ரோண்டோ |

ital. ரோண்டோ, பிரெஞ்சு ரோண்டோ, ரோண்டிலிருந்து - வட்டம்

வரலாற்று வளர்ச்சியின் நீண்ட வழியைக் கடந்து வந்த மிகவும் பரவலான இசை வடிவங்களில் ஒன்று. இது முக்கிய, மாறாத கருப்பொருளை மாற்றியமைக்கும் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - பல்லவி மற்றும் தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள். "தள்ளுபடி" என்ற சொல் கோரஸ் என்ற சொல்லுக்குச் சமம். கோரஸ்-கோரஸ் வகையின் ஒரு பாடல், அதன் உரையில் தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்பட்ட கோரஸ் நிலையான கோரஸுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, இது R வடிவத்தின் ஆதாரங்களில் ஒன்றாகும். இந்த பொதுத் திட்டம் ஒவ்வொரு காலகட்டத்திலும் வித்தியாசமாக செயல்படுத்தப்படுகிறது.

பழையதில், ப்ரீகிளாசிக்கிற்கு சொந்தமானது. R. மாதிரிகளின் சகாப்தத்தில், அத்தியாயங்கள், ஒரு விதியாக, புதிய தலைப்புகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை, ஆனால் இசையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. பொருள் விலக்கு. எனவே, R. அப்போது ஒரு இருட்டாக இருந்தது. டிகம்ப் இல். பாணிகள் மற்றும் தேசிய கலாச்சாரங்கள் ஒப்பீடு மற்றும் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடைய அவற்றின் சொந்த விதிமுறைகளைக் கொண்டிருந்தன. பாகங்கள் ஆர்.

ஃபிரான்ஸ். harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, மற்றும் பலர்) நிரல் தலைப்புகளுடன் சிறிய துண்டுகளை R. வடிவில் எழுதினார்கள் (The Cuckoo by Daquin, The Reapers by Couperin). தொடக்கத்தில் கூறப்பட்ட பல்லவியின் கருப்பொருள், அதே விசையில் மேலும் எந்த மாற்றமும் இல்லாமல் அவற்றில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. அதன் நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையில் ஒலிக்கும் அத்தியாயங்கள் "வசனங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. அவர்களின் எண்ணிக்கை மிகவும் வித்தியாசமானது - இரண்டு (கூப்பரின் "கிரேப் பிக்கர்ஸ்") முதல் ஒன்பது வரை ("பாசகாக்லியா" அதே ஆசிரியரால்). வடிவத்தில், பல்லவி மீண்டும் மீண்டும் கட்டமைப்பின் ஒரு சதுர காலகட்டமாக இருந்தது (சில நேரங்களில் முதல் செயல்திறனுக்குப் பிறகு முழுவதுமாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது). இந்த ஜோடிகள் உறவின் முதல் பட்டத்தின் விசைகளில் (பிந்தையது சில நேரங்களில் முக்கிய விசையில்) கூறப்பட்டது மற்றும் நடுத்தர வளர்ச்சித் தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. சில சமயங்களில் அவை முதன்மை அல்லாத விசையில் (டேக்கனின் “தி குக்கூ”) மறுப்புக் கருப்பொருள்களையும் கொண்டிருந்தன. சில சந்தர்ப்பங்களில், புதிய கருக்கள் ஜோடிகளில் எழுந்தன, இருப்பினும், அவை சுயாதீனமானவற்றை உருவாக்கவில்லை. அந்த ("அன்பான" கூப்பரின்). ஜோடிகளின் அளவு நிலையற்றதாக இருக்கலாம். பல சந்தர்ப்பங்களில், அது படிப்படியாக அதிகரித்தது, இது வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றின் வளர்ச்சியுடன் இணைந்தது. அதாவது, பெரும்பாலும் ரிதம். இவ்வாறு, பல்லவியில் வழங்கப்பட்ட இசையின் தீண்டாமை, நிலைத்தன்மை, நிலைத்தன்மை ஆகியவை ஈரடிகளின் இயக்கம், உறுதியற்ற தன்மையால் அமைக்கப்பட்டன.

படிவத்தின் இந்த விளக்கத்திற்கு நெருக்கமானவை சில. rondo JS Bach (உதாரணமாக, இசைக்குழுவிற்கான 2வது தொகுப்பில்).

