டிமித்ரா தியோடோசியோ |

டிமித்ரா தியோடோசியோ

தந்தையால் கிரேக்கம் மற்றும் தாயால் ஜெர்மன், சோப்ரானோ டிமித்ரா தியோடோசியோ இன்று பொதுமக்களாலும் விமர்சகர்களாலும் மிகவும் மதிக்கப்படும் சோப்ரானோக்களில் ஒருவர். அவர் 1995 இல் ஏதென்ஸில் உள்ள மெகரோன் தியேட்டரில் லா டிராவியாட்டாவில் அறிமுகமானார். வெர்டி, டோனிசெட்டி மற்றும் பெல்லினி ஆகியோரின் இசையின் சிறந்த கலைஞரான தியோடோசியு, வெர்டி கொண்டாட்டங்களின் ஆண்டில் குறிப்பிட்ட புத்திசாலித்தனத்துடன் தனது திறமையைக் காட்டினார். கடந்த பருவங்கள் ஆக்கப்பூர்வமான வெற்றிகளால் நிறைந்திருந்தன: ட்ரைஸ்டேவில் அட்டிலா மற்றும் ஸ்டிஃபெலியோ, ஹெல்சிங்கியில் லா டிராவியாட்டா மற்றும் மான்டேகார்லோவில் ட்ரூபாடோர். மற்றொரு ட்ரூபாடோர், இந்த முறை மேஸ்ட்ரோ ரிக்கார்டோ முட்டி தலைமையில், லா ஸ்கலாவில் அவரது அறிமுகமாகும். மிக அற்புதமான மற்றும் அதே நேரத்தில் கடினமான வெளிப்புற இடத்தில் - அரினா டி வெரோனாவில் அதே ஓபராவில் தனிப்பட்ட வெற்றி. ரினோ அலெஸி டிமித்ரா தியோடோசியோவுடன் பேசுகிறார்.

உங்கள் விதியில் "ட்ரூபாடோர்" ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகிக்க விதிக்கப்பட்டுள்ளது போல் தெரிகிறது…

எனக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது, ​​என் தந்தை, ஒரு தீவிர ஓபரா காதலர், என் வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக என்னை தியேட்டருக்கு அழைத்துச் சென்றார். நிகழ்ச்சியின் முடிவில், நான் அவரிடம் சொன்னேன்: நான் வளரும்போது, ​​​​நான் லியோனோராவாக இருப்பேன். ஓபராவுடனான சந்திப்பு ஒரு இடிமுழக்கம் போல இருந்தது, இசை எனக்கு ஒரு ஆவேசமாக மாறியது. வாரத்தில் மூன்று முறை தியேட்டருக்குச் சென்றேன். என் குடும்பத்தில் இசைக்கலைஞர்கள் யாரும் இல்லை, இருப்பினும் என் பாட்டி இசை மற்றும் பாடலில் தன்னை அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். போர் அவளுடைய கனவை நனவாக்குவதைத் தடுத்தது. என் தந்தை ஒரு நடத்துனராக ஒரு தொழிலைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார், ஆனால் நீங்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, மேலும் இசை நம்பகமான வருமான ஆதாரமாகத் தெரியவில்லை.

வெர்டியின் இசையுடனான உங்கள் தொடர்பு பிரிக்க முடியாததாகிறது…

இளம் வெர்டியின் ஓபராக்கள் சரியாக நான் மிகவும் நிம்மதியாக உணர்கிறேன். வெர்டி பெண்களில் நான் தைரியம், புத்துணர்ச்சி, நெருப்பை விரும்புகிறேன். நான் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் என்னை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறேன், நான் சூழ்நிலைக்கு விரைவாக எதிர்வினையாற்றுகிறேன், தேவைப்பட்டால் சண்டையில் சேருவேன் ... பின்னர், இளம் வெர்டியின் கதாநாயகிகள், பெல்லினி மற்றும் டோனிசெட்டியின் கதாநாயகிகளைப் போல, காதல் பெண்கள், அவர்களுக்கு வியத்தகு வெளிப்படையான குரல் தேவைப்படுகிறது. பாணி மற்றும் அதே நேரத்தில் குரலின் சிறந்த இயக்கம்.

நீங்கள் நிபுணத்துவத்தை நம்புகிறீர்களா?

ஆம், எந்த சந்தேகமும் விவாதமும் இல்லாமல் நான் நம்புகிறேன். நான் ஜெர்மனியில், முனிச்சில் படித்தேன். எனது ஆசிரியர் பிர்கிட் நிக்கல், அவருடன் நான் இன்னும் படிக்கிறேன். ஒவ்வொரு மாலையும் எல்லோரும் பாடும் ஜெர்மன் திரையரங்குகளில் ஒன்றின் முழுநேர தனிப்பாடலாளராக மாறுவதற்கான சாத்தியம் பற்றி நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. இத்தகைய அனுபவங்கள் குரல் இழப்புக்கு வழிவகுக்கும். அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ குறிப்பிடத்தக்க திரையரங்குகளில் குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரங்களுடன் தொடங்குவதை நான் விரும்பினேன். நான் இப்போது ஏழு ஆண்டுகளாக பாடி வருகிறேன், என் வாழ்க்கை இயற்கையாகவே வளர்ந்து வருகிறது: நான் அதை சரியாகக் காண்கிறேன்.

