலவரையறை (பிராஷ்னிகோவ் பேனர்களின் கிராபிக்ஸ் மாற்றத்தின் அடிப்படையில் பேலியோகிராஃபிக் காலகட்டத்தை முன்மொழிந்தார்); znamenny அமைப்புகளின் வகைப்பாடு உருவாக்கப்படுகிறது.

ரஷ்ய பாடும் பேலியோகிராஃபியின் முக்கிய சிக்கல்களில் ஒன்று - குறிக்கப்படாத காலத்தின் Znamenny கடிதத்தை புரிந்துகொள்வது (Kryuki ஐப் பார்க்கவும்). விஞ்ஞான இலக்கியத்தில், இந்த சிக்கலை தீர்க்க இரண்டு வெவ்வேறு அணுகுமுறைகள் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் ஒன்று, "தெரிந்தவற்றிலிருந்து தெரியாதது வரை", அதாவது, தொடர்புடைய சுருதி மதிப்பைக் கொண்ட ("குறியிடப்பட்ட" மற்றும் "கையொப்பம்" எழுதுதல்) முந்தைய வகையிலான ஹூக் குறியீட்டிலிருந்து, இதுவரை முழுமையாகப் பெறாத பாதையாகும். புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. இந்த முறை ஸ்மோலென்ஸ்கியால் முன்வைக்கப்பட்டது, பின்னர் அது மெட்டல்லோவ், பிராஷ்னிகோவ் மற்றும் வெளிநாடுகளில் ஐ. கார்ட்னர் ஆகியோரால் பாதுகாக்கப்பட்டது. பல மேற்கத்திய விஞ்ஞானிகள் (எம். வெலிமிரோவிக், ஓ. ஸ்ட்ரங்க், கே. ஃப்ளோரோஸ், கே. லெவி) பின்பற்றும் மற்றொரு பாதை, பழமையான வகை ஸ்னமென்னி மற்றும் கோண்டகர் எழுத்துகளை பேலியோ-பைசண்டைன் குறியீட்டுடன் ஒப்பிடுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த முறைகள் எதுவும் முடிவுகளுக்கு வழிவகுக்காது. சிக்கலைத் தீர்க்கவும், நேர்மறையான, விஞ்ஞான ரீதியாக உந்துதல் கொண்ட முடிவை அடையவும், அவர்களின் தொடர்பு அவசியம்.

கை. மியூசிக் பேலியோகிராபி பண்டைய மியூஸ் அமைப்புகளைப் படிக்கிறது. ஆர்மீனிய நினைவுச்சின்னங்களில் பதிவுகள். 5-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசை கலாச்சாரங்கள். (8 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து - காஸ் குறியீடு). சமீபத்திய ஆராய்ச்சியில், ஒரு குறிப்பிட்ட நாட் கொண்ட ஆர்மீனியாவில் ஒரு சுயாதீன குறியீட்டு முறை உருவாக்கப்பட்டது என்று ஆசிரியர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். பண்புகள். பண்டைய கை. மாநிலத்தில் இசை கையெழுத்துப் பிரதிகள் சேகரிக்கப்பட்டு ஆய்வு செய்யப்படுகின்றன. ஆயுத அமைச்சர்கள் குழுவின் கீழ் பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் களஞ்சியம். எஸ்.எஸ்.ஆர் (மதேனாதரன்), இது உலக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கைகளின் முக்கிய பிரச்சனைகளில். மியூசிக் பேலியோகிராஃபியில் ஆரம்பகால கையெழுத்துப் பிரதிகளின் டேட்டிங், ஆர்மின் தோற்றம் ஆகியவை அடங்கும். ஹஸ் குறியீட்டின் முன்மாதிரிகளுக்கான குறியீடு மற்றும் தேடல், புரிந்துகொள்வது, இடைக்கால உறவுகளை ஆய்வு செய்தல். பேராசிரியர். மற்றும் Nar. இசை, முதலியன

இசை-பேலியோகிராஃபிக் வளர்ச்சி. ஆர்மீனிய இசை பேலியோகிராஃபியின் சிக்கல்கள் Gr இன் பெயர்களுடன் தொடர்புடையது. கபசகல்யாண், இ.தந்தேசியன், கோமிடாஸ். பிந்தையது முதல் முறையாக ஹஸ் குறியீட்டின் தோற்றம் மற்றும் பரிணாம வளர்ச்சியின் சிக்கல்களை எழுப்பியது, அறிவியல் தொடங்கியது. இசை-பேலியோகிராஃபிக். ஆர்மீனிய நினைவுச்சின்னங்கள் பற்றிய ஆய்வு. இசை கலாச்சாரம்; XS குஷ்னரேவ், PA அடயன், NK டாக்மிஸ்யான் ஆகியோரின் படைப்புகளில் தத்துவார்த்த சிக்கல்கள் கருதப்படுகின்றன.

