ரிதம் |

கிரேக்க ரைட்மோஸ், ரியோ - ஃப்ளோவிலிருந்து

நேரத்தில் எந்த செயல்முறைகளின் ஓட்டத்தின் உணரப்பட்ட வடிவம். decomp இல் R. இன் பல்வேறு வெளிப்பாடுகள். கலையின் வகைகள் மற்றும் பாணிகள் (தற்காலிகமானது மட்டுமல்ல, இடஞ்சார்ந்தவை மட்டுமல்ல), அத்துடன் கலைகளுக்கு வெளியேயும். கோளங்கள் (R. பேச்சு, நடைபயிற்சி, உழைப்பு செயல்முறைகள், முதலியன) R. இன் பல முரண்பாடான வரையறைகளுக்கு வழிவகுத்தது. அவற்றில், தளர்வாக வரையறுக்கப்பட்ட மூன்று குழுக்களை அடையாளம் காணலாம்.

பரந்த அர்த்தத்தில், R. என்பது எந்த உணரப்பட்ட செயல்முறைகளின் தற்காலிக அமைப்பு, மூன்றில் ஒன்று (மெல்லிசை மற்றும் இணக்கத்துடன்) அடிப்படை. இசையின் கூறுகள், நேரம் தொடர்பாக விநியோகித்தல் (PI Tchaikovsky படி) மெல்லிசை. மற்றும் ஹார்மோனிக். சேர்க்கைகள். R. வடிவ உச்சரிப்புகள், இடைநிறுத்தங்கள், பிரிவுகளாகப் பிரித்தல் (தனிப்பட்ட ஒலிகள் வரை வெவ்வேறு நிலைகளின் தாள அலகுகள்), அவற்றின் குழுவாக்கம், கால விகிதங்கள் போன்றவை. ஒரு குறுகிய அர்த்தத்தில் - ஒலிகளின் கால அளவுகளின் வரிசை, அவற்றின் உயரத்திலிருந்து சுருக்கப்பட்டது (தாள முறை, மெல்லிசைக்கு மாறாக).

இந்த விளக்க அணுகுமுறை தாளத்தை ஒரு சிறப்புத் தரமாகப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம் எதிர்க்கப்படுகிறது, இது தாள இயக்கங்களை தாளமற்றவற்றிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. இந்த தரம் முற்றிலும் எதிர் வரையறைகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. Mn. ஆராய்ச்சியாளர்கள் R. ஐ ஒரு வழக்கமான மாற்று அல்லது மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் அவற்றின் அடிப்படையில் விகிதாசாரமாக புரிந்துகொள்கிறார்கள். இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், R. அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் ஒரு ஊசல் அல்லது ஒரு மெட்ரோனோமின் துடிப்புகளின் மீண்டும் மீண்டும் வரும் அலைவுகளாகும். அழகியல் R. இன் மதிப்பு அதன் வரிசைப்படுத்தும் நடவடிக்கை மற்றும் "கவனத்தின் பொருளாதாரம்" ஆகியவற்றால் விளக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, தசை வேலைகளை தன்னியக்கமாக்குவதற்கு உணர்வை எளிதாக்குகிறது மற்றும் பங்களிக்கிறது. நடக்கும்போது. இசையில், R. பற்றிய இத்தகைய புரிதல், ஒரு சீரான டெம்போ அல்லது பீட் - மியூசஸ் மூலம் அதன் அடையாளத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. மீட்டர்.

ஆனால் இசையில் (கவிதையைப் போலவே), R. இன் பங்கு குறிப்பாக சிறப்பாக உள்ளது, இது பெரும்பாலும் மீட்டருக்கு எதிரானது மற்றும் சரியான மறுபரிசீலனையுடன் தொடர்புடையது அல்ல, ஆனால் "உயிர் உணர்வு", ஆற்றல் போன்றவற்றை விளக்குவது கடினம் ( "ரிதம் முக்கிய சக்தி , வசனத்தின் முக்கிய ஆற்றல். அதை விளக்க முடியாது "- வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி). ஈ. கர்ட்டின் கூற்றுப்படி, ஆர். இன் சாராம்சம், "முன்னோக்கி பாடுபடுவது, அதில் உள்ளார்ந்த இயக்கம் மற்றும் நிலையான வலிமை." R. இன் வரையறைகளுக்கு மாறாக, commensurability (பகுத்தறிவு) மற்றும் நிலையான மறுபரிசீலனை (statics) ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், உணர்ச்சி மற்றும் மாறும் தன்மை இங்கு வலியுறுத்தப்படுகிறது. R. இன் தன்மை, இது ஒரு மீட்டர் இல்லாமல் தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடியது மற்றும் அளவீட்டு ரீதியாக சரியான வடிவங்களில் இல்லாமல் இருக்கலாம்.

டைனமிக் R. இன் புரிதலுக்கு ஆதரவாக, ஹெராக்ளிட்டஸ் தனது முக்கிய கருத்தை வெளிப்படுத்திய "ஓட்டம்" என்ற வினைச்சொல்லிலிருந்து இந்த வார்த்தையின் தோற்றத்தைப் பேசுகிறது. நிலை: "எல்லாம் பாய்கிறது." ஹெராக்ளிட்டஸை "உலகின் தத்துவவாதி ஆர்" என்று சரியாக அழைக்கலாம். மற்றும் "உலக நல்லிணக்கத்தின் தத்துவவாதி" பித்தகோரஸை எதிர்க்க வேண்டும். இரண்டு தத்துவவாதிகளும் இரண்டு அடிப்படைகளின் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி தங்கள் உலகக் கண்ணோட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இசையின் பழங்காலக் கோட்பாட்டின் பகுதிகள், ஆனால் பித்தகோரஸ் ஒலி சுருதிகளின் நிலையான விகிதங்களின் கோட்பாட்டிற்கும், ஹெராக்ளிட்டஸ் - காலப்போக்கில் இசையை உருவாக்கும் கோட்பாட்டிற்கும், அவரது தத்துவம் மற்றும் ஆன்டிச். தாளங்கள் ஒன்றையொன்று விளக்க முடியும். காலமற்ற கட்டமைப்புகளில் இருந்து முக்கிய R. இன் வித்தியாசம் தனித்தன்மை: "நீங்கள் ஒரே ஸ்ட்ரீமில் இரண்டு முறை அடியெடுத்து வைக்க முடியாது." அதே நேரத்தில், "உலகில் ஆர்." ஹெராக்ளிட்டஸ் மாற்று "வழி மேலே" மற்றும் "கீழே", இவற்றின் பெயர்கள் - "அனோ" மற்றும் "கடோ" - ஆண்டிச்சின் விதிமுறைகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன. தாளங்கள், தாளத்தின் 2 பகுதிகளைக் குறிக்கிறது. அலகுகள் (பெரும்பாலும் "ஆர்சிஸ்" மற்றும் "தீசிஸ்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன), இதன் விகிதங்கள் கால வடிவத்தில் ஆர். அல்லது இந்த அலகின் "லோகோக்கள்" (ஹெராக்ளிட்டஸில், "உலக ஆர்" என்பது "உலக லோகோக்களுக்கு" சமம்). இவ்வாறு, ஹெராக்ளிட்டஸின் தத்துவம் இயக்கவியலின் தொகுப்புக்கான வழியை சுட்டிக்காட்டுகிறது. பொதுவாக பழங்காலத்தில் நிலவிய பகுத்தறிவு பற்றிய R. இன் புரிதல்.