சில மாதிரிகளில் R. ital. இசையமைப்பாளர்கள், எடுத்துக்காட்டாக. ஜி.சம்மர்த்தினி, பல்லவி வெவ்வேறு விசைகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது. FE Bach இன் ரோண்டோஸ் அதே வகையுடன் இணைந்தது. தொலைதூர டோனலிட்டிகளின் தோற்றம், சில சமயங்களில் புதிய கருப்பொருள்கள் கூட சில சமயங்களில் முக்கிய வளர்ச்சியின் போது கூட ஒரு உருவ மாறுபாட்டின் தோற்றத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. தலைப்புகள்; இதற்கு நன்றி, ஆர். இந்த வடிவத்தின் பண்டைய நிலையான விதிமுறைகளுக்கு அப்பால் சென்றது.

வியன்னா கிளாசிக்ஸின் படைப்புகளில் (ஜே. ஹேடன், டபிள்யூஏ மொஸார்ட், எல். பீத்தோவன்), ஆர்., ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் அடிப்படையிலான பிற வடிவங்களைப் போலவே. இசை சிந்தனை, மிகவும் தெளிவான, கண்டிப்பாக வரிசைப்படுத்தப்பட்ட தன்மையைப் பெறுகிறது. ஆர். அவர்கள் சொனாட்டா-சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் பொதுவான வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளனர். சுழற்சி மற்றும் அதன் வெளியே சுயாதீனமாக. துண்டு மிகவும் அரிதானது (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511). R. இன் இசையின் பொதுவான தன்மை சுழற்சியின் விதிகளால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அந்த சகாப்தத்தில் விறுவிறுப்பான வேகத்தில் எழுதப்பட்ட அதன் இறுதிப்பகுதி நார் இசையுடன் தொடர்புடையது. பாடல் மற்றும் நடன பாத்திரம். இது கருப்பொருள் R. Viennese கிளாசிக் மற்றும் அதே நேரத்தில் பாதிக்கிறது. குறிப்பிடத்தக்க தொகுப்பு புதுமை - கருப்பொருளை வரையறுக்கிறது. பல்லவி மற்றும் எபிசோட்களுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு, அவற்றின் எண்ணிக்கை மிகக் குறைவு (இரண்டு, அரிதாக மூன்று). ஆற்றின் பகுதிகளின் எண்ணிக்கை குறைவது அவற்றின் நீளம் மற்றும் அதிக உள் இடத்தின் அதிகரிப்பால் ஈடுசெய்யப்படுகிறது. வளர்ச்சி. பல்லவிக்கு, ஒரு எளிய 2- அல்லது 3-பகுதி வடிவம் பொதுவானதாகிறது. மீண்டும் மீண்டும் போது, ​​பல்லவி அதே விசையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, ஆனால் பெரும்பாலும் மாறுபாட்டிற்கு உட்பட்டது; அதே நேரத்தில், அதன் வடிவம் ஒரு காலத்திற்கு குறைக்கப்படலாம்.

எபிசோட்களின் கட்டுமானத்திலும் இடத்திலும் புதிய வடிவங்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன. பல்லவிக்கு மாறுபட்ட அத்தியாயங்களின் அளவு அதிகரிக்கிறது. முதல் எபிசோட், மேலாதிக்க டோனலிட்டியை நோக்கி ஈர்ப்பு, மாறுபாட்டின் அளவின் அடிப்படையில் எளிய வடிவத்தின் நடுப்பகுதிக்கு அருகில் உள்ளது, இருப்பினும் பல சந்தர்ப்பங்களில் இது தெளிவான வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது - காலம், எளிய 2- அல்லது 3-பகுதி. இரண்டாவது எபிசோட், பெயரிடப்பட்ட அல்லது கீழ்நிலை டோனலிட்டியை நோக்கி ஈர்க்கிறது, அதன் தெளிவான தொகுப்பு அமைப்புடன் சிக்கலான 3-பகுதி வடிவத்தின் மூவருக்கு மாறாக நெருக்கமாக உள்ளது. பல்லவி மற்றும் அத்தியாயங்களுக்கு இடையில், ஒரு விதியாக, இணைக்கும் கட்டுமானங்கள் உள்ளன, இதன் நோக்கம் மியூஸ்களின் தொடர்ச்சியை உறுதி செய்வதாகும். வளர்ச்சி. nek-ry இடைநிலை தருணங்களில் மட்டுமே ஒரு ஷெஃப் இல்லாமல் இருக்க முடியும் - பெரும்பாலும் இரண்டாவது அத்தியாயத்திற்கு முன்பு. இதன் விளைவாக வரும் மாறுபாட்டின் வலிமையை இது வலியுறுத்துகிறது மற்றும் கலவை போக்குக்கு ஒத்திருக்கிறது, அதன்படி ஒரு புதிய மாறுபாடு பொருள் நேரடியாக அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. ஒப்பீடுகள், மற்றும் ஆரம்ப பொருளுக்கு திரும்புவது மென்மையான மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. எனவே, அத்தியாயத்திற்கும் பல்லவிக்கும் இடையிலான இணைப்புகள் கிட்டத்தட்ட கட்டாயமாகும்.

