பியர் ரோட் |

பியர் ரோட்

பிரான்சில் XNUMXth-XNUMXth நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், வன்முறை சமூக எழுச்சிகளின் சகாப்தத்தை கடந்து, வயலின் கலைஞர்களின் குறிப்பிடத்தக்க பள்ளி உருவாக்கப்பட்டது, இது உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. அதன் புத்திசாலித்தனமான பிரதிநிதிகள் Pierre Rode, Pierre Baio மற்றும் Rodolphe Kreuzer.

வெவ்வேறு கலை ஆளுமைகளின் வயலின் கலைஞர்கள், அவர்கள் அழகியல் நிலைகளில் மிகவும் பொதுவானவர்கள், இது வரலாற்றாசிரியர்களை கிளாசிக்கல் பிரெஞ்சு வயலின் பள்ளி என்ற தலைப்பின் கீழ் ஒன்றிணைக்க அனுமதித்தது. புரட்சிக்கு முந்தைய பிரான்சின் வளிமண்டலத்தில் வளர்ந்த அவர்கள், கலைக்களஞ்சியவாதிகள், ஜீன்-ஜாக் ரூசோவின் தத்துவம், மற்றும் இசையில் அவர்கள் வியோட்டியின் உணர்ச்சிமிக்க ஆதரவாளர்களாக இருந்தனர், அதே நேரத்தில் சொற்பொழிவு ரீதியாக பரிதாபகரமானவர்களாக இருந்தனர். அவர்கள் நிகழ்த்தும் கலைகளில் கிளாசிக்கல் பாணியின் உதாரணத்தைக் கண்டனர். ரோட் மட்டுமே அவரது நேரடி மாணவராக இருந்தபோதிலும், வியோட்டியை அவர்கள் ஆன்மீகத் தந்தையாகவும் ஆசிரியராகவும் உணர்ந்தனர்.

இவை அனைத்தும் பிரெஞ்சு கலாச்சார பிரமுகர்களின் மிகவும் ஜனநாயகப் பிரிவோடு அவர்களை ஒன்றிணைத்தது. கலைக்களஞ்சியவாதிகளின் கருத்துக்களின் செல்வாக்கு, புரட்சியின் கருத்துக்கள், பயோட், ரோட் மற்றும் க்ரூட்ஸர் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட "பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் முறை" இல் தெளிவாக உணரப்படுகின்றன, "இதில் இசை மற்றும் கற்பித்தல் சிந்தனை உணர்ந்து பிரதிபலிக்கிறது ... இளம் பிரெஞ்சு முதலாளித்துவத்தின் கருத்தியலாளர்கள்."

இருப்பினும், அவர்களின் ஜனநாயகம் முக்கியமாக அழகியல், கலைத் துறையில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, அரசியல் ரீதியாக அவர்கள் மிகவும் அலட்சியமாக இருந்தனர். கோசெக், செருபினி, டேலிராக், பர்டன் ஆகியோரை வேறுபடுத்திக் காட்டிய புரட்சியின் கருத்துக்களில் அந்த உமிழும் உற்சாகம் அவர்களிடம் இல்லை, எனவே அனைத்து சமூக மாற்றங்களிலும் பிரான்சின் இசை வாழ்க்கையின் மையத்தில் அவர்களால் இருக்க முடிந்தது. இயற்கையாகவே, அவர்களின் அழகியல் மாறாமல் இல்லை. 1789 புரட்சியிலிருந்து நெப்போலியன் பேரரசுக்கு மாறியது, போர்பன் வம்சத்தின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் இறுதியாக, லூயிஸ் பிலிப்பின் முதலாளித்துவ முடியாட்சிக்கு, அதன்படி பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தின் உணர்வை மாற்றியது, அதன் தலைவர்கள் அலட்சியமாக இருக்க முடியாது. அந்த ஆண்டுகளின் இசைக் கலை கிளாசிக்ஸிலிருந்து "பேரரசு" மற்றும் மேலும் ரொமாண்டிசிசமாக உருவானது. நெப்போலியன் சகாப்தத்தில் முன்னாள் வீர-சிவில் கொடுங்கோன்மை மையக்கருத்துகள் "பேரரசின்" ஆடம்பரமான சொல்லாட்சி மற்றும் சடங்கு புத்திசாலித்தனத்தால் மாற்றப்பட்டன, உள்நாட்டில் குளிர் மற்றும் பகுத்தறிவு, மற்றும் கிளாசிக் மரபுகள் ஒரு நல்ல கல்வியாளரின் தன்மையைப் பெற்றன. அதன் கட்டமைப்பிற்குள், பேயோ மற்றும் க்ரூட்சர் தங்கள் கலை வாழ்க்கையை முடிக்கிறார்கள்.

