தாமஸ் ஹாம்ப்சன் |

தாமஸ் ஹாம்ப்சன்

அமெரிக்க பாடகர், நம் காலத்தின் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பாரிடோன்களில் ஒருவர். வெர்டி திறனாய்வின் ஒரு விதிவிலக்கான கலைஞர், அறை குரல் இசையின் நுட்பமான மொழிபெயர்ப்பாளர், சமகால எழுத்தாளர்களின் இசையின் அபிமானி, ஒரு ஆசிரியர் - ஹாம்ப்சன் ஒரு டஜன் மக்களில் இருக்கிறார். தாமஸ் ஹாம்ப்சன் பத்திரிகையாளர் கிரிகோரியோ மோப்பியிடம் இதைப் பற்றியும் மேலும் பலவற்றைப் பற்றியும் பேசுகிறார்.

ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு, EMI ஆனது வெர்டியின் ஓபராக்களில் இருந்து ஏரியாக்களின் பதிவுகளுடன் உங்கள் சிடியை வெளியிட்டது. அறிவொளி யுகத்தின் இசைக்குழு உங்களுடன் வருவது ஆர்வமாக உள்ளது.

இது வணிகரீதியான கண்டுபிடிப்பு அல்ல, ஹார்னன்கோர்ட்டுடன் நான் எவ்வளவு பாடினேன் என்பதை நினைவில் வையுங்கள்! உரையின் உண்மையான தன்மை, அதன் உண்மையான ஆவி மற்றும் உரை தோன்றிய காலத்தில் இருந்த நுட்பத்தைப் பற்றி அதிகம் சிந்திக்காமல் ஓபராடிக் இசையை நிகழ்த்தும் போக்கு இன்று உள்ளது. எனது வட்டின் குறிக்கோள், அசல் ஒலிக்கு, வெர்டி தனது இசையில் வைத்த ஆழமான அர்த்தத்திற்கு திரும்புவதாகும். அவருடைய பாணியைப் பற்றி நான் பகிர்ந்து கொள்ளாத கருத்துக்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, "வெர்டி பாரிடோன்" இன் ஸ்டீரியோடைப். ஆனால் வெர்டி, ஒரு மேதை, ஒரு குணாதிசய இயல்புடைய கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கும் உளவியல் நிலைகளை கோடிட்டுக் காட்டினார்: ஏனெனில் ஒவ்வொரு ஓபராவும் அதன் சொந்த தோற்றம் கொண்டது மற்றும் ஒவ்வொரு கதாநாயகனும் ஒரு தனித்துவமான பாத்திரம், அவரது சொந்த குரல் வண்ணம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளனர். இந்த "வெர்டி பாரிடோன்" யார்: ஜீன் டி ஆர்க்கின் தந்தை, கவுண்ட் டி லூனா, மாண்ட்ஃபோர்ட், மார்க்விஸ் டி போசா, இயாகோ... அவர்களில் யார்? மற்றொரு சிக்கல் லெகாடோ: படைப்பாற்றலின் வெவ்வேறு காலகட்டங்கள், வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள். வெர்டியில் பியானோ, பியானிசிமோ, மெஸ்ஸோ-ஃபோர்ட் போன்ற பல்வேறு வகையான லெகாடோ உள்ளது. கவுண்ட் டி லூனாவை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். இது ஒரு கடினமான, சிக்கலான நபர் என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம்: இன்னும், ஏரியா இல் பலேன் டெல் சுவோ சோரிசோவின் தருணத்தில், அவர் காதலில் இருக்கிறார், முழு ஆர்வத்துடன் இருக்கிறார். இந்த நேரத்தில் அவர் தனியாக இருக்கிறார். மேலும் அவர் என்ன பாடுகிறார்? டான் ஜுவானின் செரினேட் டெஹ், வியேனி அல்லா ஃபைன்ஸ்ட்ராவை விட கிட்டத்தட்ட அழகான செரினேட். நான் இதையெல்லாம் சொல்கிறேன், ஏனென்றால் எனது வெர்டி எல்லாவற்றிலும் சிறந்தது என்பதற்காக அல்ல, எனது யோசனையை நான் தெரிவிக்க விரும்புகிறேன்.

உங்கள் வெர்டி ரெப்டொயர் என்ன?

