விலகல் |

விலகல் (ஜெர்மன்: Ausweichung) பொதுவாக மற்றொரு விசைக்கு ஒரு குறுகிய கால புறப்பாடு என வரையறுக்கப்படுகிறது, இது ஒரு கேடன்ஸ் (மைக்ரோமோடுலேஷன்) மூலம் நிர்ணயிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், அதே நேரத்தில், நிகழ்வுகள் ஒரு வரிசையில் வைக்கப்படுகின்றன. ஒழுங்கு - ஒரு பொதுவான டோனல் மையத்தை நோக்கி ஈர்ப்பு மற்றும் உள்ளூர் அடித்தளத்தை நோக்கி மிகவும் பலவீனமான ஈர்ப்பு. வித்தியாசம் என்னவென்றால், ch இன் டானிக். டோனலிட்டி டோனல் நிலைத்தன்மையை சொந்தமாக வெளிப்படுத்துகிறது. வார்த்தையின் உணர்வு, மற்றும் விலகல் உள்ள உள்ளூர் டானிக் (ஒரு குறுகிய பகுதியில் அது டோனல் அடித்தளத்தை ஒத்ததாக இருந்தாலும்) முக்கிய ஒரு தொடர்பாக முற்றிலும் உறுதியற்ற அதன் செயல்பாடு தக்கவைத்து. எனவே, இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கங்களின் அறிமுகம் (சில சமயங்களில் சப்டோமினன்ட்கள்) - O. ஐ உருவாக்கும் வழக்கமான வழி - அடிப்படையில் அது நேரடியாக இருப்பதால், மற்றொரு விசைக்கு மாறுவதை அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. பொதுவான டானிக் மீது ஈர்ப்பு உணர்வு உள்ளது. O. இந்த இணக்கத்தில் உள்ளார்ந்த பதற்றத்தை அதிகரிக்கிறது, அதாவது அதன் உறுதியற்ற தன்மையை ஆழமாக்குகிறது. எனவே வரையறையில் உள்ள முரண்பாடு (இணக்க பயிற்சி வகுப்புகளில் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடியது மற்றும் நியாயப்படுத்தப்படலாம்). O. (GL Catoire மற்றும் IV ஸ்போசோபினின் கருத்துக்களில் இருந்து வருகிறது) ஒரு இரண்டாம் நிலை டோனல் செல் (துணை அமைப்பு) இந்த டோன் முறையின் பொது அமைப்பின் கட்டமைப்பிற்குள் மிகவும் சரியான வரையறை. O. இன் பொதுவான பயன்பாடு ஒரு வாக்கியத்திற்குள், ஒரு காலகட்டத்திற்குள் உள்ளது.

O. இன் சாராம்சம் பண்பேற்றம் அல்ல, மாறாக தொனியின் விரிவாக்கம், அதாவது மையத்திற்கு நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ கீழ்படிந்த இணக்கங்களின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு. டானிக். ஓ போலல்லாமல், சொந்தமாக பண்பேற்றம். வார்த்தையின் அர்த்தம் ஒரு புதிய ஈர்ப்பு மையத்தை நிறுவுவதற்கு வழிவகுக்கிறது, இது உள்ளூர் மக்களையும் அடிபணியச் செய்கிறது. O. டயடோனிக் அல்லாதவற்றை ஈர்ப்பதன் மூலம் கொடுக்கப்பட்ட தொனியின் இணக்கத்தை வளப்படுத்துகிறது. ஒலிகள் மற்றும் நாண்கள், அவை மற்ற விசைகளுக்கு சொந்தமானவை (ஸ்ட்ரிப் 133 இல் உள்ள எடுத்துக்காட்டில் உள்ள வரைபடத்தைப் பார்க்கவும்), ஆனால் குறிப்பிட்ட நிலைமைகளில் அவை முக்கியமாக அதன் தொலைதூர பகுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன (எனவே O இன் வரையறைகளில் ஒன்று.: " இரண்டாம் நிலை தொனியில் விட்டு, முக்கிய தொனியில் நிகழ்த்தப்பட்டது ”- VO பெர்கோவ்). பண்பேற்றங்களிலிருந்து O. ஐ வரையறுக்கும்போது, ​​ஒருவர் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்: வடிவத்தில் கொடுக்கப்பட்ட கட்டுமானத்தின் செயல்பாடு; டோனல் வட்டத்தின் அகலம் (டோனலிட்டியின் அளவு மற்றும் அதன்படி, அதன் எல்லைகள்) மற்றும் துணை அமைப்பு உறவுகளின் இருப்பு (அதன் சுற்றளவில் பயன்முறையின் முக்கிய கட்டமைப்பைப் பின்பற்றுகிறது). செயல்திறன் முறையின்படி, பாடுவது உண்மையானது (துணை அமைப்பு உறவுகளுடன் டிடி; இதில் எஸ்டி-டியும் அடங்கும், ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்) மற்றும் பிளேகல் (எஸ்டி உறவுகளுடன்; "இவான் சுசானின்" ஓபராவின் "குளோரி" பாடகர்) என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "தி டேல் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ் அண்ட் தி மெய்டன் ஃபெவ்ரோனியா", சட்டம் IV.