உணர்ச்சி (டைனமிக்) மற்றும் பகுத்தறிவு (நிலையான) பார்வைகள் உண்மையில் விலக்கவில்லை, ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன. "ரிதம்" பொதுவாக ஒரு வகையான அதிர்வு, இயக்கத்திற்கான பச்சாதாபம், அதை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான விருப்பத்தில் வெளிப்படுத்தப்படும் அந்த இயக்கங்களை அங்கீகரிக்கிறது (ரிதம் அனுபவங்கள் நேரடியாக தசை உணர்வுகளுடன் தொடர்புடையவை, மற்றும் வெளிப்புற உணர்வுகள் முதல் ஒலிகள் வரை, இதன் கருத்து பெரும்பாலும் உடன் இருக்கும். உள் உணர்வுகளால். பின்னணி). இதற்கு, ஒருபுறம், இயக்கம் குழப்பமாக இல்லை, அது ஒரு குறிப்பிட்ட உணரப்பட்ட கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படலாம், மறுபுறம், மீண்டும் மீண்டும் இயந்திரத்தனமாக இல்லை. ஆர். உணர்ச்சிப் பதட்டங்கள் மற்றும் தீர்மானங்களின் மாற்றமாக அனுபவிக்கப்படுகிறது, இது துல்லியமான ஊசல் போன்ற மறுநிகழ்வுகளுடன் மறைந்துவிடும். R. இல், இவ்வாறு, நிலையானது இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மற்றும் மாறும். அறிகுறிகள், ஆனால், தாளத்தின் அளவுகோல் உணர்ச்சிகரமானதாக இருப்பதால், அர்த்தத்தில் உள்ளது. ஒரு அகநிலை வழியில், குழப்பமான மற்றும் இயந்திரத்தனமானவற்றிலிருந்து தாள இயக்கங்களை பிரிக்கும் எல்லைகளை கண்டிப்பாக நிறுவ முடியாது, இது அதை சட்டப்பூர்வமாகவும் விளக்கமாகவும் ஆக்குகிறது. அடிப்படை அணுகுமுறை. பேச்சு (வசனம் மற்றும் உரைநடை) மற்றும் இசை ஆகிய இரண்டின் குறிப்பிட்ட ஆய்வுகள். ஆர்.

பதட்டங்கள் மற்றும் தீர்மானங்களின் மாற்றீடு (ஏறும் மற்றும் இறங்கு கட்டங்கள்) தாளத்தை அளிக்கிறது. பருவ இதழ்களின் கட்டமைப்புகள். குணாதிசயம், இது சிலவற்றை மீண்டும் செய்வதாக மட்டும் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். கட்டங்களின் வரிசை (ஒலியியல் போன்றவற்றில் ஒரு காலகட்டத்தின் கருத்தை ஒப்பிடவும்), ஆனால் அதன் "சுற்றுத்தன்மை", இது மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது, மற்றும் முழுமை, இது மீண்டும் மீண்டும் இல்லாமல் தாளத்தை உணர உதவுகிறது. இந்த இரண்டாவது அம்சம் மிக முக்கியமானது, அதிக தாள நிலை. அலகுகள். இசையில் (அதே போல் கலை பேச்சு), காலம் அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு முழுமையான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் கட்டுமானம். காலம் மீண்டும் மீண்டும் (இரட்டை வடிவில்) அல்லது ஒரு பெரிய வடிவத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருக்கலாம்; அதே நேரத்தில் இது மிகச்சிறிய கல்வியைக் குறிக்கிறது, ஒரு வெட்டு சுயாதீனமாக இருக்கலாம். வேலை.

சந்தம். பதற்றத்தின் மாற்றம் (ஏறும் கட்டம், ஆர்சிஸ், டை) தீர்மானம் (இறங்கும் கட்டம், ஆய்வறிக்கை, கண்டனம்) மற்றும் சிசுராக்கள் அல்லது இடைநிறுத்தங்கள் மூலம் பிரித்தல் (அவற்றின் சொந்த ஆர்சிஸ் மற்றும் ஆய்வறிக்கைகளுடன்) ஆகியவற்றின் காரணமாக ஒட்டுமொத்த கலவையால் தோற்றத்தை உருவாக்க முடியும். . இசையமைப்பிற்கு மாறாக, சிறிய, நேரடியாக உணரப்பட்ட உச்சரிப்புகள் பொதுவாக தாள முறை என்று அழைக்கப்படுகின்றன. நேரடியாக உணரப்பட்டவற்றின் வரம்புகளை அமைப்பது அரிதாகவே சாத்தியம், ஆனால் இசையில் நாம் R ஐக் குறிப்பிடலாம். மியூஸுக்குள் உள்ள சொற்றொடர் மற்றும் உச்சரிப்பு அலகுகள். காலங்கள் மற்றும் வாக்கியங்கள், சொற்பொருள் (தொடக்கவியல்), ஆனால் உடலியல் மூலம் மட்டும் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. நிலைமைகள் மற்றும் அத்தகைய உடலியல் அளவுடன் ஒப்பிடத்தக்கது. சுவாசம் மற்றும் துடிப்பு போன்ற கால இடைவெளிகள், டு-ரை இரண்டு வகையான தாளத்தின் முன்மாதிரிகள். கட்டமைப்புகள். துடிப்புடன் ஒப்பிடுகையில், சுவாசம் இயந்திரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், குறைவான தானியங்கி. R. இன் உணர்ச்சித் தோற்றத்திற்கு நெருக்கமாகவும், அதன் காலங்கள் தெளிவாக உணரப்பட்ட கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் தெளிவாக வரையறுக்கப்படுகின்றன, ஆனால் அவற்றின் அளவு, பொதுவாக தோராயமாக ஒத்துள்ளது. துடிப்பின் 4 துடிப்புகள், இந்த விதிமுறையிலிருந்து எளிதில் விலகும். பேச்சுக்கும் இசைக்கும் மூச்சுதான் அடிப்படை. சொற்றொடர், முக்கிய மதிப்பை தீர்மானித்தல். சொற்றொடர் அலகு - நெடுவரிசை (இசையில் இது பெரும்பாலும் "சொற்றொடர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும், எடுத்துக்காட்டாக, ஏ. ரீசா, எம். லூசி, ஏ. F. Lvov, "ரிதம்"), இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் இயல்புகளை உருவாக்குதல். மெல்லிசை வடிவம். கேடென்ஸ்கள் (அதாவது "வீழ்ச்சி" - தாளத்தின் இறங்கு கட்டம். அலகுகள்), வெளிவிடும் முடிவில் குரல் குறைவதால். மெல்லிசை விளம்பரங்கள் மற்றும் தரக்குறைப்புகளின் மாற்றத்தில் "இலவச, சமச்சீரற்ற R" இன் சாராம்சம். (Lvov) ஒரு நிலையான மதிப்பு ரிதம் இல்லாமல். அலகுகள், பலவற்றின் சிறப்பியல்பு. நாட்டுப்புற வடிவங்கள் (பழமையானது தொடங்கி ரஷ்ய மொழியில் முடிவடைகிறது. நீடித்த பாடல்), கிரிகோரியன் மந்திரம், znamenny மந்திரம் போன்றவை. முதலியன இந்த மெல்லிசை அல்லது உள்நாட்டில் ஆர். (இதற்கு மெல்லிசையின் மாதிரிப் பக்கத்தை விட நேரியல் முக்கியமானது) துடிப்பு கால இடைவெளியைச் சேர்ப்பதால் ஒரே மாதிரியாகிறது, இது உடல் அசைவுகளுடன் தொடர்புடைய பாடல்களில் (நடனம், விளையாட்டு, உழைப்பு) குறிப்பாகத் தெரிகிறது. காலங்களின் சம்பிரதாயம் மற்றும் எல்லை நிர்ணயம் ஆகியவற்றில் மீண்டும் மீண்டும் நிகழும் தன்மை நிலவுகிறது, ஒரு காலகட்டத்தின் முடிவு ஒரு புதிய காலகட்டத்தைத் தொடங்கும் ஒரு உத்வேகம், ஒரு அடி, கிரிமியாவுடன் ஒப்பிடுகையில், மீதமுள்ள தருணங்கள், அழுத்தம் இல்லாதவை என, இரண்டாம் நிலை மற்றும் இடைநிறுத்தம் மூலம் மாற்றலாம். துடிப்பு கால இடைவெளி நடைபயிற்சி, தானியங்கு உழைப்பு இயக்கங்களின் சிறப்பியல்பு, பேச்சு மற்றும் இசையில் இது டெம்போவை தீர்மானிக்கிறது - அழுத்தங்களுக்கு இடையிலான இடைவெளிகளின் அளவு. முதன்மை தாள ஒலிகளின் துடிப்பு மூலம் பிரிவு. சுவாச வகையின் அலகுகள் சம பங்குகளாக, மோட்டார் கொள்கையின் அதிகரிப்பால் உருவாக்கப்படுகின்றன, இதையொட்டி, உணர்வின் போது மோட்டார் எதிர்வினைகளை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் அதன் மூலம் தாளமாகிறது. அனுபவம். T. ஓ., ஏற்கனவே நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஆரம்ப கட்டங்களில், நீடித்த வகையின் பாடல்கள் "விரைவு" பாடல்களால் எதிர்க்கப்படுகின்றன, அவை அதிக தாளத்தை உருவாக்குகின்றன. எண்ணம். எனவே, பழங்காலத்தில், ஆர். மற்றும் மெல்லிசை ("ஆண்" மற்றும் "பெண்" தொடக்கங்கள்), மற்றும் R இன் தூய வெளிப்பாடு. நடனம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது (அரிஸ்டாட்டில், "பொயடிக்ஸ்", 1), மற்றும் இசையில் இது தாள மற்றும் பறிக்கப்பட்ட கருவிகளுடன் தொடர்புடையது. நவீன காலத்தில் ரிதம். பாத்திரமும் ப்ரீமுக்குக் காரணம். அணிவகுப்பு மற்றும் நடனம் இசை, மற்றும் கருத்து ஆர். சுவாசத்தை விட அடிக்கடி துடிப்புடன் தொடர்புடையது. எவ்வாறாயினும், துடிப்பு கால இடைவெளியில் ஒருதலைப்பட்ச முக்கியத்துவம் ஒரு இயந்திர மறுபரிசீலனைக்கு வழிவகுக்கிறது மற்றும் பதட்டங்கள் மற்றும் தீர்மானங்களின் மாற்றங்களை ஒரே மாதிரியான அடிகளால் மாற்றுகிறது (எனவே "ஆர்சிஸ்" மற்றும் "ஆய்வு" என்ற சொற்களின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான தவறான புரிதல், முக்கிய தாள தருணங்களைக் குறிக்கிறது, மற்றும் மன அழுத்தத்துடன் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றை அடையாளம் காண முயற்சிக்கிறது). பல அடிகள் ஆர் என உணரப்படுகின்றன.

