நிக்கோலோ பகானினி (நிக்கோலோ பகானினி) |

நிக்கோலோ பகாணினி

அத்தகைய பிரகாசமான சூரிய ஒளியால் பிரகாசிக்கும், அத்தகைய ஒரு கலைஞரின் வாழ்க்கையும் புகழும் பிரகாசிக்கும், கலைஞர்களின் ராஜா என்று முழு உலகமும் தங்கள் உற்சாகமான வழிபாட்டில் அங்கீகரிக்கும் ஒரு கலைஞர். F. பட்டியல்

இத்தாலியில், ஜெனோவா நகராட்சியில், புத்திசாலித்தனமான பகானினியின் வயலின் வைக்கப்பட்டுள்ளது, அதை அவர் தனது சொந்த ஊருக்கு வழங்கினார். ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு முறை, நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் படி, உலகின் மிகவும் பிரபலமான வயலின் கலைஞர்கள் அதில் விளையாடுகிறார்கள். பாகனினி வயலினை "என் பீரங்கி" என்று அழைத்தார் - இத்தாலியில் தேசிய விடுதலை இயக்கத்தில் இசைக்கலைஞர் தனது பங்களிப்பை வெளிப்படுத்தினார், இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் வெளிப்பட்டது. வயலின் கலைஞரின் வெறித்தனமான, கலகத்தனமான கலை இத்தாலியர்களின் தேசபக்தி மனநிலையை உயர்த்தியது, சமூக சட்டவிரோதத்திற்கு எதிராக போராட அவர்களை அழைத்தது. கார்பனாரி இயக்கம் மற்றும் மதகுரு எதிர்ப்பு அறிக்கைகள் மீதான அனுதாபத்திற்காக, பகானினி "ஜெனோயிஸ் ஜேக்கபின்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார் மற்றும் கத்தோலிக்க மதகுருக்களால் துன்புறுத்தப்பட்டார். அவரது கச்சேரிகள் பெரும்பாலும் காவல்துறையினரால் தடைசெய்யப்பட்டன, அவர் யாருடைய மேற்பார்வையில் இருந்தார்.

பாகனினி ஒரு சிறு வணிகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். நான்கு வயதிலிருந்தே, மாண்டலின், வயலின் மற்றும் கிட்டார் இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கைத் துணையாக மாறியது. வருங்கால இசையமைப்பாளரின் ஆசிரியர்கள் முதலில் அவரது தந்தை, இசையின் சிறந்த காதலர், பின்னர் சான் லோரென்சோ கதீட்ரலின் வயலின் கலைஞர் ஜே. கோஸ்டா. பகானினியின் முதல் இசை நிகழ்ச்சி அவருக்கு 11 வயதாக இருந்தபோது நடந்தது. நிகழ்த்தப்பட்ட பாடல்களில், பிரெஞ்சு புரட்சிகர பாடலான “கார்மக்னோலா” கருப்பொருளில் இளம் இசைக்கலைஞரின் சொந்த மாறுபாடுகளும் நிகழ்த்தப்பட்டன.

மிக விரைவில் பாகனினியின் பெயர் பரவலாக அறியப்பட்டது. அவர் வடக்கு இத்தாலியில் கச்சேரிகளை வழங்கினார், 1801 முதல் 1804 வரை அவர் டஸ்கனியில் வாழ்ந்தார். தனி வயலினுக்கான பிரபலமான கேப்ரிஸின் உருவாக்கம் இந்த காலகட்டத்திற்கு சொந்தமானது. அவரது நடிப்பு புகழின் உச்சக்கட்டத்தில், பகானினி தனது கச்சேரி செயல்பாட்டை பல ஆண்டுகளாக லூக்காவில் (1805-08) நீதிமன்ற சேவைக்கு மாற்றினார், அதன் பிறகு அவர் மீண்டும் இறுதியாக கச்சேரி நிகழ்ச்சிக்கு திரும்பினார். படிப்படியாக, பகானினியின் புகழ் இத்தாலிக்கு அப்பால் சென்றது. பல ஐரோப்பிய வயலின் கலைஞர்கள் அவருடன் தங்கள் வலிமையை அளவிட வந்தனர், ஆனால் அவர்களில் யாரும் அவருக்கு தகுதியான போட்டியாளராக மாற முடியவில்லை.