நீங்கள் ஏன் ஜெர்மனியில் படிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தீர்கள்?

ஏனென்றால் நான் என் அம்மாவின் பக்கத்தில் ஜெர்மன். நான் முனிச் வந்து கணக்கியல் மற்றும் வணிக பொருளாதாரம் படிக்க ஆரம்பித்தபோது எனக்கு இருபது வயது. ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் ஏற்கனவே வேலை செய்து எனக்கு ஆதரவாக இருந்தபோது, ​​​​எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு பாடலில் ஈடுபட முடிவு செய்தேன். ஜோசப் மெட்டர்னிச்சின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மியூனிக் ஓபரா ஹவுஸில் உள்ள மியூனிக் ஸ்கூல் ஆஃப் சிங்ஜிங்கில் சிறப்புப் படிப்புகளில் கலந்துகொண்டேன். பின்னர் நான் அதே முனிச்சில் உள்ள கன்சர்வேட்டரியில் படித்தேன், அங்கு எனது முதல் பாகங்களை ஓபரா ஸ்டுடியோவில் பாடினேன். 1993 ஆம் ஆண்டில், ஏதென்ஸில் உள்ள மரியா காலஸ் தோட்டத்தில் இருந்து ஒரு உதவித்தொகையைப் பெற்றேன், இது சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு மெகரோன் தியேட்டரில் லா டிராவியாட்டாவில் அறிமுகமாகும் வாய்ப்பை வழங்கியது. எனக்கு இருபத்தி ஒன்பது வயது. லா டிராவியாட்டாவுக்குப் பிறகு, நான் காசெலில் உள்ள நேஷனல் ஓபரா ஹவுஸில் டோனிசெட்டியின் அன்னே பொலினில் பாடினேன்.

அருமையான தொடக்கம், சொல்ல ஒன்றுமில்லை. லா டிராவியாட்டா, அன்னே போலின், மரியா காலஸ் உதவித்தொகை. நீங்கள் கிரேக்கர். நான் ஒரு சாதாரணமான விஷயத்தைச் சொல்வேன், ஆனால் நீங்கள் எத்தனை முறை கேட்டீர்கள்: இதோ புதிய காலாஸ்?

நிச்சயமாக, இது எனக்குச் சொல்லப்பட்டது. ஏனென்றால் நான் லா ட்ராவியாடா, ஆன் பொலினில் மட்டுமல்ல, நார்மாவிலும் பாடியிருக்கிறேன். நான் அதில் கவனம் செலுத்தவில்லை. மரியா காலஸ் என் சிலை. எனது பணி அவளுடைய முன்மாதிரியால் வழிநடத்தப்படுகிறது, ஆனால் நான் அவளைப் பின்பற்ற விரும்பவில்லை. தவிர, இது சாத்தியம் என்று நான் நினைக்கவில்லை. எனது கிரேக்க வம்சாவளியைப் பற்றி நான் பெருமைப்படுகிறேன், மேலும் எனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் காலஸ் என்ற பெயருடன் தொடர்புடைய இரண்டு ஓபராக்களில் நான் பாடினேன். அவர்கள் எனக்கு நல்ல அதிர்ஷ்டத்தைத் தந்தார்கள் என்று மட்டுமே சொல்ல முடியும்.

குரல் போட்டிகள் பற்றி என்ன?

போட்டிகளும் இருந்தன, இது மிகவும் பயனுள்ள அனுபவமாக இருந்தது: வியன்னாவில் பெல்வெடெரே, வெர்செல்லியில் வைட்டி, டிராபானியில் கியூசெப் டி ஸ்டெபானோ, பிளாசிடோ டொமிங்கோ இயக்கிய ஓபராலியா. நான் எப்பொழுதும் முதல்வரில் இருந்தேன், இல்லாவிட்டாலும் முதல்வன். ரகெரோ ரைமண்டி பங்குதாரராக இருந்த எனது மூன்றாவது ஓபராவான மொஸார்ட்டின் டான் ஜியோவானியில் நான் டோனா அன்னாவாக அறிமுகமானதற்கு ஒரு போட்டியின் நன்றி.

வெர்டிக்கு திரும்புவோம். எதிர்காலத்தில் உங்கள் திறமையை விரிவுபடுத்த நினைக்கிறீர்களா?

