Senezino (Senezino) |

செனெசினோ

1650 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபரா ஹவுஸின் தலைவராக ப்ரிமா டோனா ("ப்ரிமா டோனா") மற்றும் காஸ்ட்ராடோ ("ப்ரைமோ யூமோ") இருந்தன. வரலாற்று ரீதியாக, பாடகர்களாக காஸ்ட்ராட்டியைப் பயன்படுத்தியதற்கான தடயங்கள் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு முந்தையவை, மேலும் அவர்கள் XNUMX இல் ஓபராவில் தங்கள் ஊடுருவலைத் தொடங்கினர். இருப்பினும், மான்டெவெர்டி மற்றும் கவாலி அவர்களின் முதல் இயக்கப் படைப்புகளில் நான்கு இயற்கையான பாடும் குரல்களின் சேவைகளைப் பயன்படுத்தினர். ஆனால் காஸ்ட்ராட்டி கலையின் உண்மையான பூக்கள் நியோபோலிடன் ஓபராவில் எட்டப்பட்டன.

இளைஞர்களை பாடகர்களாக மாற்றுவதற்காக அவர்களை காஸ்ட்ரேஷன் செய்வது எப்போதுமே இருந்திருக்கலாம். ஆனால் 1588 மற்றும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பாலிஃபோனி மற்றும் ஓபராவின் பிறப்புடன் மட்டுமே ஐரோப்பாவிலும் காஸ்ட்ராட்டி அவசியமானது. இதற்கு உடனடி காரணம், தேவாலய பாடகர்களில் பெண்கள் பாடுவதற்கு XNUMX போப்பாண்டவர் தடை விதித்தது, அதே போல் போப்பாண்டவர் மாநிலங்களில் நாடக மேடைகளில் நிகழ்த்தியது. பெண் ஆல்டோ மற்றும் சோப்ரானோ பாகங்கள் செய்ய சிறுவர்கள் பயன்படுத்தப்பட்டனர்.

ஆனால் குரல் உடைந்து, அந்த நேரத்தில் அவர்கள் ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த பாடகர்களாக மாறிக்கொண்டிருக்கும் வயதில், குரல் அதன் தெளிவையும் தூய்மையையும் இழக்கிறது. இது நடக்காமல் தடுக்க, இத்தாலியிலும், ஸ்பெயினிலும், சிறுவர்கள் காஸ்ட்ரேட் செய்யப்பட்டனர். இந்த அறுவை சிகிச்சை குரல்வளையின் வளர்ச்சியை நிறுத்தியது, ஆல்டோ அல்லது சோப்ரானோவின் உண்மையான குரலை உயிருக்குப் பாதுகாத்தது. இதற்கிடையில், விலா எலும்புகள் தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்தன, மேலும் சாதாரண இளைஞர்களை விட, காஸ்ட்ராட்டிக்கு சோப்ரானோ குரல் கொண்ட பெண்களைக் காட்டிலும் அதிக அளவு வெளியேற்றப்பட்ட காற்று இருந்தது. உயர்ந்த குரல்களாக இருந்தாலும் அவர்களின் குரல்களின் வலிமையையும் தூய்மையையும் தற்போதைய குரலுடன் ஒப்பிட முடியாது.

பொதுவாக எட்டு முதல் பதின்மூன்று வயது வரையிலான சிறுவர்களுக்கு அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது. இத்தகைய செயல்பாடுகள் தடைசெய்யப்பட்டதால், அவை எப்போதும் ஏதேனும் நோய் அல்லது விபத்து என்ற போலிக்காரணத்தின் கீழ் செய்யப்பட்டன. குழந்தைக்கு வெதுவெதுப்பான பாலில் குளித்து, வலியைக் குறைப்பதற்காக அபின் ஒரு டோஸ் கொடுக்கப்பட்டது. கிழக்கில் நடைமுறையில் இருந்தபடி ஆண் பிறப்புறுப்பு அகற்றப்படவில்லை, ஆனால் விரைகள் வெட்டப்பட்டு காலி செய்யப்பட்டன. இளைஞர்கள் கருவுறாமை அடைந்தனர், ஆனால் ஒரு தரமான அறுவை சிகிச்சை மூலம் அவர்கள் ஆண்மையற்றவர்களாக இல்லை.