பகானினியின் திறமை அருமையாக இருந்தது, பார்வையாளர்கள் மீது அதன் தாக்கம் நம்பமுடியாதது மற்றும் விவரிக்க முடியாதது. சமகாலத்தவர்களுக்கு, அவர் ஒரு மர்மமாக, ஒரு நிகழ்வாகத் தோன்றினார். சிலர் அவரை ஒரு மேதையாகக் கருதினர், மற்றவர்கள் ஒரு சார்லட்டன்; அவரது பெயர் அவரது வாழ்நாளில் பல்வேறு அற்புதமான புராணங்களைப் பெறத் தொடங்கியது. இருப்பினும், இது அவரது "பேய்" தோற்றத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் பல உன்னத பெண்களின் பெயர்களுடன் தொடர்புடைய அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் காதல் அத்தியாயங்களால் பெரிதும் எளிதாக்கப்பட்டது.

46 வயதில், புகழின் உச்சத்தில் இருந்தபோது, ​​பகானினி முதல் முறையாக இத்தாலிக்கு வெளியே பயணம் செய்தார். ஐரோப்பாவில் அவரது இசை நிகழ்ச்சிகள் முன்னணி கலைஞர்களின் உற்சாகமான மதிப்பீட்டை ஏற்படுத்தியது. F. Schubert மற்றும் G. Heine, W. Goethe மற்றும் O. Balzac, E. Delacroix மற்றும் TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer மற்றும் பலர் ஹிப்னாடிக் தாக்கத்திற்கு உட்பட்ட வயலின்கள் பகானினியின். அவரது ஒலிகள் கலை நிகழ்ச்சிகளில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தை உருவாக்கியது. இத்தாலிய மேஸ்ட்ரோவின் விளையாட்டை "ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அதிசயம்" என்று அழைத்த F. Liszt இன் வேலையில் பாகனினி நிகழ்வு வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

பகானினியின் ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணம் 10 ஆண்டுகள் நீடித்தது. ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் அவர் தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்பினார். பகானினியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பாப்பல் கியூரியா நீண்ட காலமாக அவரை இத்தாலியில் அடக்கம் செய்ய அனுமதி வழங்கவில்லை. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசைக்கலைஞரின் சாம்பல் பர்மாவுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு அங்கு புதைக்கப்பட்டது.

பகானினியின் இசையில் காதல்வாதத்தின் பிரகாசமான பிரதிநிதி அதே நேரத்தில் ஆழ்ந்த தேசிய கலைஞராக இருந்தார். அவரது பணி பெரும்பாலும் இத்தாலிய நாட்டுப்புற மற்றும் தொழில்முறை இசைக் கலையின் கலை மரபுகளிலிருந்து வருகிறது.

இசையமைப்பாளரின் படைப்புகள் கச்சேரி மேடையில் இன்னும் பரவலாகக் கேட்கப்படுகின்றன, முடிவில்லாத கேண்டிலீனா, கலைநயமிக்க கூறுகள், ஆர்வம், வயலின் கருவி சாத்தியங்களை வெளிப்படுத்துவதில் எல்லையற்ற கற்பனை ஆகியவற்றால் கேட்போரை வசீகரிக்கின்றன. பகானினியின் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் படைப்புகளில் காம்பனெல்லா (தி பெல்), இரண்டாவது வயலின் கச்சேரியில் இருந்து ஒரு ரோண்டோ மற்றும் முதல் வயலின் கச்சேரி ஆகியவை அடங்கும்.

வயலின் தனிப்பாடலுக்கான புகழ்பெற்ற "24 கேப்ரிசி" இன்னும் வயலின் கலைஞர்களின் முடிசூடா சாதனையாக கருதப்படுகிறது. கலைஞர்களின் தொகுப்பிலும், பாகனினியின் சில மாறுபாடுகளிலும் இருங்கள் - ஜி. ரோசினியின் "சிண்ட்ரெல்லா", "டான்கிரெட்", "மோசஸ்" ஆகிய ஓபராக்களின் கருப்பொருளில், எஃப் எழுதிய "தி வெட்டிங் ஆஃப் பெனெவென்டோ" என்ற பாலேவின் கருப்பொருளில். Süssmeier (இசையமைப்பாளர் இந்த வேலையை "சூனியக்காரி" என்று அழைத்தார்), அத்துடன் கலைநயமிக்க பாடல்கள் "வெனிஸ் திருவிழா" மற்றும் "நிரந்தர இயக்கம்".

