ஆபரணங்கள் |

இருந்து. lat. அலங்காரம் - அலங்காரம்

ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய கால ஒலிகள், முக்கிய மெல்லிசை வடிவத்தை அலங்கரிக்கின்றன. O. ஏசியை உள்ளடக்கியது. வகையான பத்திகள், டைரேட்டுகள், உருவங்கள், கருணைகள். O. இன் கோளத்தில் ட்ரெமோலோ மற்றும் வைப்ராடோ ஆகியவையும் அடங்கும். அதை ஒட்டி சில வகையான குறிப்பிடப்படாத தாளங்கள் உள்ளன. செயல்திறன் செயல்பாட்டில் மேற்கொள்ளப்படும் மாற்றங்கள் - rubato, Lombard rhythm, முதலியன சீரற்ற குறிப்புகள் (குறிப்புகள் inégales). பிந்தையது பிரெஞ்சு மொழியில் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஹார்ப்சிகார்ட் இசை 17-18 நூற்றாண்டுகள். அவற்றின் முக்கிய வகை - வரையறையில் அனுமதிக்கப்படுகிறது. நிபந்தனைகள், ஜோடி பதினாறு, எட்டாவது, காலாண்டுகள் ஒரு இலவச, புள்ளியிடப்பட்ட தாளத்திற்கு நெருக்கமான செயல்திறன். ஓ. விவரங்கள் மெலடி. கோடு, அதை வெளிப்பாட்டுடன் நிறைவு செய்கிறது, ஒலி மாற்றங்களின் மென்மையை அதிகரிக்கிறது. மாறுபாடு வடிவங்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அதன் தோற்றம் மற்றும் பரிணாம வளர்ச்சியில் O. மேம்பாட்டுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மேற்கு ஐரோப்பாவில் நீண்ட காலமாக. பேராசிரியர். இசையில் ஏகபோகம் நிலவியது. இந்த வழக்கில், இசையமைப்பாளரும் கலைஞரும் பொதுவாக ஒரு நபருடன் இணைந்திருப்பதால், மெல்லிசை இசையை உள்ளடக்கிய மேம்பட்ட மாறுபட்ட அலங்காரங்களின் கலையின் வளமான வளர்ச்சிக்கு சாதகமான நிலைமைகள் உருவாக்கப்பட்டன. பொதுவாக அல்லது உயிரினங்களில் வரி. துண்டுகள். இந்த வகை மெல்லிசை அலங்காரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இலவச O. இன்னும் போதுமான அளவு ஆய்வு செய்யப்படாத மியூஸ்களில் இது ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஐரோப்பியர் அல்லாத மக்களின் கலாச்சாரங்கள். பழைய மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளில் நிறுவப்பட்ட இலவச O. இன் முக்கிய வடிவங்கள். இசை, குறைப்பு (3) மற்றும் colouratura. Coloratura சிறிய, ஒப்பீட்டளவில் நிலையான அலங்காரங்களையும் உள்ளடக்கியிருக்கலாம். ஒலிகள், to-rye பொதுவாக மெலிஸ்மாஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஆர்பெஜியோஸை மெலிஸ்மாஸ் என்றும் வகைப்படுத்தலாம், இது விதிவிலக்காக பலவற்றைக் குறிக்கிறது. நாண் உருவாக்கும் ஒலிகள். அலங்காரங்கள் சிறப்பு வாய்ந்தவை. சின்னங்கள் அல்லது சிறிய குறிப்புகளில் எழுதப்பட்டவை. வரலாற்று ஐரோப்பிய வளர்ச்சியின் பொதுவான போக்கு O. - மேம்படுத்தல் கூறுகளின் தவிர்க்க முடியாத பாதுகாப்புடன் ஒழுங்குபடுத்துவதற்கான விருப்பம்.

பைசண்டைன் மற்றும் கிரிகோரியன் பாடல்களின் பதிவுகளில், ch. arr ஆரம்பமானது, முக்கிய சிறப்பு வகையான நியூம்-அலங்காரங்களுடன் (உதாரணமாக, குயிலிசம்கள்), அதன் சாராம்சம் இன்னும் முழுமையாக தெளிவுபடுத்தப்படவில்லை, தனித்துவமான பேட்ஜ்களுடன் காணப்படுகின்றன. பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள், மற்ற ரஷ்யர்களின் கூற்றுப்படி, O. இன் மிகுதியானது வேறுபட்டது. கோண்டகர் பாடுதல் (ஃபிடாவையும் பார்க்கவும்).

