சீரியல், சீரியல் |

பிரஞ்சு மியூசிக் சீரியல், ஜெர்மன். சீரியல் மியூசிக் - தொடர், அல்லது தொடர், இசை

தொடர் டெக்னாலஜி வகைகளில் ஒன்று, இதன் தொடர் சிதைவு. அளவுருக்கள், எ.கா. பிட்சுகள் மற்றும் ரிதம் அல்லது பிட்சுகள், ரிதம், டைனமிக்ஸ், உச்சரிப்பு, அகோஜிக்ஸ் மற்றும் டெம்போ ஆகியவற்றின் தொடர். எஸ். பாலிசீரிஸ் (இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தொடர்களில் ஒன்று, பொதுவாக உயர்-உயர, அளவுரு பயன்படுத்தப்படுகிறது) மற்றும் சீரியலிட்டியில் இருந்து (பரந்த அர்த்தத்தில் தொடர் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவதைக் குறிக்கிறது, அதே போல் உயர் மட்டத்தின் நுட்பத்தையும் வேறுபடுத்த வேண்டும். -உயரத் தொடர்). S. இன் நுட்பத்தின் எளிமையான வகைகளில் ஒன்றின் எடுத்துக்காட்டு: இசையமைப்பாளரால் (சுருதி) தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தொடரால் சுருதிகளின் வரிசை கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் ஒலிகளின் காலம் சுதந்திரமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அல்லது பெறப்பட்ட காலவரிசைகளால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. பிட்ச் தொடர் (அதாவது, மற்றொரு அளவுருவின் தொடர்). இவ்வாறு, 12 பிட்சுகள் கொண்ட தொடரை 12, 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11 என்ற தொடராக மாற்றலாம், ஒவ்வொரு இலக்கமும் பதினாறில் எண்ணிக்கையைக் குறிக்கிறது என்று கற்பனை செய்து கொள்ளலாம். (எட்டாவது, முப்பத்தி வினாடிகள்) கொடுக்கப்பட்ட காலப்பகுதியில்:

ஒரு ஆடுகளத் தொடரை ஒரு தாளத்தில் மிகைப்படுத்தினால், ஒரு தொடர் அல்ல, ஆனால் ஒரு தொடர் துணி எழுகிறது:

ஏஜி ஷ்னிட்கே. வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி எண் 2.