பகானினி வயலின் மட்டுமல்ல, கிதார் இசையிலும் தேர்ச்சி பெற்றார். வயலின் மற்றும் கிடாருக்காக எழுதப்பட்ட அவரது பல பாடல்கள் இன்னும் கலைஞர்களின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

பாகனினியின் இசை பல இசையமைப்பாளர்களை ஊக்கப்படுத்தியது. அவரது சில படைப்புகள் லிஸ்ட், ஷுமன், கே. ரீமானோவ்ஸ்கி ஆகியோரால் பியானோவுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. காம்பனெல்லா மற்றும் இருபத்தி நான்காவது கேப்ரிஸின் மெல்லிசைகள் பல்வேறு தலைமுறைகள் மற்றும் பள்ளிகளின் இசையமைப்பாளர்களால் ஏற்பாடுகள் மற்றும் மாறுபாடுகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன: லிஸ்ட், சோபின், ஐ. பிராம்ஸ், எஸ். ராச்மானினோவ், வி. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கி. இசைக்கலைஞரின் அதே காதல் உருவத்தை G. ஹெய்ன் தனது கதையான "Florentine Nights" இல் கைப்பற்றினார்.

I. வெட்லிட்சினா

ஒரு சிறிய வணிகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், இசை ஆர்வலர். குழந்தை பருவத்தில், அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து மாண்டலின், பின்னர் வயலின் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். சான் லோரென்சோ கதீட்ரலின் முதல் வயலின் கலைஞரான ஜே. கோஸ்டாவிடம் சில காலம் படித்தார். 11 வயதில், அவர் ஜெனோவாவில் ஒரு சுயாதீன இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார் (நடத்தப்பட்ட படைப்புகளில் - பிரெஞ்சு புரட்சிகர பாடலான "கார்மக்னோலா" இல் அவரது சொந்த மாறுபாடுகள்). 1797-98ல் வடக்கு இத்தாலியில் கச்சேரிகள் நடத்தினார். 1801-04 இல் அவர் டஸ்கனியில் வாழ்ந்தார், 1804-05 இல் - ஜெனோவாவில். இந்த ஆண்டுகளில், அவர் தனி வயலினுக்காக "24 கேப்ரிச்சி", கிட்டார் துணையுடன் வயலினுக்கான சொனாட்டாஸ், சரம் குவார்டெட்கள் (கிட்டார் உடன்) ஆகியவற்றை எழுதினார். லூக்காவில் (1805-08) நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றிய பிறகு, பகானினி கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். மிலனில் (1815) நடந்த கச்சேரிகளின் போது, ​​பகானினிக்கும் பிரெஞ்சு வயலின் கலைஞரான சி. லாஃபோன்ட்டிற்கும் இடையே ஒரு போட்டி நடந்தது, அவர் தோற்கடிக்கப்பட்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். இது பழைய கிளாசிக்கல் பள்ளிக்கும் காதல் போக்குக்கும் இடையே நடந்த போராட்டத்தின் வெளிப்பாடாகும் (பின்னர், பியானிஸ்டிக் கலைத் துறையில் இதேபோன்ற போட்டி பாரிஸில் F. Liszt மற்றும் Z. Talberg இடையே நடந்தது). ஆஸ்திரியா, செக் குடியரசு, ஜெர்மனி, பிரான்ஸ், இங்கிலாந்து மற்றும் பிற நாடுகளில் பகானினியின் நிகழ்ச்சிகள் (1828 முதல்) கலைத்துறையின் முன்னணி நபர்களிடமிருந்து (லிஸ்ட், ஆர். ஷூமன், எச். ஹெய்ன் மற்றும் பலர்) உற்சாகமான மதிப்பீட்டைத் தூண்டியது மற்றும் அவருக்காக நிறுவப்பட்டது. ஒரு மீறமுடியாத கலைஞரின் மகிமை. பகானினியின் ஆளுமை அற்புதமான புனைவுகளால் சூழப்பட்டது, இது அவரது "பேய்" தோற்றத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் காதல் அத்தியாயங்களால் எளிதாக்கப்பட்டது. கத்தோலிக்க மதகுருமார் பகானினியை மதகுரு எதிர்ப்பு அறிக்கைகளுக்காகவும், கார்பனாரி இயக்கத்திற்கான அனுதாபத்திற்காகவும் துன்புறுத்தினார்கள். பகானினியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரை இத்தாலியில் அடக்கம் செய்ய பாப்பல் கியூரியா அனுமதி வழங்கவில்லை. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பாகனினியின் சாம்பல் பர்மாவுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. பகானினியின் உருவம் ஜி. ஹெய்ன் என்பவரால் புளோரன்டைன் நைட்ஸ் (1836) கதையில் கைப்பற்றப்பட்டது.