நேரத்தின் அகநிலை மதிப்பீடு துடிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது (இது ஒரு சாதாரண துடிப்பு, 0,5-1 வினாடிக்கு நெருக்கமான நேர இடைவெளியில் மதிப்புகள் தொடர்பாக மிகப்பெரிய துல்லியத்தை அடைகிறது), எனவே, அளவு (நேரம்-அளவீடு) கிளாசிக் பெற்ற கால விகிதங்களில் கட்டப்பட்ட ரிதம். பழங்காலத்தில் வெளிப்பாடு. இருப்பினும், தசை வேலையின் சிறப்பியல்பு இல்லாத உடலியல் செயல்பாடுகளால் அதில் தீர்க்கமான பங்கு வகிக்கப்படுகிறது. போக்குகள், மற்றும் அழகியல். தேவைகள், இங்கே விகிதாசாரம் என்பது ஒரு ஸ்டீரியோடைப் அல்ல, ஆனால் கலை. நியதி. அளவு தாளத்திற்கான நடனத்தின் முக்கியத்துவம் அதன் மோட்டார் காரணமாக இல்லை, ஆனால் அதன் பிளாஸ்டிக் தன்மை, பார்வைக்கு இயக்கப்பட்டது, இது தாளத்திற்கானது. உளவியல் இயற்பியல் காரணமாக உணர்தல். காரணங்களுக்கு இயக்கம் இடைநிறுத்தப்படுதல், படங்களை மாற்றுதல், ஒரு குறிப்பிட்ட காலம் நீடிக்கும். பழங்காலப் பொருள் இப்படித்தான் இருந்தது. நடனம், R. to-rogo (Aristides Quintilian இன் சாட்சியத்தின்படி) நடனங்களில் மாற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. "அறிகுறிகள்" அல்லது "புள்ளிகள்" மூலம் பிரிக்கப்பட்ட ("திட்டங்கள்") (கிரேக்க "செமியோன்" இரண்டு அர்த்தங்களையும் கொண்டுள்ளது). அளவு தாளத்தில் உள்ள துடிப்புகள் தூண்டுதல்கள் அல்ல, ஆனால் அளவுடன் ஒப்பிடக்கூடிய பிரிவுகளின் எல்லைகள், அதில் நேரம் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே நேரத்தைப் பற்றிய கருத்து இடஞ்சார்ந்த ஒன்றை அணுகுகிறது, மேலும் தாளத்தின் கருத்து சமச்சீர்நிலையை அணுகுகிறது (விகிதாச்சார மற்றும் நல்லிணக்கமாக ரிதம் பற்றிய யோசனை பண்டைய தாளங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது). தற்காலிக மதிப்புகளின் சமத்துவம் அவற்றின் விகிதாச்சாரத்தின் ஒரு சிறப்பு நிகழ்வாகிறது, கிரிமியாவுடன் மற்ற "ஆர் வகைகளும்" உள்ளன. (தாள அலகின் 2 பகுதிகளின் விகிதங்கள் - ஆர்சிஸ் மற்றும் ஆய்வறிக்கை) - 1: 2, 2: 3, முதலியன. கால விகிதத்தை முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கும் சூத்திரங்களுக்கு சமர்ப்பித்தல், இது மற்ற உடல் இயக்கங்களிலிருந்து நடனத்தை வேறுபடுத்துகிறது, இது இசை வசனத்திற்கும் மாற்றப்படுகிறது வகைகள், நேரடியாக நடனத்துடன் தொடர்பில்லாதவை (எடுத்துக்காட்டாக, காவியத்துடன்). எழுத்துக்களின் நீளத்தில் உள்ள வேறுபாடுகள் காரணமாக, ஒரு வசன உரை R. (மீட்டர்) இன் "அளவாக" செயல்படும், ஆனால் நீண்ட மற்றும் குறுகிய எழுத்துக்களின் வரிசையாக மட்டுமே இருக்கும்; உண்மையில் R. ("ஓட்டம்") வசனம், கழுதைகள் மற்றும் ஆய்வறிக்கைகளாகப் பிரிப்பது மற்றும் அவற்றால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட உச்சரிப்பு (வாய்மொழி அழுத்தங்களுடன் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை) இசை மற்றும் நடனத்திற்கு சொந்தமானது. ஒத்திசைவு வழக்கின் பக்கம். தாள கட்டங்களின் சமத்துவமின்மை (ஒரு அடி, வசனம், சரணம், முதலியன) சமத்துவத்தை விட அடிக்கடி நிகழ்கிறது, மறுபரிசீலனை மற்றும் சதுரத்தன்மை மிகவும் சிக்கலான கட்டுமானங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது கட்டிடக்கலை விகிதாச்சாரத்தை நினைவூட்டுகிறது.

ஒத்திசைவின் சகாப்தங்களுக்கான சிறப்பியல்பு, ஆனால் ஏற்கனவே நாட்டுப்புறவியல், மற்றும் பேராசிரியர். ஆர்ட்-வா அளவு ஆர். பழங்காலத்துடன் கூடுதலாக, பல கிழக்கு இசையில் உள்ளது. நாடுகள் (இந்திய, அரபு, முதலியன), இடைக்காலத்தில். மாதவிடாய் இசை, அத்துடன் பலரின் நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும். மக்கள், இதில் ஒருவர் பேராசிரியரின் செல்வாக்கை எடுத்துக் கொள்ளலாம். மற்றும் தனிப்பட்ட படைப்பாற்றல் (பார்ட்ஸ், ஆஷக்ஸ், ட்ரூபாடோர்ஸ், முதலியன). நடனம். நவீன கால இசை இந்த நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு டிச. ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் உள்ள காலங்கள், மீண்டும் மீண்டும் (அல்லது குறிப்பிட்ட வரம்புகளுக்குள் மாறுதல்) to-rykh ஒரு குறிப்பிட்ட நடனத்தை வகைப்படுத்துகிறது. ஆனால் நவீன காலங்களில் நிலவும் தந்திரமான தாளத்திற்கு, வால்ட்ஸ் போன்ற நடனங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்பு கொண்டவை, அங்கு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படவில்லை. "போஸ்கள்" மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தின் அவற்றுடன் தொடர்புடைய நேரப் பிரிவுகள்.