மொத்தத்தில், அவை கிளாசிசிசத்திற்கு உண்மையாக இருக்கின்றன, துல்லியமாக அதன் கல்வி வடிவில், மேலும் வளர்ந்து வரும் காதல் திசைக்கு அந்நியமானவை. அவர்களில், ஒரு ரோட் தனது இசையின் உணர்வுசார்-பாடல் அம்சங்களுடன் காதல்வாதத்தைத் தொட்டார். ஆனாலும், பாடல் வரிகளின் தன்மையில், அவர் ஒரு புதிய காதல் உணர்வின் அறிவிப்பாளராக இருப்பதை விட ரூசோ, மெகுல், கிரெட்ரி மற்றும் வைட்டி ஆகியோரைப் பின்பற்றுபவர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரொமாண்டிசிசத்தின் பூக்கள் வந்தபோது, ​​​​ரோட்டின் படைப்புகள் பிரபலத்தை இழந்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ரொமான்டிக்ஸ் அவர்கள் உணர்வுகளின் அமைப்புடன் ஒத்துப்போவதை உணரவில்லை. பாயோ மற்றும் க்ரூட்ஸரைப் போலவே, ரோட் முற்றிலும் கிளாசிக் சகாப்தத்தைச் சேர்ந்தவர், இது அவரது கலை மற்றும் அழகியல் கொள்கைகளை தீர்மானித்தது.

ரோட் பிப்ரவரி 16, 1774 இல் போர்டியாக்ஸில் பிறந்தார். ஆறு வயதிலிருந்தே, ஆண்ட்ரே ஜோசப் ஃபாவெல் (மூத்தவர்) உடன் வயலின் படிக்கத் தொடங்கினார். Fauvel ஒரு நல்ல ஆசிரியரா என்பதை சொல்வது கடினம். ஒரு நடிகராக ரோட்டின் விரைவான அழிவு, அவரது வாழ்க்கையின் சோகமாக மாறியது, அவரது ஆரம்ப போதனையால் அவரது நுட்பத்திற்கு ஏற்பட்ட சேதத்தால் ஏற்பட்டிருக்கலாம். ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஃபாவெல் ரோடுக்கு நீண்ட நடிப்பு வாழ்க்கையை வழங்க முடியவில்லை.

1788 ஆம் ஆண்டில், ரோட் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் அப்போதைய பிரபல வயலின் கலைஞர் பூண்டோவுக்கு வியோட்டியின் இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றை வாசித்தார். சிறுவனின் திறமையால் தாக்கப்பட்ட புன்டோ, ரோடை தனது மாணவனாக எடுத்துக் கொள்ளும் வியோட்டியிடம் அவனை அழைத்துச் செல்கிறான். அவர்களின் வகுப்புகள் இரண்டு ஆண்டுகள் நீடிக்கும். ரோட் தலை சுற்றும் வகையில் முன்னேற்றம் அடைந்து வருகிறது. 1790 ஆம் ஆண்டில், வியோட்டி தனது மாணவரை முதல் முறையாக திறந்த இசை நிகழ்ச்சியில் விடுவித்தார். ஓபரா நிகழ்ச்சியின் இடைவேளையின் போது ராஜாவின் சகோதரரின் தியேட்டரில் அறிமுகமானது. ரோட் வியோட்டியின் பதின்மூன்றாவது கச்சேரியை வாசித்தார், மேலும் அவரது உமிழும், அற்புதமான நடிப்பு பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தது. சிறுவனுக்கு 16 வயதுதான் ஆகிறது, ஆனால், எல்லா கணக்குகளிலும், வைட்டிக்குப் பிறகு பிரான்சில் சிறந்த வயலின் கலைஞர்.

அதே ஆண்டில், ரோட் இரண்டாவது வயலின்களின் துணையாளராக ஃபீடோ தியேட்டரின் சிறந்த இசைக்குழுவில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், அவரது கச்சேரி செயல்பாடு வெளிப்பட்டது: ஈஸ்டர் வாரம் 1790 இல், அவர் அந்த காலங்களில் ஒரு பிரமாண்டமான சுழற்சியை மேற்கொண்டார், தொடர்ச்சியாக 5 வியோட்டி கச்சேரிகளை வாசித்தார் (மூன்றாவது, பதின்மூன்றாவது, பதினான்காவது, பதினேழாவது, பதினெட்டாவது).

