இசையில் உருவாக்க |

1) இசையில் பயன்படுத்தப்படும் சுருதி விகிதங்களின் அமைப்பு. இது அளவின் ஒவ்வொரு படிகளின் உயரம் பற்றிய மாறாத செவிவழி யோசனைகளின் வடிவத்தில் உள்ளது; இந்தப் பிரதிநிதித்துவங்கள் எல்லா இசைக்கும் அடிகோலுகின்றன. நடைமுறைகள் (அதாவது. e. இசையமைப்புகள், நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இசையின் உணர்வுகள்) மற்றும் பொதுவாக இசைக் குறிப்புகளில் பதிவு செய்யப்படுகின்றன. அடையாளங்கள் மூலம். எஸ் இன் வெளிப்பாட்டின் வடிவங்கள். நாட் காரணமாக இசையில். இசையின் அசல் தன்மை. கலாச்சாரம், லடோஹார்மோனிக் வளர்ச்சியின் அம்சங்கள். அமைப்புகள், இசைக்கான தற்போதைய தேவைகள். கேட்டல் இசை உருவாவதற்கு. C. பொருள். ஒலி தாக்கம். இசை பண்புகள். ஒலி (எ.கா., இயற்கை அளவின் நிகழ்வு); இசை சி. ஆதிக்கம் செலுத்தும் மாதிரி அமைப்பிற்கான மிகவும் பொதுவான பிட்ச் இணைப்புகளை பிரதிபலிக்கிறது, இருப்பினும் இது செயல்பாட்டு மாதிரி, ஹார்மோனிக் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஒலிகளுக்கு இடையிலான உறவுகள். இசை வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில். கலாச்சாரம் எஸ். புதிய மாதிரி அமைப்புகளின் தோற்றத்திற்கு அடிப்படையாக முடியும். அறியப்பட்டவை 5-படி மற்றும் 7-படி (ஒரு ஆக்டேவிற்குள்) tempered C. இந்தோனேசியாவில், அரபு நாடுகளின் மக்களின் இசையில் 17- மற்றும் 24-படி அமைப்புகள், 22-படி எஸ். இந்தியாவில், முதலியன ஐரோப்பாவில், மோனோபோனியின் வளர்ச்சியின் போது, ​​7-படி (பின்னர் 12-படி) பித்தகோரியன் அமைப்பு பயன்படுத்தப்பட்டது. பாடகர் குழுவை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில். பாலிஃபோனி, தூய எஸ் தேவை இருந்தது. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தத்துவவாதிகள். (எல். ஃபோலியானி, ஜே. சார்லினோ - இத்தாலி). டோனல் அமைப்பின் மேலும் வளர்ச்சி - பயன்படுத்தப்படும் விசைகளின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு, சிக்கலான நாண்களின் தோற்றம், பண்பேற்றங்கள் - சீரற்ற மனோபாவங்களுக்கு (16 ஆம் நூற்றாண்டு) வழிவகுத்தது, பின்னர் 12-படி சீரான மனோபாவத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. ஒலிகளின் சமத்துவம் (cf. Enharmonism) மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் உலகளவில் நிறுவப்பட்டது. C. இசையில் அது எண்களின் வரிசையால் வெளிப்படுத்தப்படலாம் (உதாரணமாக, எளிய பின்னங்களின் வரிசையால்); அத்தகைய கணித வரிசையானது ஒலிகளின் அதிர்வெண்களின் விகிதத்தைக் காட்டுகிறது - இடைவெளியில் மேல் ஒலியின் அதிர்வெண் கீழ் ஒலியின் அதிர்வெண்ணை விட எத்தனை மடங்கு அதிகமாக உள்ளது, அல்லது ஒலி மூலங்கள் எவ்வாறு டியூன் செய்யப்படுகின்றன, இந்த அல்லது அந்த இடைவெளியை உருவாக்கும் அதிர்வு: ஒரு செமிடோன், ஒரு முழு தொனி, ஒரு தொனி மற்றும் அரை, முதலியன. முதலியன எடுத்துக்காட்டாக, தூய எஸ். இவை முறையே