பேரலலிசம் |

இணைச் (கிரேக்கத்தில் இருந்து parallnlos – parallel, lit. – அருகில் உள்ளது அல்லது நடைபயிற்சி) – பாலிஃபோனிக் பாலிஃபோனியின் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குரல்களின் இயக்கம். அல்லது ஹோமோஃபோனிக் இசை. அவற்றுக்கிடையே ஒரே இடைவெளி அல்லது இடைவெளிகளைப் பாதுகாக்கும் துணிகள் ("திறந்த" பி.), அதே போல் ஒரு திசையில் குரல்களின் இயக்கத்தின் சில வடிவங்கள் ("மறைக்கப்பட்ட" பி.). பி. இசை. பி. சில வகையான படுக்கைகளின் சிறப்பியல்பு. சில மக்களின் கூற்றுகள், இசை. வகைகள் (உதாரணமாக, ரஷ்ய மற்றும் உக்ரேனிய கான்ட்). பண்டைய காலங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது; பேராசிரியரின் ஆரம்ப வடிவங்கள். பாலிஃபோனி குரல்களின் இணையான இயக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் மூன்றில் ஒரு பங்கு மட்டுமல்ல, ஐந்தாவது, குவார்ட்ஸ் மற்றும் வினாடிகள் கூட பயன்படுத்தப்பட்டன (ஆர்கனம் பார்க்கவும்). பின்னர், பேராசிரியர். இசை பயன்பாடு Ch. arr பி. மூன்றாவது மற்றும் ஆறாவது. 13-14 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பி. ஆக்டேவ்ஸ் மற்றும் ஐந்தாவது. இசை தடை செய்யப்பட்டது. ஒவ்வொரு குரல்களின் இயக்கத்தின் சுதந்திரத்தை மீறுவதாக கோட்பாடு. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், இந்த விதிக்கு ஒரு விதிவிலக்கு நிறுவப்பட்டது - VII பட்டத்தின் அதிகரித்த ஐந்தாவது-செக்ஸ்டாக்கார்டை டானிக் ("மொசார்டியன் ஐந்தாவது" என்று அழைக்கப்படுபவை) தீர்க்கும் போது இணையான ஐந்தில் அனுமதிக்கப்பட்டது:

17-18 நூற்றாண்டுகளில். P. ஆக்டேவ்கள் மற்றும் ஐந்தில் தடை விதி "மறைக்கப்பட்ட" P. ("ஹார்ன் ஐந்தாவது" என்று அழைக்கப்படுவதைத் தவிர்த்து) - ஒரு திசையில் ஒரு எண் அல்லது ஐந்தாவது வரையிலான குரல்களின் அசைவுகள், அத்துடன் அத்தகைய நடத்தை ஆகியவற்றிற்கும் நீட்டிக்கப்பட்டது. குரல்கள், க்ரோம் இணையான ஆக்டேவ்கள் அல்லது ஐந்தாவது அளவுகள் வலுவான அடிகளில் உருவாகின்றன (இந்த இடைவெளிகள் முழு அளவிலும் பராமரிக்கப்படாவிட்டாலும் கூட); குரல்களின் எதிர் இயக்கத்தால் எண்கோணத்திற்கு அல்லது ஐந்தாவது இடத்திற்கு மாறுவதும் தடைசெய்யப்பட்டது. சில கோட்பாட்டாளர்கள் (G. Zarlino) ஒன்றின் கீழ் தொனி மற்றும் மற்றொன்றின் மேல் தொனியால் உருவாகும் ட்ரைடோன் காரணமாக இரண்டு இணையான முக்கிய மூன்றில் அடுத்தடுத்து விரும்பத்தகாததாக கருதுகின்றனர்:

நடைமுறையில், கண்டிப்பான பாணியின் கலவைகள் மற்றும் நல்லிணக்கம் மற்றும் பாலிஃபோனி பற்றிய ஆய்வுக் கட்டுரைகளைத் தவிர்த்து, இந்த விதிகள் அனைத்தும் Ch இல் காணப்படுகின்றன. arr மியூஸின் சிறந்த கேட்கக்கூடிய தீவிர குரல்கள் தொடர்பாக. துணிகள்.

மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பி. ஐந்தாவது மற்றும் முழு மெய்யெழுத்துக்கள் பெரும்பாலும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலையை அடைய இசையமைப்பாளர்களால் வேண்டுமென்றே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. விளைவு (G. Puccini, K. Debussy, IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி) அல்லது Nar இன் பாத்திரத்தை மீண்டும் உருவாக்க. இசையை வாசித்தல், பழங்காலத்தின் நிறம் (Verdi's Requiem).

குறிப்புகள்: ஸ்டாசோவ் வி.வி., க்ளிங்கா, தியேட்டர் மற்றும் மியூசிக்கல் புல்லட்டின், 1857, எண் 42 பற்றி திரு. ரோஸ்டிஸ்லாவுக்கு எழுதிய கடிதம் (புத்தகத்தில்: வி.வி. ஸ்டாசோவ். இசை பற்றிய கட்டுரைகள், வி.வி. ப்ரோடோபோபோவ் திருத்தியது, வெளியீடு 1, எம்., 1974, பக். 352- 57); டியூலின் யூ. என்., இசைக் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் பேரலலிசம், எல்., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; டாப்பர்ட், டபிள்யூ., தாஸ் வெர்போட் டெர் குயின்டன்-பேரலெலன், எல்பிஎஸ்., 1869; ரீமான் எச்., வான் வெர்டெக்டன் க்வின்டன் அண்ட் ஆக்டேவன், மியூசிகலிஷெஸ் வோசென்ப்ளாட், 1840 (அதே ப்ராலூடியன் அண்ட் ஸ்டூடியனில், பி.டி. 2, எல்பிஎஸ்., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; எஹ்ரென்பெர்க் ஏ., தாஸ் குயின்டன் அண்ட் ஆக்டவென்பரல்லென்வெர்போட் சிஸ்டமேடிஷர் டார்ஸ்டெல்லுங், ப்ரெஸ்லாவ், 1938.