அர்துர் ருபின்ஸ்டீன் (ஆர்தர் ரூபின்ஸ்டீன்) |

ஆர்தர் ரூபின்ஸ்டீன்

பொல்ஸ்கி மியூசிகண்ட் ஆர்டர் ருபின்ஸ்டைன் - லிச்னோஸ்ட் லெஜென்டர்னயா. 1900 ஆம் ஆண்டு பெர்லினில் இருந்து எகோ பியானிஸ்டிக்ஸ்கி புட் நச்சல்ஸ்யா, 1976-ம் ஆண்டு லொண்டோனே. காஸ்ட்ரோலி அர்துரா ருபினிஸ்டெய்னா வ 1964 77 ஓட்னாகோ, காக் விஸ்கசல்ஸ் டோக்டா மியூசிகல் கிரிட்டிக் ஜி. கோகன், „ஒபஸெனியா ஒகேசலிஸ் நியூஸ். Перед нами предстал увлекательнейший пианист, полностью сохранивший свою «форму» — не только свежесть и чуткость восприятия, но и изумительный виртуозный аппарат, юношеский огонь, энтузиастическую влюбленность в музыку“*.

1999 ஆம் ஆண்டு கார்டு ஃபர்மா „BMG“ விபஸ்திலா உனிகால்சோப் டிஸ்கோவ் „The Arthur Rubinstein Collection“— „Колекц630002 இல்லை 94 டிஸ்காக் ப்ரெட்ஸ்டாவ்லேன்கள் மற்றும் ஸ்டூடிங்ஸ் மற்றும் „ஜிவ்" ஜாபிஸி வெலிகோகோ மியூசிகண்டா. Многие произведения Рубинштейн записывал по нескольку раз, и теперь мы можем наконец сравнить его исполнения разных лет, реально проследить творческую эволюцию пианиста. Зочинения сорой сорой сорой сотличаются, причем рe ролтся колиме்தியடன், иолиழுவ்.

Большой интерес представляют редки „живые" சபிஸி கான்செர்டோவ் அர்துரா ருபின்ஸ்டெய்னா. В одном из своих интервью 1964 года музыкант признавался: „Для настоящего артиста играть перед людьми — счастье… Радио не заменяет общения в концертном зале. அர்டிஸ்டு நுஷ்னி ஸ்லுஷாதெலி. ஐ லுப்லி, கோக்டா நா கோன்செர்டே சிட்யட் டஜே இன் எஸ்ட்ராடே, மற்றும் ஒபிச்னோ ப்ரோஷூ ப்ரோபஸ்கட் மற்றும் எட்டி மெஸ்தா கான்சட். ராடியோ இல்லை вдохnoveniya. செலோவெக் ஸ்லுஷேத் மியூசிக்கு «மேடு டெலோம்», அ கான்செர்ட் டோல்ஜென் பைட் பிரஜ்ட்னிகோம். வோட் போசெமு யா இஸ்பெகாயு டிரான்ஸ்லயசிய் ஸ்வோயிக் கோன்சர்டோவ்…”

நேபோவ்டோரிமோஸ்ட், யூஸ்னாவமோஸ்ட் இஸ்போல்னிடெல்ஸ்கோய் இன்டோனாசியி லிபோகோ மியூசிகாண்டா சோசடட்சியா டுவிமா எலெமென்ட். க்வுக் ஃபோர்டெபியானோ பாட் பால்சமி அர்துரா ருபின்ஸ்டெய்னா பைல் போல்னி, கிளுபோக்கி, யாஸ்னி, ரெலிஃபின்ய். Его фразировка происходила от какого-то ощущения дыхания, его фортепиано как будто пело — ударный инструмент трансформировался в поющий… Рубинштейн не пытался сделать мягкие пассажи почти неслышными — это лишило бы их эмоций и смысла; ஆன்லைன் வ்செக்டா க்ளூபோகோ போக்ருஜல் பால்ஸ் மற்றும் கிளாவிஸ், கோக்டா ட்ரெபோவலோஸ், மற்றும் „ஸ் ஓஷீனியம் பியானோ", கே.கோகோ Сочность свука stalala одним из его фрменных знаков. Однажды великого виолончелиста Григория Пятигорского спросили: „У кого самый богатый виолончельный (курсив наш.— Ред.) звук?“ И он ответил: „У Рубинштейна“.

