பால் பாதுரா-ஸ்கோடா |

பால் பாதுரா-ஸ்கோடா

ஒரு பல்துறை இசைக்கலைஞர் - தனிப்பாடல், குழும வீரர், நடத்துனர், ஆசிரியர், ஆராய்ச்சியாளர், எழுத்தாளர் - இது ஆஸ்திரிய பியானிஸ்டிக் பள்ளியின் போருக்குப் பிந்தைய தலைமுறையின் முன்னணி பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். உண்மையில், அவரை ஒரு ஆஸ்திரிய பள்ளி என்று நிபந்தனையின்றி வகைப்படுத்துவது முற்றிலும் துல்லியமாக இருக்காது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வியன்னா கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியர் வயோலா டெர்னின் (அதே போல் நடத்தும் வகுப்பிலும்) பியானோ வகுப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பதுரா-ஸ்கோடா கீழ் படித்தார். எட்வின் பிஷ்ஷரின் வழிகாட்டுதல், அவர் தனது முக்கிய ஆசிரியராகக் கருதுகிறார். ஆனாலும், பிஷ்ஷரின் காதல் ஆன்மீகம் பதுர்-ஸ்கோடாவின் நடிப்புத் தோற்றத்தில் மிகவும் வலுவான முத்திரையை விட்டுச் சென்றது; கூடுதலாக, அவர் வியன்னாவுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர், அங்கு அவர் வசிக்கும் மற்றும் பணிபுரியும் வியன்னாவுடன், இது அவருக்கு பியானோ இசையமைப்பைக் கொடுத்தது மற்றும் பொதுவாக கேட்கும் அனுபவம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பியானோ கலைஞரின் கச்சேரி செயல்பாடு 50 களில் தொடங்கியது. மிக விரைவாக, அவர் ஒரு சிறந்த அறிவாளியாகவும், வியன்னா கிளாசிக்ஸின் நுட்பமான மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். பல சர்வதேச போட்டிகளில் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகள் அவரது நற்பெயரை பலப்படுத்தியது, அவருக்கு கச்சேரி அரங்குகளின் கதவுகளைத் திறந்தது, பல விழாக்களின் மேடை. விமர்சகர்கள் விரைவில் அவரை ஒரு சிறந்த ஒப்பனையாளர், தீவிர கலை நோக்கங்கள் மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத சுவை, ஆசிரியரின் உரையின் கடிதம் மற்றும் ஆவிக்கு நம்பகத்தன்மை என அங்கீகரித்தார்கள், இறுதியாக அவரது விளையாட்டின் எளிமை மற்றும் சுதந்திரத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்தினர். ஆனால் அதே நேரத்தில், இளம் கலைஞரின் பலவீனமான புள்ளிகள் கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை - சொற்றொடரின் பரந்த சுவாசம் இல்லாதது, சில "கற்றல்", அதிகப்படியான மென்மை, பதற்றம். "அவர் இன்னும் விசைகளுடன் விளையாடுகிறார், ஒலிகளால் அல்ல," I. கைசர் 1965 இல் குறிப்பிட்டார்.