O. நெருங்கிய டோனல் பகுதிகளில் (மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்), மற்றும் (குறைவாக அடிக்கடி) தொலைதூரத்தில் (L. பீத்தோவன், வயலின் கச்சேரி, பகுதி 1, இறுதிப் பகுதி; பெரும்பாலும் நவீன இசையில் காணப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, C இல். S. Prokofiev). O. உண்மையான பண்பேற்றம் செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாகவும் இருக்கலாம் (எல். பீத்தோவன், பியானோவுக்கான 1 வது சொனாட்டாவின் 9 வது பகுதியின் ஒரு பகுதியை இணைக்கிறது: O. E-dur இலிருந்து H-dur க்கு மாற்றியமைக்கும் போது Fisdur இல்).

வரலாற்று ரீதியாக, O. இன் வளர்ச்சி முக்கியமாக ஐரோப்பாவில் மையப்படுத்தப்பட்ட மேஜர்-மைனர் டோனல் அமைப்பின் உருவாக்கம் மற்றும் வலுப்படுத்துதலுடன் தொடர்புடையது. இசை (17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் முதன்மையானது). Nar இல் தொடர்புடைய நிகழ்வு. மற்றும் பண்டைய ஐரோப்பிய பேராசிரியர். இசை (கோரல், ரஷியன் ஸ்னமென்னி சான்ட்) - மாதிரி மற்றும் டோனல் மாறுபாடு - ஒரு மையத்திற்கு வலுவான மற்றும் தொடர்ச்சியான ஈர்ப்பு இல்லாததுடன் தொடர்புடையது (எனவே, ஓ. முறையானதைப் போலல்லாமல், உள்ளூர் பாரம்பரியத்தில் பொதுவான ஈர்ப்பு இல்லை) . அறிமுக டோன்களின் (மியூசிகா ஃபிக்டா) அமைப்பின் வளர்ச்சி ஏற்கனவே உண்மையான O. (குறிப்பாக 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில்) அல்லது, குறைந்தபட்சம், அவர்களின் முன்மாதிரிகளுக்கு வழிவகுக்கும். ஒரு நெறிமுறை நிகழ்வாக, 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஓ. மரபுகள் தொடர்ந்து வளர்ந்து வரும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் அந்த பகுதியில் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. டோனல் சிந்தனையின் வகைகள் (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, B. Bartok, மற்றும் ஓரளவு P. ஹிண்டெமித்). அதே நேரத்தில், துணை விசைகளிலிருந்து முக்கிய கோளத்தில் இணக்கங்களின் ஈடுபாடு வரலாற்று ரீதியாக டோனல் அமைப்பின் நிறமாற்றத்திற்கு பங்களித்தது, டயடோனிக் அல்லாததாக மாறியது. நேரடியாக கீழ்நிலை மையத்தில் ஓ.வின் இணக்கம். டானிக் (F. Liszt, h-moll இல் சொனாட்டாவின் கடைசி பார்கள்; AP Borodin, ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" இலிருந்து "Polovtsian நடனங்கள்" இறுதி கேடானோ).

O. போன்ற நிகழ்வுகள் (அத்துடன் பண்பேற்றங்கள்) கிழக்கின் சில வளர்ந்த வடிவங்களின் சிறப்பியல்பு ஆகும். இசை (உதாரணமாக, அஜர்பைஜானி முகங்கள் "ஷுர்", "சர்கா" இல் காணப்படுகிறது, யு. ஹாஜிபெகோவ், 1945 இல் எழுதிய "அஜர்பைஜான் நாட்டுப்புற இசையின் அடிப்படைகள்" புத்தகத்தைப் பார்க்கவும்).

