ஸ்டானிஸ்லாவ் ஜி. இகோலின்ஸ்கி (ஸ்டானிஸ்லாவ் இகோலின்ஸ்கி) |

ஸ்டானிஸ்லாவ் இகோலின்ஸ்கி

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர் (1999). இந்த பியானோ கலைஞர் மின்ஸ்க் இசை ஆர்வலர்களால் முதலில் கேட்கப்பட்டார். இங்கே, 1972 ஆம் ஆண்டில், ஆல்-யூனியன் போட்டி நடைபெற்றது, MS Voskresenssky வகுப்பில் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் மாணவர் ஸ்டானிஸ்லாவ் இகோலின்ஸ்கி வெற்றி பெற்றார். "அவரது விளையாட்டு, "அசாதாரண பிரபுக்கள் மற்றும் அதே நேரத்தில் இயல்பான தன்மையுடன் ஈர்க்கிறது, நான் அடக்கம் என்று கூட கூறுவேன், இகோலின்ஸ்கி தொழில்நுட்ப உபகரணங்களை உள்ளார்ந்த கலைத்திறனுடன் இணைக்கிறார்" என்று ஏ. சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியில் (1974, இரண்டாவது பரிசு) வெற்றிக்குப் பிறகு, வல்லுநர்கள் இகோலின்ஸ்கியின் படைப்புத் தன்மையின் இணக்கமான கிடங்கு, செயல்திறன் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றை மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிட்டுள்ளனர். ஈ.வி.மாலினின் இளம் கலைஞரை உணர்ச்சிவசமாக கொஞ்சம் தளர்த்துமாறு அறிவுறுத்தினார்.

1975 இல் பிரஸ்ஸல்ஸில் நடந்த குயின் எலிசபெத் சர்வதேச போட்டியில் பியானோ கலைஞர் புதிய வெற்றியைப் பெற்றார், அங்கு அவருக்கு மீண்டும் இரண்டாவது பரிசு வழங்கப்பட்டது. இந்த அனைத்து போட்டி சோதனைகளுக்குப் பிறகுதான் இகோலின்ஸ்கி மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் (1976) பட்டம் பெற்றார், மேலும் 1978 வாக்கில் அவர் தனது ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் உதவி-இன்டர்ன்ஷிப் படிப்பை முடித்தார். இப்போது அவர் லெனின்கிராட்டில் வசித்து வருகிறார், அங்கு அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார். பியானோ கலைஞர் தனது சொந்த நகரத்திலும் நாட்டின் பிற கலாச்சார மையங்களிலும் தீவிரமாக கச்சேரிகளை வழங்குகிறார். அதன் திட்டங்களின் அடிப்படையானது மொஸார்ட், பீத்தோவன், சோபின் (மோனோகிராஃபிக் மாலைகள்), லிஸ்ட், பிராம்ஸ், சாய்கோவ்ஸ்கி, ஸ்க்ரியாபின், ராச்மானினோவ் ஆகியோரின் படைப்புகள். கலைஞரின் படைப்பு பாணி அறிவுசார் உள்ளடக்கம், செயல்திறன் முடிவுகளின் தெளிவான இணக்கம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது.

இகோலின்ஸ்கியின் விளக்கங்கள், அவரது ஸ்டைலிஸ்டிக் உணர்திறன் ஆகியவற்றின் கவிதைகளை விமர்சகர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். எனவே, மொஸார்ட் மற்றும் சோபின் கச்சேரிகளுக்கான கலைஞரின் அணுகுமுறையை மதிப்பீடு செய்து, சோவியத் மியூசிக் இதழ் சுட்டிக்காட்டியது, "வெவ்வேறு அரங்குகளில் வெவ்வேறு கருவிகளை வாசித்து, பியானோ கலைஞர் ஒருபுறம், மென்மையான மற்றும் கான்டிலீனா, மற்றும் மறுபுறம் மிகவும் தனிப்பட்ட தொடுதலை வெளிப்படுத்தினார். , பியானோவின் விளக்கத்தில் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்களை மிக நுட்பமாக வலியுறுத்தியது: மொஸார்ட்டின் அமைப்பு மற்றும் சோபினின் மேலோட்டமான "பெடல் பிளேயர்" ஆகியவற்றின் வெளிப்படையான குரல். அதே நேரத்தில்... இகோலின்ஸ்கியின் விளக்கத்தில் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஒரு பரிமாணம் இல்லை. எடுத்துக்காட்டாக, மொஸார்ட் கச்சேரியின் இரண்டாம் பாகத்தில் பாடல்-ரொமாண்டிக் "பேசும்" ஒலிப்பு மற்றும் அதன் இசைவுகளில், சோபின் வேலையின் இறுதிக்கட்டத்தில் மிகவும் தெளிவாக டோஸ் செய்யப்பட்ட ருபதியுடன் கிளாசிக்கல் கண்டிப்பான டெம்போ ஒற்றுமையை நாங்கள் கவனித்தோம்.

அவரது சக ஊழியர் பி. எகோரோவ் எழுதுகிறார்: "... அவர் தனது கடுமையான விளையாட்டு மற்றும் மேடை நடத்தை மூலம் மண்டபத்தை வென்றார். இவை அனைத்தும் ஒரு தீவிரமான மற்றும் ஆழமான இசைக்கலைஞரை வெளிப்படுத்துகின்றன, வெளிப்புற, ஆடம்பரமான பக்கங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன, ஆனால் இசையின் சாராம்சத்தால் எடுத்துச் செல்லப்படுகின்றன ... இகோலின்ஸ்கியின் முக்கிய குணங்கள் அமைப்பின் உன்னதங்கள், வடிவத்தின் தெளிவு மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத பியானிசம்.

கிரிகோரிவ் எல்., பிளாடெக் யா., 1990