கலைஞரின் மேலும் படைப்பு வளர்ச்சியின் சாட்சிகள் சோவியத் கேட்பவர்கள். பதுரா-ஸ்கோடா, 1968/69 பருவத்திலிருந்து தொடங்கி, தொடர்ந்து சோவியத் ஒன்றியத்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்தது. அவர் உடனடியாக நுணுக்கம், ஸ்டைலிஸ்டிக் பிளேயர், வலுவான திறமை ஆகியவற்றால் கவனத்தை ஈர்த்தார். அதே நேரத்தில், சோபின் பற்றிய அவரது விளக்கம் மிகவும் சுதந்திரமாகத் தோன்றியது, சில சமயங்களில் இசையால் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை. பின்னர், 1973 ஆம் ஆண்டில், பியானோ கலைஞரான ஏ. ஐயோஹெல்ஸ் தனது மதிப்பாய்வில், பதுரா-ஸ்கோடா "ஒரு உச்சரிக்கப்படும் தனித்துவத்துடன் ஒரு முதிர்ந்த கலைஞராக வளர்ந்துள்ளார், முதலில் அவரது சொந்த வியன்னா கிளாசிக்ஸில் கவனம் செலுத்துகிறார்" என்று குறிப்பிட்டார். உண்மையில், முதல் இரண்டு வருகைகளின் போது கூட, பதுர்-ஸ்கோடாவின் விரிவான தொகுப்பிலிருந்து, ஹெய்டன் (சி மேஜர்) மற்றும் மொஸார்ட் (எஃப் மேஜர்) ஆகியோரின் சொனாட்டாக்கள் மிகவும் நினைவில் வைக்கப்பட்டன, இப்போது சி மைனரில் ஷூபர்ட் சொனாட்டா மிகப்பெரிய வெற்றியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. , பியானோ கலைஞர் "வலுவான விருப்பமுள்ள, பீத்தோவேனியன் தொடக்கத்தை" நிழலிட முடிந்தது.

மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் கிரேட் ஹாலில் அவர் நிகழ்த்திய டேவிட் ஓஸ்ட்ராக்குடன் பியானோ கலைஞர் குழுவில் ஒரு நல்ல தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். ஆனால் நிச்சயமாக, ஒரு சாதாரண கூட்டாளியின் நிலைக்கு மேலே உயர்ந்து, பியானோ கலைஞர் ஆழம், கலை முக்கியத்துவம் மற்றும் மொஸார்ட்டின் சொனாட்டாக்களின் விளக்கத்தின் அளவு ஆகியவற்றில் சிறந்த வயலின் கலைஞரை விட தாழ்ந்தவர்.