க்ரெமெனெம் ருபின்ஸ்டெயின் டாக்ஜே வ்லடேல் நியோபிக்னோவென்னோ டோன்கோ. தேம்ப், கோட்டோரி ஆன் வைபிரால், வ்செக்டா பைல் „டெம்போ கியுஸ்டோ", இந்த டெம்ப் „சௌபிரான்ய ஹராக்டரு பைஸ்". По словам Даниеля Баренбойма, его темп „всегда был «правильным»— не слишком быстрым для того, чтобы все было слышно, и не слишком медленным, чтобы звук распадался. நான் பைல் ஓசெவிட்னோ வி டிஅல்னோய் ப்ரோபோரிஸ் கே சோடர்ஜானியூ…”

Однако самое главное, что отличает исполнение Артура Рубинштейна,— это удивительная пластичность, гибкость, естественность течения музыки, иначе говоря, особенности rubatо. ஃபார்மா எகோ பிரேஸ் பைலா ஓசென் வோகல்னோய், ஸ்லூசடெல் சுவ்ஸ்ட்வோவல் ஜிவோ டிஹானி மியூசிகல்னோய் லினி. Порошо зевцы иевцы и довики дости 9. болшшой вырази,1981. Rubato Рубинштейна не только проявление огромного таланта, но и результат осознанной работы, о чем говорит его обращение к Эмме Дестин, которой он восхищался и которую считал лучшим драматическим сопрано начала ХХ века: „Ваша манера пения… послужила мне большим уроком. உங்கள் நாயுச்சிலி மென்யா ரஸூம்னோய் டிராக்டோவ்கே ருபாடோ - எட்டோ ஸ்டோல் லோஷ்னோ போனிமேமோகோ ஆப்ரேட்லெனிய ஸ்வோபோட் வி.வி. Я попытаюсь перенести Ваше совершенное владение дыханием в мою собственную фразировку и убежден, что именно это имел в виду Шопен, предписывая rubato в своих произведениях“ (Рубинштейн А. Дни моей молодости//Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 157. М., XNUMX . சி. XNUMX).

நாஷ் ராஸ்கோவோர் டெபர் பிளவ்னோ பெரெஹோடிட் கே பிரிடெரிகு ஜோபெனு, மற்றும் எதோ நியூடிவிடெல்னோ, ஐபோ ருபின்ஸ்-பயன்பாடுகள் Ни для кого не секрет, что глубинное, подлинное погружение в музыку Шопена чаще удается пианистам-полякам, так как ощущение „polskosci“ (польского духа, польского начала) у них в крови. Большую часть произведений композитора Рубинштейн играл на протяжении всей своей жизни, но, пожалуй, особенно глубоким и тонким проникновением в сложный мир шопеновской музыки отличаются его интерпретации 1950–60-х годов.

Ключом к пониманию особенностей интерпретации Шопена Артуром Рубинштейном служат собственные слова музыканта: „Чтобы понять Шопена, нужно знать, что композитор был учеником Баха и Моцарта, учеником точности и гармонии. Это பிளாகோரோட்னி ஜெனி. Rubato Шопена — இத்தாலியன்ஸ்கோகோ பெனியாவில் இருந்து: கொம்போசிட்டர் போஸ்டோயனோ போஸ்ஸோல் இடலியன்ஸ்குயூ ஆப்பேரு, இஸ்குவஸ். Учтите дыхание певца, выразительность арий и речитативов, пение для души — и появится должная степень свободы, не навязанной, а вытекающей из смысла мелодии…“ Но при этом в Шопене, по мнению пианиста, „отвратительна… примитивная танцевальность, подпрыгивающие ритмы, назойливое подчеркивание அக்சன்டோவ், பால்னா லிஹோஸ்ட்".

По мнению Рубинштейна, в первой половине ХХ столетия большинство пианистов „гипертрофировали естественный лиризм Шопена, утрировали пластичность и красоту мелодии, вместо того чтобы исполнять произведение чисто, просто, с прямотой и внутренним чувством. பரோய் சடர்ஜிவலி குறிப்புகள், கோடோரியே இல்லை ஸ்லேடோவலோ தயனுட், ரஸிவாலி அக்கார்டி, ஷடலி போ பால்கசா, கோப். அபோஃபியோஸ் டகோகோ போட்ஹோடா மை மோஜெம் நாப்லிடட் யு யு க்னாத்ஸ் ஐனா படடெரெவ்ஸ்கோகோ. க் சோஜலேனியூ, மைனோகி மியூசிகண்ட் டூ சிஹ் போர் பிரிடர்ஜிவயுட்சியா எதி பிரின்சிபோவ். ருபின்ஸ்டெயின் பைல் பெர்விம், க்டோ நச்சல் பொரட்சியா ஸா „மோசர்டோவ்ஸ்கி டோச்னோகோ, சிஸ்டோகோ கோபெனா". Он противостоял традиции преувеличенной чувствительности, сентиментальности, созданной шопеновскими учениками, однако это послужило поводом к серьезным нападкам; Рубинштейн играет талантливо, но Шопен абсолютно субильный.