காஸ்ட்ராட்டிகள் இலக்கியத்திலும், முக்கியமாக பஃபூன் ஓபராவிலும் அவர்களின் இதயத்தின் உள்ளடக்கத்திற்கு கேலி செய்யப்பட்டனர், இது வலிமை மற்றும் முக்கியத்துவத்துடன் சிறந்து விளங்கியது. எவ்வாறாயினும், இந்த தாக்குதல்கள் அவர்களின் பாடும் கலையைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் முக்கியமாக அவர்களின் வெளிப்புற தாங்குதல், வீரியம் மற்றும் பெருகிய முறையில் தாங்க முடியாத மோசடி ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன. ஒரு சிறுவனின் குரலின் சத்தத்தையும், ஒரு வயது முதிர்ந்த மனிதனின் நுரையீரலின் வலிமையையும் கச்சிதமாக இணைத்த காஸ்ட்ராட்டியின் பாடலானது, அனைத்து பாடும் சாதனைகளின் உச்சமாக இன்னும் போற்றப்பட்டது. அவர்களிடமிருந்து கணிசமான தொலைவில் உள்ள முக்கிய கலைஞர்கள் இரண்டாவது தரவரிசை கலைஞர்களால் பின்பற்றப்பட்டனர்: ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குத்தகைதாரர்கள் மற்றும் பெண் குரல்கள். ப்ரிமா டோனாவும் காஸ்ட்ராடோவும் இந்தப் பாடகர்கள் மிகப் பெரிய மற்றும் குறிப்பாக நன்றியுள்ள பாத்திரங்களைப் பெறாமல் பார்த்துக் கொண்டனர். வெனிஸ் காலத்திலேயே தீவிர ஓபராவிலிருந்து ஆண் பாஸ்கள் படிப்படியாக மறைந்துவிட்டனர்.

பல இத்தாலிய ஓபரா பாடகர்கள்-காஸ்ட்ரேட்டுகள் குரல் மற்றும் கலைநிகழ்ச்சிகளில் உயர்ந்த பரிபூரணத்தை அடைந்துள்ளனர். இத்தாலியில் காஸ்ட்ராடோ பாடகர்கள் அழைக்கப்படும் சிறந்த "முசிகோ" மற்றும் "வொண்டர்" ஆகியவற்றில், காஃபாரெல்லி, கரெஸ்டினி, குவாடாக்னி, பசியாரோட்டி, ரோகினி, வெல்லுட்டி, கிரெசென்டினி ஆகியோர் அடங்குவர். முதலாவதாக, செனெசினோவைக் குறிப்பிடுவது அவசியம்.

செனெசினோவின் (உண்மையான பெயர் ஃப்ராடெஸ்கோ பெர்னார்ட்) பிறந்த தேதி 1680 ஆகும். இருப்பினும், அவர் உண்மையில் இளையவராக இருக்க வாய்ப்புள்ளது. 1714 ஆம் ஆண்டிலிருந்து கலைஞர்களின் பட்டியலில் அவரது பெயர் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது என்பதிலிருந்து அத்தகைய முடிவை எடுக்க முடியும். பின்னர் வெனிஸில், பொல்லாரோலோ சீனியரின் "செமிராமைட்" பாடலில் அவர் பாடினார். அவர் போலோக்னாவில் செனெசினோவின் பாடலைப் படிக்கத் தொடங்கினார்.

1715 ஆம் ஆண்டில், இம்ப்ரேசாரியோ ஜாம்பேக்காரி பாடகரின் நடிப்பைப் பற்றி எழுதுகிறார்:

"செனெசினோ இன்னும் விசித்திரமாக நடந்துகொள்கிறார், அவர் ஒரு சிலை போல அசையாமல் நிற்கிறார், சில சமயங்களில் அவர் ஒருவித சைகை செய்தால், அது எதிர்பார்த்ததற்கு நேர்மாறானது. நிகோலினியின் பாடலைப் போலவே அவரது வாசிப்புகளும் பயங்கரமானவை, மேலும் ஆரியர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர் குரலில் இருந்தால் அவற்றை சிறப்பாக நிகழ்த்துகிறார். ஆனால் நேற்று இரவு, சிறந்த ஏரியாவில், அவர் இரண்டு பார்கள் முன்னால் சென்றார்.

Casati முற்றிலும் தாங்க முடியாத, மற்றும் அவரது சலிப்பான பரிதாபகரமான பாடலின் காரணமாக, மற்றும் அவரது அதீத பெருமை காரணமாக, அவர் Senesino இணைந்து, மற்றும் அவர்கள் யாருக்கும் மரியாதை இல்லை. எனவே, யாரும் அவர்களைப் பார்க்க முடியாது, கிட்டத்தட்ட அனைத்து நியோபோலிடன்களும் அவர்களை (அவர்கள் நினைத்தால்) ஒரு ஜோடி சுய-நீதியான அண்ணன்களாக கருதுகின்றனர். நேபிள்ஸில் நிகழ்த்திய பெரும்பாலான ஓபராடிக் காஸ்ட்ராட்டிகளைப் போல் அவர்கள் என்னுடன் பாடியதில்லை; இந்த இருவரையும் மட்டும் நான் அழைக்கவில்லை. இப்போது எல்லோரும் அவர்களை மோசமாக நடத்துகிறார்கள் என்பதில் நான் ஆறுதல் அடைகிறேன்.