பகானினியின் முற்போக்கான புதுமையான வேலை இசை காதல்வாதத்தின் பிரகாசமான வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும், இது 10-30 களின் தேசிய விடுதலை இயக்கத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் இத்தாலிய கலையில் (ஜி. ரோசினி மற்றும் வி. பெல்லினியின் தேசபக்தி ஓபராக்கள் உட்பட) பரவலாக மாறியது. . 19 ஆம் நூற்றாண்டு பகானினியின் கலையானது பிரெஞ்சு ரொமாண்டிக்ஸின் படைப்புகளுடன் பல வழிகளில் தொடர்புடையது: இசையமைப்பாளர் ஜி. பெர்லியோஸ் (இவரை முதலில் பாராட்டியவர் மற்றும் தீவிரமாக ஆதரித்தவர் பகானினி), ஓவியர் ஈ. டெலாக்ரோயிக்ஸ், கவிஞர் வி. ஹ்யூகோ. பகானினி தனது நடிப்பின் பாத்தோஸ், அவரது உருவங்களின் பிரகாசம், ஆடம்பரமான விமானங்கள், வியத்தகு வேறுபாடுகள் மற்றும் அவரது விளையாட்டின் அசாதாரண கலைநயமிக்க நோக்கம் ஆகியவற்றால் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தார். அவரது கலையில், அழைக்கப்படும். இலவச கற்பனை இத்தாலிய நாட்டுப்புற மேம்படுத்தல் பாணியின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்தியது. கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை இதயத்தால் நிகழ்த்திய முதல் வயலின் கலைஞர் பாகனினி ஆவார். புதிய வாசிப்பு நுட்பங்களை தைரியமாக அறிமுகப்படுத்தி, கருவியின் வண்ணமயமான சாத்தியக்கூறுகளை மேம்படுத்தி, பாகனினி வயலின் கலையின் செல்வாக்கின் கோளத்தை விரிவுபடுத்தினார், நவீன வயலின் வாசிப்பு நுட்பத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்தார். அவர் கருவியின் முழு வரம்பையும் பரவலாகப் பயன்படுத்தினார், விரல் நீட்டுதல், தாவல்கள், பலவிதமான இரட்டைக் குறிப்பு நுட்பங்கள், ஹார்மோனிக்ஸ், பிஸிகாடோ, பெர்குசிவ் ஸ்ட்ரோக்குகள், ஒரு சரத்தில் வாசித்தார். பகானினியின் சில படைப்புகள் மிகவும் கடினமானவை, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவை நீண்ட காலமாக விளையாட முடியாததாகக் கருதப்பட்டன (ஒய். குபெலிக் முதலில் அவற்றை விளையாடினார்).

பாகனினி ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர். மெல்லிசைகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் மெல்லிசைத்தன்மை, பண்பேற்றங்களின் தைரியம் ஆகியவற்றால் அவரது பாடல்கள் வேறுபடுகின்றன. அவரது படைப்பு பாரம்பரியத்தில் தனி வயலின் இசைக்காக "24 கேப்ரிசி" தனித்து நிற்கிறது. 1 (அவற்றில் சிலவற்றில், எடுத்துக்காட்டாக, 21வது கேப்ரிசியோவில், லிஸ்ட் மற்றும் ஆர். வாக்னரின் நுட்பங்களை எதிர்பார்த்து, மெல்லிசை வளர்ச்சியின் புதிய கொள்கைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன), வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 1வது மற்றும் 2வது கச்சேரிகள் (டி-துர், 1811; எச். -மோல், 1826; பிந்தையவற்றின் இறுதி பகுதி பிரபலமான "காம்பனெல்லா"). ஓபரா, பாலே மற்றும் நாட்டுப்புற கருப்பொருள்கள், அறை-கருவி வேலைகள் போன்றவற்றின் மாறுபாடுகள் பாகனினியின் வேலையில் முக்கிய பங்கு வகித்தன. கிதாரில் ஒரு சிறந்த கலைஞரான பகானினி இந்த கருவிக்காக சுமார் 200 துண்டுகளை எழுதினார்.