S. தொடர் நுட்பத்தின் (உயர்-பிட்ச் தொடர்) கொள்கைகளின் நீட்டிப்பாக எழுந்தது, அவை இலவசமாக இருக்கும் மற்ற அளவுருக்களுக்கு: காலம், பதிவு, உச்சரிப்பு, டிம்ப்ரே, முதலியன. அதே நேரத்தில், அளவுருக்களுக்கு இடையிலான உறவின் கேள்வி எழுகிறது. புதிய வழி: இசை அமைப்பில். பொருள், எண் முன்னேற்றங்களின் பங்கு, எண் விகிதாச்சாரங்கள் அதிகரிக்கிறது (உதாரணமாக, EV டெனிசோவின் கான்டாட்டாவின் "தி சன் ஆஃப் தி இன்காஸ்" இன் 3 வது பகுதியில், ஒழுங்கமைக்கும் எண்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன - தொடரின் 6 ஒலிகள், 6 மாறும். நிழல்கள் , 6 டிம்பர்ஸ்). ஒவ்வொரு அளவுருக்கள் அல்லது "இன்டர்க்ரோமாடிக்", அதாவது வெவ்வேறு அளவுருக்கள் - இணக்கம் மற்றும் டிம்ப்ரே, சுருதி மற்றும் காலம் (பிந்தையது ஒரு கடிதப் பரிமாற்றமாக கருதப்பட்டது) ஆகியவற்றின் முழு அளவிலான வழிமுறைகளின் நிலையான மற்றும் மொத்த பயன்பாட்டை நோக்கி ஒரு போக்கு உள்ளது. எண் கட்டமைப்புகள், விகிதாச்சாரங்கள்; மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்) . கே. ஸ்டாக்ஹவுசன் மியூஸின் 2 அம்சங்களை இணைக்கும் யோசனையை முன்வைத்தார். நேரம் - மைக்ரோடைம், ஒலியின் சுருதியால் குறிக்கப்படுகிறது, மற்றும் மேக்ரோடைம், அதன் காலத்தால் குறிப்பிடப்படுகிறது, அதற்கேற்ப இரண்டையும் ஒரு வரியாக நீட்டி, கால அளவை "நீண்ட ஆக்டேவ்கள்" (டவுர்னோக்டேவன்; பிட்ச் ஆக்டேவ்ஸ், பிட்ச்கள் இருக்கும் இடத்தில்) 2: 1 என தொடர்புடையது, நீண்ட ஆக்டேவ்களில் தொடரவும், அங்கு காலங்கள் அதே வழியில் தொடர்புடையவை). இன்னும் பெரிய நேர அலகுகளுக்கு மாறுவது மியூஸாக வளரும் உறவுகளைக் குறிக்கிறது. வடிவம் (இங்கு 2:1 விகிதத்தின் வெளிப்பாடு சதுரத்தின் விகிதமாகும்). இசையின் அனைத்து அளவுருக்களுக்கும் சீரியலிட்டி கொள்கையின் விரிவாக்கம் மொத்த சிம்பொனி என்று அழைக்கப்படுகிறது (பல்பரிமாண சிம்பொனிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஸ்டாக்ஹவுசனின் குழுக்கள் மூன்று இசைக்குழுக்கள், 1957). இருப்பினும், வெவ்வேறு அளவுருக்களில் ஒரே தொடரின் செயல் கூட ஒரே மாதிரியாகக் கருதப்படவில்லை, எனவே ஒருவருக்கொருவர் bh உடன் அளவுருக்களின் உறவு ஒரு கற்பனையாக மாறிவிடும், மேலும் அளவுருக்களின் பெருகிய முறையில் கண்டிப்பான அமைப்பு, குறிப்பாக மொத்த S., இல் உண்மை என்பது ஒத்திசைவின்மை மற்றும் குழப்பம், இசையமைப்பின் தன்னியக்கவாதம் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் செவிவழிக் கட்டுப்பாட்டை அவரது பணியின் மீது இழக்கும் அபாயம். P. Boulez "பணியை அமைப்புடன் மாற்றுவதற்கு" எதிராக எச்சரித்தார். மொத்த S. என்பது தொடர் மற்றும் சீரியலைசேஷன் ஆகியவற்றின் அசல் யோசனையின் முடிவு, இலவச, உள்ளுணர்வு இசைத் துறையில் எதிர்பாராத மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, அலிடோரிக்ஸ் மற்றும் எலக்ட்ரானிக்ஸ் (தொழில்நுட்ப இசை; மின்னணு இசையைப் பார்க்கவும்) வழியைத் திறக்கிறது.

முதல் அனுபவங்களில் ஒன்று எஸ். சரங்களாகக் கருதப்படலாம். இ. கோலிஷேவ் (1925 இல் வெளியிடப்பட்டது) மூவரால், 12-தொனி வளாகங்களுக்கு கூடுதலாக, தாளமும் பயன்படுத்தப்பட்டது. வரிசை. A. Webern S. இன் யோசனைக்கு வந்தார், இருப்பினும், வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் அவர் ஒரு சீரியலிஸ்ட் அல்ல; பல தொடர் வேலைகளில். அவர் நிரப்பியைப் பயன்படுத்துகிறார். ஒழுங்கமைத்தல் வழிமுறைகள் - பதிவு (உதாரணமாக, சிம்பொனி ஒப். 1 இன் 21வது பகுதியில்), டைனமிக்-ஆர்டிகுலேட்டரி (பியானோ ஓபிக்கான "மாறுபாடுகள்". 27, 2வது பகுதி), ரிதம் (அரைவரிசை ரிதம் 2, 2, 1 , ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான "மாறுபாடுகள்" இல் 2, op.30). பியானோவிற்கான "4 தாள ஆய்வுகளில்" O. Messiaen ஐ உணர்வுபூர்வமாகவும் தொடர்ந்து S. பயன்படுத்தினார். (எ.கா., ஃபயர் ஐலேண்ட் II இல், எண் 4, 1950). மேலும், Boulez S. (18 கருவிகளுக்கான "பாலிஃபோனி X", 1951, "கட்டமைப்புகள்", 1a, 2 fp., 1952), Stockhausen (கருவிகளின் குழுமத்திற்கான "கிராஸ் ப்ளே", 1952; "எதிர்ப்புள்ளிகள்" கருவிகளின் குழுமம், 1953; மூன்று இசைக்குழுக்களுக்கான குழுக்கள், 1957), எல். நோனோ (24 கருவிகளுக்கான கூட்டங்கள், 1955, கான்டாட்டா குறுக்கிடப்பட்ட பாடல், 1956), ஏ. புஸ்ஸர் (வெபர்ன் மெமரி குயின்டெட், 1955) மற்றும் பிற. உற்பத்தி ஆந்தைகளில். இசையமைப்பாளர்கள், எடுத்துக்காட்டாக. டெனிசோவ் (குரல் சுழற்சியின் எண் 4 "இத்தாலியன் பாடல்கள்", 1964, "மிஸ்டர் கியூனர் பற்றிய 3 கதைகள்" இலிருந்து எண் 5, குரல் மற்றும் இசைக்கருவிகளின் குழுமம், 1966), ஏஏ பியார்ட் (2 மற்றும் 1வது சிம்பொனியிலிருந்து 2 பாகங்கள், 1963 .