Из записей концертов Шопена для фортепиано с оркестром, представленных в собрании дисков фирмы „BMG“, хочется выделить альбом № 17: Первый концерт e-moll с оркестром Лос-Анджелесской филармонии под управлением А. வாலன்ஸ்டெய்னா (1953) மற்றும் வோரோய் கோன்செர்ட் எஃப்-மோல் மற்றும் சிம்ஃபோனிசெஸ்கிம் ஆர்கெஸ்ட்ரம் என்பிசி போட் அப்ராவ்லெனிம் யூ. டென்பெர்கா (1946) — மற்றும் ஆல்பம் எண் 44: பெர்வி கான்செர்ட் இ-மோல் மற்றும் நோவிம் சிம்போனிசெஸ்கிம் ஆர்கெஸ்ட்ரோம் செப். Скровачевского (1961) மற்றும் வோட்டோ கோன்செர்ட் எஃப்-மோல் ஸ் ஒர்கெஸ்ட்ரம் „சிம்ஃபோனியா வோஸ்டுஹா" („சிம்பொனி ஆஃப் தி ஏர்") подлев. வாலன்ஸ்டெய்னா (1958). Заметны различия в исполнительских концепциях первых частей концертов. டாக், பெர்வாயா சஸ்ட் பர்வோகோ கோன்சர்ட்டா அல்லது அல்போமா எண் 17 ஸ்வூச்சிட் ஜிம்பெரடிவ்னோ, க்ரூப்னிம் மாஸ்கோம், அக்டோவொல்; விஸ்யா ஃபேக்டுரா ஓசென் யஸ்னா மற்றும் மெலோடிசிரோவன்னா, நிகாகாய் பெடல்னோய் டிம்கி. Первая часть Второго концерта из того же альбома исполняется страстно, устремленно, патетично, рельефно в интонационном плане, ярко, но несколько маршеобразно; வோஸ்மோஜ்னோ, டாகாயா "பிரயாமோலினஸ்ட்" மற்றும் ச்ரேஸ்மெர்னாயா "மார்ஷெவோஸ்ட்" ஆபரேட்ச் செய்திகள். Что касается вторых и третьих частей в записях всех концертов обоих альбомов, то все они по-своему прекрасны, особенно вторые части, исполненные ласково, упоительно, без какой-либо слащавости. கோவர்யா ஒப் இன்டர்பிரேட்டசிஸ் ருபினிஸ்டெய்னோம் கொன்செர்டோவ் ஜோபெனா, ஆல்பம் எண் 44 இல் வோஷெட்ஷிக், ஹொசெட்சைஸ் சூமானா 1836 ஆம் ஆண்டு: „நாஸ் ஸ்னோவா ப்ரிவெட்ஸ்ட்வூட் டுஹ் மோசார்டா…“ ஓபிஸ் டன் இன்டர்பிரேட்டட் கான்சப்44 எதோ ஸ்டெர்ஜான்னோ, செரிஸ்னோ, சுட் ஆஸ்ட்ரானென்னோ போவெஸ்ட்வோவனியே. நரோச்சிட்டோ நெட்டோரோபிளைவ் டெம்ப்கள், டோங்கி ரிட்மிக்ஸ்கி ஓட்யாஜ்கி மற்றும் ஃபீனலாக், யூடிவிடெல்னோ எடினெனிக்ஸ் சோலிஸ்...

டாவ்னோ உஜே ஸ்டாலி எடலோனிமி ரூபினிஷைட் ட்ராக்டோவ்கி பல்லாட், எக்ஸ்ப்ரோம்டோவ், பார்கரோலி, ஸ்கெர்சியா; ஒசோபென்னோ எட்டோ ஒட்னோசிட்சியா கே சாபிஸி 1949 கோடா (ஆல்போம் எண் 26). ஜபிஸ் செத்ரினாதிசட்டி வால்சோவ், 1963 ஆம் ஆண்டு கோடு சா ஓசென்ட் கொரோட்கோ வெர்ம்யா - செட்டிரேஸ் பொலோவினோய் это поэма, произнесенная на одном дыхании, словно проникнутая воспоминаниями о давно ушедшем… В полонезах Шопена у Рубинштейна также присутствуют нетрадиционные исполнительские решения — например, непривычно медленный темп в Полонезе c-moll, „тихая“ мазурка в середине Полонеза fis-moll. Великолепна кулминация в коде Полонеза-ஃபண்டசி.

போ-ரஸ்னோமு ரஸ்க்ரிவாட் அர்துர் ருபின்ஸ்டெயின் மிர் சோபெனோவ்ஸ்கோய் மியூசிகி வி நோக்ட்யுர்னாஹ். ட்ருட்னோ ஒட்டட் ப்ரெட்போச்டெனி ககோய்-லிபோ இஸ் சாபிசேய். Одни ноктурны пианистом „Propety“, drugie „progovorenы“, trety „prodeklamyrovanы“; NEkotorыe budto illustriruut znamenitus sumanovskuy osensku சோபெனா மற்றும் டி. ஃபில்டா: „சமோ சடுஷெவ்னோ மற்றும் ப்ரோஸ்வெட்லென்னோ, டோல்கோ மோஜெட் பைட் சோஸ்டானோ வ மியூசிக்".