கட்டுமானங்களை இணைப்பதில், ஒரு விதியாக, கருப்பொருள் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தவிர்க்கவும் அல்லது எபிசோட் பொருள். பல சந்தர்ப்பங்களில், குறிப்பாக பல்லவி திரும்புவதற்கு முன், இணைப்பு ஒரு மேலாதிக்க முன்னறிவிப்புடன் முடிவடைகிறது, இது தீவிர எதிர்பார்ப்பு உணர்வை உருவாக்குகிறது. இதன் காரணமாக, ஒரு பல்லவியின் தோற்றம் ஒரு தேவையாகக் கருதப்படுகிறது, இது ஒட்டுமொத்த வடிவத்தின் பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் கரிமத்தன்மைக்கு பங்களிக்கிறது, அதன் வட்ட இயக்கம். ஆர். பொதுவாக நீட்டிக்கப்பட்ட கோடாவுடன் முடிசூட்டப்படுகிறது. அதன் முக்கியத்துவம் இரண்டு காரணங்களால் ஏற்படுகிறது. முதலாவது உள் R. இன் சொந்த வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது-இரண்டு மாறுபட்ட ஒப்பீடுகளுக்கு பொதுமைப்படுத்தல் தேவைப்படுகிறது. எனவே, இறுதிப் பகுதியில், ஒரு குறியீட்டு பல்லவி மற்றும் ஒரு குறியீடு அத்தியாயத்தின் மாற்றாகக் கொதிக்கும் நிலைமாற்றத்தால் நகர்வது சாத்தியமாகும். குறியீட்டின் அறிகுறிகளில் ஒன்று R. இல் உள்ளது - என்று அழைக்கப்படும். "பிரியாவிடை ரோல் அழைப்புகள்" - இரண்டு தீவிர பதிவுகளின் உள்ளுணர்வு உரையாடல்கள். இரண்டாவது காரணம், R. என்பது சுழற்சியின் முடிவு மற்றும் R. இன் கோடா முழு சுழற்சியின் வளர்ச்சியையும் நிறைவு செய்கிறது.

பீத்தோவனுக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தின் ஆர். புதிய அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சொனாட்டா சுழற்சியின் இறுதி வடிவமாக இன்னும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, R. பெரும்பாலும் ஒரு சுயாதீன வடிவமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. விளையாடுகிறார். R. Schumann இன் வேலையில், மல்டி டார்க் R. இன் ஒரு சிறப்பு மாறுபாடு தோன்றுகிறது ("கலிடோஸ்கோபிக் ஆர்." - ஜி.எல் கேட்வார் படி), இதில் தசைநார்கள் பங்கு கணிசமாகக் குறைக்கப்படுகிறது - அவை முற்றிலும் இல்லாமல் இருக்கலாம். இந்த வழக்கில் (உதாரணமாக, வியன்னா கார்னிவலின் 1 வது பகுதியில்), நாடகத்தின் வடிவம் ஷூமானின் பிரியமான மினியேச்சர்களின் தொகுப்பை அணுகுகிறது, அவற்றில் முதல் செயல்திறன் மூலம் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஷுமன் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற எஜமானர்கள். R. இன் தொகுப்பு மற்றும் டோனல் திட்டங்கள் சுதந்திரமாகின்றன. பல்லவியை முக்கிய விசையில் செய்ய முடியாது; அவரது நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று வெளியிடப்படும், இதில் இரண்டு அத்தியாயங்களும் உடனடியாக ஒன்றையொன்று பின்தொடர்கின்றன; அத்தியாயங்களின் எண்ணிக்கை வரையறுக்கப்படவில்லை; அவற்றில் நிறைய இருக்கலாம்.

ஆர்.வின் வடிவமும் வோக்கில் ஊடுருவுகிறது. வகைகள் - ஓபரா ஏரியா ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" என்ற ஓபராவிலிருந்து ஃபர்லாஃப்பின் ரோண்டோ), காதல் (போரோடினின் "தி ஸ்லீப்பிங் பிரின்சஸ்"). பெரும்பாலும் முழு ஓபரா காட்சிகளும் ரோண்டோ வடிவ அமைப்பைக் குறிக்கின்றன (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா சாட்கோவின் 4 வது காட்சியின் ஆரம்பம்). 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு ரோண்டோ வடிவ அமைப்பு Odd இல் காணப்படுகிறது. பாலே இசையின் அத்தியாயங்கள் (உதாரணமாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பெட்ருஷ்காவின் 4வது காட்சியில்).