குறிப்புகள்: Denisov EV, Dodecaphony மற்றும் நவீன இசையமைக்கும் நுட்பத்தின் சிக்கல்கள், இதில்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 6, எம்., 1969; ஷ்னீர்சன் ஜிஎம், சீரியலிசம் மற்றும் அலிடோரிக்ஸ் - "எதிர்களின் அடையாளம்", "எஸ்எம்", 1971; எண் 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “மெலோஸ்”, 1953, ஜார்க். 20, H. 12, அதே, அவரது புத்தகத்தில்: Texte…, Bd l, Köln, (1963); அவரது சொந்த, Musik im Raum, புத்தகத்தில்: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; அவரது சொந்த, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian Translation – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, தொகுப்பில்: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 71 - ); அவரது சொந்த, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, அவரது புத்தகத்தில்: Texte..., Bd 1, 1963; கிரெடிங்கர் பி., தாஸ் செரியல், டை ரெய்ஹே, 1955, (எச்.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; க்ரெனெக் ஈ., "ரீஹென்முசிக்" ஆக இருந்ததா? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, எச். 5, 8; அவரது சொந்த, Bericht über Versuche மொத்த நிர்ணயம் செய்யும் Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; அவரது, தொடர் நுட்பங்களின் விரிவாக்கங்கள் மற்றும் வரம்புகள் “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 அதே , Wandlungen der musikalischen படிவம், ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; ஈமெர்ட் எச்., டை ஸ்வைட் என்ட்விக்லங்ஸ்பேஸ் டெர் நியூயன் மியூசிக், மெலோஸ், 1960, ஜார்க். 27, எச். 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; வோல்ஃப் கிறி., பெர் ஃபார்ம், ஐபிட்., 6, (எச்.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, தலைப்பின் கீழ்: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Russian Translation - Kohoutek Ts., 1962th Music of the Composition,1965th Music. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. 1963; வெஸ்டர்கார்ட் பி., வெபர்ன் மற்றும் "மொத்த அமைப்பு": பியானோ மாறுபாடுகளின் இரண்டாவது இயக்கத்தின் பகுப்பாய்வு, ஒப். 103, "புதிய இசையின் பார்வைகள்", NY - பிரின்ஸ்டன், 27 (v. 1963, எண் 1); ஹெய்ன்மேன் ஆர்., அன்டர்சுசுங்கன் ஜூர் ரெஸெப்ஷன் டெர் சீரியெலன் மியூசிக், ரெஜென்ஸ்பர்க், 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); ஸ்டீபன் ஆர்., பிபெர் ஷ்விரிகெய்டன் டெர் பெவெர்டுங் அண்ட் டெர் அனலைஸ் நியூஸ்டர் மியூசிக், "மியூசிகா", 1972, ஜார்க் 1972, எச். 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), Perspektiven neuer Musik, Mainz இல். (1952); கார்கோஷ்கா இ., ஹாட் வெபர்ன் சீரியல் கொம்பனியர்ட்?, டிஎஸ்எம்இசட், 1974, எச். 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in the Forum musicologicum, Bern, (11).

யு. எச். கோலோபோவ்