மேற்கு ஐரோப்பாவில். (குறிப்பாக இத்தாலிய-ஸ்பானிஷ்) பலகோல். wok. இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசை (மோட்டெட்ஸ், மாட்ரிகல்ஸ், முதலியன) மேம்பாடுகளாக. உறுப்பு செயல்திறன். art-va குறைப்பு நுட்பம் பெரும் வளர்ச்சியைப் பெற்றுள்ளது. அவள் அமைப்பு கலவைகளில் ஒன்றையும் செய்தாள். அத்தகைய பண்டைய கல்வியின் அடித்தளம். ப்ரீலூட், ரைசர்கார், டோக்காட்டா, ஃபேன்டஸி போன்ற வகைகள். Dep. சொற்பமான சூத்திரங்கள் சுதந்திரமான பேச்சின் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளிலிருந்து படிப்படியாக தனித்து நிற்கின்றன, முதலில் மெல்லிசையின் முடிவில். கட்டுமானங்கள் (பிரிவுகளில்). சேர் சுற்றி. 15வது சி. அவனில். org. டேப்லேச்சர் முதல் கிராஃபிக் தோன்றியது. அலங்காரங்களை எழுதுவதற்கான பேட்ஜ்கள். கே சர். 16 ஆம் நூற்றாண்டு பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது - decomp இல். மாறுபாடுகள் மற்றும் இணைப்புகள் - mordent, trill, gruppetto, to-rye ஆகியவை இன்னும் முக்கியமாக உள்ளன. instr. நகைகள். வெளிப்படையாக, அவை instr நடைமுறையில் உருவாக்கப்பட்டன. செயல்திறன்.

2வது மாடியில் இருந்து. 16 ஆம் நூற்றாண்டு இலவச O. வளர்ந்த hl. arr இத்தாலியில், குறிப்பாக வித்தியாசமான மெல்லிசையில். தனி வோக்கின் செழுமை. இசை, அத்துடன் வயலின் கலைஞரின் திறமையை நோக்கி ஈர்ப்பு. இசை. அப்போது வயலினில். வைப்ராடோவின் பரந்த பயன்பாட்டை இசை இன்னும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, இது நீட்டிக்கப்பட்ட ஒலிகளுக்கு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும், மேலும் மெல்லிசையின் செழுமையான அலங்காரம் அதற்கு மாற்றாக செயல்பட்டது. மெலிஸ்மாடிக் அலங்காரங்கள் (ஆபரணங்கள், ஒப்பந்தங்கள்) பிரஞ்சு கலையில் சிறப்பு வளர்ச்சியைப் பெற்றன. 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் லூட்டனிஸ்டுகள் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகள், இவர்களுக்கு நடனத்தின் மீது தனித்தன்மை வாய்ந்த நம்பிக்கை இருந்தது. அதிநவீன ஸ்டைலிசேஷனுக்கு உட்பட்ட வகைகள். பிரஞ்சு இசையில் ஒரு நெருக்கமான தொடர்பு இருந்தது. மதச்சார்பற்ற wok உடன் ஒப்பந்தங்கள். பாடல் வரிகள் (ஏர்ஸ் டி கோர் என்று அழைக்கப்படுபவை), இது நடனத்துடன் ஊடுருவியது. நெகிழி. ஆங்கில விர்ஜினலிஸ்டுகள் (16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி), பாடல் கருப்பொருள்கள் மற்றும் அதன் மாறுபாடுகளுக்கு ஆளாகிறார்கள். வளர்ச்சி, O. துறையில் மேலும் குறைப்பு நுட்பத்தை நோக்கி ஈர்ப்பு. சிலர் மெலிஸ்மாடிக். கன்னியர்களால் பயன்படுத்தப்படும் சின்னங்களை துல்லியமாக புரிந்து கொள்ள முடியாது. ஆஸ்திரிய கிளாவியர் ஆர்ட்-வெயில், இது நடுவில் இருந்து தீவிரமாக உருவாகத் தொடங்கியது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில், ஜேஎஸ் பாக் வரை, இத்தாலியை நோக்கி ஈர்ப்புகளை உள்ளடக்கியது. டிமினிஷனல் மற்றும் பிரஞ்சு. மெலிஸ்மாடிக் பாணிகள். 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர்களில். நாடகங்களின் தொகுப்புகளுடன் அலங்கார அட்டவணைகளுடன் வருவது வழக்கமாகிவிட்டது. JA d'Anglebert (29) ஆல் ஹார்ப்சிகார்ட் சேகரிப்புக்கு மிகவும் பெரிய அட்டவணை (1689 வகையான மெலிஸ்மாக்களுடன்) முன்வைக்கப்பட்டது; இந்த வகையான அட்டவணைகள் புறக்கணிக்கப்பட்டதாகக் காணப்பட்டாலும். முரண்பாடுகள், அவை ஒரு வகையான வட்டார மொழியாகிவிட்டன. நகை பட்டியல்கள். குறிப்பாக, "வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக்க்கான கிளாவியர் புத்தகம்" (1720) க்கு பாக் முன்னொட்டாக முன்வைத்த அட்டவணையில், டி'ஆங்கிள்பெர்ட்டிடமிருந்து அதிகம் கடன் வாங்கப்பட்டது.