R. அடிப்படையிலான கொள்கையானது பல வழிகளில் ஒரு இலவச மற்றும் நெகிழ்வான ஒளிவிலகலைப் பெறலாம். ரோண்டோ வடிவ. அவற்றில் இரட்டை 3-பகுதி வடிவம் உள்ளது. இது ஒரு எளிய 3-பாக வடிவத்தின் அகலத்தில் வளரும் அல்லது கருப்பொருள் ரீதியாக மாறுபட்ட நடுத்தரத்துடன் கூடிய வளர்ச்சியாகும். மறுபிரவேசம் முடிந்த பிறகு, மற்றொரு - இரண்டாவது - நடுத்தர மற்றும் பின்னர் இரண்டாவது மறுபரிசீலனை உள்ளது என்பதில் அதன் சாராம்சம் உள்ளது. இரண்டாவது நடுப்பகுதியின் பொருள் ஒன்று அல்லது முதல் மாறுபாடு ஆகும், இது வேறு விசையில் அல்லது வேறு சில உயிரினங்களுடன் செய்யப்படுகிறது. மாற்றம். வளரும் மத்தியில், அதன் இரண்டாவது செயலாக்கத்தில், புதிய உந்துதல்-கருப்பொருள் அணுகுமுறைகளும் எழலாம். கல்வி. மாறுபட்ட ஒன்றைக் கொண்டு, உயிரினங்கள் சாத்தியமாகும். கருப்பொருள் மாற்றம் (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). ஒட்டுமொத்த வடிவமும் வளர்ச்சியின் ஒற்றை முடிவு-இறுதி மாறுபாடு-இயக்கமயமாக்கல் கொள்கைக்கு உட்பட்டது, இதன் காரணமாக இரண்டும் முக்கிய மறுபிரதிகள். கருப்பொருள்களும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டவை. மூன்றாவது நடுத்தர மற்றும் மூன்றாவது மறுபிரதியின் இதேபோன்ற அறிமுகம் மூன்று 3-பகுதி வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. இந்த ரோண்டோ வடிவ வடிவங்கள் F. Liszt ஆல் அவரது fi இல் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. நாடகங்கள் (இரட்டை 3-பகுதிக்கு ஒரு உதாரணம் பெட்ராக்கின் சொனட் எண். 123, ஒரு ட்ரிபிள் என்பது காம்பனெல்லா). பல்லவியுடன் கூடிய வடிவங்களும் ரோண்டோ வடிவ வடிவங்களைச் சேர்ந்தவை. நெறிமுறையான r. க்கு மாறாக, பல்லவி மற்றும் அதன் மறுபரிசீலனைகள் அவற்றில் கூட பிரிவுகளை உருவாக்குகின்றன, அதனுடன் அவை "கூட ரோண்டோஸ்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அவர்களின் திட்டம் b மற்றும் b உடன் ab ஆகும், இங்கு b என்பது பல்லவி. கோரஸுடன் கூடிய எளிய 3-பகுதி வடிவம் (F. Chopin, Seventh Waltz), ஒரு சிக்கலான 3-பகுதி வடிவம் (WA Mozart, Rondo alla turca from sonata for sonata for piano A-dur, K .-வி. 331) இந்த வகையான கோரஸ் வேறு எந்த வடிவத்திலும் ஏற்படலாம்.

குறிப்புகள்: கேட்வார் ஜி., இசை வடிவம், பகுதி 2, எம்., 1936, ப. 49; ஸ்போசோபின் ஐ., இசை வடிவம், எம்.-எல்., 1947, 1972, ப. 178-88; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., இசைப் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, எம்., 1958, ப. 124-40; மசெல் எல்., இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960, ப. 229; கோலோவின்ஸ்கி ஜி., ரோண்டோ, எம்., 1961, 1963; இசை வடிவம், எட். யு. டியுலினா, எம்., 1965, ப. 212-22; போப்ரோவ்ஸ்கி வி., இசை வடிவத்தின் செயல்பாடுகளின் மாறுபாடு குறித்து, எம்., 1970, ப. 90-93. விளக்கேற்றுவதையும் பார்க்கவும். கலையில். இசை வடிவம்.

விபி போப்ரோவ்ஸ்கி