கடிகார ரிதம், 17 ஆம் நூற்றாண்டில். மாதவிடாய் முற்றிலுமாக மாற்றப்பட்டு, மூன்றாவது (உள்நாட்டு மற்றும் அளவுகளுக்குப் பிறகு) வகை R வகையைச் சேர்ந்தது. - உச்சரிப்பு, கவிதையும் இசையும் ஒன்றையொன்று பிரிந்து (மற்றும் நடனத்திலிருந்து) ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த தாளத்தை உருவாக்கும்போது மேடையின் சிறப்பியல்பு. கவிதைக்கும் இசைக்கும் பொதுவானது. R. இரண்டுமே கால அளவீட்டின் அடிப்படையில் அல்ல, ஆனால் உச்சரிப்பு விகிதத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. குறிப்பாக இசை. வலுவான (கனமான) மற்றும் பலவீனமான (ஒளி) அழுத்தங்களின் மாற்றத்தால் உருவாக்கப்பட்ட கடிகார மீட்டர், அனைத்து வசன மீட்டர்களிலிருந்தும் (இரண்டும் ஒத்திசைவான இசை-பேச்சு மற்றும் முற்றிலும் பேச்சு மீட்டர்) தொடர்ச்சியால் வேறுபடுகிறது (வசனங்களாகப் பிரிக்கப்படாதது, மெட்ரிக். சொற்றொடர்); அளவீடு ஒரு தொடர்ச்சியான துணை போன்றது. உச்சரிப்பு அமைப்புகளில் (சிலபிக், சில்லபோ-டானிக் மற்றும் டோனிக்) அளவீடுகளைப் போலவே, பார் மீட்டர் ஏழை மற்றும் அளவை விட சலிப்பானது மற்றும் தாளத்திற்கு அதிக வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. மாறும் கருப்பொருளால் உருவாக்கப்பட்ட பன்முகத்தன்மை. மற்றும் தொடரியல். அமைப்பு. உச்சரிப்பு தாளத்தில், அளவிடுதல் (மீட்டருக்குக் கீழ்ப்படிதல்) முன்னுக்கு வருவது அல்ல, ஆனால் R. இன் மாறும் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான பக்கங்கள், அவரது சுதந்திரம் மற்றும் பன்முகத்தன்மை சரியான தன்மைக்கு மேல் மதிப்பிடப்படுகின்றன. மீட்டரைப் போலன்றி, உண்மையில் ஆர். வழக்கமாக தற்காலிக கட்டமைப்பின் கூறுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, டு-ரை மெட்ரிக் மூலம் கட்டுப்படுத்தப்படுவதில்லை. திட்டம். இசையில், இது அளவீடுகளின் குழுவாகும் (பார்க்க ப. பீத்தோவனின் அறிவுறுத்தல்கள் “ஆர். 3 பார்கள்", "ஆர். 4 பார்கள்"; டியூக்கின் தி சோர்சரர்ஸ் அப்ரண்டிஸ் போன்றவற்றில் "ரைத்மே டெர்னேயர்". முதலியன), சொற்றொடர் (இசையிலிருந்து. மீட்டர் கோடுகளாகப் பிரிப்பதை பரிந்துரைக்கவில்லை, இந்த வகையில் இசை வசன உரையை விட உரைநடைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது), பட்டியின் சிதைவை நிரப்புகிறது. குறிப்பு காலங்கள் - தாள. வரைதல், க்ரோம் அதை. மற்றும் ரஷ்ய அடிப்படைக் கோட்பாடு பாடப்புத்தகங்கள் (X இன் செல்வாக்கின் கீழ். ரிமன் மற்றும் ஜி. கோனியஸ்) ஆர் கருத்தை குறைக்கவும். எனவே ஆர். மற்றும் மீட்டர் சில சமயங்களில் கால அளவுகள் மற்றும் உச்சரிப்பு ஆகியவற்றின் கலவையாக வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும் அதே கால அளவுகள் டிச. உச்சரிப்புகளின் அமைப்பை தாள ரீதியாக ஒரே மாதிரியாகக் கருத முடியாது. ஆர் எதிர்க்கவும். நிர்ணயிக்கப்பட்ட திட்டத்தின் உண்மையில் உணரப்பட்ட கட்டமைப்பாக மட்டுமே மீட்டர் சாத்தியமாகும், எனவே, உண்மையான உச்சரிப்பு, கடிகாரத்துடன் ஒத்துப்போகிறது மற்றும் அதற்கு முரணானது, R ஐக் குறிக்கிறது. உச்சரிப்பு தாளத்தில் உள்ள காலங்களின் தொடர்புகள் அவற்றின் சுதந்திரத்தை இழக்கின்றன. அர்த்தம் மற்றும் உச்சரிப்பு வழிமுறைகளில் ஒன்றாக - குறுகிய ஒலிகளுடன் ஒப்பிடும்போது நீண்ட ஒலிகள் தனித்து நிற்கின்றன. பெரிய காலங்களின் இயல்பான நிலை அளவின் வலுவான துடிப்புகளில் உள்ளது, இந்த விதியை மீறுவது ஒத்திசைவின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது (இது அளவு தாளம் மற்றும் அதிலிருந்து பெறப்பட்ட நடனங்களின் சிறப்பியல்பு அல்ல. மசூர்கா வகை சூத்திரங்கள்). அதே நேரத்தில், தாளத்தை உருவாக்கும் அளவுகளின் இசை பெயர்கள். வரைதல், உண்மையான கால அளவைக் குறிக்காது, ஆனால் அளவின் பிரிவுகள், இசையில் கம்பு. செயல்திறன் பரந்த வரம்பில் நீட்டிக்கப்பட்டு சுருக்கப்படுகிறது. நிகழ்நேர உறவுகள் தாளத்தை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகளில் ஒன்றாக இருப்பதால் அகோஜிக்ஸின் சாத்தியம் உள்ளது. வரைதல், இது குறிப்புகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள கால அளவுகளுடன் பொருந்தாவிட்டாலும் கூட உணர முடியும். பீட் ரிதத்தில் ஒரு மெட்ரோனமிகல் கூட டெம்போ கட்டாயம் அல்ல, மாறாக தவிர்க்கப்பட்டது; அதை அணுகுவது பொதுவாக மோட்டார் போக்குகளை (அணிவகுப்பு, நடனம்) குறிக்கிறது, அவை கிளாசிக்கில் மிகவும் உச்சரிக்கப்படுகின்றன.

மோட்டாரிட்டி சதுர கட்டுமானங்களிலும் வெளிப்படுகிறது, அதன் "சரியானது" ரீமானுக்கும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களுக்கும் அவற்றில் மியூஸைக் காண ஒரு காரணத்தைக் கொடுத்தது. மீட்டர், இது ஒரு வசன மீட்டரைப் போலவே, காலத்தை மையக்கருத்துகள் மற்றும் சொற்றொடர்களாகப் பிரிப்பதை தீர்மானிக்கிறது. இருப்பினும், சிலவற்றுடன் இணங்குவதை விட, மனோதத்துவவியல் போக்குகள் காரணமாக எழும் சரியானது. விதிகளை மீட்டர் என்று அழைக்க முடியாது. பார் தாளத்தில் சொற்றொடர்களாகப் பிரிப்பதற்கான விதிகள் எதுவும் இல்லை, எனவே இது (சதுரத்தன்மையின் இருப்பு அல்லது இல்லாமையைப் பொருட்படுத்தாமல்) மெட்ரிக் பொருந்தாது. ரீமானின் கலைச்சொற்கள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. இசையியல் (உதாரணமாக, எஃப். வீங்கார்ட்னர், பீத்தோவனின் சிம்பொனிகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், ரித்மிக் கட்டமைப்பை ரீமான் பள்ளி மெட்ரிக் கட்டமைப்பாக வரையறுக்கிறது) மற்றும் கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் பிரான்சில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. E. ப்ரூட் R. "ஒரு இசைத் துண்டில் கேடென்சாக்கள் வைக்கப்படும் வரிசை" என்று அழைக்கிறது ("இசை வடிவம்", மாஸ்கோ, 1900, ப. 41). M. லூஸ்ஸி மெட்ரிகல் (கடிகாரம்) உச்சரிப்புகளை தாள - வாக்கியங்களுடன் முரண்படுகிறார், மேலும் ஒரு அடிப்படை சொற்றொடர் அலகு ("ரிதம்", லூசியின் சொற்களஞ்சியத்தில்; அவர் ஒரு முழுமையான சிந்தனை, காலம் "சொற்றொடர்" என்று அழைத்தார்) பொதுவாக அவற்றில் இரண்டு இருக்கும். தாள அலகுகள், மெட்ரிக் அலகுகளைப் போலல்லாமல், ஒரு ch க்கு அடிபணிவதன் மூலம் உருவாக்கப்படவில்லை என்பது முக்கியம். அழுத்தம், ஆனால் சமமான, ஆனால் செயல்பாட்டில் வேறுபட்ட, உச்சரிப்புகளின் இணைப்பால் (மீட்டர் அவற்றின் இயல்பான நிலையைக் குறிக்கிறது, ஆனால் கட்டாய நிலை இல்லை; எனவே, மிகவும் பொதுவான சொற்றொடர் இரண்டு-துடிப்பு). இந்த செயல்பாடுகளை முக்கியமாக அடையாளம் காணலாம். எந்த R. - ஆர்சிஸ் மற்றும் ஆய்வறிக்கையில் உள்ளார்ந்த தருணங்கள்.