ரோட் புரட்சியின் அனைத்து பயங்கரமான ஆண்டுகளையும் பாரிஸில் கழித்தார், ஃபேடோ தியேட்டரில் விளையாடுகிறார். 1794 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது முதல் கச்சேரி பயணத்தை பிரபல பாடகர் கராட்டுடன் மேற்கொண்டார். ஜெர்மனிக்கு சென்று பெர்லினில் உள்ள ஹாம்பர்க்கில் நிகழ்ச்சி நடத்துகிறார்கள். ரோஹ்டேவின் வெற்றி விதிவிலக்கானது, பெர்லின் மியூசிகல் கெசட் ஆர்வத்துடன் எழுதினார்: “அவரது விளையாடும் கலை அனைத்து எதிர்பார்ப்புகளையும் பூர்த்தி செய்தது. அவரது புகழ்பெற்ற ஆசிரியர் வியோட்டியைக் கேட்ட அனைவரும் ஒருமனதாக, ஆசிரியரின் சிறந்த முறையில் ரோட் முழுமையாக தேர்ச்சி பெற்றுள்ளார், மேலும் மென்மையையும் மென்மையான உணர்வையும் தருகிறார்.

மதிப்பாய்வு ரோட்டின் பாணியின் பாடல் வரிகளை வலியுறுத்துகிறது. அவரது இந்த ஆட்டத்தின் தரம் அவரது சமகாலத்தவர்களின் தீர்ப்புகளில் மாறாமல் வலியுறுத்தப்படுகிறது. "வசீகரம், தூய்மை, கருணை" - அத்தகைய அடைமொழிகள் ரோட்டின் நடிப்புக்கு அவரது நண்பர் பியர் பாயோவால் வழங்கப்பட்டது. ஆனால் இந்த வழியில், ரோட்டின் விளையாடும் பாணியானது வியோட்டியில் இருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டது, ஏனெனில் அது வீர-பரிதாபமான, "சொற்பொழிவு" குணங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. வெளிப்படையாக, ரோட் நல்லிணக்கம், கிளாசிக் தெளிவு மற்றும் பாடல் வரிகளால் கேட்போரை கவர்ந்தார், ஆனால் வியோட்டியை வேறுபடுத்திய பரிதாபமான உற்சாகம், ஆண்பால் வலிமை ஆகியவற்றால் அல்ல.

வெற்றி பெற்ற போதிலும், ரோட் தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்ப ஆசைப்படுகிறார். கச்சேரிகளை நிறுத்திவிட்டு, அவர் கடல் வழியாக போர்டியாக்ஸுக்கு செல்கிறார், ஏனெனில் நிலத்தில் பயணம் செய்வது ஆபத்தானது. இருப்பினும், அவர் போர்டியாக்ஸுக்குச் செல்லத் தவறிவிட்டார். அவர் பயணிக்கும் கப்பலை ஒரு புயல் அடித்து இங்கிலாந்தின் கடற்கரைக்கு கொண்டு செல்கிறது. மனம் தளரவே இல்லை. ரோட் லண்டனில் வசிக்கும் வியோட்டியைப் பார்க்க விரைகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் லண்டன் பொதுமக்களிடம் பேச விரும்புகிறார், ஆனால், ஐயோ, ஆங்கில தலைநகரில் உள்ள பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மிகவும் எச்சரிக்கையாக இருக்கிறார்கள், அனைவருக்கும் ஜேக்கபின் உணர்வுகளை சந்தேகிக்கிறார்கள். விதவைகள் மற்றும் அனாதைகளுக்கு ஆதரவாக ஒரு தொண்டு கச்சேரியில் பங்கேற்பதற்காக ரோட் தன்னை கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், இதனால் லண்டனை விட்டு வெளியேறுகிறார். பிரான்ஸ் செல்லும் வழி மூடப்பட்டுள்ளது; வயலின் கலைஞர் ஹாம்பர்க்கிற்குத் திரும்புகிறார், இங்கிருந்து ஹாலந்து வழியாக தனது தாய்நாட்டிற்குச் செல்கிறார்.