பின்வரும் எண்களாக இருக்கும்: 16/15, 9/8, 6/5, 12-படி சமமான குணத்தில் - 21/12, 22/12, 23/12 ). C. கொடுக்கப்பட்ட C இல் உள்ள அளவின் ஒவ்வொரு டிகிரிக்கும் தொடர்புடைய அதிர்வெண்களின் வரிசையாக வெளிப்படுத்தலாம். எடுத்துக்காட்டாக, தூய எஸ். a1 u440d 1 ஹெர்ட்ஸிலிருந்து, ஒலி b469,28 1 ஹெர்ட்ஸுக்கு சமமாக இருக்கும், h495 – 2, c528 – 12, 440-படி மனோபாவத்தில் இதே ஒலிகள் மற்ற மதிப்புகளைக் கொண்டிருக்கும்: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX ஹெர்ட்ஸ். கணிதவியலாளர். C. இசையில் இசை தயாரிப்பில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கருவிகள் (குழாயின் நீளம் அல்லது காற்றாலை கருவிகளின் கிரீடம், அவற்றில் துளையிடும் துளைகளின் இருப்பிடம், சரம் பிடுங்கிய கருவிகளின் ஃபிரெட்போர்டில் ஃப்ரெட்களை அமைத்தல் போன்றவை). முதலியன), அவற்றை டியூன் செய்யும் போது, ​​ஒரு குழுமத்தில் (கோரல் அல்லது இன்ஸ்ட்ரூமென்டல்) செயல்திறனின் துல்லியத்தைக் கட்டுப்படுத்த, செவித்திறனைக் கற்பிக்கும் செயல்பாட்டில். T. தந்தை, கணிதவியலாளர் சி. உறுதிப்படுத்தல், ஒலிகளின் சுருதியின் துல்லியமான நிர்ணயம் ஆகியவற்றிற்கான ஒரு முக்கிய போக்கை பிரதிபலிக்கிறது, இதனால் இந்த உறவுகளின் விதிமுறையின் வெளிப்பாடாக மாறும். சரியான எஸ். ஒரு நிலையான சுருதி (உறுப்பு, பியானோ, எலக்ட்ரோமியூசிக்) கொண்ட கருவிகளில் மட்டுமே பொதிந்திருக்க முடியும். கருவிகள், முதலியன பி.). பாடுவதில், சில இசைக்கருவிகளை (வயலின், புல்லாங்குழல், ட்ரம்பெட், முதலியன) வாசிக்கும் போது, ​​என். A. Garbuzov, என்று அழைக்கப்படும் உருவாகிறது. திரு. மண்டலம் C. (செ.மீ. மண்டலம்), இது மற்றொரு போக்குக்கு ஒத்திருக்கிறது - கலைகளில் கலைஞர்களின் விருப்பம். அளவின் ஒவ்வொரு படிகளையும் தொடர்ந்து மாறுபடும் பொருட்டு, அதாவது e. ஒலி-பிட்ச் இன்டோனேஷன் நிழல்களின் உதவியுடன் (இசையின் வளர்ச்சியின் தன்மைக்கு ஏற்ப. prod.) மாதிரி ஈர்ப்பு விசையை வலுப்படுத்த அல்லது பலவீனப்படுத்த, ஒலியின் சிறப்பு சுவையை உருவாக்க. கணித ரீதியாக கணக்கிடப்பட்ட எஸ். அளவின் ஒவ்வொரு படிகளும் மாறுபடாது, அதாவது e. ஒரே ஒரு உயரம் (அதிர்வெண்) மதிப்பால் குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த சூழ்நிலை தொடர்ந்து புதிய, மிகவும் சரியான மியூஸ்களை உருவாக்கும் முயற்சிகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. C. 19 அங்குலத்தில். 40-படி அமைப்பு P தோன்றியது. தாம்சன், 32-வேக ஜி. ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ், 36-வேக ஜி. அப்புனா மற்றும் எக்ஸ். ஏங்கல், 53-வேக ஆர். AP போசான்குவேட்டா மற்றும் எஸ். தனகி மற்றும் பலர். சோவியத் ஒன்றியத்தில், 17- மற்றும் 29-படி மனோபாவங்கள் ஏ. C. ஓகோலெவெட்ஸ், 22-படி அமைப்பு பி. ஏபி பரனோவ்ஸ்கோகோ மற்றும் ஈ. ஈ யுட்செவிச், 72-படி அமைப்பு ஈ. A. முர்சினா, 84-படி அமைப்பு டி. TO. குசென்கோ மற்றும் பலர்.