சமோ „பொல்ஸ்கோவ்" வொபெனே - எதோ, நாவெர்னோ, எகோ மசூர்கி. И наиболее глубокое постижение личности композитора, бесконечную широту в раскрытии разных сторон польского духа Рубинштейн демонстрирует именно при исполнении мазурок. போனாச்சலு காக் ராஸ் மசூர்கி-டோ பியானிஸ்ட் சபிஸ்வட் இல்லை ஹோட்டல், ஓபசாயஸ் வாஸ்மோஜினோய் மோனோடோன்னோஸ்டி ஸ்வூச்சனி தேம் இல்லை மெனீ இஸ்போல்னேனி ருபினிஷைனா — ஐடால்னோ வோப்லோஷேனி அவ்டோர்ஸ்கோகோ சமிஸ்லா, கோடரிஸ் ப்ரேக்ராக் Асафьев: „За элементарностью конструкции скрывается «необычайное многообразие»: мазурки-песни, мазурки-рондо, мазурки-думы, мазурки — романтические элегии, лирические ариозо, пасторали, мазурки — массовые танцы среди «пленэра», как у старых фламандцев, мазурки « интимного тона», словно монологи «наедине с собой», мазурки иронического склада, словно тонко зарисованные над «человеками» очерки, мазурки — юношески шаловливая, прихотливая игра воображения, мазурки — «у пропастей жизни»: тема песен и плясок смерти, мазурки — ஸ்காஸி ப்ரோ வெஸ்னு மற்றும் ப்ரோ டெவ்யூஷெக், மசூர்கி - போஹோரோனி ஹொரலி, மசூர்கி - ஸ்வடெப்னி பெரெஸ்வோனி. கிரேனிஸ் நாஸ்ட்ரானிய் பெஸ்ப்ரேடெல்னி, டயபஸோன் ஸ்வூகோபிஸ்னி ஒப்ராசோவ் வைசிவேட் மெனோகோபிராஸி ஜிவொபிஸ்னிஸ்…

Интересным дополнением шопеновского раздела коллекции являются записи альбома № 69 — Фантазия на польские темы, исполненная Рубинштейном вместе с Филадельфийским оркестром под управлением Ю. உர்மாண்டி (1968), மற்றும் ஆண்டன்டே ஸ்பியானாடோ மற்றும் பால்சோய் பொலோனெஸ் வொர்க்ஸ்ட்ரோவொய் வெர்சி வாலன்ஸ்டெய்னா (1958). எட்டி சபிஸி ஒட்லிச்சயுட்சியா நியூரோயட்னிம் ரிட்மிசெஸ்கிம் ரஸ்னோபிரஸியம் மற்றும் உதிவிடெல்னோய் எலெகாண்ட்னோஸ்ட்யு.

நரியடு ஸ் ப்ரோய்ஸ்வேடெனியாமி பிரிடெரிகா ஃபோபெனா, ஆர்டர் ருபினிஸ்டெயின் ப்ரோட்யஜெனி விசேய் ஸ்வொய் சிசோனி От Роберта и Клары Шуман нити преемственности протягиваются к Рубинштейну через великого скрипача Йозефа Иоахима, который в юности был близок великому композитору, а на склоне лет благословил молодого Артура Рубинштейна на вступление в мир музыки.

கொன்செர்ட் சூமனா டிலியா ஃபோர்டெபியானோ எஸ் ஆர்கெஸ்ட்ரம் பைல் சபிசன் ரூபின்ஸ்டெய்னோம் ட்ரிஷ்டி. ஜபிஸ் 1958 கோடா சிம்ஃபோனிசெஸ்கிம் ஆர்கெஸ்ட்ரம் கம்பனி „ஆர்சிஏ விக்டர்” போட் அப்ராவல்லெனிம் ஐ. Крипса (альбом № 39) — единственная из известных интерпретаций, где вторая и третья части, благодаря удивительной исполнительской тонкости — звуковой, штриховой, ритмической, не уступают в художественном отношении гениальной первой части, которая звучит свободно, увлеченно, импровизационно. ஆங்கிலேயர் 1947 ஆம் ஆண்டு சிம்ஃபோனிசெஸ்கிம் ஆர்கெஸ்ட்ரம் „ஆர்சிஏ விக்டர்” போட் அப்ராவல்லெனிம் யூ. தைன்பேர்கா (ஆல்போம் எண் 19) மெனீ உபேடிடெல்னா இஸ்-ஸா நெகோடோராய் ட்யாஜெலோவெஸ்னோஸ்டி, ரிட்மிசெஸ்காய் ப்ரயமோல்ஸ் ஜபிஸ் 1967 கோடா ஸ் சிகாக்ஸ்கிம் சிம்ஃபோனிசெஸ்கிம் ஆர்கெஸ்ட்ரம் போட் அப்ராவ்லேனியம் கே.-எம். Джулини (альбом № 53) привлекает прекрасной ансамблевой слаженностью и тонко сбалансированной звучностью оркестра, которые всегда отличают трактовки такого мастера, как Джулини.

சுமானோவ்ஸ்கோம் ராஸ்டெலே கொல்லெக்சிஸ் ஈஸ்ட் யூனிகல்னாயா „ஜிவாயா“ சாபிஸ் சிம்போனிசெஸ்கி எட்டியூடோவ், ஸ்டோவ் 1961. பெரெட் பெயர் புர்னி, கிப்புச்சி, புஷ்யூஷி, ஜாஹ்வத்டிவயுஷிய் சூமன். இன்டர்பிரேட்டசியா வால்நுயுஷாயா மற்றும் க்ராஸ்னோரேச்சிவாயா, இஸோபிலுயுஷ்யா விர்டுயூஸ்னோஸ்டியு.