1719 இல், செனெசினோ டிரெஸ்டனில் உள்ள நீதிமன்ற அரங்கில் பாடினார். ஒரு வருடம் கழித்து, பிரபல இசையமைப்பாளர் ஹேண்டல் லண்டனில் அவர் உருவாக்கிய ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் கலைஞர்களை நியமிக்க இங்கு வந்தார். செனெசினோவுடன் சேர்ந்து, பெரென்ஸ்டாட் மற்றும் மார்கெரிட்டா துரஸ்தாந்தி ஆகியோரும் "மூடுபனி ஆல்பியன்" கரைக்குச் சென்றனர்.

செனெசினோ நீண்ட காலம் இங்கிலாந்தில் தங்கியிருந்தார். அவர் அகாடமியில் பெரும் வெற்றியுடன் பாடினார், போனோன்சினி, அரியோஸ்டி மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஹாண்டலின் அனைத்து ஓபராக்களிலும் முன்னணி பாத்திரங்களைப் பாடினார். நியாயமாக இருந்தாலும், பாடகருக்கும் இசையமைப்பாளருக்கும் இடையிலான உறவு சிறப்பாக இல்லை என்று சொல்ல வேண்டும். செனெசினோ ஹேண்டலின் பல ஓபராக்களில் முக்கிய பகுதிகளின் முதல் நடிகரானார்: ஓட்டோ மற்றும் ஃபிளேவியஸ் (1723), ஜூலியஸ் சீசர் (1724), ரோடெலிண்டா (1725), சிபியோ (1726), அட்மெட்டஸ் (1727) ), “சைரஸ்” மற்றும் "டாலமி" (1728).

மே 5, 1726 இல், ஹாண்டலின் ஓபரா அலெக்சாண்டரின் முதல் காட்சி நடந்தது, இது ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. டைட்டில் ரோலில் நடித்த செனெசினோ புகழின் உச்சியில் இருந்தவர். வெற்றியை இரண்டு ப்ரிமா டோனாக்கள் - குசோனி மற்றும் போர்டோனி ஆகியோர் பகிர்ந்து கொண்டனர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, பிரிமா டோனாக்களின் சமரசமற்ற அபிமானிகளின் இரண்டு முகாம்களை ஆங்கிலேயர்கள் உருவாக்கியுள்ளனர். செனெசினோ பாடகர்களின் சண்டையால் சோர்வடைந்தார், மேலும் அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகக் கூறி, அவர் தனது தாயகத்திற்கு - இத்தாலிக்குச் சென்றார். ஏற்கனவே அகாடமியின் சரிவுக்குப் பிறகு, 1729 இல், ஹாண்டல் தானே செனெசினோவிடம் வந்து அவரைத் திரும்பச் சொன்னார்.

எனவே, அனைத்து கருத்து வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், செனெசினோ, 1730 இல் தொடங்கி, ஹேண்டல் ஏற்பாடு செய்த ஒரு சிறிய குழுவில் நிகழ்த்தத் தொடங்கினார். இசையமைப்பாளரின் இரண்டு புதிய படைப்புகளான ஏட்டியஸ் (1732) மற்றும் ஆர்லாண்டோ (1733) ஆகியவற்றில் அவர் பாடினார். இருப்பினும், முரண்பாடுகள் மிகவும் ஆழமாக மாறியது மற்றும் 1733 இல் இறுதி முறிவு ஏற்பட்டது.

அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகள் காட்டியபடி, இந்த சண்டை நீண்டகால விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது. ஹேண்டலின் குழுவிற்கு எதிராக, என். போர்போராவின் தலைமையில் "பிரபுத்துவத்தின் ஓபரா" உருவாக்கப்பட்டதற்கான முக்கிய காரணங்களில் அவர் ஒருவரானார். செனெசினோவுடன் சேர்ந்து, மற்றொரு சிறந்த "முசிகோ" - ஃபாரினெல்லி இங்கே பாடினார். எதிர்பார்த்ததற்கு மாறாக, அவர்கள் நன்றாகப் பழகினார்கள். ஒருவேளை காரணம் ஃபாரினெல்லி ஒரு சோப்ரானிஸ்ட், அதே சமயம் செனெசினோவுக்கு ஒரு கான்ட்ரால்டோ உள்ளது. அல்லது செனெசினோ ஒரு இளைய சக ஊழியரின் திறமையை உண்மையாகப் பாராட்டியிருக்கலாம். இரண்டாவதாக, 1734 இல் லண்டனில் உள்ள ராயல் தியேட்டரில் ஏ. ஹாஸ்ஸின் ஓபரா "அர்டாக்செர்க்ஸ்" இன் முதல் காட்சியில் நடந்த கதை.