அவரது இசையமைப்பில், இத்தாலிய இசைக் கலையின் நாட்டுப்புற மரபுகளை நம்பி, பகானினி ஆழ்ந்த தேசிய கலைஞராக செயல்படுகிறார். அவர் உருவாக்கிய படைப்புகள், பாணியின் சுதந்திரம், துணிச்சலின் தைரியம் மற்றும் புதுமை ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டவை, வயலின் கலையின் முழு வளர்ச்சிக்கான தொடக்க புள்ளியாக செயல்பட்டன. Liszt, F. Chopin, Schumann மற்றும் Berlioz ஆகியோரின் பெயர்களுடன் தொடர்புடையது, 30 களில் தொடங்கிய பியானோ செயல்திறன் மற்றும் கருவி கலையில் புரட்சி. 19 ஆம் நூற்றாண்டு, பெரும்பாலும் பகானினியின் கலையின் தாக்கத்தால் ஏற்பட்டது. இது ஒரு புதிய மெல்லிசை மொழியின் உருவாக்கத்தையும் பாதித்தது, இது காதல் இசையின் சிறப்பியல்பு. பகானினியின் செல்வாக்கு மறைமுகமாக 20 ஆம் நூற்றாண்டில் காணப்பட்டது. (Prokofiev இன் வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான 1வது கச்சேரி; Szymanowskiயின் "Myths" போன்ற வயலின் வேலைகள், Ravel எழுதிய "Gypsy" என்ற கச்சேரி கற்பனை). பகானினியின் சில வயலின் படைப்புகள் லிஸ்ட், ஷுமன், ஐ. பிராம்ஸ், எஸ்.வி. ராச்மானினோவ் ஆகியோரால் பியானோவுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன.

1954 முதல், பகானினி சர்வதேச வயலின் போட்டி ஆண்டுதோறும் ஜெனோவாவில் நடத்தப்படுகிறது.

ஐஎம் யம்போல்ஸ்கி

அந்த ஆண்டுகளில், ரோசினி மற்றும் பெல்லினி இசை சமூகத்தின் கவனத்தை ஈர்த்தபோது, ​​​​இத்தாலி ஒரு சிறந்த கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞரும் இசையமைப்பாளருமான நிக்கோலோ பகானினியை முன்வைத்தது. அவரது கலை XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இசை கலாச்சாரத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

ஓபரா இசையமைப்பாளர்களைப் போலவே, பகானினி தேசிய மண்ணில் வளர்ந்தார். ஓபராவின் பிறப்பிடமான இத்தாலி, அதே நேரத்தில் பண்டைய வளைந்த கருவி கலாச்சாரத்தின் மையமாக இருந்தது. XNUMX ஆம் நூற்றாண்டில், லெக்ரென்சி, மரினி, வெராசினி, விவால்டி, கோரெல்லி, டார்டினி ஆகிய பெயர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட ஒரு அற்புதமான வயலின் பள்ளி அங்கு எழுந்தது. ஓபரா கலைக்கு அருகாமையில் வளர்ந்த இத்தாலிய வயலின் இசை அதன் ஜனநாயக நோக்குநிலையைப் பெற்றது.

பாடலின் மெல்லிசைத்தன்மை, பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு வட்டம், அற்புதமான "கச்சேரி", வடிவத்தின் பிளாஸ்டிக் சமச்சீர் - இவை அனைத்தும் ஓபராவின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத செல்வாக்கின் கீழ் வடிவம் பெற்றன.

இந்த கருவி மரபுகள் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உயிருடன் இருந்தன. அவரது முன்னோடிகளையும் சமகாலத்தவர்களையும் மறைத்த பகானினி, வியோட்டி, ரோட் மற்றும் பிற போன்ற சிறந்த கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர்களின் அற்புதமான விண்மீன் தொகுப்பில் பிரகாசித்தார்.

பாகனினியின் விதிவிலக்கான முக்கியத்துவம், அவர் வெளிப்படையாக இசை வரலாற்றில் மிகச்சிறந்த வயலின் கலைநயமிக்கவர் என்ற உண்மையுடன் தொடர்புடையது. பகானினி சிறந்தவர், முதலில், ஒரு புதிய, காதல் நடிப்பு பாணியை உருவாக்கியவர். ரோசினி மற்றும் பெல்லினியைப் போலவே, அவரது கலை பிரபலமான விடுதலைக் கருத்துகளின் செல்வாக்கின் கீழ் இத்தாலியில் எழுந்த பயனுள்ள காதல்வாதத்தின் வெளிப்பாடாக செயல்பட்டது. பகானினியின் தனித்துவமான நுட்பம், வயலின் செயல்திறனின் அனைத்து விதிமுறைகளையும் தாண்டி, புதிய கலைத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்தது. அவரது மகத்தான மனோபாவம், அடிக்கோடிட்ட வெளிப்பாடு, அற்புதமான உணர்ச்சி நுணுக்கங்களின் செழுமை ஆகியவை புதிய நுட்பங்கள், முன்னோடியில்லாத வண்ணமயமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது.