மியூஸ்கள். ஆர்., வசனத்தைப் போலவே, சொற்பொருள் (கருப்பொருள், தொடரியல்) அமைப்பு மற்றும் மீட்டரின் தொடர்பு மூலம் உருவாகிறது, இது கடிகார தாளத்திலும், உச்சரிப்பு வசன அமைப்புகளிலும் துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது.

கடிகார மீட்டரின் இயக்கம், வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் பிரிக்காத செயல்பாடு, இது (வசன மீட்டர்களைப் போலல்லாமல்) உச்சரிப்பை மட்டுமே ஒழுங்குபடுத்துகிறது, மற்றும் நிறுத்தற்குறிகள் (சீசுராஸ்) அல்ல, தாள (உண்மையான) மற்றும் மெட்ரிக் இடையே உள்ள மோதல்களில் பிரதிபலிக்கிறது. உச்சரிப்பு, சொற்பொருள் சீசுராக்கள் மற்றும் கனமான மற்றும் இலகுவான அளவீட்டின் தொடர்ச்சியான மாற்று. தருணங்கள்.

கடிகார ரிதம் 17 வரலாற்றில் - ஆரம்ப. 20 ஆம் நூற்றாண்டு மூன்று முக்கிய புள்ளிகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம். சகாப்தம். JS Bach மற்றும் G. f இன் பணியால் முடிக்கப்பட்டது. ஹேண்டலின் பரோக் சகாப்தம் DOS ஐ நிறுவியது. ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் உடன் தொடர்புடைய புதிய தாளத்தின் கொள்கைகள். யோசிக்கிறேன். சகாப்தத்தின் ஆரம்பம் ஜெனரல் பாஸ் அல்லது தொடர்ச்சியான பாஸ் (பாஸோ கன்டினியோ) கண்டுபிடிப்பால் குறிக்கப்படுகிறது, இது சீசுராஸால் இணைக்கப்படாத இணக்கங்களின் வரிசையை செயல்படுத்துகிறது, இது பொதுவாக மெட்ரிக் உடன் ஒத்திருக்கும். உச்சரிப்பு, ஆனால் அதிலிருந்து விலகலாம். மெலோடிகா, இதில் "இயக்க ஆற்றல்" "ரிதம்" (ஈ. கர்ட்) அல்லது "ஆர். அந்த" ஓவர் "கடிகாரம் ஆர்." (A. Schweitzer), உச்சரிப்பு சுதந்திரம் (சாதுர்யம் தொடர்பாக) மற்றும் டெம்போ, குறிப்பாக ஓதுதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. டெம்போ சுதந்திரம் ஒரு கண்டிப்பான டெம்போவிலிருந்து உணர்ச்சி விலகல்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (கே. மான்டெவர்டி டெம்போ டெல்'-அஃபெட்டோ டெல் அனிமோவை மெக்கானிக்கல் டெம்போ டி லா மானோவுடன் ஒப்பிடுகிறார்), முடிவில். ஜே. ஃப்ரெஸ்கோபால்டி ஏற்கனவே டெம்போ ருபாடோவில் ("மறைக்கப்பட்ட டெம்போ") எழுதும் குறைப்புக்கள், துணையுடன் தொடர்புடைய மெல்லிசையின் மாற்றங்களாக புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன. ஒரு கண்டிப்பான டெம்போ ஒரு விதிவிலக்காக மாறுகிறது, இது F. Couperin இன் mesurй போன்ற அறிகுறிகளால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. இசைக் குறிப்புகள் மற்றும் உண்மையான கால அளவுகளுக்கு இடையிலான சரியான கடிதப் பரிமாற்றத்தின் மீறல், நீடித்த புள்ளியின் மொத்த புரிதலில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: சூழலைப் பொறுத்து

பொருள் கொள்ளலாம்

, முதலியன, ஏ

இசை தொடர்ச்சி. துணி உருவாக்கப்பட்டது (பாஸோ கன்டினியோவுடன்) பாலிஃபோனிக். அதாவது - வெவ்வேறு குரல்களில் உள்ள கேடன்களின் பொருத்தமின்மை (உதாரணமாக, பாக் இசையமைப்பில் சரணங்களின் முடிவில் உடன் வரும் குரல்களின் தொடர்ச்சியான இயக்கம்), தனிப்பட்ட தாளத்தின் கலைப்பு. சீரான இயக்கத்தில் வரைதல் (இயக்கத்தின் பொதுவான வடிவங்கள்), ஒரு தலையில். கோடு அல்லது நிரப்பு தாளத்தில், ஒரு குரலின் நிறுத்தங்களை மற்ற குரல்களின் இயக்கத்துடன் நிரப்புகிறது

முதலியன), பாக்ஸின் 15 வது கண்டுபிடிப்பில் உள்ள கருப்பொருளின் தொடக்கத்துடன் எதிர்ப்பின் சுருக்கத்தின் கலவையைப் பார்க்கவும்.

கிளாசிக்ஸின் சகாப்தம் தாளத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது. ஆற்றல், பிரகாசமான உச்சரிப்புகள், டெம்போவின் அதிக சமநிலை மற்றும் மீட்டரின் பங்கு அதிகரிப்பு ஆகியவற்றில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இருப்பினும், இது மாறும் தன்மையை மட்டுமே வலியுறுத்துகிறது. அளவீட்டின் சாராம்சம், இது அளவு மீட்டர்களில் இருந்து வேறுபடுத்துகிறது. துடிப்பின் வலுவான நேரம் மியூஸின் இயல்பான இறுதிப் புள்ளியாகும் என்பதில் தாக்கம்-உந்துவிசையின் இருமையும் வெளிப்படுகிறது. சொற்பொருள் ஒற்றுமைகள் மற்றும், அதே நேரத்தில், ஒரு புதிய இணக்கம், அமைப்பு போன்றவற்றின் நுழைவு, இது பார்கள், பார் குழுக்கள் மற்றும் கட்டுமானங்களின் ஆரம்ப தருணமாக அமைகிறது. மெல்லிசையின் சிதைவு (ஆ. ஒரு நடனம்-பாடல் பாத்திரத்தின் பாகங்கள்) துணையுடன் சமாளிக்கப்படுகிறது, இது "இரட்டை பிணைப்புகள்" மற்றும் "ஊடுருவும் கேடென்சாக்களை" உருவாக்குகிறது. சொற்றொடர்கள் மற்றும் மையக்கருத்துகளின் கட்டமைப்பிற்கு மாறாக, அளவீடு பெரும்பாலும் டெம்போ, டைனமிக்ஸ் (பார் வரிசையில் திடீர் f மற்றும் p), உச்சரிப்பு குழு (குறிப்பாக, லீக்குகள்) ஆகியவற்றின் மாற்றத்தை தீர்மானிக்கிறது. சிறப்பியல்பு sf, மெட்ரிக்கை வலியுறுத்துகிறது. துடிப்பு, பாக் போன்ற பத்திகளில், எடுத்துக்காட்டாக, குரோமடிக் பேண்டஸி மற்றும் ஃபியூக் சுழற்சியின் கற்பனையில்) முற்றிலும் மறைக்கப்படுகிறது

ஒரு நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட நேர மீட்டர் இயக்கத்தின் பொதுவான வடிவங்களை வழங்க முடியும்; கிளாசிக்கல் பாணி பன்முகத்தன்மை மற்றும் தாளத்தின் வளமான வளர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. உருவம், எப்பொழுதும் தொடர்புடையது, இருப்பினும், மெட்ரிக் உடன். ஆதரிக்கிறது. அவற்றுக்கிடையேயான ஒலிகளின் எண்ணிக்கை எளிதில் உணரக்கூடிய (பொதுவாக 4), தாள மாற்றங்களின் வரம்புகளை மீறுவதில்லை. பிரிவுகள் (மூன்று, ஐந்தெழுத்து, முதலியன) வலுவான புள்ளிகளை வலுப்படுத்துகின்றன. மெட்ரிக் செயல்படுத்தல். பீத்தோவனின் 9வது சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதியின் ஒரு பகுதியின் தொடக்கத்தில், இந்த ஆதரவுகள் உண்மையான ஒலியில் இல்லாவிட்டாலும், ஒத்திசைவுகளால் ஆதரவுகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, அங்கு தாளமும் இல்லை. மந்தநிலை, ஆனால் இசையின் கருத்துக்கு கூடுதல் தேவை. கற்பனை அளவீடுகளை எண்ணுதல். உச்சரிப்புகள்:

