பெஞ்சமின் பிரிட்டன் |

பெஞ்சமின் பிரிட்டென்

பி. பிரிட்டனின் பணி இங்கிலாந்தில் ஓபராவின் மறுமலர்ச்சியைக் குறித்தது, இது உலக அரங்கில் ஆங்கில இசையின் புதிய (மூன்று நூற்றாண்டுகளின் அமைதிக்குப் பிறகு) நுழைவு. தேசிய பாரம்பரியத்தின் அடிப்படையில் மற்றும் நவீன வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் பரந்த அளவிலான மாஸ்டர், பிரிட்டன் அனைத்து வகைகளிலும் பல படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

பிரிட்டன் தனது எட்டு வயதில் இசையமைக்கத் தொடங்கினார். 12 வயதில் அவர் சரம் இசைக்குழுவிற்காக "சிம்பிள் சிம்பொனி" எழுதினார் (2வது பதிப்பு - 1934). 1929 இல், பிரிட்டன் ராயல் காலேஜ் ஆஃப் மியூசிக் (கன்சர்வேட்டரி) இல் நுழைந்தார், அங்கு அவரது தலைவர்கள் ஜே. அயர்லாந்து (கலவை) மற்றும் ஏ. பெஞ்சமின் (பியானோ). 1933 ஆம் ஆண்டில், பத்தொன்பது வயதான இசையமைப்பாளரின் சின்ஃபோனிட்டா நிகழ்த்தப்பட்டது, இது பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. அதைத் தொடர்ந்து பல அறை படைப்புகள் சர்வதேச இசை விழாக்களின் நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டன மற்றும் அவற்றின் ஆசிரியரின் ஐரோப்பிய புகழுக்கு அடித்தளம் அமைத்தன. பிரிட்டனின் இந்த முதல் பாடல்கள் அறை ஒலி, தெளிவு மற்றும் வடிவத்தின் சுருக்கம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டன, இது ஆங்கில இசையமைப்பாளரை நியோகிளாசிக்கல் திசையின் பிரதிநிதிகளுக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்தது (I. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, பி. ஹிண்டெமித்). 30 களில். தியேட்டர் மற்றும் சினிமாவுக்கு பிரிட்டன் நிறைய இசை எழுதுகிறார். இதனுடன், அறை குரல் வகைகளுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, அங்கு எதிர்கால ஓபராக்களின் பாணி படிப்படியாக முதிர்ச்சியடைகிறது. கருப்பொருள்கள், வண்ணங்கள் மற்றும் உரைகளின் தேர்வு ஆகியவை விதிவிலக்காக வேறுபட்டவை: எங்கள் மூதாதையர்கள் வேட்டைக்காரர்கள் (1936) என்பது பிரபுக்களை கேலி செய்யும் ஒரு நையாண்டி; A. Rimbaud (1939) மற்றும் "Seven Sonnets of Michelangelo" (1940) ஆகிய வசனங்களில் "இலுமினேஷன்" சுழற்சி. பிரிட்டன் நாட்டுப்புற இசையை தீவிரமாகப் படிக்கிறார், ஆங்கிலம், ஸ்காட்டிஷ், பிரஞ்சு பாடல்களை செயலாக்குகிறார்.

1939 ஆம் ஆண்டில், போரின் தொடக்கத்தில், பிரிட்டன் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் முற்போக்கான படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் வட்டத்தில் நுழைந்தார். ஐரோப்பிய கண்டத்தில் வெளிப்பட்ட சோகமான நிகழ்வுகளுக்கு விடையிறுப்பாக, ஸ்பெயினில் பாசிசத்திற்கு எதிரான போராளிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கான்டாட்டா பேலட் ஆஃப் ஹீரோஸ் (1939) எழுந்தது. 30 களின் பிற்பகுதி - 40 களின் முற்பகுதி. பிரிட்டனின் வேலையில் கருவி இசை மேலோங்கி நிற்கிறது: இந்த நேரத்தில், பியானோ மற்றும் வயலின் கச்சேரிகள், சிம்பொனி ரெக்யூம், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான "கனடியன் கார்னிவல்", இரண்டு பியானோக்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு "ஸ்காட்டிஷ் பாலாட்", 2 குவார்டெட்கள் போன்றவை உருவாக்கப்படுகின்றன. I. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியைப் போலவே, பிரிட்டனும் கடந்த காலத்தின் பாரம்பரியத்தை சுதந்திரமாகப் பயன்படுத்துகிறார்: G. ரோசினியின் ("இசை மாலைகள்" மற்றும் "இசை காலைகள்") இசையின் தொகுப்புகள் இப்படித்தான் எழுகின்றன.