பகானினியின் வயலினுக்கான ஏராளமான படைப்புகளின் காதல் தன்மை (அவற்றில் 80 உள்ளன, அவற்றில் 20 வெளியிடப்படவில்லை) முதன்மையாக கலைநயமிக்க செயல்திறனின் சிறப்புக் கிடங்கின் காரணமாகும். பகானினியின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் தைரியமான பண்பேற்றங்கள் மற்றும் மெல்லிசை வளர்ச்சியின் அசல் தன்மையுடன் கவனத்தை ஈர்க்கும் படைப்புகள் உள்ளன, இது லிஸ்ட் மற்றும் வாக்னரின் இசையை நினைவூட்டுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, இருபத்தி முதல் கேப்ரிசியோ). ஆனால் இன்னும், பாகனினியின் வயலின் படைப்புகளில் முக்கிய விஷயம் திறமை, இது அவரது காலத்தின் கருவி கலையின் வெளிப்பாட்டின் எல்லைகளை எல்லையற்ற முறையில் தள்ளியது. பகானினியின் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள் அவற்றின் உண்மையான ஒலியின் முழுமையான படத்தைக் கொடுக்கவில்லை, ஏனெனில் அவர்களின் ஆசிரியரின் நடிப்பு பாணியின் மிக முக்கியமான கூறு இத்தாலிய நாட்டுப்புற மேம்பாடுகளின் முறையில் இலவச கற்பனையாக இருந்தது. பகானினி தனது பெரும்பாலான விளைவுகளை நாட்டுப்புற கலைஞர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கினார். கண்டிப்பான கல்விப் பள்ளியின் பிரதிநிதிகள் (எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்பர்ஸ்) அவரது விளையாட்டில் “பஃபூனரி” அம்சங்களைக் கண்டது சிறப்பியல்பு. ஒரு கலைஞராக, பகானினி தனது சொந்த படைப்புகளைச் செய்யும்போது மட்டுமே மேதைகளைக் காட்டினார் என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது.

பகானினியின் அசாதாரண ஆளுமை, ஒரு "சுதந்திர கலைஞரின்" அவரது முழு உருவமும் ஒரு காதல் கலைஞரைப் பற்றிய சகாப்தத்தின் கருத்துக்களுக்கு ஏற்றதாக இருந்தது. உலக மரபுகளை அவர் வெளிப்படையாகப் புறக்கணிப்பதும், சமூகக் கீழ்த்தட்டு மக்களுக்கான அனுதாபமும், இளமைக் காலத்தில் அலைந்து திரிவதும், முதிர்ந்த வயதில் தொலைதூர அலைவுகளும், அசாதாரணமான, “பேய்” தோற்றமும், இறுதியாக, புரிந்துகொள்ள முடியாத நடிப்பு மேதையும் அவரைப் பற்றிய புனைவுகளுக்கு வழிவகுத்தது. . கத்தோலிக்க மதகுருக்கள் பகானினியின் மதகுருவுக்கு எதிரான அறிக்கைகளுக்காகவும், கார்பனாரியின் மீதான அனுதாபத்திற்காகவும் அவரைத் துன்புறுத்தினர். இது அவரது "பிசாசு விசுவாசம்" பற்றிய குற்றச்சாட்டிற்கு வந்தது.

பகானினியின் ஆட்டத்தின் மாயாஜால உணர்வை விவரிப்பதில் ஹெய்னின் கவிதை கற்பனை, அவரது திறமையின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட தோற்றம் பற்றிய படத்தை வரைகிறது.

பகனினி ஜெனோவாவில் அக்டோபர் 27, 1782 இல் பிறந்தார். அவர் தந்தையால் வயலின் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். ஒன்பது வயதில், பகானினி தனது முதல் பொது தோற்றத்தை வெளியிட்டார், பிரெஞ்சு புரட்சிகர பாடலான கார்மனோலாவின் கருப்பொருளில் தனது சொந்த மாறுபாடுகளை நிகழ்த்தினார். பதின்மூன்றாவது வயதில் லோம்பார்டியில் தனது முதல் இசை நிகழ்ச்சியை மேற்கொண்டார். இதற்குப் பிறகு, வயலின் படைப்புகளை ஒரு புதிய பாணியில் இணைப்பதில் பாகனினி கவனம் செலுத்தினார். அதற்கு முன், அவர் ஆறு மாதங்கள் மட்டுமே இசையமைப்பைப் படித்தார், இந்த நேரத்தில் இருபத்தி நான்கு ஃபுகுகளை இயற்றினார். 1801 மற்றும் 1804 க்கு இடையில், பகானினி கிதாருக்கு இசையமைப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார் (இந்த கருவிக்காக அவர் சுமார் 200 துண்டுகளை உருவாக்கினார்). இந்த மூன்று வருட காலத்தைத் தவிர, அவர் மேடையில் தோன்றாதபோது, ​​​​பகனினி, நாற்பத்தைந்து வயது வரை, இத்தாலியில் பரவலாகவும் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றதாகவும் கச்சேரிகளை வழங்கினார். 1813 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பருவத்தில் அவர் மிலனில் சுமார் நாற்பது இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார் என்பதன் மூலம் அவரது நிகழ்ச்சிகளின் அளவை தீர்மானிக்க முடியும்.