பட்டை முக்கியத்துவம் பெரும்பாலும் கூட டெம்போவுடன் தொடர்புடையது என்றாலும், கிளாசிக்கல் இசையில் இந்த இரண்டு போக்குகளையும் வேறுபடுத்துவது முக்கியம். தாளங்கள். WA மொஸார்ட்டில், சமத்துவத்திற்கான ஆசை மெட்ரிக் ஆகும். பங்கு (அதன் தாளத்தை அளவுடன் கொண்டு வருவது) டான் ஜுவானின் நிமிடத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில். வெவ்வேறு அளவுகளின் கலவையானது அகோகிச்சை விலக்குகிறது. வலுவான நேரங்களை முன்னிலைப்படுத்துகிறது. பீத்தோவன் அடிக்கோடிட்ட மெட்ரிக் உள்ளது. உச்சரிப்பு அகோஜிக்ஸ் மற்றும் மெட்ரிக் தரம் ஆகியவற்றிற்கு அதிக வாய்ப்பை அளிக்கிறது. அழுத்தங்கள் பெரும்பாலும் அளவைத் தாண்டி, வலுவான மற்றும் பலவீனமான நடவடிக்கைகளின் வழக்கமான மாற்றங்களை உருவாக்குகின்றன; இது தொடர்பாக, பீத்தோவனின் சதுர தாளங்களின் பங்கு அதிகரிக்கிறது, "உயர் வரிசையின் பட்டைகள்", இதில் ஒத்திசைவு சாத்தியமாகும். பலவீனமான நடவடிக்கைகளின் உச்சரிப்புகள், ஆனால், உண்மையான நடவடிக்கைகளைப் போலன்றி, சரியான மாற்றீடு மீறப்படலாம், இது விரிவாக்கம் மற்றும் சுருக்கத்தை அனுமதிக்கிறது.

ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தில் (பரந்த அர்த்தத்தில்), உச்சரிப்பு தாளத்தை அளவிலிருந்து வேறுபடுத்தும் அம்சங்கள் (தற்காலிக உறவுகள் மற்றும் மீட்டரின் இரண்டாம் பாத்திரம் உட்பட) மிகப்பெரிய முழுமையுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. Int. துடிப்புகளின் பிரிவு அத்தகைய சிறிய மதிப்புகளை அடைகிறது, இது இண்டின் காலத்தை மட்டுமல்ல. ஒலிகள், ஆனால் அவற்றின் எண்ணிக்கை நேரடியாக உணரப்படவில்லை (இது காற்று, நீர் போன்றவற்றின் தொடர்ச்சியான இயக்கத்தின் இசை படங்களை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது). இன்ட்ராலோபார் பிரிவில் உள்ள மாற்றங்கள் வலியுறுத்தவில்லை, ஆனால் மெட்ரிக்கை மென்மையாக்குகின்றன. துடிப்புகள்: மும்மடங்குகளுடன் இரட்டையர்களின் சேர்க்கைகள் (

) ஏறக்குறைய ஐந்தெழுத்துகளாகக் கருதப்படுகின்றன. ரொமாண்டிக்ஸ் மத்தியில் ஒத்திசைவு பெரும்பாலும் அதே தணிக்கும் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது; மெல்லிசையின் தாமதத்தால் உருவாகும் ஒத்திசைவுகள் (பழைய அர்த்தத்தில் ருபாடோ என்று எழுதப்பட்டது) மிகவும் சிறப்பியல்பு ஆகும், ch. சோபின் பேண்டஸியின் பகுதிகள். காதல் இசையில் "பெரிய" மும்மூர்த்திகள், ஐந்தெழுத்துகள் மற்றும் சிறப்பு தாளத்தின் பிற நிகழ்வுகள் தோன்றும். ஒன்றல்ல, பலவற்றுடன் தொடர்புடைய பிரிவுகள். மெட்ரிக் பங்குகள். மெட்ரிக் பார்டர்களை அழித்தல் என்பது பார் லைன் வழியாக சுதந்திரமாக செல்லும் பிணைப்புகளில் வரைபடமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. உந்துதல் மற்றும் அளவின் முரண்பாடுகளில், உந்துதல் உச்சரிப்புகள் பொதுவாக மெட்ரிக் ஒன்றை விட ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன (இது I. பிராம்ஸின் "பேசும் மெல்லிசைக்கு" மிகவும் பொதுவானது). கிளாசிக் பாணியை விட அடிக்கடி, பீட் ஒரு கற்பனைத் துடிப்பாகக் குறைக்கப்படுகிறது, இது பொதுவாக பீத்தோவனை விட குறைவான செயலில் இருக்கும் (லிஸ்ட்டின் ஃபாஸ்ட் சிம்பொனியின் தொடக்கத்தைப் பார்க்கவும்). துடிப்பு பலவீனமடைவது அதன் சீரான மீறல்களின் சாத்தியக்கூறுகளை விரிவுபடுத்துகிறது; ரொமாண்டிக் செயல்திறன் அதிகபட்ச டெம்போ சுதந்திரத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, கால அளவின் பட்டை துடிப்பு உடனடியாக பின்வரும் இரண்டு துடிப்புகளின் கூட்டுத்தொகையை விட அதிகமாக இருக்கும். உண்மையான காலங்கள் மற்றும் இசைக் குறிப்புகளுக்கு இடையிலான இத்தகைய முரண்பாடுகள் ஸ்க்ராபினின் சொந்த நடிப்பில் குறிக்கப்பட்டுள்ளன. தயாரிப்பு. குறிப்புகளில் டெம்போ மாற்றங்கள் எதுவும் இல்லை. சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, AN Scriabin இன் விளையாட்டு "ரிதம்" மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டது. தெளிவு”, இங்கே தாளத்தின் உச்சரிப்பு தன்மை முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. வரைதல். குறிப்புக் குறியீடானது கால அளவைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் "எடை", காலத்துடன் சேர்த்து, வேறு வழிகளில் வெளிப்படுத்தலாம். எனவே fn இல் இருக்கும்போது முரண்பாடான எழுத்துப்பிழைகள் (குறிப்பாக சோபினில் அடிக்கடி) சாத்தியமாகும். ஒரு ஒலியின் விளக்கக்காட்சி இரண்டு வெவ்வேறு குறிப்புகளால் குறிக்கப்படுகிறது; எ.கா., ஒரு குரலின் மும்மடங்குகளின் 1வது மற்றும் 3வது குறிப்புகளில் மற்றொரு குரலின் ஒலிகள் விழும்போது, ​​"சரியான" எழுத்துப்பிழையுடன்

சாத்தியமான எழுத்துப்பிழைகள்

. டாக்டர். முரண்பாடான எழுத்துப்பிழைகள் மாறும் தாளத்துடன் உண்மையில் உள்ளது. இசையமைப்பாளரைப் பிரித்து, இசையமைப்பாளர்களின் விதிகளுக்கு மாறாக, அதே அளவிலான எடையை பராமரிக்க வேண்டும். எழுத்துப்பிழை, இசை மதிப்புகளை மாற்றாது (ஆர். ஸ்ட்ராஸ், எஸ்.வி. ராச்மானினோவ்):

ஆர். ஸ்ட்ராஸ். "டான் ஜுவான்".

அளவீட்டில் தோல்வி வரை மீட்டரின் பங்கு வீழ்ச்சி. பாராயணங்கள், பாடங்கள், முதலியன, இசை-சொற்பொருள் கட்டமைப்பின் முக்கியத்துவத்துடன் தொடர்புடையது மற்றும் R. இசையின் பிற கூறுகளுக்கு, நவீன இசையின் சிறப்பியல்பு, குறிப்பாக காதல் இசைக்கு அடிபணிதல் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. மொழி.