இன்று, படூர்-ஸ்கோடாவின் முகத்தில், ஒரு கலைஞருடன் நாங்கள் வழங்கப்படுகிறோம், குறைந்த திறன்கள் இருந்தாலும், ஆனால் மிகவும் பரந்த அளவில். பணக்கார அனுபவமும் கலைக்களஞ்சிய அறிவும், இறுதியாக, ஸ்டைலிஸ்டிக் ஃபிளேர் அவருக்கு இசையின் பல்வேறு அடுக்குகளில் தேர்ச்சி பெற உதவுகிறது. அவன் சொல்கிறான்; "நான் ஒரு நடிகரைப் போல திறமையை அணுகுகிறேன், ஒரு நல்ல மொழிபெயர்ப்பாளர் என் பாத்திரங்களை அணுகுகிறார்; அவர் ஹீரோவாக நடிக்க வேண்டும், தானே அல்ல, வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களை அதே நம்பகத்தன்மையுடன் வழங்க வேண்டும். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் கலைஞர் வெற்றி பெறுகிறார் என்று நான் சொல்ல வேண்டும், அவர் வெளித்தோற்றத்தில் தொலைதூர கோளங்களுக்கு திரும்பினாலும் கூட. அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் விடியலில் கூட - 1951 இல் - பதுரா-ஸ்கோடா ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஸ்க்ரியாபின் ஆகியோரின் இசை நிகழ்ச்சிகளை பதிவுகளில் பதிவு செய்தார், இப்போது அவர் சோபின், டெபஸ்ஸி, ராவெல், ஹிண்டெமித், பார்டோக், ஃபிராங்க் மார்ட்டின் (பிந்தையவர்) ஆகியோரின் இசையை விருப்பத்துடன் வாசித்தார் என்பதை நினைவில் கொள்க. பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்காக தனது இரண்டாவது கச்சேரியை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்). ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் முதல் பீத்தோவன் மற்றும் ஷூபர்ட் வரை ஷூமன் மற்றும் பிராம்ஸ் வரை - வியன்னாஸ் கிளாசிக் மற்றும் காதல் இன்னும் அவரது படைப்பு ஆர்வங்களின் மையத்தில் உள்ளது. ஆஸ்திரியாவிலும் வெளிநாட்டிலும், அவர் உருவாக்கிய பீத்தோவனின் சொனாட்டாக்களின் பதிவுகள் மிகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளன, மேலும் அமெரிக்காவில் ஆர்சிஏ நிறுவனத்தின் உத்தரவின்படி பதிவுசெய்யப்பட்ட பதுர்-ஸ்கோடா நிகழ்த்திய ஷூபர்ட் சொனாட்டாஸின் முழுமையான தொகுப்பு ஆல்பம் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. மொஸார்ட்டைப் பொறுத்தவரை, அவரது விளக்கம் இன்னும் கோடுகளின் தெளிவு, அமைப்பின் வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட குரல் முன்னணி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பதுரா-ஸ்கோடா மொஸார்ட்டின் பெரும்பாலான தனிப்பாடல்களை மட்டுமல்ல, பல குழுமங்களையும் செய்கிறது. Jörg Demus பல ஆண்டுகளாக அவரது நிலையான பங்காளியாக இருந்து வருகிறார்: அவர்கள் இரண்டு பியானோக்களுக்காக மொஸார்ட்டின் அனைத்து இசையமைப்புகளையும் பதிவுகளில் நான்கு கைகளையும் பதிவு செய்துள்ளனர். இருப்பினும், அவர்களின் ஒத்துழைப்பு மொஸார்ட்டிற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. 1970 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவனின் 200 வது ஆண்டு விழா கொண்டாடப்பட்டபோது, ​​நண்பர்கள் ஆஸ்திரிய தொலைக்காட்சியில் பீத்தோவனின் சொனாட்டாக்களின் சுழற்சியை ஒளிபரப்பினர், அதனுடன் மிகவும் சுவாரஸ்யமான வர்ணனைகளுடன். பதுரா-ஸ்கோடா மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனின் இசையை விளக்குவதில் உள்ள சிக்கல்களுக்கு இரண்டு புத்தகங்களை அர்ப்பணித்தார், அவற்றில் ஒன்று அவரது மனைவியுடன் கூட்டாக எழுதப்பட்டது, மற்றொன்று ஜார்க் டெமஸுடன். கூடுதலாக, அவர் வியன்னாவின் கிளாசிக்ஸ் மற்றும் ஆரம்பகால இசை, மொஸார்ட்டின் கச்சேரிகளின் பதிப்புகள், ஷூபர்ட்டின் பல படைப்புகள் (கற்பனையான “வாண்டரர்” உட்பட), ஷுமானின் “இளைஞருக்கான ஆல்பம்” ஆகியவற்றில் ஏராளமான கட்டுரைகள் மற்றும் ஆய்வுகளை எழுதினார். 1971 இல், மாஸ்கோவில் இருந்தபோது, ​​ஆரம்பகால இசையை விளக்குவதில் உள்ள சிக்கல்கள் குறித்து கன்சர்வேட்டரியில் அர்த்தமுள்ள விரிவுரையை வழங்கினார். வியன்னா கிளாசிக் கலைஞராகவும் கலைஞராகவும் பதுர்-ஸ்கோடாவின் நற்பெயர் இப்போது மிக அதிகமாக உள்ளது - ஆஸ்திரியாவில் உள்ள உயர்கல்வி நிறுவனங்களில் மட்டுமல்ல, அமெரிக்கா, பிரான்ஸ் போன்ற நாடுகளிலும் அவர் தொடர்ந்து விரிவுரைகளை வழங்கவும் கலை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தவும் அழைக்கப்படுகிறார். இத்தாலி, செக்கோஸ்லோவாக்கியா மற்றும் பிற நாடுகள்.

கிரிகோரிவ் எல்., பிளாடெக் யா., 1990