சுமானா Тожательных (1946, 1961, 1969), пожалуй, ножалее œ 1961, геுக்கிற்க Гольдшмидт, „демонстрирующая утонченную грацию без хрупкости, присущей более старым записям, и без некоторой тяжеловесности, свойственной позднему Рубинштейну“.

Неторопливо, крупно, рельефно, декламационно, можно сказать, в духе Софроницкого звучат „Арабески“ в записи 1969 года (альбом № 39), тогда как запись 1947 года (альбом №19) представляет совсем иную трактовку: музыка льется певуче, свободно и мягко .

Из шумановских записей Рубинштейна, может быть, самое большое откровение - ஃபாண்டஸியா C-Dur. 17 ஆம் ஆண்டு முதல் 1965 ஆம் தேதி வரை, 52 ஆம் ஆண்டு (ஆல்போம் எண் XNUMX) வெளியிடப்பட்டது. நே சனாயு ட்ருகோகோ இஸ்போல்னேனியா, கோடோரோ பிஸ் டாகோய் போல்னோடாய் ராஸ்கிரிவலோ ஜான்மெனிட் எபிகிராஃப் பி. Шлегеля к эtomu socineniyu: „Сквозь все звуки, звучащие в пестром сне земли, один тон слышкул. டீம்ப் இஸ்போல்னீய ஓசென்ட் ஸ்டெர்ஜான்னி, ஸ்வூச்னோஸ்டி - வால்ஷெப்னியே...

Хочу напомнить один из отзывов об исполнении Рубинштейном шумановского „Карнавала“ в Москве в 1964 году: „Стоящая в одном ряду с лучшими среди слышанных — у Рахманинова, Софроницкого и Микеланджели, его интерпретация «Карнавала» с первой секунды погружает слушателя в атмосферу шумановского лиризма. எட்டோ சூமன் - வோஸ்டுஷ்ன்ய், லெட்யாஷி, கிளுபியாஷியா. ருபினிஸ்டெயின் இஸ்பேகாட் ககோய்-லிபோ ப்ரோஸ்கோஸ்டி, ஓகோலென்னோய் பியானிஸ்டிக்னோஸ்டி. Он сознательно жертвует желементами внешней зрелищности во «வஸ்துப்லெனி», பிரவுரோய் மற்றும் «பகானி». Он решительно отказывается от вошедших в обыкновение у концертантов эффектной колкости staccato в эпизоде ​​«Панталоне и Коломбина», головокружительной стремительности пассажей в «Паузе», грузной помпезности в начальных строках «Марша Давидсбюндлеров». Его цель не «зарисовки с натуры», не изображение в звуках Пьеро и Арлекина, выхваченных из калейдоскопа карнавальных масок, но передача интимных душевных состояний романтического поэта. ருபின்ஸ்டெய்னோவ்ஸ்கோய் பெரேடாச்சே மற்றும் நெயிஸ்யகேமோ ரஸ்னோபிரஸ்னோ மற்றும் எடினோ. <...> «கர்னாவல்» ஒவெயான் யூ ருபினிஷ்டெய்னா டிஹானிம் கோஃப்மான்ஸ்கோ-ஜெய்னேவ்ஸ்கோய் ஃபான்டஸ்டிக்".

Особое место в репертуаре Артура Рубинштейна занимает Второй கான்செர்ட் கமிலியா சென்-சன்சா. Это произведение вкேயே நிவோல்னோ நாப்ராசிவயுட்சியா பாரல்லலி ஸ் டேயடெல்னோஸ்டியூ சமோகோ சென்-சன்சா, கோட்டோரமு சுட்போய் பிலாட் டனாஸ் Второй концерт Сен-Санса, украшение репертуара Артура Рубинштейна, возник благодаря Антону Рубинштейну, о чем рассказывает Сен-Санс в своей книге „Портреты и воспоминания“: „Однажды Рубинштейн мне сказал: «Я еще не дирижировал оркестром в Париже; டேய்ட் கோன்சர்ட், CHTOBы ya IMEL SLUCHAY WZIATISIA SA PALOCHKU!»- «சு உடோவொல்ஸ்ட்வீம்». <...> நான் நாபிசல் கோன்ஷெர்ட் வில் சோல் மினோரே, டெபியூட் கோடோரோகோ, டாக்கிம் ஒப்ராசோம், சோஸ்டோயல்ஸ்யா போட் ஸ்டோல் “ப்பெயர். Интересно, что Артура Рубинштейна парижской публике в начале XX века представил именно Сен-Санс: „Позвольте представить вам одного из величайших артистов, которых я знаю. நான் ப்ரெட்ஸ்கஸிவய் எமு ப்ளேஸ்த்யசூயு கரிவேரு. கொரோட்கோ கோவோரியா, ஆன் டஸ்டோயின் ஃபேமிலி, கோட்டோரு நோசிட்“.