ஒரு கோட்பாட்டு ரீதியாக O. இன் கருத்து 1 வது மாடியில் இருந்து அறியப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு, அது "பண்பேற்றம்" என்ற கருத்தாக்கத்திலிருந்து பிரிந்தது. பண்டைய கால "பண்பேற்றம்" (மோடஸ், பயன்முறை - fret என்பதிலிருந்து) ஹார்மோனிக் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வரிசைகள் முதலில் ஒரு பயன்முறையின் வரிசைப்படுத்தல், அதற்குள் இயக்கம் ("ஒரு இணக்கத்தின் பின்தொடர்தல்" - ஜி. வெபர், 1818). இது Ch இலிருந்து படிப்படியாக விலகுவதைக் குறிக்கலாம். மற்றவர்களுக்கு விசைகள் மற்றும் இறுதியில் அதை திரும்ப, அதே போல் ஒரு விசை இருந்து மற்றொரு மாற்றம் (IF Kirnberger, 1774). ஏபி மார்க்ஸ் (1839), ஒரு துண்டு பண்பேற்றத்தின் முழு டோனல் கட்டமைப்பையும் அழைக்கிறார், அதே நேரத்தில் மாற்றம் (நமது சொற்களஞ்சியத்தில், பண்பேற்றம்) மற்றும் விலகல் ("தவிர்த்தல்") ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துகிறார். E. ரிக்டர் (1853) இரண்டு வகையான பண்பேற்றத்தை வேறுபடுத்துகிறார் - "பாஸிங்" ("முக்கிய அமைப்பை முழுவதுமாக விட்டுவிடவில்லை", அதாவது O.) மற்றும் "நீட்டிக்கப்பட்ட", படிப்படியாக தயாரிக்கப்பட்டது, ஒரு புதிய விசையுடன். X. ரீமான் (1893) குரலில் உள்ள இரண்டாம் நிலை டானிக்குகள் முக்கிய விசையின் எளிய செயல்பாடுகளாக கருதப்படுகின்றன, ஆனால் ஆரம்பநிலை "அடைப்புக்குறிக்குள் ஆதிக்கம் செலுத்துபவர்கள்" (இவ்வாறு அவர் இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கம் மற்றும் துணை ஆதிக்கங்களை குறிப்பிடுகிறார்). G. ஷெங்கர் (1906) O. ஒரு வகை ஒரு-தொனி வரிசைகளைக் கருதுகிறார், மேலும் அதன் முக்கியப் படி ஒரு இரண்டாம் நிலை மேலாதிக்கத்தைக் கூட குறிப்பிடுகிறார். Ch இல் ஒரு படியாக தொனி. தொனி. ஓ., ஷெங்கரின் கூற்றுப்படி, நாண்களின் டோனிசைஸ் போக்கின் விளைவாக எழுகிறது. ஷெங்கரின் படி O. இன் விளக்கம்:

எல். பீத்தோவன். சரம் குவார்டெட் ஒப். 59 எண் 1, பகுதி I.

A. Schoenberg (1911) "தேவாலய முறைகளிலிருந்து" பக்க மேலாதிக்கங்களின் தோற்றத்தை வலியுறுத்துகிறார் (உதாரணமாக, டோரியன் பயன்முறையில் இருந்து C-dur அமைப்பில், அதாவது II நூற்றாண்டில் இருந்து, ah-cis-dcb வரும் -a மற்றும் தொடர்புடைய தொடர்கள் நாண்கள் e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, முதலியன); ஷெங்கரைப் போலவே, இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கங்கள் பிரதானத்தால் குறிக்கப்படுகின்றன. முக்கிய விசையில் தொனி (உதாரணமாக, C-dur egb-des=I இல்). G. Erpf (1927) O. இன் கருத்தை விமர்சிக்கிறார், "வேறொருவரின் தொனியின் அறிகுறிகள் விலகலுக்கான அளவுகோலாக இருக்க முடியாது" (எடுத்துக்காட்டு: பீத்தோவனின் 1வது சொனாட்டாவின் 21வது பகுதியின் பக்க தீம், பார்கள் 35-38).