ரோட் 1795 இல் பாரிஸுக்கு வந்தார். இந்த நேரத்தில்தான், இசைக் கல்வி பொது விவகாரமாக மாறும் உலகின் முதல் தேசிய நிறுவனமான - ஒரு கன்சர்வேட்டரியைத் திறப்பது குறித்த சட்டத்தை சாரெட் மாநாட்டிலிருந்து கோரினார். கன்சர்வேட்டரியின் நிழலின் கீழ், பாரிஸில் இருந்த அனைத்து சிறந்த இசை சக்திகளையும் சாரெட் சேகரிக்கிறார். கேட்டல், டேலிராக், செருபினி, செலிஸ்ட் பெர்னார்ட் ரோம்பெர்க் மற்றும் வயலின் கலைஞர்களில், வயதான கேவிக்னியர் மற்றும் இளம் பயோட், ரோட், க்ரூட்சர் ஆகியோர் அழைப்பைப் பெறுகிறார்கள். கன்சர்வேட்டரியின் வளிமண்டலம் ஆக்கப்பூர்வமானது மற்றும் உற்சாகமானது. ஏன் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்கு பாரிஸில் இருந்தேன். ரோட் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு ஸ்பெயினுக்குப் புறப்படுகிறார்.

மாட்ரிட்டில் அவரது வாழ்க்கை போச்செரினி உடனான அவரது சிறந்த நட்புக்காக குறிப்பிடத்தக்கது. ஒரு சிறந்த கலைஞருக்கு ஒரு சூடான இளம் பிரெஞ்சுக்காரனில் ஆத்மா இல்லை. தீவிர ரோட் இசையமைக்க விரும்புகிறார், ஆனால் கருவிகளில் மோசமான கட்டளை உள்ளது. போச்செரினி அவருக்காக இந்த வேலையை மனமுவந்து செய்கிறார். புகழ்பெற்ற ஆறாவது கச்சேரி உட்பட பல ரோட்டின் கச்சேரிகளின் நேர்த்தி, லேசான தன்மை, ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைக்கருவிகளின் கருணை ஆகியவற்றில் அவரது கை தெளிவாக உணரப்படுகிறது.

ரோட் 1800 இல் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார். அவர் இல்லாத காலத்தில் பிரெஞ்சு தலைநகரில் முக்கியமான அரசியல் மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. ஜெனரல் போனபார்டே பிரெஞ்சு குடியரசின் முதல் தூதரானார். புதிய ஆட்சியாளர், குடியரசுக் கட்சியின் அடக்கத்தையும் ஜனநாயகத்தையும் படிப்படியாக நிராகரித்து, தனது "நீதிமன்றத்தை" "அளிக்க" முயன்றார். அவரது "கோர்ட்டில்" ஒரு கருவி தேவாலயம் மற்றும் ஒரு இசைக்குழு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, அங்கு ரோட் ஒரு தனிப்பாடகராக அழைக்கப்படுகிறார். பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியும் அவருக்கு அதன் கதவுகளை அன்புடன் திறக்கிறது, அங்கு இசைக் கல்வியின் முக்கிய கிளைகளில் முறையியல் பள்ளிகளை உருவாக்க முயற்சி செய்யப்படுகிறது. வயலின் பள்ளி-முறையை Baio, Rode மற்றும் Kreutzer எழுதியுள்ளனர். 1802 ஆம் ஆண்டில், இந்த பள்ளி (Metode du violon) வெளியிடப்பட்டது மற்றும் சர்வதேச அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. இருப்பினும், ரோட் அதன் உருவாக்கத்தில் அவ்வளவு பெரிய பங்கை எடுக்கவில்லை; Baio முக்கிய எழுத்தாளர்.

கன்சர்வேட்டரி மற்றும் போனபார்டே சேப்பலைத் தவிர, ரோட் பாரிஸ் கிராண்ட் ஓபராவில் ஒரு தனிப்பாடலாளராகவும் உள்ளார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் பொதுமக்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவர், புகழின் உச்சத்தில் இருந்தார் மற்றும் பிரான்சில் முதல் வயலின் கலைஞரின் கேள்விக்கு இடமில்லாத அதிகாரத்தை அனுபவித்தார். மீண்டும், அமைதியற்ற இயல்பு அவரை இடத்தில் இருக்க அனுமதிக்காது. அவரது நண்பரான இசையமைப்பாளர் பாய்டியூவால் மயங்கி 1803 இல் ரோட் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு புறப்பட்டார்.