По поводу கொன்செர்ட்டா சென்-சன்சா ஆர்டர் ருபின்ஸ்டெயின் பைசல், பைல் „பிளாகோடட்னொய் நியூஸ்; வியால்ஸ்யா ச நேகோ ஸ் போல்ஷோய் எனெர்கி மற்றும் டோல்ஜென் சோசனாட்டிஸ்யா எடோம் கான்செர்டே எஸ்ட் விசே - பைல் மற்றும் எலெகாண்ட்னோஸ்ட், ஓஸ்லெபிடெல்னாயா பிராவுரா மற்றும் டெம்பெரமென்ட்; в TO же வ்ரேம்யா எதோ ஹோரோஷாயா முஸிகா, ஹோத்யா மற்றும் நே லிஷென்னயா இஸ்வெஸ்ட்னாய் பனால்னோஸ்டி. இல்லை ய போ-ப்ரெஜினேமு உபேட்டென், ஹெச்டோ டலண்ட்லிவ்ய் இன்டர்பிரேட்டார் ஸ்போசோபன் ஒப்லாகோரோடிட் все, что, "கிராஸ்"

Известно высказывание Сен-Санса о необходимости „рассматривать сольную партию в фортепианном концерте наподобие роли в пьесе для театра, эта роль должна быть задумана и передана как драматический персонаж“. В colleksisi ருபினிஸ்டெய்னா டான்டி டிரி ஜாபிஸி டோரோகோ கான்செர்டா, மற்றும் கஜதயா வி ஸ்வோம் ரோட் சமேச்சட்டேல். நைபோலி சல்னோய் இன்டர்பிரேட்டசியா 1958 வாலன்ஸ்டெய்னா (ஆல்போம் எண் 53). அன்டெரெஸ்னோ ராஸ்டவ்லென்ட் டிராமாடர்கிஸ்கி அக்ஸ்சென்டி. பெர்வயா சஸ்த் நோசிட் ஹராக்டர் மேஸ்டோசோ, ஒப்ராசூயா ஸ்மிஸ்லோவோய் விராசிடெல்னி சான்ட் சோசினெனியா - வெவ்வேறு விளையாட்டுகள்; எதோ நஹோடிட் ஓட்ராஜெனி மற்றும் டெம்போவிஹ் ப்ரோபோரியஸ்: பெர்வாய சஸ்ட் போ ப்ரோத்யஜெனோஸ்டி பிராக்டிசெஸ்கி ரவ்னா В записи 1969 கோடா ஸ் ஃபிலடெல்ஃபிஸ்கிம் சிம்ஃபோனிசெஸ்கிம் ஆர்கெஸ்ட்ரம் போட் அப்ராவ்லேனியம் எம். ஆர்மண்டி (ஆல்போம் எண் 70) வோடோரய தீமா எடோய் சஸ்டி ப்ரோயிஸ்னோசிட்சியா எஸ் ஓசோபிம் உபோனியம், ராடோஸ்ட்னோ, வோ வெஸ் கோலோஸ். В альбоме № 82 представлена ​​„нелегальная“ запись 1939 года с оркестром Концертного общества Консерватории (Orchestre de la Socie'te' des Concerts du Conservatoire) под управлением дирижера и знаменитого флейтиста Ф. கூபேரா. Здесь немало „огрехов“ и у солиста, и у дирижера (особенно в финале, где оркестр просто не может угнаться за пианистом), но в эмоциональном плане это необыкновенно яркое исполнение. Наше воображение поражают свобода и мощь первой части Andante sostenuto, элегантность и изумительное с точки зрения вкуса rubato второй части, феерическая тарантелла финала. „Когда слушатель приходит в себя от головокружительного темпа Финала, то он поражен ритмической упругостью, «пульсом» солиста, за которым, не всегда успевая, несется оркестр“,— пишет в комментариях к альбому Г. கோல்ட்ஷ்மிட்.

С Артура Рубинштейна связано много открытий в искустве ХХ века. В частности, எதோ இஸ்பான்ஸ்காயா இசை. அன்டெரெஸ்னோ ஆபிசேஷன் டோகோ, கேக் ஆன் ஸ்டல் „இஸ்பானிஸ்டம்", ஒட்னிம் அல்லது லுச்சிஷ் இஸ்போல்னிஸ்ட் இஸ்பேன்ஸ், சிம்ப்ஸ்க்