ஓ நிச்சயமாக. ஆனால் அனைத்து வெர்டி ஓபராக்களும் என் குரலுக்கு பொருந்தவில்லை, குறிப்பாக அதன் தற்போதைய நிலையில். ஐடாவில் நடிப்பதற்கு நான் ஏற்கனவே முன்வந்துள்ளேன், ஆனால் இந்த ஓபராவில் நான் பாடுவது மிகவும் ஆபத்தானது: இதற்கு நான் இன்னும் எட்டாத குரல் முதிர்ச்சி தேவை. முகமூடி பந்து மற்றும் விதியின் படை பற்றி இதையே கூறலாம். நான் இந்த ஓபராக்கள் அனைத்தையும் விரும்புகிறேன், எதிர்காலத்தில் அவற்றில் பாட விரும்புகிறேன், ஆனால் இப்போது அவற்றைத் தொடுவதைப் பற்றி நான் நினைக்கவில்லை. எனது ஆசிரியருடன், நான் தி டூ ஃபோஸ்காரி, ஜோன் ஆஃப் ஆர்க் மற்றும் தி ராபர்ஸ் ஆகியவற்றைத் தயாரித்துள்ளேன், அதில் நான் கடந்த ஆண்டு பலேர்மோவில் உள்ள டீட்ரோ மாசிமோவில் அறிமுகமானேன். டான் கார்லோஸில் நான் நேபிள்ஸில் உள்ள சான் கார்லோவில் பாடினேன். இந்த நேரத்தில் எனது தொகுப்பில் மிகவும் வியத்தகு கதாபாத்திரம் அட்டிலாவில் உள்ள ஒடபெல்லா என்று சொல்லலாம். என்னுடைய கேரியரில் முக்கியமான மைல்கல்லைக் குறிக்கும் கதாபாத்திரம் இது.

எனவே இளம் வெர்டி, நபுக்கோ மற்றும் மக்பெத் ஆகியோரின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் வியத்தகு நாடகங்களில் உங்கள் தோற்றத்தின் சாத்தியத்தை நீங்கள் நிராகரிக்கிறீர்களா?

இல்லை, நான் அதை நிராகரிக்கவில்லை. நபுக்கோ எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது, ஆனால் இன்னும் அதில் பாட எனக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. லேடி மக்பத்தைப் பொறுத்தவரை, அவர் எனக்கு முன்மொழியப்பட்டார், மேலும் இந்த பகுதியைப் பாடுவதற்கு நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன், ஏனென்றால் இந்த கதாநாயகி அத்தகைய ஆற்றலைக் கொண்டவர் என்று நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் இளமையாக இருக்கும்போதும் உங்கள் குரல் புத்துணர்ச்சியுடனும் இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், லேடி மக்பத்துடனான எனது சந்திப்பை ஒத்திவைக்கும்படி பலர் எனக்கு அறிவுறுத்தினர். நான் எனக்குள் சொன்னேன்: வெர்டிக்கு அசிங்கமான குரல் கொண்ட ஒரு பாடகி அந்த பெண்ணைப் பாட வேண்டும் என்று விரும்பினார், என் குரல் அசிங்கமாக மாறும் வரை நான் காத்திருப்பேன்.

"டுராண்டோட்" இல் லியுவை நாங்கள் விலக்கினால், இருபதாம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் நீங்கள் பாடியதில்லை. டோஸ்கா அல்லது சலோமி போன்ற குறிப்பிடத்தக்க கதாபாத்திரங்களால் நீங்கள் மயக்கப்படவில்லையா?

இல்லை, சலோமி என்னை விரட்டும் ஒரு பாத்திரம். எனக்கு மிகவும் பிடித்த கதாநாயகிகள் டோனிசெட்டியின் லூசியா மற்றும் ஆனி போலின். நான் அவர்களின் உணர்ச்சிமிக்க உணர்வுகளை, அவர்களின் பைத்தியக்காரத்தனத்தை விரும்புகிறேன். நாம் வாழும் சமூகத்தில், நாம் விரும்பும் விதத்தில் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடியாது, மேலும் பாடகருக்கு, ஓபரா ஒரு சிகிச்சையின் வடிவமாக மாறுகிறது. பின்னர், நான் ஒரு பாத்திரத்தை விளக்குகிறேன் என்றால், நான் XNUMX% உறுதியாக இருக்க வேண்டும். இன்னும் இருபது வருடங்களில் வாக்னரின் ஓபராக்களில் என்னால் பாட முடியும் என்று சொல்கிறார்கள். யாருக்கு தெரியும்? நான் இன்னும் இந்தத் தொகுப்பிற்காக எந்தத் திட்டத்தையும் செய்யவில்லை.

இரினா சொரோகினா, operanews.ru எழுதிய இத்தாலிய மொழியிலிருந்து எல்'ஓபரா இதழில் வெளியிடப்பட்ட டிமித்ரா தியோடோசியோவின் நேர்காணல்