ரஷ்ய தலைநகரில் ரோட்டின் வெற்றி உண்மையிலேயே மயக்குகிறது. அலெக்சாண்டர் I க்கு வழங்கப்பட்டது, அவர் நீதிமன்றத்தின் தனிப்பாடலாக நியமிக்கப்பட்டார், ஒரு வருடத்திற்கு 5000 வெள்ளி ரூபிள் கேட்காத சம்பளத்துடன். அவர் சூடாக இருக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் சமூகம் ரோடை தங்கள் நிலையங்களுக்குள் நுழைய முயற்சிக்கிறது; அவர் தனி இசை நிகழ்ச்சிகள், குவார்டெட்களில் நாடகங்கள், குழுமங்கள், ஏகாதிபத்திய ஓபராவில் தனிப்பாடல்களை வழங்குகிறார்; அவரது பாடல்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் நுழைகின்றன, அவரது இசை காதலர்களால் போற்றப்படுகிறது.

1804 ஆம் ஆண்டில், ரோட் மாஸ்கோவிற்குப் பயணம் செய்தார், அங்கு அவர் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார், மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியில் அறிவிப்புக்கு சான்றாக: “திரு. அவரது இம்பீரியல் மெஜஸ்டியின் முதல் வயலின் கலைஞரான ரோட், ஏப்ரல் 10, ஞாயிற்றுக்கிழமை, பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் பெரிய மண்டபத்தில் அவருக்கு ஆதரவாக ஒரு கச்சேரி நடத்துவார் என்று மதிப்பிற்குரிய பொதுமக்களுக்கு அறிவிக்கும் மரியாதை உள்ளது, அதில் அவர் பல்வேறு துண்டுகளை வாசிப்பார். அவரது கலவை. ரோட் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தார், வெளிப்படையாக ஒரு கண்ணியமான நேரம். எனவே, எஸ்பி ஜிகாரேவின் “குறிப்புகளில்” 1804-1805 ஆம் ஆண்டில் பிரபல மாஸ்கோ இசைக் காதலரான விஏ விசெவோலோஜ்ஸ்கியின் வரவேற்பறையில் ஒரு குவார்டெட் இருந்தது, அதில் “கடந்த ஆண்டு ரோட் முதல் வயலின் வைத்திருந்தார், மற்றும் பாட்லோ, வயோலா ஃப்ரென்சல் மற்றும் செலோ இன்னும் லாமர். . உண்மை, ஜிகாரேவ் அறிக்கை செய்த தகவல் துல்லியமானது அல்ல. ஜே. லாமர் 1804 இல் ரோடுடன் ஒரு நால்வர் அணியில் விளையாட முடியவில்லை, ஏனெனில் அவர் நவம்பர் 1805 இல் பேயோவுடன் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார்.

மாஸ்கோவிலிருந்து, ரோட் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் 1808 வரை இருந்தார். 1808 ஆம் ஆண்டில், அவர் சுற்றியிருந்த அனைத்து கவனத்தையும் மீறி, ரோட் தனது தாய்நாட்டிற்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: அவரது உடல்நிலை கடுமையான வடக்கு காலநிலையை தாங்க முடியவில்லை. வழியில், அவர் மீண்டும் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் 1805 முதல் அங்கு வாழ்ந்த பழைய பாரிசியன் நண்பர்களைச் சந்தித்தார் - வயலின் கலைஞர் பாயோ மற்றும் செலிஸ்ட் லாமர். மாஸ்கோவில், அவர் ஒரு பிரியாவிடை இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார். "திரு. பிப்ரவரி 23, ஞாயிற்றுக்கிழமை, வெளிநாட்டில் மாஸ்கோ வழியாகச் செல்லும் அனைத்து ரஷ்யாவின் பேரரசரின் கமேராவின் முதல் வயலின் கலைஞரான ரோட், டான்ஸ் கிளப்பின் மண்டபத்தில் தனது நன்மை நிகழ்ச்சிக்காக ஒரு கச்சேரியை வழங்குவதற்கான மரியாதையைப் பெறுவார். கச்சேரியின் உள்ளடக்கம்: 1. திரு. மொஸார்ட்டின் சிம்பொனி; 2. திரு. ரோட் அவரது இசையமைப்பின் கச்சேரியை வாசிப்பார்; 3. பெரிய ஓவர்ச்சர், ஒப். செருபினி நகரம்; 4. திரு. ஜூன் புல்லாங்குழல் கச்சேரி, ஒப். கபெல்மீஸ்டர் திரு. மில்லர்; 5. திரு. ரோட் அவரது இசையமைப்பின் இசை நிகழ்ச்சியை நடத்துவார், இது அவரது மாட்சிமை பேரரசர் அலெக்சாண்டர் பாவ்லோவிச்சிற்கு வழங்கப்பட்டது. ரோண்டோ பெரும்பாலும் பல ரஷ்ய பாடல்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது; 6. இறுதி. ஒவ்வொரு டிக்கெட்டிற்கும் விலை 5 ரூபிள் ஆகும், இது ட்வெர்ஸ்காயாவில் வசிக்கும் திரு. ரோட் என்பவரிடமிருந்தும், மேடம் ஷியுவுடன் திரு. சால்டிகோவின் வீட்டிலும், டான்ஸ் அகாடமியின் வீட்டுக்காப்பாளரிடமிருந்தும் பெறலாம்.