„இசாக் அல்பெனிஸ் — செலோவெக், கொடோரோமு யா ஒபியசன் ஸ்வோய் போல்சோய் பொபுல்யர்னோஸ்ட்யூ விங் இஸ்பானிஸ் மற்றும் வொ.ஸ்பனிஸ் வி பால்மே, மேயோர்கே, வோடோவா அல்பெனிசா ப்ரிக்லாசிலா மேனியா இன் ஓபேட்… Во время обеда я развлекал их расказом о டோம், காக் யா விஸ்ட்ரேச்சல்ஸ் ஆல்பெனிசோம், இல்லை பெயர், க்டோ ஆன். — Играете ли вы ego музыku?- பொயின்டெரெசோவலஸ் செனியோரா அல்பெனிஸ். - ரஸுமேட்சியா! — ответил я.- நான் ஹொரோஷோ சன்னாயு மற்றும் ஓசென்ட் லிப்ளி எகோ சித்து «இபெரியா», எந்த இடத்திலும் இஸ்பான் இல்லை В В ольше samыe genamenitыe inostrannыe pianistы vыzыvayut smeh, kogda berutsya கிராட் மசூர்க்கி; ஓனி ஒஸ்தாயுட்சியா சோவெர்சென்னோ சுஷ்டி ரிட்மிசெஸ்கோமு டுஹு எடோ டிபிச்னோ பொல்ஸ்கோய் மியூசிகி. நான் இஸ்பானியில் இல்லை; உஸ்பெஹோம் வி எதோய் ஸ்ட்ரானே யா ஓசென் டோரோஜு. - போஷாலுயிஸ்டா, ஸ்கிரேட்டே விசே ஷே சிடோ-நிபுட் இஸ் இகோ சோசினெனிய்,- நாஸ்தாய்வலி டாமி. - சென்னோரா,- ஸ்கேசல் யா, நெம்னோகோ ஸ்முச்சயாஸ், ஜி-ஜே அல்பெனிஸ்,- யா இக்ராயு எத்து மியூசிக்கு எஸ் யூவ்லெசெனிம், இல்லை வீடியோக்கள் . நிச்டோ இல்லை மாக்லோ ஆஸ்டனோவிட் எதிஹ் டாம். — இக்ரேட் டேக், காக் வி சுவ்ஸ்ட்வூட்,— ஸ்கேசலி ஆன்லைன். என் நாச்சல் "டிரியான்", வ்லோஜிவ் டுடா மற்றும் மோயு வ்ரோஷ்டென்னுயு லிபோவி கே இஸ்பான்ஸ்கிம் ரிட்மம். கோக்தா யா கோன்ச்சில், செனியோரா அல்பெனிஸ் போவர்னுலாஸ் கே லவுரே மற்றும் ஸ்கேலாஸ்: - இது எப்படி துடைக்கப்பட்டது, அது என்ன? நான் எடுத்தது எதோ டோச்னோ டாக், காக் கொக்டா-டு டுவாய் ஓட்ஸ். - ஆம், டா,- ஆட்வெட்டிலா லவுரா. டாக்கோ ஓடோப்ரேனி, இஸ்ஹோடியாஸ் அட் வோடோவ் மற்றும் ஒட்னோய் ஐஸ் டோசெரேய் காம்போசிடோரா, கோடோரியே ஓப் பை பைலிம்ஸ் பைன். Я сыграл три или четыре другие пьесы из «Иберии», трактуя их на свой манер, и мои слушательницы без конца прерывали меня восклицаниями: — Папа делал такое же rubato и так же заканчивал pianissimo. И теmp его был TOCHNO TOT же, что и ваш. ட்ரெபோவலோஸ் நிச்செகோ போல்ஷே, பிரைனல் ரெஷனியே... де, в programmu kotorыh voshli chestыre из двенадцати пес «Ибери». Так как их никто ще не не играл, они явились для публики совершенной новинкой. மோகு பேஸ் ப்ரூவெலிசெனியா ஸ்கேசட், எட்டி கான்செர்ட் ஸ்டாலி போஸ்டீன் போவோரோட்னிம் பங்க்டோம் வி மோய் காரே. После каждой пьесы весь volopil: «ஐஸ், பிஸ்!..», ஸ்தாவல்ய மேனிய போவ்டோரியட் மற்றும் ஹொட் ஓட்னு சா ட்ருகோய்... ஷாயா க்ரிச்சட் «பராவோ!», சோப்ரோவொடலா மெனிய டோ சமோகோ ஒட்டெலியா. செனியோரா அல்பெனிஸ், ஈ டோச் லௌரா, அர்போஸ், பால் மற்றும் துரக்கி ஒலிகள் — வியி கிராலி எடு மியூசிக் டாக், ஸ்லோவ்னோ ரோடிலிஸ் ஸெட்ஸ்,— கோவொரிலி ம்னே. நாச்சினயா ஸ் எடோகோ டினா யா பைல் பிரிசன் லுச்சிம் இஸ் சோவ்ரெமென்னிக் இன்டர்பிரெடடோரோவ் இஸ்பான்ஸ்காய் மியூசிகி மற்றும் டால்ஜிக் з Ветих пес во всех городах, где быval, и всегда играл их s odinakovыm susphehom.