தாய்நாட்டிற்கு வெளியே அவரது முதல் சுற்றுப்பயணம் 1828 இல் மட்டுமே நடந்தது (வியன்னா, வார்சா, டிரெஸ்டன், லீப்ஜிக், பெர்லின், பாரிஸ், லண்டன் மற்றும் பிற நகரங்கள்). இந்தச் சுற்றுப்பயணம் அவருக்கு உலகப் புகழ் பெற்றுத் தந்தது. பாகனினி பொதுமக்கள் மற்றும் முன்னணி கலைஞர்கள் மீது ஒரு அற்புதமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். வியன்னாவில் - ஷூபர்ட், வார்சாவில் - சோபினில், லீப்ஜிக்கில் - ஷுமான், பாரிஸில் - லிஸ்ட் மற்றும் பெர்லியோஸ் அவரது திறமையால் ஈர்க்கப்பட்டனர். 1831 ஆம் ஆண்டில், பல கலைஞர்களைப் போலவே, பகானினியும் பாரிஸில் குடியேறினார், இந்த சர்வதேச தலைநகரின் கொந்தளிப்பான சமூக மற்றும் கலை வாழ்க்கையால் ஈர்க்கப்பட்டார். அங்கே மூன்று வருடங்கள் வாழ்ந்துவிட்டு இத்தாலிக்குத் திரும்பினார். நோய் காரணமாக பாகனினி நிகழ்ச்சிகளின் எண்ணிக்கையை கணிசமாகக் குறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் மே 27, 1840 இல் இறந்தார்.

வயலின் இசைத் துறையில் பாகனினியின் செல்வாக்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது, அதில் அவர் ஒரு உண்மையான புரட்சியை செய்தார். பெல்ஜியம் மற்றும் பிரெஞ்சு வயலின் கலைஞர்களின் பள்ளியில் அவர் ஏற்படுத்திய தாக்கம் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது.

இருப்பினும், இந்த பகுதிக்கு வெளியே கூட, பாகனினியின் கலை ஒரு நீடித்த அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. ஷூமன், லிஸ்ஸ்ட், பிராம்ஸ் ஆகியோர் பியானோ பகானினியின் மிக முக்கியமான படைப்பான "24 கேப்ரிசியோஸ் ஃபார் சோலோ வயலின்" ஓப். 1, இது அவரது புதிய செயல்திறன் நுட்பங்களின் கலைக்களஞ்சியம்.

(பகனினி உருவாக்கிய பல நுட்பங்கள், பகானினியின் முன்னோடிகளிலும் நாட்டுப்புற நடைமுறையிலும் காணப்படும் தொழில்நுட்பக் கொள்கைகளின் துணிச்சலான வளர்ச்சியாகும். இவை பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்குகின்றன: ஹார்மோனிக் ஒலிகளின் முன்னோடியில்லாத அளவு பயன்பாடு, இது இரண்டும் வரம்பின் மிகப்பெரிய விரிவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. வயலின் மற்றும் அதன் டிம்பரில் குறிப்பிடத்தக்க செறிவூட்டலுக்கு; XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் வயலின் கலைஞரிடம் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, குறிப்பாக நுட்பமான வண்ணமயமான விளைவுகளை அடைய வயலின் டியூனிங் செய்ய பல்வேறு அமைப்புகள்; ஒரே நேரத்தில் பிஸ்ஸிகேடோ மற்றும் வில்லின் ஒலியைப் பயன்படுத்துதல்: இரட்டை மட்டும் விளையாடுவது , ஆனால் மூன்று குறிப்புகள்; ஒரு விரலுடன் க்ரோமேடிக் கிளிசாண்டோஸ், ஸ்டாக்காடோ உட்பட பலவிதமான வில் நுட்பங்கள்; ஒரு சரத்தில் செயல்திறன்; நான்காவது சரத்தின் வரம்பை மூன்று ஆக்டேவ்கள் மற்றும் பிறவற்றிற்கு அதிகரிப்பது.)