இந்த இசை நிகழ்ச்சியுடன், ரோட் ரஷ்யாவிற்கு விடைபெற்றார். பாரிஸுக்கு வந்த அவர், விரைவில் ஓடியோன் தியேட்டர் மண்டபத்தில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். இருப்பினும், அவரது ஆட்டம் பார்வையாளர்களின் முன்னாள் உற்சாகத்தைத் தூண்டவில்லை. ஜேர்மன் மியூசிகல் கெசட்டில் ஒரு மனச்சோர்வடைந்த விமர்சனம் வெளிவந்தது: "ரஷ்யாவிலிருந்து திரும்பியதும், ரோட் தனது அற்புதமான திறமையை அனுபவித்த மகிழ்ச்சியை இழந்ததற்காக தனது தோழர்களுக்கு வெகுமதி அளிக்க விரும்பினார். ஆனால் இந்த முறை அவருக்கு அந்த அதிர்ஷ்டம் இல்லை. நிகழ்ச்சிக்கான கச்சேரி தேர்வு அவரால் மிகவும் தோல்வியுற்றது. அவர் அதை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எழுதினார், மேலும் ரஷ்யாவின் குளிர் இந்த கலவையில் செல்வாக்கு இல்லாமல் இருக்கவில்லை என்று தெரிகிறது. ரோட் மிகவும் சிறிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். அவரது திறமை, அதன் வளர்ச்சியில் முழுமையாக முடிவடைந்தது, இன்னும் நெருப்பு மற்றும் உள் வாழ்க்கையைப் பொறுத்தவரை விரும்பத்தக்கதாக உள்ளது. ரோடாவுக்கு முன்னால் லாஃபோனைக் கேட்டதால் ரோடா மிகவும் வேதனைப்பட்டார். இப்போது இங்கு பிடித்த வயலின் கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர்.

உண்மை, ரீகால் இன்னும் ரோட்டின் தொழில்நுட்ப திறன் சரிவு பற்றி பேசவில்லை. "மிகவும் குளிர்ச்சியான" கச்சேரியின் தேர்வு மற்றும் கலைஞரின் நடிப்பில் தீ இல்லாததால் விமர்சகர் திருப்தி அடையவில்லை. வெளிப்படையாக, முக்கிய விஷயம் பாரிசியர்களின் சுவை மாற்றப்பட்டது. ரோட்டின் "கிளாசிக்" பாணி பொதுமக்களின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதை நிறுத்தியது. இளம் லாஃபோன்ட்டின் அழகிய திறமையால் அவள் இப்போது அதிகம் ஈர்க்கப்பட்டாள். கருவி கலைத்திறன் மீதான ஆர்வத்தின் போக்கு ஏற்கனவே தன்னை உணர வைத்தது, இது விரைவில் வரவிருக்கும் காதல் சகாப்தத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அடையாளமாக மாறும்.