1942 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பி, இங்கிலாந்தின் தென்கிழக்கு கடற்கரையில் உள்ள ஆல்ட்பரோ என்ற கடலோர நகரத்தில் குடியேறினார். அமெரிக்காவில் இருந்தபோது, ​​அவர் 1945 இல் ஓபரா பீட்டர் க்ரைம்ஸிற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார், அதை அவர் முடித்தார். பிரிட்டனின் முதல் ஓபராவின் அரங்கேற்றம் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: இது தேசிய இசை நாடகத்தின் மறுமலர்ச்சியைக் குறித்தது, இது பாரம்பரிய தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கவில்லை. பர்செல் நேரம். பீட்டர் க்ரைம்ஸ் என்ற மீனவர்களின் துயரக் கதை, விதியால் தொடரப்பட்டது (ஜே. க்ராப்பின் சதி), நவீன, கூர்மையாக வெளிப்படுத்தும் ஒலியுடன் இசை நாடகத்தை உருவாக்க இசையமைப்பாளருக்கு உத்வேகம் அளித்தது. பிரிட்டன் பின்பற்றும் பரவலான மரபுகள் அவரது ஓபராவின் இசையை மாறுபட்டதாகவும், பாணியின் அடிப்படையில் திறமையாகவும் ஆக்குகிறது. நம்பிக்கையற்ற தனிமை, விரக்தி போன்ற படங்களை உருவாக்கி, இசையமைப்பாளர் ஜி. மஹ்லர், ஏ. பெர்க், டி. ஷோஸ்டகோவிச் ஆகியோரின் பாணியை நம்பியிருக்கிறார். வியத்தகு மாறுபாடுகளின் தேர்ச்சி, வகை வெகுஜன காட்சிகளின் யதார்த்தமான அறிமுகம் ஜி. வெர்டியை ஒருவரை நினைவுகூர வைக்கிறது. சுத்திகரிக்கப்பட்ட சித்திரக்கலை, கடற்பரப்புகளில் இசைக்குழுவின் வண்ணமயமானது சி. டெபஸ்ஸியின் இம்ப்ரெஷனிசத்திற்கு செல்கிறது. இருப்பினும், இவை அனைத்தும் அசல் எழுத்தாளரின் உள்ளுணர்வால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, இது பிரிட்டிஷ் தீவுகளின் குறிப்பிட்ட நிறத்தின் உணர்வு.

பீட்டர் க்ரைம்ஸைத் தொடர்ந்து சேம்பர் ஓபராக்கள்: தி டெஸ்க்ரேஷன் ஆஃப் லுக்ரேஷியா (1946), நையாண்டி ஆல்பர்ட் ஹெர்ரிங் (1947) எச். ஓபரா பிரிட்டனை அவரது நாட்களின் இறுதி வரை தொடர்ந்து ஈர்த்து வருகிறது. 50-60 களில். பில்லி பட் (1951), குளோரியானா (1953), தி டர்ன் ஆஃப் தி ஸ்க்ரூ (1954), நோவாஸ் ஆர்க் (1958), எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் (1960, டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது), சேம்பர் ஓபரா தி கார்லேவ் ரிவர் ( 1964), தி ப்ராடிகல் சன் (1968), ஷோஸ்டகோவிச்சிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, மற்றும் டெத் இன் வெனிஸ் (1970, டி. மேனுக்குப் பிறகு).

பிரிட்டன் ஒரு அறிவொளி இசைக்கலைஞராக பரவலாக அறியப்படுகிறார். S. Prokofiev மற்றும் K. Orff போன்ற, அவர் குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்காக நிறைய இசையை உருவாக்குகிறார். அவரது இசை நாடகமான லெட்ஸ் மேக் அன் ஓபராவில் (1948), பார்வையாளர்கள் நேரடியாக செயல்திறன் செயல்பாட்டில் ஈடுபட்டுள்ளனர். "பர்செல்லின் கருப்பொருளில் மாறுபாடுகள் மற்றும் ஃபியூக்" என்பது "இளைஞர்களுக்கான இசைக்குழுவிற்கான வழிகாட்டி" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது, இது பல்வேறு கருவிகளின் டிம்பர்களைக் கேட்பவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது. பர்செலின் பணிக்கும், பொதுவாக பண்டைய ஆங்கில இசைக்கும், பிரிட்டன் திரும்பத் திரும்ப திரும்பினார். அவர் தனது ஓபரா "டிடோ அண்ட் ஏனியாஸ்" மற்றும் பிற படைப்புகளை திருத்தினார், மேலும் ஜே. கே மற்றும் ஜே. பெபுஷ் ஆகியோரின் "தி பிக்கர்ஸ் ஓபராவின்" புதிய பதிப்பையும் திருத்தினார்.

பிரிட்டனின் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று - வன்முறை, போருக்கு எதிரான போராட்டம், பலவீனமான மற்றும் பாதுகாப்பற்ற மனித உலகின் மதிப்பை வலியுறுத்துதல் - அதன் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாட்டை "போர் கோரிக்கை" (1961) இல் பெற்றது, அங்கு, பாரம்பரிய உரையுடன் கத்தோலிக்க சேவை, டபிள்யூ. ஆடனின் போர் எதிர்ப்பு கவிதைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இசையமைப்பதைத் தவிர, பிரிட்டன் பியானோ கலைஞராகவும் நடத்துனராகவும் செயல்பட்டார், பல்வேறு நாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். அவர் மீண்டும் மீண்டும் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு விஜயம் செய்தார் (1963, 1964, 1971). ரஷ்ய நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளைப் பயன்படுத்தும் ஏ. புஷ்கின் (1965) மற்றும் மூன்றாவது செல்லோ சூட் (1971) ஆகியோரின் வார்த்தைகளுக்கான பாடல்களின் சுழற்சியின் விளைவாக ரஷ்யாவிற்கு அவர் மேற்கொண்ட பயணங்களின் விளைவாக இருந்தது. ஆங்கில ஓபராவின் மறுமலர்ச்சியுடன், பிரிட்டன் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டில் வகையின் சிறந்த கண்டுபிடிப்பாளர்களில் ஒருவரானார். “செக்கோவின் நாடகங்களுக்கு இணையான ஒரு ஓபரா வடிவத்தை உருவாக்குவதே எனது நேசத்துக்குரிய கனவு... உள்மன உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதற்கு சேம்பர் ஓபரா மிகவும் நெகிழ்வானதாக நான் கருதுகிறேன். இது மனித உளவியலில் கவனம் செலுத்த ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறது. ஆனால் இதுவே நவீன மேம்பட்ட கலையின் மையக் கருப்பொருளாக மாறியுள்ளது.

கே. ஜென்கின்