Enharmonism |

கிரேக்க மொழியில் இருந்து enarmonios - enharmonic, lit. – மெய், மெய், இணக்கம்

எழுத்துப்பிழையில் வேறுபட்ட ஒலிகளின் உயரத்தில் சமத்துவம் (உதாரணமாக, des = cis), இடைவெளிகள் (உதாரணமாக,

நாண்கள் (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis முதலியன), விசைகள் (Fis-dur=Ges-dur). "ஈ" என்ற கருத்து ஒரு 12-படி (சமமாக) மனோபாவ அமைப்பைக் கருதுகிறது (மனநிலையைப் பார்க்கவும்). இது பண்டைய இனங்களின் இடைவெளிகளை புதுப்பித்தல் தொடர்பாக உருவாக்கப்பட்டது - க்ரோமடிக் மற்றும் என்ஹார்மோனிக் (பார்க்க குரோமடிசம், என்ஹார்மோனிக்) - மற்றும் மூன்று வகைகளின் ஒலிகளை (டயடோனிக் உடன்) ஒரே அளவில் ஒன்றிணைப்பது; இதனால், டயடோனிக் ஒலிகளுக்கு இடையில். ஒரு முழு தொனி, எடுத்துக்காட்டாக, குறைந்த மற்றும் உயர் படிகளின் ஒலிகள் வைக்கப்படுகின்றன. (c)-des-cis-(d) அவர்களின் உயரங்களுக்கிடையிலான வித்தியாசம் (P. de Beldemandis, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில்; பார்க்கவும்: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H விசென்டினோ, 1555). கோட்பாட்டின் சொற்களில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஆய்வுகள், பண்டைய என்ஹார்மோனிக்ஸ் (நுண்ணுயிர் இடைவெளிகள் உயரத்தில் வேறுபடும்) 18 ஆம் நூற்றாண்டில், மனோபாவம் பரவியது, குறிப்பாக சீரான மனோபாவம், புதிய ஐரோப்பிய E. (இங்கு மைக்ரோ இடைவெளிகள், எடுத்துக்காட்டாக, ஈஸ் மற்றும் டெஸ், ஏற்கனவே உயரத்தில் ஒத்துப்போகின்றன). "ஈ" என்ற கருத்து இருமையில் வேறுபடுகிறது: E. செயல்பாட்டு அடையாளத்தின் வெளிப்பாடாக (செயலற்ற அல்லது கற்பனையான E.; எடுத்துக்காட்டாக, வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியரின் 1வது தொகுதியில் உள்ள Bach இல், 8வது விசைகளின் சமன் es-moll மற்றும் dis-moll முன்னுரை மற்றும் fugue; பீத்தோவனில் Adagio 8th fi. Sonata E-dur=Fes-dur) மற்றும் செயல்பாட்டு சமத்துவமின்மையின் வெளிப்பாடாக ("detemperation", AS Ogolevets; intonation விதியின் படி "ஷார்ப் அப் பிளாட்"), மறைக்கப்பட்டது, ஆனால் மனோபாவத்தின் மறைவின் கீழ் பாதுகாக்கப்படுகிறது ( செயலில் அல்லது உண்மையான E., எடுத்துக்காட்டாக, Glinka's Ruslan மற்றும் Lyudmila இலிருந்து Gorislava's cavatina இல் ஒரு மறுபிரதியை அறிமுகப்படுத்தும் போது hf-as-d=hf-gis-d மூலம் அன்ஹார்மோனிக் மாடுலேஷனில்).

கலைகள். ஐரோப்பாவில் E. பயன்பாடு. இசை ஆரம்பத்திற்கு சொந்தமானது. 16 ஆம் நூற்றாண்டு (A. Willart, டூயட் "Quid non ebrietas"); E. நிறத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மாட்ரிகல், குறிப்பாக வெனிஸ் பள்ளி. JS Bach காலத்திலிருந்தே, இது திடீர் பண்பேற்றத்திற்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாக மாறியுள்ளது, மேலும் அதன் அடிப்படையில் பெரிய மற்றும் சிறிய 30 விசைகளின் வட்டம் கிளாசிக்கல்-ரொமாண்டிக் அவசியமாகிவிட்டது. இசை பண்பேற்றம் கோள வடிவங்கள். டோனல் க்ரோமேடிக் 20 ஆம் நூற்றாண்டு அமைப்பில் E. இன் உறவுகளும் உள்விழி இணைப்புகளுக்கு மாற்றப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக. 3 வது fp இன் 6 வது பகுதியின் தொடக்கத்தில். Prokofiev இன் சொனாட்டா, நாண் nVI> பட்டத்தின் (பிளாட் சைட்) ஐந்தாவது டிகிரியில் (கூர்மையான பக்கம்; பகுதியின் பதிவில் - சீரான எளிமைப்படுத்தல்) அதே போன்ற என்ஹார்மோனிக் ஒலிகளால் மெல்லிசையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது:

எஸ்எஸ் புரோகோபீவ். பியானோவிற்கான 6வது சொனாட்டா, பகுதி III.

E. இன் செறிவு 12-தொனி இசையில் அதன் அதிகபட்ச அளவை அடைகிறது, இதில் என்ஹார்மோனிக் மாறுதல் கிட்டத்தட்ட தொடர்கிறது (நிரந்தர E. இன் இசை உதாரணத்திற்கு, Dodecaphony கட்டுரையைப் பார்க்கவும்).

குறிப்புகள்: ரென்சிட்ஸ்கி பிஎன், அன்ஹார்மோனிசம் பற்றிய போதனை, எம்., 1930; Ogolevets AS, நவீன இசை சிந்தனை அறிமுகம், M.-L., 1946; டியூலின் யூ. (எச்.), இணக்கத்தில் ஒரு குறுகிய கோட்பாட்டு பாடநெறி, எல்., 1960, திருத்தப்பட்டது. மற்றும் சேர்., எம்., 1978; பெரெவர்செவ் என். (கே.), இசை ஒலியின் சிக்கல்கள், எம்., 1966; ஸ்போசோபின் IV, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. நோவம் தொடர்…, டி. 3, பாரிசிஸ், 1869, தொலைநகல். மறு வெளியீடு ஹில்டெஷெய்ம், 1963; விசென்டினோ என்., எல்'ஆண்டிகா மியூசிகா ரிடோட்டா அல்லா மாடர்னா பிராட்டிகா…, ரோமா, 1555, தொலைநகல். மறு வெளியீடு காசெல், 1959; Scheibe JA, Compendium musices... (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; லெவிடன் ஜேஎஸ், ஏ. வில்லேர்ட்டின் புகழ்பெற்ற இரட்டையர், “டிஜ்ட்ஸ்கிரிஃப்ட் டெர் வெரீனிகிங் வோர் நெடர்லாண்ட்சே முஸிக்கெஸ்கிடெனிஸ்”, 1938, பி.டி 15; லோவின்ஸ்கி EE, பதினாறாம் நூற்றாண்டு இசையில் டோனலிட்டி மற்றும் அடோனாலிட்டி, பெர்க்.-லாஸ் ஆங்., 1961.

யு. N. கோலோபோவ்