குறிப்புகள்: அன்டோல்ஸ்கி வி., ரஷ்யாவில் தேவாலய பாடலின் வரலாறு பற்றிய குறிப்புகள், “ரீடிங்ஸ் இன் இம்ப். ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் பழங்காலச் சங்கம், 1846, எண் 3; சாகரோவ் I., ரஷ்ய தேவாலய மந்திரம் பற்றிய ஆய்வுகள், பொதுக் கல்வி அமைச்சகத்தின் ஜர்னல், 1849, பகுதி 61; எல்வோவ் ஏ. F., O இலவச அல்லது சமச்சீரற்ற ரிதம், St. பீட்டர்ஸ்பர்க், 1858; ரஸுமோவ்ஸ்கி டி. வி., சர்ச் znamenny பாடலின் இசை அல்லாத நேரியல் கையெழுத்துப் பிரதிகள், எம்., 1863; அவரது சொந்த, தொல்லியல் அகராதிக்கான பொருட்கள், “தொல்பொருட்கள். மாஸ்கோ தொல்பொருள் சங்கத்தின் நடவடிக்கைகள், தொகுதி. 1, எம்., 1865; ஸ்மோலென்ஸ்கி எஸ். V., பண்டைய (XII-XIII நூற்றாண்டுகள்) புகழ்பெற்ற ஹெர்மாலஜிஸ்ட் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம் ..., கசான், 1887; அவரது சொந்த, பழைய ரஷ்ய பாடல் குறிப்புகளில், செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1901; அவரது, உடனடி நடைமுறை பணிகள் மற்றும் ரஷ்ய தேவாலய பாடல் தொல்லியல் துறையில் அறிவியல் ஆராய்ச்சி, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1904; அவரது, கோண்டகர் பேனர் என்று அழைக்கப்படும் பல புதிய தரவு, "RMG", 1913, எண் 44-46, 49; மெட்டாலோவ் வி. எம்., ஏபிசி ஆஃப் ஹூக் சிங்கிங், எம்., 1899; அவரது சொந்த, ரஷ்ய சிமியோகிராபி, எம்., 1912; ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி ஏ. வி., 1909-1926 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பாடல் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் கிரேக்கத்துடன் ரஷ்ய இசை எழுத்தின் ஒற்றுமை குறித்து, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், XNUMX; அவரது, XII-XIII நூற்றாண்டுகளின் கிரேக்க-ரஷ்ய பாடல் இணைகள், "டி மியூசிகா", எல்., XNUMX; ப்ராஷ்னிகோவ் எம். வி., வளர்ச்சியின் வழிகள் மற்றும் XII-XVII நூற்றாண்டுகளின் Znamenny மந்திரத்தை புரிந்துகொள்வதற்கான பணிகள், எல். – எம்., 1949; அவரது, ஸ்னமென்னி சாண்டின் புதிய நினைவுச்சின்னங்கள், எல்., 1967; அவரது சொந்த, ஜூர் டெர்மினாலஜி டெர் அல்ட்ருசிஸ்சென் வோகல்முசிக், “பீட்ரேஜ் ஸூர் மியூசிக்விஸ்சென்சாஃப்ட்”, 1968, ஜார்க். 10, எச். 3; பண்டைய ரஷ்ய பாடல் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் விளக்கத்திற்கான அவரது சுருக்கமான வழிகாட்டுதல்கள் மற்றும் திட்டங்கள், புத்தகத்தில். : சோவியத் ஒன்றியத்தில் சேமிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளின் ஒருங்கிணைந்த அட்டவணைக்கான ஸ்லாவோனிக் ரஷ்ய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் விளக்கத்திற்கான வழிகாட்டுதல்கள், தொகுதி. 1, எம்., 1973; அவரது சொந்த, நினைவுச்சின்னங்கள் ஸ்னமென்னி சான்ட், எல்., 1974; அவரது சொந்த, ஃபெடோர் கிரெஸ்ட்யானின் - 1974 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய மந்திரவாதி, புத்தகத்தில்: கிரெஸ்ட்யானின் எஃப்., ஸ்டிஹிரி, எம்., 1975; அவரது சொந்த, ரஷ்ய பாடும் பேலியோகிராபி மற்றும் அதன் உண்மையான பணிகள், "SM", 4, No 1975; அவரது சொந்த, பழைய ரஷ்ய இசை பற்றிய கட்டுரைகள், எல்., XNUMX; அட்டயன் ஆர். ஏ., ஆர்மேனிய காஸ் குறியீட்டைப் படித்து புரிந்துகொள்வதற்கான கேள்விகள், யெர்., 1954; பெல்யாவ் வி. எம்., பழைய