சோபினின் பியானோ எட்யூட்களும் பகானினியின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன. சோபினின் பியானிஸ்டிக் பாணியில் பகானினியின் நுட்பங்களுடன் நேரடி தொடர்பைக் காண்பது கடினம் என்றாலும், எட்யூட் வகையின் புதிய விளக்கத்திற்காக சோபின் அவருக்குக் கடமைப்பட்டிருக்கிறார். இவ்வாறு, பியானோ செயல்திறன் வரலாற்றில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தைத் திறந்த காதல் பியானிசம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பாகனினியின் புதிய கலைநயமிக்க பாணியின் செல்வாக்கின் கீழ் வடிவம் பெற்றது.

VD Konen

கலவைகள்:

தனி வயலினுக்கு - 24 கேப்ரிசி ஒப். 1 (1801-07; ed. Mil., 1820), இதயம் நிற்கும்போது அறிமுகம் மற்றும் மாறுபாடுகள் (Nel cor piu non mi sento, Paisiello's La Belle Miller, 1820 or 1821) வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு – 5 கச்சேரிகள் (D-dur, op. 6, 1811 அல்லது 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, ed. P., 1851; E-dur, without op., 1826; d-moll, இல்லாமல் op., 1830, ed. Mil., 1954; a-moll, 1830 இல் தொடங்கப்பட்டது), 8 சொனாட்டாக்கள் (1807-28, நெப்போலியன் உட்பட, 1807, ஒரு சரத்தில்; ஸ்பிரிங், ப்ரைமவேரா, 1838 அல்லது 1839), பெர்பெச்சுவல் மோஷன் moto perpetuo, op. 11, 1830க்குப் பிறகு), மாறுபாடுகள் (The Witch, La streghe, on a theme from Süssmayr's Marriage of Benevento, op. 8, 1813; Prayer, Preghiera, on a theme from Rossini's Moses , 1818 அல்லது 1819;ரோசினியின் சிண்ட்ரெல்லா, op. Rossini's Tancred, op.12, அநேகமாக 1819 இல் இருந்து ஒரு கருப்பொருளில், நான் பியு மெஸ்டா அக்காண்டோ அல் ஃபுகோ என்ற அடுப்பில் சோகமாக உணரவில்லை; வயோலா மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு - பெரிய வயோலாவிற்கான சொனாட்டா (அநேகமாக 1834); வயலின் மற்றும் கிடாருக்கு - 6 சொனாட்டாக்கள், ஒப். 2 (1801-06), 6 சொனாட்டாஸ், ஒப். 3 (1801-06), கான்டபைல் (d-moll, ed. for skr. and fp., W., 1922); கிட்டார் மற்றும் வயலினுக்கு – சொனாட்டா (1804, ed. Fr. / M., 1955/56), Grand Sonata (ed. Lpz. – W., 1922); அறை கருவி குழுமங்கள் - வயோலாவுக்கான கச்சேரி மூவரும், vlc. மற்றும் கித்தார் (ஸ்பானிஷ் 1833, பதிப்பு. 1955-56), 3 குவார்டெட்ஸ், ஒப். 4 (1802-05, ed. Mil., 1820), 3 quartets, op. 5 (1802-05, ed. Mil., 1820) மற்றும் 15 குவார்டெட்கள் (1818-20; ed. குவார்டெட் எண். 7, Fr./M., 1955/56) வயலின், வயோலா, கிட்டார் மற்றும் குரல்களுக்காக, 3 குவார்டெட்கள் 2 skr., வயோலா மற்றும் vlc. (1800கள், ed. குவார்டெட் E-dur, Lpz., 1840s); குரல்-கருவி, குரல் கலவைகள், முதலியன.

குறிப்புகள்:

Yampolsky I., Paganini - கிட்டார் கலைஞர், "SM", 1960, எண் 9; அவரது சொந்த, நிக்கோலோ பகானினி. வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல், எம்., 1961, 1968 (குறியீடு மற்றும் கால வரைபடம்); அவரது சொந்த, காப்ரிசி என். பகானினி, எம்., 1962 (கச்சேரிகளின் பி-கா கேட்பவர்); பால்மின் ஏஜி, நிக்கோலோ பகானினி. 1782-1840. சுருக்கமான சுயசரிதை ஓவியம். இளைஞர்களுக்கான புத்தகம், எல்., 1961.