குறிப்பிட்டவற்றின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடுகளுடன். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் உச்சரிப்பு தாளத்தின் அம்சங்கள். நாட்டுப்புறக் கதைகள் (நாட்டுப்புற-பாடல் உள்நாட்டு தாளத்தின் பயன்பாடு, ரஷ்ய இசையின் சிறப்பியல்பு, ஸ்பானிஷ், ஹங்கேரிய, மேற்கு ஸ்லாவிக், பல கிழக்கு மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் பாதுகாக்கப்பட்ட அளவு சூத்திரங்கள்) முந்தைய வகை தாளங்களில் ஆர்வத்தை ஒருவர் கண்டறிய முடியும் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ரிதம் புதுப்பிக்கப்படுவதை முன்னறிவிக்கிறது

எம்ஜி ஹார்லாப்

18-19 நூற்றாண்டுகளில் இருந்தால். பேராசிரியர். ஐரோப்பிய இசை. ஆர். in a number என்று பொருள். பாணிகள், இது ஒரு வரையறுக்கும் உறுப்பு, மிக முக்கியமானது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில், முழு முக்கியத்துவத்தின் ஒரு அங்கமாக ரிதம் அத்தகைய தாளத்துடன் எதிரொலிக்கத் தொடங்கியது. ஐரோப்பிய வரலாற்றில் நிகழ்வுகள். இசை, இடைக்காலம் போல. முறைகள், ஐசோரிதம் 20-14 நூற்றாண்டுகள். கிளாசிக் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தின் இசையில், 15 ஆம் நூற்றாண்டின் தாள அமைப்புகளுடன் அதன் செயலில் உள்ள ஆக்கபூர்வமான பாத்திரத்தில் ஒரே ஒரு ரிதம் அமைப்பு மட்டுமே ஒப்பிடத்தக்கது. - "சாதாரண 20-ஸ்ட்ரோக் காலம்", தர்க்கரீதியாக ரீமான் நியாயப்படுத்தினார். இருப்பினும், 8 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை தாளத்திலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. கடந்த கால நிகழ்வுகள்: இது உண்மையான மியூசஸ் என குறிப்பிட்டது. நிகழ்வு, நடனம் மற்றும் இசை சார்ந்து இல்லை. அல்லது கவிதை இசை. ஆர்.; அவர் அர்த்தம். அளவீடு ஒழுங்கின்மை, சமச்சீரற்ற கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் தாளத்தின் புதிய செயல்பாடு. அதன் உருவாக்கும் பாத்திரத்தில், தாளத்தின் தோற்றத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. கருப்பொருள், தாள பலகுரல். கட்டமைப்பு சிக்கலைப் பொறுத்தவரை, அவர் இணக்கம், மெல்லிசை ஆகியவற்றை அணுகத் தொடங்கினார். R. இன் சிக்கலானது மற்றும் ஒரு உறுப்பு என அதன் எடை அதிகரிப்பு, கோட்பாட்டளவில் ஆசிரியர்களால் ஓரளவு சரி செய்யப்பட்டது, ஸ்டைலிஸ்டிக்கலாக தனிப்பட்டது உட்பட பல தொகுப்பு அமைப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது. எழுத்துக்கள்.

இசைத் தலைவர். R. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒழுங்கற்ற கொள்கையானது நேர கையொப்பத்தின் நெறிமுறை மாறுபாடு, கலப்பு அளவுகள், உள்நோக்கம் மற்றும் துடிப்புக்கு இடையே உள்ள முரண்பாடுகள் மற்றும் தாளத்தின் பலவகைகளில் வெளிப்பட்டது. வரைபடங்கள், சதுரம் இல்லாதது, தாளப் பிரிவுடன் கூடிய பாலிரிதம்கள். எத்தனை சிறிய பகுதிகளுக்கான அலகுகள், பாலிமெட்ரி, நோக்கங்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் பாலிக்ரோனிசம். ஒரு அமைப்பாக ஒழுங்கற்ற தாளத்தை அறிமுகப்படுத்தியவர் IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, எம்பி முசோர்க்ஸ்கி, என்ஏ ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ரஷ்ய மொழியிலிருந்து வந்த இந்த வகையான போக்குகளைக் கூர்மைப்படுத்தினார். நாட்டுப்புற வசனம் மற்றும் ரஷ்ய பேச்சு. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக, தாளத்தின் விளக்கம் SS Prokofiev இன் பணியால் எதிர்க்கப்படுகிறது, அவர் 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பாணிகளின் சிறப்பியல்புகளின் வழக்கமான கூறுகளை ஒருங்கிணைத்தார் (சாதுரியம், சதுரத்தன்மை, பன்முக ஒழுங்குமுறை, முதலியன) . ostinato போன்ற ஒழுங்குமுறை, பன்முக ஒழுங்குமுறை K. Orff மூலம் வளர்க்கப்படுகிறது, அவர் கிளாசிக்கலில் இருந்து தொடரவில்லை. பேராசிரியர். மரபுகள், ஆனால் தொன்மையானதை மீண்டும் உருவாக்கும் யோசனையிலிருந்து. அறிவிப்பு நடனம். இயற்கை காட்சி

ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் சமச்சீரற்ற தாள அமைப்பு (கோட்பாட்டளவில், இது ஆசிரியரால் வெளியிடப்படவில்லை) தற்காலிக மற்றும் உச்சரிப்பு மாறுபாட்டின் முறைகள் மற்றும் இரண்டு அல்லது மூன்று அடுக்குகளின் உந்துதல் பாலிமெட்ரியின் அடிப்படையிலானது.

ஒரு பிரகாசமான ஒழுங்கற்ற வகையின் ஓ. மெசியானின் தாள அமைப்பு ("என் இசை மொழியின் நுட்பம்" புத்தகத்தில் அவரால் அறிவிக்கப்பட்டது) அளவீட்டின் அடிப்படை மாறுபாடு மற்றும் கலப்பு நடவடிக்கைகளின் அதிவேக சூத்திரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

A. Schoenberg மற்றும் A. Berg, அதே போல் DD ஷோஸ்டகோவிச் ஆகியோர் தாளத்தைக் கொண்டுள்ளனர். ஒழுங்கின்மை "இசை" கொள்கையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. உரைநடை", சதுரம் அல்லாத முறைகளில், கடிகார மாறுபாடு, "பெரிமெட்ரிசேஷன்", பாலிரிதம் (நோவோவென்ஸ்காயா பள்ளி). A. Webern க்கு, நோக்கங்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் பாலிக்ரோனிசிட்டி, தந்திரோபாயம் மற்றும் தாளத்தின் பரஸ்பர நடுநிலையானது சிறப்பியல்பு ஆனது. முக்கியத்துவம் தொடர்பாக வரைதல், பிற்கால தயாரிப்புகளில். - தாள. நியதிகள்.

பல சமீபத்திய பாணிகளில், 2வது தளம். தாள வடிவங்களில் 20 ஆம் நூற்றாண்டு. அமைப்புகளில் ஒரு முக்கிய இடம் தாளத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. தொடர்கள் பொதுவாக மற்ற அளவுருக்கள், முதன்மையாக பிட்ச் அளவுருக்கள் (எல். நோனோ, பி. பவுலெஸ், கே. ஸ்டாக்ஹவுசென், ஏஜி ஷ்னிட்கே, ஈவி டெனிசோவ், ஏஏ பியார்ட் மற்றும் பிறவற்றிற்கு) தொடர்களுடன் இணைந்திருக்கும். கடிகார அமைப்பிலிருந்து புறப்படுதல் மற்றும் தாளப் பிரிவுகளின் இலவச மாறுபாடு. அலகுகள் (ஆல் 2, 3, 4, 5, 6, 7, முதலியன) இரண்டு எதிர் வகை R. குறிப்பிற்கு வழிவகுத்தது: நொடிகளில் குறிப்பீடு மற்றும் நிலையான காலங்கள் இல்லாத குறிப்பீடு. சூப்பர்-பாலிஃபோனி மற்றும் அலேடோரிக் ஆகியவற்றின் அமைப்பு தொடர்பாக. ஒரு கடிதம் (உதாரணமாக, D. Ligeti, V. Lutoslavsky இல்) நிலையானதாக தோன்றுகிறது. ஆர்., உச்சரிப்பு துடிப்பு மற்றும் டெம்போவின் உறுதித்தன்மை இல்லாதது. ரித்மிச். சமீபத்திய பாணிகளின் அம்சங்கள் பேராசிரியர். இசை அடிப்படையில் தாளத்திலிருந்து வேறுபட்டது. வெகுஜன பாடல், வீட்டு மற்றும் estr பண்புகள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை, மாறாக, தாள ஒழுங்குமுறை மற்றும் முக்கியத்துவம், கடிகார அமைப்பு அதன் அனைத்து முக்கியத்துவத்தையும் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

விஎன் கோலோபோவா.