இந்த ஓபராவில், செனெசினோ ஃபரினெல்லியுடன் முதன்முறையாகப் பாடினார்: அவர் கோபமான கொடுங்கோலராக நடித்தார், மற்றும் ஃபரினெல்லி - சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான ஹீரோ. இருப்பினும், அவரது முதல் ஏரியாவுடன், அவர் கோபமடைந்த கொடுங்கோலரின் கடினமான இதயத்தைத் தொட்டார், செனெசினோ, தனது பங்கை மறந்து, ஃபாரினெல்லிக்கு ஓடி வந்து அவரைத் தழுவினார்.

இசையமைப்பாளர் I.-I இன் கருத்து இங்கே. இங்கிலாந்தில் பாடகரை கேட்ட குவான்ட்ஸ்:

"அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த, தெளிவான மற்றும் இனிமையான கான்ட்ரால்டோவைக் கொண்டிருந்தார், சிறந்த உள்ளுணர்வு மற்றும் சிறந்த ட்ரில்ஸ். அவர் பாடும் விதம் திறமையானது, அவரது வெளிப்பாடு சமமானதாக தெரியவில்லை. ஆபரணங்களுடன் அடாஜியோவை ஓவர்லோட் செய்யாமல், அவர் முக்கிய குறிப்புகளை நம்பமுடியாத நேர்த்தியுடன் பாடினார். அவரது உருவகங்கள் நெருப்பால் நிரம்பியவை, தெளிவான மற்றும் வேகமான கேசுரங்களுடன், அவை மார்பிலிருந்து வந்தன, அவற்றை அவர் நல்ல உச்சரிப்புடனும் இனிமையான நடத்தையுடனும் செய்தார். அவர் மேடையில் நன்றாக நடந்து கொண்டார், அவரது சைகைகள் அனைத்தும் இயல்பானவை மற்றும் உன்னதமானவை.

இந்த குணங்கள் அனைத்தும் ஒரு கம்பீரமான உருவத்தால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டன; அவரது தோற்றமும் நடத்தையும் ஒரு காதலனை விட ஒரு ஹீரோவின் விருந்துக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

இரண்டு ஓபரா ஹவுஸுக்கும் இடையிலான போட்டி 1737 இல் இரண்டின் சரிவில் முடிந்தது. அதன் பிறகு செனெசினோ இத்தாலிக்குத் திரும்பினார்.

மிகவும் பிரபலமான காஸ்ட்ராட்டி மிகப் பெரிய கட்டணத்தைப் பெற்றார். நேபிள்ஸில் 30 களில், ஒரு பிரபல பாடகர் ஒரு பருவத்திற்கு 600 முதல் 800 ஸ்பானிஷ் டூப்ளூன்களைப் பெற்றார். நன்மை செயல்திறனில் இருந்து விலக்குகள் காரணமாக தொகை கணிசமாக அதிகரித்திருக்கலாம். 800/3693 இல் சான் கார்லோ தியேட்டரில் பாடிய செனெசினோ, 1738 டபுளூன்கள் அல்லது 39 டகாட்கள், சீசனுக்காக இங்கே பெற்றார்.

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, உள்ளூர் கேட்போர் பாடகரின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு உரிய மரியாதை இல்லாமல் பதிலளித்தனர். செனெசினோவின் நிச்சயதார்த்தம் அடுத்த பருவத்தில் புதுப்பிக்கப்படவில்லை. இது டி ப்ரோஸ் போன்ற இசை அறிவாளியை ஆச்சரியப்படுத்தியது: “பெரிய செனெசினோ முக்கியப் பகுதியை நிகழ்த்தினார், அவருடைய பாடுதல் மற்றும் வாசிப்பின் ரசனையால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன். இருப்பினும், அவரது நாட்டு மக்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்பதை நான் ஆச்சரியத்துடன் கவனித்தேன். அவர் பழைய பாணியில் பாடுகிறார் என்று புகார் கூறுகிறார்கள். ஒவ்வொரு பத்து வருடங்களுக்கும் இங்கே இசை ரசனை மாறுகிறது என்பதற்கு இதோ ஆதாரம்.

நேபிள்ஸிலிருந்து, பாடகர் தனது சொந்த டஸ்கனிக்குத் திரும்புகிறார். அவரது கடைசி நிகழ்ச்சிகள், ஆர்லாண்டினியின் இரண்டு ஓபராக்களில் நடந்தன - "அர்சேஸ்" மற்றும் "அரியட்னே".

செனெசினோ 1750 இல் இறந்தார்.