PI சாய்கோவ்ஸ்கி (1871) "ஏய்ப்பு" மற்றும் "பண்பேற்றம்" ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துகிறார்; நல்லிணக்க திட்டங்களில் உள்ள கணக்கில், அவர் "O" என்பதை தெளிவாக வேறுபடுத்துகிறார். மற்றும் "மாற்றம்" பல்வேறு வகையான பண்பேற்றம். NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1884-1885) O. ஐ "பண்பேற்றம், இதில் ஒரு புதிய அமைப்பு சரி செய்யப்படவில்லை, ஆனால் சிறிது மட்டுமே பாதிக்கப்பட்டு அசல் அமைப்புக்கு அல்லது ஒரு புதிய விலகலுக்குத் திரும்புவதற்கு உடனடியாக விடப்பட்டது"; முன்னொட்டு diatonic chords. அவர்களின் ஆதிக்கத்தில் பல, அவர் "குறுகிய கால மாற்றங்களை" பெறுகிறார் (அதாவது O.); அவர்கள் "உள்ளே" ch. கட்டிடம், டானிக் முதல் ரோகோ நினைவகத்தில் சேமிக்கப்படுகிறது. விலகல்களில் டோனிக்குகளுக்கு இடையிலான டோனல் தொடர்பின் அடிப்படையில், எஸ்ஐ தனீவ் தனது "ஒன்றிணைக்கும் தொனி" (90 ஆம் நூற்றாண்டின் 19 கள்) கோட்பாட்டை உருவாக்குகிறார். GL Catuar (1925) மியூஸ்களின் விளக்கக்காட்சியை வலியுறுத்துகிறது. சிந்தனை, ஒரு விதியாக, ஒற்றை தொனியின் ஆதிக்கத்துடன் தொடர்புடையது; எனவே, டயடோனிக் அல்லது பெரிய-மைனர் உறவின் திறவுகோலில் O. அவரால் "மிட்-டோனல்", முக்கிய என விளக்கப்படுகிறது. தொனி கைவிடப்படவில்லை; பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் கேட்டோர் இது காலத்தின் வடிவங்களுடன் தொடர்புடையது, எளிய இரண்டு மற்றும் மூன்று பகுதிகள். IV ஸ்போசோபின் (30 களில்) பேச்சை ஒரு வகையான ஒரு தொனியில் வழங்குவதாகக் கருதினார் (பின்னர் அவர் இந்தக் கருத்தை கைவிட்டார்). யு. N. Tyulin முக்கிய ஈடுபாடு விளக்குகிறது. "மாறி டானிசிட்டி" ரெஸ்ப் மூலம் மாற்றியமைக்கும் அறிமுக டோன்களின் (தொடர்புடைய தொனியின் அறிகுறிகள்). மும்மூர்த்திகள்.

குறிப்புகள்: சாய்கோவ்ஸ்கி PI, நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, 1871 (பதிப்பு. எம்., 1872), அதே போல்ன். வழக்கு. soch., தொகுதி. III a, M., 1957; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எச்ஏ, ஹார்மனி டெக்ஸ்ட்புக், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1884-85, அதே போல்ன். வழக்கு. soch., தொகுதி. IV, M., 1960; கேட்வார் ஜி., நல்லிணக்கத்தின் கோட்பாட்டுப் பாடம், பாகங்கள் 1-2, எம்., 1924-25; Belyaev VM, "பீத்தோவனின் சொனாட்டாஸில் மாடுலேஷன்களின் பகுப்பாய்வு" - SI Taneeva, புத்தகத்தில்: பீத்தோவன் பற்றிய ரஷ்ய புத்தகம், எம்., 1927; நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறைப் படிப்பு, பகுதி 1, எம்., 1935; ஸ்போசோபின் ஐ., எவ்ஸீவ் எஸ்., டுபோவ்ஸ்கி ஐ., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை படிப்பு, பகுதி 2, எம்., 1935; டியூலின் யூ. N., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, HH அமானிக்கு கடிதங்கள், "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., அஜர்பைஜானி நாட்டுப்புற இசையின் அடிப்படைகள், பாகு, 1945, 1957; ஸ்போசோபின் IV, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; வெபர் ஜி., வெர்சுச் ஐனர் ஜியோர்ட்னெட்டன் தியரி டெர் டோன்செஸ்குன்ஸ்ட்…, பிடி 1-3, மைன்ஸ், 1818-21; மார்க்ஸ், ஏவி, ஆல்ஜெமைன் முசிக்லெஹ்ரே, எல்பிஎஸ்., 1839; ரிக்டர் ஈ., லெஹர்புச் டெர் ஹார்மோனி எல்பிஸ். 1853 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, ரிக்டர் ஈ., ஹார்மனி பாடப்புத்தகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1876); ரீமான் எச்., வெரின்ஃபாக்டே ஹார்மோனிலெஹ்ரே …, எல். - என்ஒய், (1893) (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு, ரீமான் ஜி., எளிமைப்படுத்தப்பட்ட ஹார்மனி, எம். - லீப்ஜிக், 1901); ஷெங்கர் எச்., நியூ மியூசிகலிஸ்ச் தியோரியன் அண்ட் ஃபாண்டாசியன், பிடி 1-3, ஸ்டட்ஜி. - வி. - டபிள்யூ., 1906-35; ஷான்பெர்க் ஏ., ஹார்மோனிலெஹ்ரே, டபிள்யூ., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

யு. எச். கோலோபோவ்