В colleksii அர்துரா ருபின்ஸ்டெய்னா சோப்ரானி சாபிஸி ப்ரோயிஸ்வெடெனி இ. அல்பெனிசா, ஈ. கொரனடோசா, பி. மாம்பு, எம். де பால். இல்லை. சோச்சினெனியா மாம்பு, „நவர்ரா“ அல்பெனிசா — எஃபக்ட்னி எஸ்ட்ராட்னி பெயர், பியானிஸ்ட் இஸ்போல்னியாட் மற்றும் பல வகைகள் В основnom рубинштейн играет лучшие произведения испанских композиторов ХХ века. . நான் மகிழ்ச்சியான அரோமட்டி, ஆசிரியம் நபோன்னிய் ஸ்னோம் சுஹோய் வோஸ்டுஹ். நான் இன்னும் ஜிஸ்னியில் இருக்கிறேன்…

„நொச்சி வில் சதாஹ் இஸ்பானி“ ஃபோர்டெபியானோ ஸ் பார்கெஸ்ட்ரம் மானுயெலியா ஃபால்லியில் — ஒலி. 1916 இல் ருபினிஸ்டைன் ஸ்பெர்வியூ யூஸ்லிஷல் ஈகோ, „சபோலெல்“ இம் மற்றும் விகிள்யுச்சில் ஈகோ வ ஸ்வோய் ரெபர்டுவார். வி கொல்லி ஜபிஸ் 1969 கோடா (ஆல்போம் எண் 70) ஆர்கெஸ்ட்ரம் „சிம்ஃபோனியா வொஸ்டுஹா“ போட் அப்ராவ்லெனிம் ஏ. Валленштейна, на мой взгляд, несколько академична (если вообще можно говорить об академичности Артура Рубинштейна), две другие — прекрасны каждая по-своему. ஜபிஸ் 1954 கோடா (ஆல்போம் எண் 18) சென்-லூயி போட் அப்ராவ்லெனிம் வி. Гольшмана оставляет яркое и цельное впечатление: органичны темпы, великолепен диалог солиста и оркестра, с каждым новым эпизодом они словно все более вдохновляют друг друга. 1957 ஆம் ஆண்டு கோடா (ஆல்போம் எண் 32) சோவெர்ஷென்னோ அல்லது ட்ராக்டோவ்கா கோர்டா. Это подлино „சிம்ஃபோனிசெஸ்கி வெப்பெச்சட்லெனியா டிலை ஃபோர்டெபியானோ எஸ் ஆர்கெஸ்ட்ரம்“ (அவ்டோர்ஸ்கோ ஜான்ரோவோட் ஆப்). இஸ்போல்னெனி ஒட்லிச்சயுட் இம்புல்சிவ்னோஸ்ட், விசர்வ்சடோஸ்ட், நியோபிக்னோவென்னயா க்ராசோச்னோஸ்ட், டெம்ப்ரோவொப் பொகட்ஸ். Настоящее торжество tanцевальности, „испанского начала“— вторая часть, „Dance lointaine“. ஆர்கெஸ்ட்ர் போடோபன் அன்சாம்ப்ளி சமோபிட்னிக் சோலிஸ்டோவ், மற்றும் பியானிஸ்ட் ஓடின் ஐஸ் நிக், சோட் சோட்வெட்ஸ்ட்வூட் சமிஸ்.

நாஷி விதாயுஷியஸ் கிரிட்டிகி ஜி. கோகன் மற்றும் டி. Рабинович в своих рецензиях, посвященных выступлениям Артура Рубинштейна в СССР в 1964 году, не удержались от замечаний такого рода: „…яркая, обаятельная индивидуальность. மற்றும்... ருபின்ஸ்டெயின்… ஃபிலோசோஃப்ஸ்குயு க்லூபினு மற்றும் ட்ராகெடினோஸ்ட் கோன்ஷெப்ஷிய், நாட் டோக்ரிடியோவ்ன் ப்ரெடென்ட்யூட் (ஃபிலோசோஃப்ஸ்குயு) … …Своеобразие рубинштейновских трактовок призвано не столько открывать слушателю неведомые миры, сколько радовать его неистощимой способностью… находить все новые и новые красоты в казалось бы давно изведанном“ (Д. Рабинович). செய்ச்சஸ், போ-விடிமோமு, நாஸ்டுபேட் பெரியோசென்கா டென்னோஸ்டி. В период 1950–60-х годов советский слушатель имел возможность наряду с Артуром Рубинштейном слушать таких замечательных пианистов трагедийного склада, как Владимир Софроницкий, Мария Юдина, в сравнении с которыми Рубинштейн, допускаю, мог казаться художником „слишком оптимистичным“. இல்லை ட்ருட்னோ கோகோ-லிபோ உதிவிட் சோவர்ஷென்ஸ்டோம் இஸ்போல்னேனியா அல்லது காசெஸ்ட்வோம் சாபிஸி; и как часто роскошно изданные компакт-диски с прекрасным цифровым звуком не только не оставляют впечатления трагедийности и новизны, но, не трогая ни ум, ни сердце, мгновенно стираются из памяти после прослушивания, тогда как мощное, жизнелюбивое, яркое искусство Артура Рубинштейна — это „праздник, который всегда с тобой“.

இரினா தெம்செங்கோ

* Все цитаты, privodimye в state, взяты из аннотаций к албомам Артура рубинштейна и гиз, конів உஷென்னோமு ஃபிர்மோய் „BMG“ சோப்ரானியூ டிஸ்கோவ் ஸ் சாபிஸியாமி பியானிஸ்டா.