இது படிப்படியாக விரிவடைந்து வருகிறது. கடந்த ஆண்டு சூரிச்சில் நான் எனது முதல் மக்பத்தை பாடினேன். 2002 இல் வியன்னாவில் நான் சைமன் பொக்கனெக்ராவின் புதிய தயாரிப்பில் பங்கேற்கிறேன். இவை முக்கியமான படிகள். கிளாடியோ அப்பாடோவுடன் ஃபால்ஸ்டாப்பில் ஃபோர்டின் பகுதியை பதிவு செய்வேன், ஐடாவில் நிகோலஸ் ஹர்னோன்கோர்ட் அமோனாஸ்ரோவுடன். இது வேடிக்கையாகத் தெரிகிறது, இல்லையா? ஹார்னன்கோர்ட் பதிவு ஐடா! அழகாக, சரியாக, துல்லியமாகப் பாடும் பாடகர் என்னைக் கவரவில்லை. அது பாத்திரத்தின் ஆளுமையால் இயக்கப்பட வேண்டும். இது வெர்டிக்கு தேவைப்படுகிறது. உண்மையில், சரியான வெர்டி சோப்ரானோ, சரியான வெர்டி பாரிடோன் இல்லை... இந்த வசதியான மற்றும் எளிமைப்படுத்தும் வகைப்பாடுகளால் நான் சோர்வடைகிறேன். "எங்களில் உள்ள வாழ்க்கையை நீங்கள் ஒளிரச் செய்ய வேண்டும், மேடையில் நாங்கள் மனிதர்கள். எங்களிடம் ஒரு ஆன்மா இருக்கிறது” என்று வெர்டியின் கதாபாத்திரங்கள் நமக்குச் சொல்கின்றன. டான் கார்லோஸின் இசையின் முப்பது வினாடிகளுக்குப் பிறகு, நீங்கள் பயத்தை உணரவில்லை, இந்த உருவங்களின் மகத்துவத்தை உணரவில்லை என்றால், ஏதோ தவறு. கலைஞரின் வேலை என்னவென்றால், அவர் விளக்கும் கதாபாத்திரம் ஏன் அவர் செய்யும் விதத்தில் எதிர்வினையாற்றுகிறது என்று தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொள்வது, அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கை மேடைக்கு வெளியே எப்படி இருக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ளும் அளவிற்கு.

நீங்கள் பிரஞ்சு அல்லது இத்தாலிய பதிப்பில் டான் கார்லோஸை விரும்புகிறீர்களா?

அவற்றில் ஒன்றை நான் தேர்வு செய்ய விரும்பவில்லை. நிச்சயமாக, பிரெஞ்சு மொழியில் எப்போதும் பாடப்பட வேண்டிய ஒரே வெர்டி ஓபரா சிசிலியன் வெஸ்பர்ஸ் ஆகும், ஏனெனில் அதன் இத்தாலிய மொழிபெயர்ப்பு வழங்கப்படவில்லை. டான் கார்லோஸின் ஒவ்வொரு குறிப்பும் வெர்டியால் பிரெஞ்சு மொழியில் உருவானது. சில சொற்றொடர்கள் வழக்கமான இத்தாலியன் என்று கூறப்படுகிறது. இல்லை, இது ஒரு தவறு. இது ஒரு பிரெஞ்சு சொற்றொடர். இத்தாலிய டான் கார்லோஸ் ஒரு ஓபரா மீண்டும் எழுதப்பட்டது: பிரெஞ்சு பதிப்பு ஷில்லரின் நாடகத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளது, இத்தாலிய பதிப்பில் ஆட்டோ-டா-ஃபெ காட்சி சரியானது.

வெர்தரின் பாகத்தின் பாரிடோனின் இடமாற்றம் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?

கவனமாக இருங்கள், மாசெனெட் பகுதியை மாற்றவில்லை, ஆனால் அதை மாட்டியா பாட்டிஸ்டினிக்காக மீண்டும் எழுதினார். இந்த வெர்தர் வெறித்தனமான மனச்சோர்வு காதல் கோதேவுக்கு நெருக்கமானவர். இந்த பதிப்பில் யாராவது ஓபராவை இத்தாலியில் நடத்த வேண்டும், இது கலாச்சார உலகில் ஒரு உண்மையான நிகழ்வாக இருக்கும்.

மற்றும் மருத்துவர் ஃபாஸ்ட் புசோனி?

இது நீண்ட காலமாக மறக்கப்பட்ட ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு, மனித இருப்பின் முக்கிய பிரச்சனைகளைத் தொடும் ஒரு ஓபரா.

எத்தனை வேடங்களில் நடித்திருக்கிறீர்கள்?

எனக்குத் தெரியாது: எனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், நான் ஏராளமான சிறிய பகுதிகளைப் பாடினேன். எடுத்துக்காட்டாக, எனது ஐரோப்பிய அறிமுகமானது Poulenc இன் ஓபரா Breasts of Tiresias இல் ஜெண்டர்மாக நடந்தது. இப்போதெல்லாம் சிறு சிறு வேடங்களில் தொடங்கும் வழக்கம் இளைஞர்கள் மத்தியில் இல்லை, பிறகு அவர்களின் வாழ்க்கை மிகவும் குறுகியதாக இருந்ததாக அவர்கள் புகார் கூறுகிறார்கள்! நான் 2004 வரை அறிமுகமானேன். நான் ஏற்கனவே ஒன்ஜின், ஹேம்லெட், அதானல், அம்ஃபோர்டாஸ் போன்ற பாடல்களைப் பாடியிருக்கிறேன். பெல்லியாஸ் மற்றும் மெலிசாண்டே மற்றும் பில்லி பட் போன்ற ஓபராக்களுக்கு நான் திரும்ப விரும்புகிறேன்.