பிரஞ்சு மத்தியில் ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட நகைகளை நோக்கி இலவச ஓ. ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் ஓர்க்கில் பொறிக்கப்பட்டார். ஜேபி லுல்லி இசை. இருப்பினும், பிரஞ்சு நகைகளின் கட்டுப்பாடு முற்றிலும் கண்டிப்பானது அல்ல, ஏனெனில் மிகவும் விரிவான அட்டவணை கூட வழக்கமான பயன்பாடுகளுக்கு மட்டுமே அவற்றின் சரியான விளக்கத்தைக் குறிக்கிறது. மியூஸின் குறிப்பிட்ட அம்சங்களுடன் தொடர்புடைய சிறிய விலகல்கள் அனுமதிக்கப்படுகின்றன. துணிகள். அவை வழக்கு மற்றும் நடிகரின் சுவை மற்றும் எழுதப்பட்ட டிரான்ஸ்கிரிப்ட்களுடன் பதிப்புகளில் - ஸ்டைலிஸ்டிக் சார்ந்தது. ஆசிரியர்களின் அறிவு, கொள்கைகள் மற்றும் சுவை. பிரெஞ்சு லுமினரின் நாடகங்களின் செயல்திறனில் இதே போன்ற விலகல்கள் தவிர்க்க முடியாதவை. பி. கூபெரின் ஹார்ப்சிகார்டிசம், அவர் நகைகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான தனது விதிகளை சரியாகச் செயல்படுத்த வேண்டும் என்று தொடர்ந்து கோரினார். ஃபிரான்ஸ். ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகள் ஆசிரியரின் கட்டுப்பாட்டின் கீழ் சிறிய ஆபரணங்களை எடுத்துக்கொள்வது பொதுவானது, அதை அவர்கள் குறிப்பாக மாறுபாடுகளில் எழுதினார்கள். பிரதிகள்.

கான். 17 ஆம் நூற்றாண்டில், பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகள் தங்கள் துறையில் டிரெண்ட்செட்டர்களாக மாறியபோது, ​​மெல்லிசையுடன் ட்ரில் மற்றும் கிரேஸ் நோட் போன்ற ஆபரணங்கள். செயல்பாடு, அவர்கள் ஒரு புதிய ஹார்மோனிக் செய்ய ஆரம்பித்தனர். செயல்பாடு, பட்டையின் கீழ்நிலையில் முரண்பாடுகளை உருவாக்குதல் மற்றும் கூர்மைப்படுத்துதல். ஜே.எஸ். பாக், டி. ஸ்கார்லட்டியைப் போலவே, பொதுவாக முரண்பாடான அலங்காரங்களை முக்கியமாக எழுதினார். இசை உரை (உதாரணமாக, இத்தாலிய கச்சேரியின் பகுதி II ஐப் பார்க்கவும்). இதன் மூலம், பாக் தனது படைப்புகளை இழக்கிறார் என்று ஐஏ ஷீபா நம்பினார். "நல்லிணக்கத்தின் அழகு", ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர்கள் அனைத்து அலங்காரங்களையும் சின்னங்கள் அல்லது சிறிய குறிப்புகளுடன் எழுத விரும்பினர், அதனால் கிராஃபிக். பதிவுகள் தெளிவாக ஹார்மோனிச் பேசியது. முக்கிய வளையங்களின் euphony.