கச்சேரியின் தோல்வி ரோட்டைத் தாக்கியது. ஒருவேளை இந்த செயல்திறன்தான் அவருக்கு ஈடுசெய்ய முடியாத மன அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, அதிலிருந்து அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை குணமடையவில்லை. ரோட்டின் முன்னாள் சமூகத்தன்மைக்கு எந்த தடயமும் இல்லை. அவர் தனக்குள்ளேயே விலகி 1811 வரை பொதுப் பேச்சை நிறுத்தினார். பழைய நண்பர்களுடன் வீட்டு வட்டத்தில் மட்டுமே - பியர் பாயோ மற்றும் செல்லிஸ்ட் லாமர் - அவர் இசை, குவார்டெட் விளையாடுகிறார். இருப்பினும், 1811 இல் அவர் கச்சேரி நடவடிக்கைகளை மீண்டும் தொடங்க முடிவு செய்தார். ஆனால் பாரிசில் இல்லை. இல்லை! அவர் ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜெர்மனிக்கு பயணம் செய்கிறார். கச்சேரிகள் வலிமிகுந்தவை. ரோட் தன்னம்பிக்கையை இழந்துவிட்டார்: அவர் பதட்டத்துடன் விளையாடுகிறார், அவர் "மேடையின் பயத்தை" உருவாக்குகிறார். 1813 இல் வியன்னாவில் அவரைக் கேட்டு, ஸ்போர் எழுதுகிறார்: “கிட்டத்தட்ட காய்ச்சல் நடுக்கத்துடன், ரோட் விளையாட்டின் தொடக்கத்தை நான் எதிர்பார்த்தேன், இது பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எனது சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று கருதினேன். இருப்பினும், முதல் தனிப்பாடலுக்குப் பிறகு, இந்த நேரத்தில் ரோட் ஒரு படி பின்வாங்கியதாக எனக்குத் தோன்றியது. நான் அவர் விளையாடுவதைக் கண்டேன்; கடினமான இடங்களில் அவருக்கு முன்னாள் தைரியம் இல்லை, கான்டபைலுக்குப் பிறகும் நான் அதிருப்தி அடைந்தேன். பத்து வருடங்களுக்கு முன்பு அவரிடமிருந்து நான் கேள்விப்பட்ட E-dur மாறுபாடுகளைச் செய்யும்போது, ​​​​அவர் தொழில்நுட்ப நம்பகத்தன்மையில் நிறைய இழந்துவிட்டார் என்று நான் இறுதியாக நம்பினேன், ஏனென்றால் அவர் கடினமான பத்திகளை எளிமைப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், இன்னும் எளிதான பத்திகளை கோழைத்தனமாகவும் தவறாகவும் செய்தார்.

பிரஞ்சு இசையமைப்பாளர்-வரலாற்றாளர் ஃபெட்டிஸின் கூற்றுப்படி, ரோட் பீத்தோவனை வியன்னாவில் சந்தித்தார், மேலும் பீத்தோவன் அவருக்காக வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்காக ஒரு காதல் எழுதினார் (F-dur, op. 50), "அதாவது, அந்த காதல்" என்று ஃபெடிஸ் கூறுகிறார், "அது அப்போது. கன்சர்வேட்டரி கச்சேரிகளில் Pierre Baio அவர்களால் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டது. இருப்பினும், ரீமன் மற்றும் அவருக்குப் பிறகு பாசிலெவ்ஸ்கி இந்த உண்மையை மறுக்கின்றனர்.

ரோட் பெர்லினில் தனது சுற்றுப்பயணத்தை முடித்தார், அங்கு அவர் 1814 வரை தங்கியிருந்தார். அவர் தனிப்பட்ட வியாபாரத்தால் இங்கு தடுத்து வைக்கப்பட்டார் - இளம் இத்தாலிய பெண்ணுடன் அவரது திருமணம்.

பிரான்சுக்குத் திரும்பி, ரோட் போர்டியாக்ஸில் குடியேறினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகள் ஆய்வாளருக்கு எந்த வாழ்க்கை வரலாற்றுப் பொருளையும் வழங்கவில்லை. ரோட் எங்கும் செயல்படவில்லை, ஆனால், அவர் இழந்த திறன்களை மீட்டெடுக்க கடினமாக உழைக்கிறார். 1828 ஆம் ஆண்டில், பொதுமக்கள் முன் தோன்றுவதற்கான ஒரு புதிய முயற்சி - பாரிஸில் ஒரு கச்சேரி.