உங்களின் பொய்யான இசைத்தொகுப்பில் வுல்ஃப் பாடல்கள் விலக்கப்பட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது...

இத்தாலியில் யாராவது இதில் ஆர்வம் காட்டுவது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. எப்படியிருந்தாலும், ஓநாய் ஆண்டுவிழா விரைவில் வருகிறது, மேலும் அவரது இசை அடிக்கடி ஒலிக்கும், மக்கள் "போதும், மஹ்லருக்குச் செல்லலாம்" என்று கூறுவார்கள். எனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் நான் மஹ்லரைப் பாடினேன், பின்னர் அவரை ஒதுக்கி வைத்தேன். ஆனால் நான் 2003 இல் பாரன்போய்முடன் சேர்ந்து திரும்புவேன்.

கடந்த கோடையில் நீங்கள் அசல் கச்சேரி நிகழ்ச்சியுடன் சால்ஸ்பர்க்கில் நிகழ்த்தினீர்கள்...

அமெரிக்க கவிதைகள் அமெரிக்க மற்றும் ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. குறிப்பாக ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்கள் அல்லது ஐரோப்பாவில் வாழும் அமெரிக்கர்களால் இயற்றப்பட்ட இந்தப் பாடல்களை மக்களுக்கு மீண்டும் வழங்க வேண்டும் என்பதே எனது யோசனையின் மையமாக உள்ளது. கவிதைக்கும் இசைக்கும் இடையிலான உறவின் மூலம் அமெரிக்க கலாச்சார வேர்களை ஆராய்வதற்காக காங்கிரஸின் லைப்ரரியுடன் இணைந்து ஒரு பெரிய திட்டத்தில் நான் பணியாற்றி வருகிறேன். எங்களிடம் ஷூபர்ட், வெர்டி, பிராம்ஸ் இல்லை, ஆனால் நாட்டிற்கான ஜனநாயகத்திற்கான மிக முக்கியமான போர்களுடன், தத்துவத்தில் குறிப்பிடத்தக்க நீரோட்டங்களுடன் அடிக்கடி வெட்டும் கலாச்சார சுழற்சிகள் உள்ளன. யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில், சமீப காலம் வரை முற்றிலும் அறியப்படாத ஒரு இசை பாரம்பரியத்தில் ஆர்வம் படிப்படியாக மீண்டும் எழுகிறது.

இசையமைப்பாளர் பெர்ன்ஸ்டீனைப் பற்றி உங்கள் கருத்து என்ன?

இன்னும் பதினைந்து வருடங்கள் கழித்து, லென்னி ஒரு சிறந்த ஆர்கெஸ்ட்ரா நடத்துனராக இருப்பதை விட ஒரு இசையமைப்பாளராக நினைவுகூரப்படுவார்.

சமகால இசை பற்றி என்ன?

சமகால இசைக்கான அற்புதமான யோசனைகள் என்னிடம் உள்ளன. இது என்னை முடிவில்லாமல் ஈர்க்கிறது, குறிப்பாக அமெரிக்க இசை. இது ஒரு பரஸ்பர அனுதாபம், பல இசையமைப்பாளர்கள் எனக்காக எழுதியுள்ளனர், எழுதுகிறார்கள், எழுதுவார்கள் என்பதன் மூலம் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, நான் லூசியானோ பெரியோவுடன் கூட்டுத் திட்டம் வைத்திருக்கிறேன். இதன் விளைவாக ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் பாடல்களின் சுழற்சி இருக்கும் என்று நினைக்கிறேன்.

மஹ்லர், ஃப்ருஹே லைடர் ஆகியோரின் இரண்டு சுழற்சிகளை ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு ஏற்பாடு செய்ய பெரியோவை ஊக்கப்படுத்தியது நீங்கள் இல்லையா?

இது முற்றிலும் உண்மையல்ல. இளம் மஹ்லரின் பியானோ இசையுடன் கூடிய சில பொய்கள், ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்காக பெரியோ ஏற்பாடு செய்திருந்தன, இது ஏற்கனவே ஆசிரியரின் கருவிகளுக்கான வரைவுகளில் இருந்தது. பெரியோ அசல் குரல் வரியை சிறிதும் தொடாமல் வேலையை முடித்துள்ளார். 1986ல் முதல் ஐந்து பாடல்களைப் பாடியபோது இந்த இசையைத் தொட்டேன். ஒரு வருடம் கழித்து, பெரியோ இன்னும் சில துண்டுகளை ஏற்பாடு செய்தார், நாங்கள் ஏற்கனவே ஒரு கூட்டு உறவைக் கொண்டிருந்ததால், அவற்றை நிகழ்த்தும்படி என்னிடம் கேட்டார்.