F. Couperin ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட பிரஞ்சு உள்ளது. ஹார்ப்சிகார்ட் பாணி அதன் உச்சத்தை எட்டியது. ஜே.எஃப் ராமோவின் முதிர்ந்த நாடகங்களில், அறை சிந்தனையின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்ல, வளர்ச்சியின் பயனுள்ள இயக்கவியலை வலுப்படுத்த, இசையில் அதைப் பயன்படுத்துவதற்கான விருப்பம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பரந்த அலங்கார பக்கவாதம் எழுதுதல், குறிப்பாக, பின்னணி இணக்க வடிவில். உருவங்கள். எனவே ராமோவிலும், பிற்கால பிரெஞ்சு மொழியிலும் அலங்காரங்களை மிகவும் மிதமாகப் பயன்படுத்துவதற்கான போக்கு. ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகள், எடுத்துக்காட்டாக. J. Dufly இல். இருப்பினும், 3வது காலாண்டில். 18 ஆம் நூற்றாண்டு O. உற்பத்தியில் ஒரு புதிய உச்சத்தை எட்டியுள்ளது. உணர்வுவாத போக்குகளுடன் தொடர்புடையது. இந்த கலையின் முக்கிய பிரதிநிதி. இசையின் இயக்கம் "கிளாவியரை விளையாடுவதற்கான சரியான வழியின் அனுபவம்" என்ற கட்டுரையின் ஆசிரியரான எஃப்இ பாக் என்பவரால் செய்யப்பட்டது, அதில் அவர் ஓ கேள்விகளுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினார்.

புதிய அழகியலுக்கு ஏற்ப, வியன்னா கிளாசிக்ஸின் அடுத்தடுத்த உயர் பூக்கும். இலட்சியங்கள், O இன் மிகவும் கடுமையான மற்றும் மிதமான பயன்பாட்டிற்கு வழிவகுத்தது. ஆயினும்கூட, J. ஹெய்டன், WA மொஸார்ட் மற்றும் இளம் L. பீத்தோவன் ஆகியோரின் பணிகளில் அவர் தொடர்ந்து முக்கிய பங்கு வகித்தார். இலவச O. ஐரோப்பாவில் இருந்தது. இசை முதன்மையானவர். மாறுபாடு துறையில், திறமையான conc. cadenzas மற்றும் wok. நிறம். பிந்தையது காதலில் பிரதிபலிக்கிறது. fp. இசை 1வது மாடி. 19 ஆம் நூற்றாண்டு (குறிப்பாக அசல் வடிவங்களில் எஃப். சோபின்). அதே நேரத்தில், மெலிஸ்மாக்களின் அதிருப்தி ஒலி மெய்யெழுத்துக்கு வழிவகுத்தது; குறிப்பாக, தில்லுமுல்லு பிரீம் தொடங்கத் தொடங்கியது. துணையுடன் அல்ல, பிரதானத்துடன். ஒலி, அடிக்கடி ஒரு அவுட்-ஆஃப்-பீட் உருவாக்கம். அப்படி ஒரு இசையும் தாளமும். மென்மையாக்குதல் ஓ. ஹார்மோனிகாவின் முன்னோடியில்லாத வளர்ச்சி காதல் இசையமைப்பாளர்களின் சிறப்பியல்பு ஆனது. fp இல் உருவ பின்னணி. பரந்த வண்ணமயமான இசை. பெடலைசேஷன் பயன்பாடு, அத்துடன் டிம்ப்ரே-வண்ணமயமான உருவங்கள். orc இல் விலைப்பட்டியல். மதிப்பெண்கள். 2வது மாடியில். 19 ஆம் நூற்றாண்டு O. இன் மதிப்பு குறைந்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில், மேம்படுத்தல்களை வலுப்படுத்துவது தொடர்பாக இலவச O. இன் பங்கு மீண்டும் அதிகரித்தது. இசையின் சில பகுதிகளில் தொடங்கியது. படைப்பாற்றல், எடுத்துக்காட்டாக. ஜாஸ் இசையில். ஒரு பெரிய வழிமுறை-கோட்பாட்டு உள்ளது. O. இன் சிக்கல்கள் பற்றிய இலக்கியம். இது O. இன் நிகழ்வுகளை அதிகபட்சமாக தெளிவுபடுத்துவதற்கான அயராத முயற்சிகளால் உருவாக்கப்படுகிறது, அவர்களின் முன்னேற்றத்தில் இதை "எதிர்க்கிறது". இயற்கை. டிகோடிங்கிற்கான கடுமையான விரிவான விதிகள் என படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள் முன்வைக்கும் பெரும்பாலானவை, உண்மையில், பகுதி பரிந்துரைகளாக மட்டுமே மாறிவிடும்.