2) அளவின் குறிப்பு தொனியின் அதிர்வெண் (உயரம்) அமைப்பு. சோவியத் ஒன்றியத்தில், OST-7710 க்கு இணங்க, 1 ஹெர்ட்ஸ் a440 க்கு அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

3) "எஸ்" என்ற சொல் இசை தொடர்பாக. கருவிகள் என்பது அவற்றின் ட்யூனிங் அல்லது டிசைனின் அம்சங்கள் (ஐந்தாவது சி. வயலின், நான்காவது - டோம்ரா, க்ரோமாடிக் - பட்டன் துருத்தி, இயற்கை - கொம்பு, முதலியன) அல்லது கருவியின் உண்மையான ஒலிக்கும் அதற்கான இசைக் குறிப்பிற்கும் இடையே உள்ள தொடர்பு (எக்காளம் B, F இல் கொம்பு, A இல் கிளாரினெட் போன்றவை).

4) கோரல் எஸ்., அதாவது, சுருதி ஒலியின் துல்லியம் தொடர்பாக பாடகர்களின் பாடகர்களுக்கு இடையே உள்ள நிலைத்தன்மை; பாடகர் குழுவின் மிக முக்கியமான பண்பு. ஒலி. மெல்லிசையை வேறுபடுத்துங்கள். மற்றும் ஹார்மோனிக். பாடகர் எஸ். ஒரு மெல்லிசையை நிகழ்த்தும் போது, ​​பித்தகோரியன் எஸ். நாண்களை செயல்படுத்தும் போது - தூய S. இன் மென்மையான ஒலிகளுக்கு; பொதுவாக, பாடகர்களின் ஒலி மண்டலம் C. 19 இல் - ஆரம்பத்தில் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டு "கோரல் எஸ்." பாடகர் ட்யூனிங்கின் விதிமுறை (கேப்பெல்லாவைப் பாடும் நடைமுறையில்), இது உயரத்தின் ஒரு தரத்தின் ஒப்புதலுக்கு முன் இருந்தது; instr உடன் ஒப்பிடும்போது முன்பு கோரல் எஸ். இசை சற்று குறைவாகவே இருந்தது.

5) எஸ்., அல்லது தொனி, - டோனலிட்டி, மோட், லேடோடோனாலிட்டி, சாய்வு (காலாவதியானது); எ.கா, "ஹார்மோனிக் C இன் நெருக்கமான டோன்கள்." (II Dubovsky).

குறிப்புகள்: செஸ்னோகோவ் பிஜி, பாடகர் மற்றும் மேலாண்மை, எம்.-எல்., 1940, எம்., 1961; Garbuzov HA, பிட்ச் விசாரணையின் மண்டல இயல்பு, M.-L., 1948; அவரது, இன்ட்ராசோனல் இன்டோனேஷன் கேட்டல் மற்றும் அதன் வளர்ச்சியின் முறைகள், எம்.-எல்., 1951; இசை ஒலியியல், எம்., 1954; பரனோவ்ஸ்கி பிபி, யுட்செவிச் இஇ, இலவச மெலோடிக் அமைப்பின் சுருதி பகுப்பாய்வு, கே., 1956; பிக்ரோவ் கே.கே., பாடகர் குழுவின் தலைமை, எம்., 1964; ஷெர்மன் என்எஸ், ஒரு சீரான மனோபாவ அமைப்பின் உருவாக்கம், எம்., 1964; பெரெவர்செவ் என்.கே., இசை ஒலியின் சிக்கல்கள், எம்., 1966; பார்க்ஸ் யூ. எச்., ஒரு மெல்லிசையின் செயல்திறனில் தூய ஒலியின் கலை நெறியில், எம்., 1971 (டிஸ்ஸின் சுருக்கம்.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Russian point from the Translation - Riemans of view of G. இசை அறிவியல், எம்., 1921.

YH ராக்ஸ்