குறிப்புகள்: செரோவ் ஏ. N., ரிதம் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய வார்த்தையாக, St. பீட்டர்ஸ்பர்க் கெஜட், 1856, ஜூன் 15, அவரது புத்தகத்தில் அதே: விமர்சனக் கட்டுரைகள், தொகுதி. 1 செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1892, ப. 632-39; எல்வோவ் ஏ. F., O இலவச அல்லது சமச்சீரற்ற ரிதம், St. பீட்டர்ஸ்பர்க், 1858; வெஸ்ட்பால் ஆர்., கலை மற்றும் ரிதம். கிரேக்கர்கள் மற்றும் வாக்னர், ரஷ்ய தூதுவர், 1880, எண் 5; புலிச் எஸ்., நியூ தியரி ஆஃப் மியூசிக்கல் ரிதம், வார்சா, 1884; மெல்குனோவ் யூ. என்., இசைப் பதிப்பில், பாக்'ஸ் ஃபியூக்ஸின் ரிதம்மிக் நடிப்பில்: டென் ஃபியூக்ஸ் ஃபார் பியானோவின் ஐ. C. பாக் இன் ரிதம் பதிப்பில் ஆர். வெஸ்ட்பாலியா, எம்., 1885; சோகால்ஸ்கி பி. பி., ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை, கிரேட் ரஷியன் மற்றும் லிட்டில் ரஷியன், அதன் மெல்லிசை மற்றும் தாள அமைப்பு மற்றும் நவீன ஹார்மோனிக் இசை அடித்தளங்களில் இருந்து அதன் வேறுபாடு, ஹார்., 1888; இசை மற்றும் எத்னோகிராஃபிக் கமிஷனின் நடவடிக்கைகள் ..., தொகுதி. 3, எண். 1 – மியூசிக்கல் ரிதம் மீதான பொருட்கள், எம்., 1907; சபனீவ் எல்., ரிதம், சேகரிப்பில்: மெலோஸ், புத்தகம். 1 செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1917; அவரது சொந்த, பேச்சு இசை. அழகியல் ஆராய்ச்சி, எம்., 1923; டெப்லோவ் பி. எம்., இசைத் திறன்களின் உளவியல், எம்.-எல்., 1947; கார்புசோவ் எச். ஏ., டெம்போ மற்றும் ரிதம் மண்டல இயல்பு, எம்., 1950; மோஸ்ட்ராஸ் கே. ஜி., வயலின் கலைஞரின் தாள ஒழுக்கம், எம்.-எல்., 1951; மசெல் எல்., இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960, ச. 3 - ரிதம் மற்றும் மீட்டர்; நசைகின்ஸ்கி ஈ. வி., ஓ மியூசிக்கல் டெம்போ, எம்., 1965; அவரது சொந்த, இசை உணர்வின் உளவியலில், எம்., 1972, கட்டுரை 3 - இசை தாளத்திற்கான இயற்கை முன்நிபந்தனைகள்; மசெல் எல். ஏ., ஜுக்கர்மேன் வி. ஏ., இசைப் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு. இசையின் கூறுகள் மற்றும் சிறிய வடிவங்களின் பகுப்பாய்வு முறைகள், M., 1967, ch. 3 - மீட்டர் மற்றும் ரிதம்; கோலோபோவா வி., 1971 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் ரிதம் கேள்விகள், எம்., XNUMX; அவளது சொந்த, சதுரம் அல்லாத தன்மை, சனியில்: இசையில். பகுப்பாய்வு சிக்கல்கள், எம்., 1974; ஹார்லப் எம். ஜி., ரிதம் ஆஃப் பீத்தோவன், புத்தகத்தில்: பீத்தோவன், சனி: கலை., வெளியீடு. 1, எம்., 1971; அவரது, நாட்டுப்புற-ரஷ்ய இசை அமைப்பு மற்றும் இசையின் தோற்றம் பற்றிய பிரச்சனை, தொகுப்பில்: கலையின் ஆரம்ப வடிவங்கள், எம்., 1972; கோன் யூ., ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்" இலிருந்து "தி கிரேட் சேக்ரட் டான்ஸ்" இல் ரிதம் பற்றிய குறிப்புகள், இதில்: இசை வடிவங்கள் மற்றும் வகைகளின் தத்துவார்த்த சிக்கல்கள், எம்., 1971; எலடோவ் வி. ஐ., ஒரு தாளத்தின் பின்னணியில், மின்ஸ்க், 1974; இலக்கியம் மற்றும் கலையில் ரிதம், இடம் மற்றும் நேரம், தொகுப்பு: st., L., 1974; ஹாப்ட்மேன் எம்., டை நேட்டூர் டெர் ஹார்மோனிக் அண்ட் டெர் மெட்ரிக், எல்பிஎஸ்., 1853, 1873; வெஸ்ட்பால் ஆர்., ஆல்ஜெமைன் தியரி டெர் மியூசிகலிஷென் ரித்மிக் சீட் ஜே. S. பாக், Lpz., 1880; லூஸ்ஸி எம்., லீ ரித்மே மியூசிக்கல். சன் ஆரிஜின், சா ஃபான்க்ஷன் மற்றும் சன் உச்சரிப்பு, பி., 1883; புத்தகங்கள் கே., வேலை மற்றும் ரிதம், Lpz., 1897, 1924 (ரஷ். ஒன்றுக்கு - புச்சர் கே., வேலை மற்றும் ரிதம், எம்., 1923); ரீமான் எச்., சிஸ்டம் டெர் மியூசிகலிஷென் ரித்மிக் அண்ட் மெட்ரிக், எல்பிஎஸ்., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, லொசேன், 1907, 1916 (ரஷியன் பெர். ஜாக்-டால்க்ரோஸ் ஈ., ரிதம். வாழ்க்கை மற்றும் கலைக்கான அதன் கல்வி மதிப்பு, டிரான்ஸ். N. க்னெசினா, பி., 1907, எம்., 1922); வைமேயர் த்., மியூசிகலிஷ் ரித்மிக் அண்ட் மெட்ரிக், மாக்டேபர்க், (1917); ஃபோரல் ஓ. எல்., தி ரிதம். உளவியல் ஆய்வு, “ஜர்னல் ஃபிர் சைக்காலஜி அண்ட் நியூரோலஜி”, 1921, பி.டி 26, எச். 1-2; ஆர். Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; டெட்ஸெல் ஈ., ரித்மஸ் அண்ட் வோர்ட்ராக், பி., 1926; ஸ்டோயின் வி., பல்கேரிய நாட்டுப்புற இசை. மெட்ரிகா மற்றும் ரிட்மிகா, சோஃபியா, 1927; ரிதம் பிரச்சனை பற்றிய விரிவுரைகள் மற்றும் பேச்சுவார்த்தைகள்..., "அழகியல் மற்றும் பொது கலை அறிவியலுக்கான ஜர்னல்", 1927, தொகுதி. 21, எச். 3; கிளேஸ் எல்., வோம் வெசென் டெஸ் ரித்மஸ், இசட்.-எல்பிஸ்., 1944; Messiaen O., எனது இசை மொழியின் நுட்பம், P., 1944; சாஸ் சி., ரிதம் மற்றும் டெம்போ. இசை வரலாற்றில் ஒரு ஆய்வு, எல்.-என். ஒய்., 1953; வில்லெம்ஸ் ஈ., மியூசிக்கல் ரிதம். இட்யூட் சைக்காலஜிக், பி., 1954; எல்ஸ்டன் ஏ., சமகால இசையில் சில தாளப் பயிற்சிகள், «MQ», 1956, v. 42, எண். 3; Dahlhaus С., 17 ஆம் நூற்றாண்டில் நவீன கடிகார அமைப்பின் தோற்றம் குறித்து. செஞ்சுரி, "AfMw", 1961, ஆண்டு 18, எண் 3-4; его же, பிராப்ளம் டெஸ் ரித்மஸ் இன் டெர் நியூன் மியூசிக், в кн .: டெர்மினாலஜி டெர் நியூன் மியூசிக், பிடி 5, பி., 1965; லிஸ்ஸா இசட்., "சித்தியன் சூட்டில்" ரித்மிக் ஒருங்கிணைப்பு எஸ். Prokofiev, в кн .: செர்ஜி ப்ரோகோபீவின் வேலையில். ஆய்வுகள் மற்றும் பொருட்கள், Kr., 1962; கே. Stockhausen, Texte..., Bd 1-2, Kцln, 1963-64; ஸ்மிதர் எச். இ., 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் தாள பகுப்பாய்வு, "தி ஜர்னல் ஆஃப் மியூசிக் தியரி", 1964, வி. 8, எண் 1; ஸ்ட்ரோ டபிள்யூ. எம்., அல்பன் பெர்க்கின் "கட்டமைப்பு ரிதம்", "புதிய இசையின் முன்னோக்குகள்", 1968, வி. 7, எண். 1; கியுலேனு வி., இசை தாளம், (வி.