குறிப்புகள்: யுரோவ்ஸ்கி ஏ., (முன்னுரை), பதிப்பில்: பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்ட் இசை. Sat. 1, எம்., 1935; அவரது சொந்த, பிலிப் இம்மானுவேல் பாக், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு, பியானோ வேலை மற்றும் அலங்கார அமைப்பு (அறிமுகம். கட்டுரை, பதிப்பு: பாக் கே. F. இ., தேர்ந்தெடு. முத்தம். எஃப்.பி., எம். - எல்., 1947); ட்ருஸ்கின் எம்., கிளாவியர் இசை ஸ்பெயின், இங்கிலாந்து, நெதர்லாந்து, பிரான்ஸ், இத்தாலி, ஜெர்மனியின் 1960-1974 ஆம் நூற்றாண்டுகள், எல்., 1916; Roshchina L., Comments, in ed.: பியானோவுக்கான பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்ட் இசை, M., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. ஒன்றுக்கு - கூபெரின் எஃப்., ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்கும் கலை, எம்., 1973); டார்டினி ஜி., ட்ரேட் டெஸ் ஆர்கெமென்ட்ஸ் டி லா மியூசிக், பி., 1771; வாக்னர் ஈ. டி., இசை அலங்காரம், வி., 1878; ஜெர்மர் எச்., இசை அலங்காரம், எல்பிஎஸ்.. 1878; Dannreuther E., இசை அலங்காரம், v. 1-2, எல்., 1893-95; இதோ, ஜே.வின் படைப்புகளில் உள்ள அலங்காரங்கள். S. பாக், в кн.: பாக் இயர்புக், 1909; குஹ்1 எஃப்., இசைக் கலையில் மெல்லிசை ஆபரணங்களைப் பற்றி, பி. - சார்லட்டன்பர்க், 1896 (டிஸ்.); எர்லிச் எச்., பீத்தோவனின் பியானோ படைப்புகளில் அலங்காரம், Lpz., 1; குன் ஜே எம்., XVI இன் குரல் இசையில் அழகுபடுத்தும் கலை. மற்றும் XVIII. நூற்றாண்டுகள் (1535-1850). IMG, Lpz., 1902 இன் வெளியீடுகளின் துணை VII; லாஷ் ஆர்., அலங்கார மெலோபியின் வளர்ச்சியின் வரலாறு பற்றிய ஆய்வுகள், ப்ராக், 1902 (டிஸ்.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt H., குரல் அலங்காரத்தின் கோட்பாடு, வி. - சார்லோட்டன்பர்க், 1907; Beyschlag A., இசையின் அலங்காரம், Lpz. 1908; ஷெங்கர் எச்., அலங்காரத்திற்கான பங்களிப்பு. Ph. ஒரு அறிமுகமாக. E. ஹெய்டன், மொஸார்ட், பீத்தோவன் போன்றவர்களின் அலங்காரம் உட்பட பாக்ஸின் பியானோ படைப்புகள், டபிள்யூ., 1903, 1908; Dolmetsch A., XVII மற்றும் XVIII நூற்றாண்டுகளின் இசையின் விளக்கம், எல்., 1915, 1946; ஆர்ஜர் ஜே., லெஸ் அக்ரிமென்ட்ஸ் மற்றும் லெ ரித்மே, பி., 