ரஷ்ய இசை எழுத்து, எம்., 1962; உஸ்பென்ஸ்கி என். டி., ஜர்னல் ஆஃப் தி அமெரிக்கன் அகாடமி ஆஃப் பீடியாட்ரிக்ஸ், எம்., 1965, 1971; தஹ்மிஜியன் என்., தி ஏன்சியன்ட் ஆர்மேனியன் மியூசிகல் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் அவற்றின் டிக்ரிபரிங் தொடர்பான சிக்கல்கள், "ஆர்மேனிய ஆய்வுகளின் மதிப்பாய்வு", பி., 1970, டி. VII; его же, ஆரம்பகால இடைக்காலத்தில் ஆர்மேனிய மற்றும் பைசண்டைன் இசையின் ஸ்ப்ரூஸ், "முசிகா", 1977, எண் 1, 3-12; அபோயன் என். ஓ., ஆர்மேனிய காஸ்ஸின் அடிப்படையில், யெர்., 1972 இல் இடைக்கால நெவ்மென்னோ நோட்டேஷன் கோட்பாடு; ஆர்மேனிய காஸ், எர்., 1973ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட அவரது சொந்த, மனநோய் அல்லாத குறிப்பைப் புரிந்துகொள்வது; கெல்டிஷ் யூ. V., Znamenny பாடலின் தோற்றம் பற்றிய பிரச்சனை, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; நிகிஷோவ் ஜி. ஏ., 1-3 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கொண்டகர் எழுத்தின் ஒப்பீட்டு பேலியோகிராபி, ஐபிட்.; Fleicher O., நியூமென்-ஸ்டுடியன், TI XNUMX-XNUMX, Lpz. - பி., 1895-1904; வாக்னர் பி., கிரிகோரியன் மெலடிகளின் அறிமுகம், தொகுதி. 2, நியூம்ஸ், வழிபாட்டு மந்திரங்களின் பேலியோகிராபி, Lpz., 1905, 1912; திபாட் பி., ஆரிஜின் பைசான்டைன் டி லா நோட்டேஷன் நியூமேடிக் டி எல்'கிலிஸ் லேடின், பி., 1907; வெல்லஸ் ஈ., பைசண்டைன் இசையின் பால்டோகிராபி பற்றிய ஆய்வுகள், «ZfMw», 1929-1930, தொகுதி. 12, எச். 7; eго жe, பைசண்டைன் இசை மற்றும் ஹிம்னோகிராஃபியின் வரலாறு, ஆக்ஸ்ஃப்., 1949, 1961; டில்யர் டி எச். J. டபிள்யூ., மிடில் பைசண்டைன் இசைக் குறிப்பின் கையேடு, Cph., 1935; его же, ஆரம்பகால பைடான்டைன் இசைக் குறிப்பின் நிலைகள், «பைசான்டினிஸ்ச் ஜீட்ஸ்கிரிஃப்ட்», 1952, எச். 1; கோஸ்மிடர் ஈ., பழமையான நோவ்கோரோட் ஹிர்மோலஜி துண்டுகள், எல்எஃப்ஜி. 1-3, முனிச், 1952-58; его же, ஸ்லாவிக் Krjuki குறியீட்டின் தோற்றம் பற்றி, “60th Geburtstag, V., 1954 இல் Dmytro Cyzevskyj க்கான Festschrift; Hцeg C., பைசண்டைன் இசையின் பழமையான ஸ்லாவோனிக் பாரம்பரியம், «பிரிட்டிஷ் அகாடமியின் ப்ரோசீடிங்», v. 39, 1953; பாலிகரோவா-வெர்டீல் ஆர்., லா மியூசிக் பைசண்டைன் செஸ் லெஸ் ஸ்லேவ்ஸ் (பல்கேரஸ் மற்றும் ரஸ்ஸஸ்) ஆக்ஸ் IX-e மற்றும் Xe siicles, Cph., 1953; கார்ட்னர் ஜே., 1668 சீர்திருத்தத்திற்கு முன் பழைய ரஷ்ய நியூம்களின் சில எழுத்துமுறைகள், «வெல்ட் டெர் ஸ்லேவன்», 1960, எண் 2; его же, பழைய ரஷ்ய Neumengesang இல் அளவின் கட்டமைப்பின் பிரச்சனையில், в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; வெலிமிரோவிக் எம்., ஆரம்பகால ஸ்லாவிக் மந்திரத்தில் பைசாண்டின் கூறுகள், Cph. 1960; அர்ரோ ஈ., கிழக்கு ஐரோப்பிய இசை வரலாற்றின் முக்கிய சிக்கல்கள், в сб.: கிழக்கு இசை, (Bd) 1, காசெல், 1962; பழைய ரஷ்ய நியூமேடிக் எழுத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட பாடநூல், பதிப்பு. ஜே வி மூலம் கார்ட்னர் மற்றும் ஈ. Koschmieder, Tl 1-3, முனிச், 1963-72; ஃப்ளோரோஸ் சி., கோண்டகாரியா குறிப்பேட்டின் புரிந்துகொள்ளுதல், в сб.: மியூசிக் டெஸ் ஓஸ்டென்ஸ், (Bd) 3-4, காசெல், 1965?67; его же, யுனிவர்சேல் நியூமென்குண்டே, தொகுதிகள்.

ஜிஏ நிகிஷோவ்