இது முழு தோல்வி. ரோட் தாங்கவில்லை. அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் இரண்டு வருட வேதனையான நோய்க்குப் பிறகு, நவம்பர் 25, 1830 அன்று, அவர் டமசோனுக்கு அருகிலுள்ள சாட்டோ டி போர்பன் நகரில் இறந்தார். ரோட் கலைஞரின் கசப்பான கோப்பையை முழுமையாக குடித்தார், அவரிடமிருந்து விதி வாழ்க்கையில் மிகவும் விலையுயர்ந்த விஷயத்தை - கலையை பறித்தது. இன்னும், படைப்பு பூக்கும் மிகக் குறுகிய காலம் இருந்தபோதிலும், அவரது நடிப்பு செயல்பாடு பிரெஞ்சு மற்றும் உலக இசைக் கலையில் ஆழமான அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் பிரபலமாக இருந்தார், இருப்பினும் இந்த விஷயத்தில் அவரது சாத்தியங்கள் குறைவாகவே இருந்தன.

அவரது படைப்பு பாரம்பரியத்தில் 13 வயலின் கச்சேரிகள், வில் குவார்டெட்கள், வயலின் டூயட்கள், பல்வேறு கருப்பொருள்களில் பல வேறுபாடுகள் மற்றும் தனி வயலினுக்கான 24 கேப்ரிஸ்கள் ஆகியவை அடங்கும். 1838 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, ரோஹ்டேவின் படைப்புகள் உலகளாவிய வெற்றியைப் பெற்றன. ரோட்டின் முதல் வயலின் கச்சேரியின் திட்டத்தின் படி, டி மேஜரில் பிரபலமான கச்சேரியை பகானினி எழுதினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். லுட்விக் ஸ்போர் பல வழிகளில் ரோடில் இருந்து வந்து, அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கினார். கச்சேரி வகைகளில் தானே சவாரி செய்தார், வியோட்டியைப் பின்தொடர்ந்தார், அவருடைய பணி அவருக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ரோட்டின் கச்சேரிகள் வடிவத்தை மட்டுமல்ல, பொதுவான அமைப்பையும், வியோட்டியின் படைப்புகளின் உள்ளுணர்வையும் கூட, சிறந்த பாடல் வரிகளில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன. அவர்களின் "எளிய, அப்பாவி, ஆனால் உணர்வு மெல்லிசைகள் நிறைந்த" பாடல் வரிகள் ஓடோவ்ஸ்கியால் குறிப்பிடப்பட்டது. ரோட்டின் இசையமைப்பின் பாடல் வரிகள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, அவரது மாறுபாடுகள் (ஜி-துர்) அந்த சகாப்தத்தின் சிறந்த பாடகர்களான கேடலானி, சோண்டாக், வியர்டாட் ஆகியோரின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. 15 இல் Vieuxtan இன் முதல் ரஷ்யா வருகையின் போது, ​​மார்ச் XNUMX இல் தனது முதல் இசை நிகழ்ச்சியின் நிகழ்ச்சியில், ஹாஃப்மேன் ரோட்டின் மாறுபாடுகளைப் பாடினார்.

ரஷ்யாவில் ரோட்டின் படைப்புகள் மிகுந்த அன்பை அனுபவித்தன. அவை கிட்டத்தட்ட அனைத்து வயலின் கலைஞர்கள், தொழில் வல்லுநர்கள் மற்றும் அமெச்சூர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன; அவர்கள் ரஷ்ய மாகாணங்களுக்குள் ஊடுருவினர். வெனிவிடினோவ்ஸின் காப்பகங்கள் வில்கோர்ஸ்கிஸின் லூயிசினோ தோட்டத்தில் நடைபெற்ற வீட்டு இசை நிகழ்ச்சிகளின் நிகழ்ச்சிகளைப் பாதுகாத்தன. இந்த மாலை நேரங்களில், வயலின் கலைஞர்களான டெப்லோவ் (நில உரிமையாளர், வில்கோர்ஸ்கியின் அண்டை வீட்டார்) மற்றும் செர்ஃப் அன்டோயின் ஆகியோர் எல். மௌரர், பி. ரோட் (எட்டாவது), ஆர். க்ரூட்சர் (பத்தொன்பதாம்) ஆகியோரின் கச்சேரிகளை நிகழ்த்தினர்.

40 ஆம் நூற்றாண்டின் 24 களில், ரோட்டின் இசையமைப்புகள் கச்சேரி தொகுப்பிலிருந்து படிப்படியாக மறைந்து போகத் தொடங்கின. பள்ளிப் படிப்பின் வயலின் கலைஞர்களின் கல்வி நடைமுறையில் மூன்று அல்லது நான்கு கச்சேரிகள் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் XNUMX கேப்ரிஸ்கள் இன்று எட்யூட் வகையின் உன்னதமான சுழற்சியாகக் கருதப்படுகின்றன.

எல். ராபென்