1917; டன் ஜே பி., ஃபிரடெரிக் சோபின், எல்., 1921 இன் படைப்புகளில் அலங்காரம்; Вruno1d P., Traitй des signes மற்றும் agrйments employйs par les clavecinistes franzais des XVIIe et XVIIIe siicles, Lyon, 1925; ப்ரூக் வி., டெம்போ ருபாடோ என்ற வார்த்தையின் மாற்றங்கள், எர்லாங்கன், 1928 (டிஸ்.); ஃப்ரீஸ்டெட் எச்., தி லிக்சென்ட் நோட்ஸ் ஆஃப் கிரிகோரியன் சான்ட், ஃப்ரீபர்க் (சுவிட்சர்லாந்து), 1929; லவ்லாக் டபிள்யூ., தேர்வு வேட்பாளர்களுக்கான ஆபரணங்கள் மற்றும் சுருக்கங்கள், எல்., 1933; ஃபெராண்ட் இ டி., இசையில் மேம்பாடு, இசட்., 1938; ஒட்டிஷ் எம்., ஃபிரடெரிக் சோபின் படைப்புகளில் ஆபரணத்தின் முக்கியத்துவம், பி., 1938 (டிஸ்,); ஆல்ட்ரிஷ் பி. С., பதினேழாம் மற்றும் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டுகளின் முக்கிய ஒப்பந்தங்கள்: இசை அலங்காரத்தில் ஒரு ஆய்வு, (ஹார்வர்ட்), 1942 (டிஸ்.); அப்பியா ஈ., பிரெஞ்சு பாரம்பரிய இசையில் அலங்காரத்தின் அழகியல், "தி ஸ்கோர்", 1949, எண் 1, ஆகஸ்ட்.; ஃபசானோ வி.., ஸ்டோரியா டெக்லி அபெலிமென்டி மியூசிக்கலி டால் காண்டோ க்ரெகோரியானோ எ வெர்டி, ரோமா, 1949; ஐடி ஆர்., டிமினியூஷன் நடைமுறையின் மெல்லிசை சூத்திரங்கள் மற்றும் ஜே வரைக்கும் முன்னும் பின்னும் அவற்றின் பயன்பாடு. S. பாக், மார்பர்க், 1951 (டிஸ்.); பீர் ஆர்., பழைய கீபோர்டு இசையில் ஆபரணங்கள், «எம்ஆர்», 1952, வி. 13; எமெரி டபிள்யூ., பாக் ஆபரணங்கள், எல்., 1953; ஷ்மிட்ஸ் எச். பி., 18 இல் அலங்கார கலை. செஞ்சுரி, காசெல், 1955; ஸ்டெக்லிச் வி., இசையில் அலங்காரம் டபிள்யூ. A. மொஸார்ட்ஸ், в кн.: மொஸார்ட்-இயர்புக்., சால்ஸ்ப்., 1955; Georgii W., இசை, கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் உள்ள ஆபரணங்கள், Z. - ஃப்ரீபர்க் - வி., 1957; ஹால் ஜே., ஹால் எம். வி., ஹேண்டலின் கிரேசஸ், ஹாண்டல்-ஜஹர்புக், பிடி 3, எல்பிஎஸ்., 1957; போட்கு ஈ., பாக் கீபோர்டு வேலைகளின் விளக்கம், கேம்ப். (மாஸ்.), 1960; பவல் என். டபிள்யூ., 1650 முதல் 1735 வரையிலான பிரெஞ்சு இசையின் செயல்திறனில் தாள சுதந்திரம், ஸ்டான்போர்ட், 1958 (டிஸ்.); டோனிங்டன் ஆர்., ஆரம்பகால இசையின் விளக்கம், எல்., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

BH பிரையன்ட்சேவா