நீங்கள் கற்பிப்பதில் இருக்கிறீர்கள். எதிர்காலத்தில் சிறந்த பாடகர்கள் அமெரிக்காவிலிருந்து வருவார்கள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

நான் அதை பற்றி கேள்விப்பட்டிருக்கவில்லை, ஒருவேளை நான் முக்கியமாக ஐரோப்பாவில் கற்பிப்பதால்! வெளிப்படையாக, இத்தாலி, அமெரிக்கா அல்லது ரஷ்யாவிலிருந்து அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள் என்பதில் எனக்கு ஆர்வம் இல்லை, ஏனென்றால் தேசியப் பள்ளிகள் இருப்பதை நான் நம்பவில்லை, ஆனால் வெவ்வேறு யதார்த்தங்கள் மற்றும் கலாச்சாரங்கள், பாடகர் எங்கிருந்து வந்தாலும் அதன் தொடர்பு அவருக்கு வழங்குகிறது. , அவர் பாடுவதில் சிறந்த ஊடுருவலுக்குத் தேவையான கருவிகள். மாணவர்களின் ஆவி, உணர்ச்சி மற்றும் உடல் பண்புகள் ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு சமநிலையைக் கண்டறிவதே எனது குறிக்கோள். நிச்சயமாக, வெர்டியை வாக்னரைப் போலவும், கோலா போர்ட்டரை ஹ்யூகோ வுல்ஃப் போலவும் பாட முடியாது. எனவே, நீங்கள் பாடும் ஒவ்வொரு மொழியின் வரம்புகள் மற்றும் நிழல்கள், நீங்கள் அணுகும் கதாபாத்திரங்களின் கலாச்சாரத்தின் தனித்தன்மைகள், இசையமைப்பாளர் தனது சொந்த மொழியில் வெளிப்படுத்தும் உணர்ச்சிகளைப் புரிந்துகொள்வது அவசியம். எடுத்துக்காட்டாக, சாய்கோவ்ஸ்கி வெர்டியை விட ஒரு அழகான இசை தருணத்தைத் தேடுவதில் அதிக அக்கறை கொண்டவர், மாறாக, கதாபாத்திரத்தை விவரிப்பதிலும், வியத்தகு வெளிப்பாட்டிலும் கவனம் செலுத்துகிறார், அதற்காக அவர் தயாராக இருக்கிறார், ஒருவேளை, அழகை தியாகம் செய்ய. சொற்றொடர். இந்த வேறுபாடு ஏன் எழுகிறது? காரணங்களில் ஒன்று மொழி: ரஷ்ய மொழி மிகவும் ஆடம்பரமானது என்பது அறியப்படுகிறது.

இத்தாலியில் உங்கள் பணி?

இத்தாலியில் எனது முதல் நடிப்பு 1986 இல் ட்ரைஸ்டேவில் தி மேஜிக் ஹார்ன் ஆஃப் தி பாய் மஹ்லரைப் பாடியது. பின்னர், ஒரு வருடம் கழித்து, பெர்ன்ஸ்டீன் நடத்திய ரோமில் லா போஹேமின் கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றார். அதை நான் மறக்கவே மாட்டேன். கடந்த ஆண்டு புளோரன்சில் மெண்டல்சனின் சொற்பொழிவு எலியாவில் பாடினேன்.

ஓபராக்கள் பற்றி என்ன?

ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பது வழங்கப்படவில்லை. முழு உலகமும் செயல்படும் தாளங்களுக்கு இத்தாலி மாற்றியமைக்க வேண்டும். இத்தாலியில், சுவரொட்டிகளில் உள்ள பெயர்கள் கடைசி நேரத்தில் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, மேலும், ஒருவேளை, எனக்கு அதிக செலவு இருக்கலாம், 2005 இல் நான் எங்கே, என்ன பாடுவேன் என்பது எனக்குத் தெரியும். நான் லா ஸ்கலாவில் பாடியதில்லை, ஆனால் பேச்சுவார்த்தைகள் எதிர்கால சீசன்களின் தொடக்க நிகழ்ச்சி ஒன்றில் நான் பங்கேற்பது குறித்து நடந்து வருகிறது.

அமேடியஸ் இதழில் (2001) வெளியிடப்பட்ட டி. ஹாம்ப்சனுடனான நேர்காணல் இரினா சொரோகினாவின் இத்தாலிய மொழியிலிருந்து வெளியீடு மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு