ஃபெருசியோ புசோனி |

ஃபெருசியோ புசோனி

புசோனி பியானிசத்தின் உலக வரலாற்றின் ராட்சதர்களில் ஒருவர், பிரகாசமான ஆளுமை மற்றும் பரந்த படைப்பு அபிலாஷைகளின் கலைஞர். இசைக்கலைஞர் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் "கடைசி மோஹிகன்களின்" அம்சங்களையும், கலை கலாச்சாரத்தை வளர்ப்பதற்கான எதிர்கால வழிகளின் தைரியமான தொலைநோக்கு பார்வையையும் இணைத்தார்.

ஃபெருசியோ பென்வெனுடோ புசோனி ஏப்ரல் 1, 1866 அன்று வடக்கு இத்தாலியில், எம்போலி நகரில் டஸ்கன் பகுதியில் பிறந்தார். அவர் இத்தாலிய கிளாரினெடிஸ்ட் பெர்டினாண்டோ புசோனி மற்றும் பியானோ கலைஞர் அன்னா வெயிஸ் ஆகியோரின் ஒரே மகன், இத்தாலிய தாய் மற்றும் ஒரு ஜெர்மன் தந்தை. சிறுவனின் பெற்றோர் கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டு அலைந்து திரிந்த வாழ்க்கையை நடத்தினர், அதை குழந்தை பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது.

எதிர்கால கலைஞரின் முதல் மற்றும் மிகவும் திறமையான ஆசிரியர் தந்தை. "என் தந்தை பியானோ வாசிப்பதில் சிறிதளவு புரிந்து கொண்டார், கூடுதலாக, தாளத்தில் நிலையற்றவராக இருந்தார், ஆனால் இந்த குறைபாடுகளை முழுமையாக விவரிக்க முடியாத ஆற்றல், கடுமை மற்றும் பதட்டத்துடன் ஈடு செய்தார். ஒவ்வொரு நோட்டையும் ஒவ்வொரு விரலையும் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டு, ஒரு நாளைக்கு நான்கு மணி நேரம் என் அருகில் அமர்ந்து கொள்ள முடிந்தது. அதே சமயம், அவரது பங்கில் எந்த இன்பமோ, ஓய்வோ, சிறிதளவு கவனக்குறைவோ இருக்க முடியாது. அவரது வழக்கத்திற்கு மாறாக வெறித்தனமான சுபாவத்தின் வெடிப்புகளால் மட்டுமே இடைநிறுத்தங்கள் ஏற்பட்டன, அதைத் தொடர்ந்து நிந்தைகள், இருண்ட தீர்க்கதரிசனங்கள், அச்சுறுத்தல்கள், அறைதல்கள் மற்றும் ஏராளமான கண்ணீர்.

இவை அனைத்தும் மனந்திரும்புதல், தந்தையின் ஆறுதல் மற்றும் எனக்கு நல்லது மட்டுமே தேவை என்ற உறுதியுடன் முடிந்தது, மறுநாள் அனைத்தும் புதிதாகத் தொடங்கியது. ஃபெருசியோவை மொஸார்டியன் பாதையில் வழிநடத்தி, அவரது தந்தை ஏழு வயது சிறுவனை பொது நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். இது 1873 இல் ட்ரைஸ்டேயில் நடந்தது. பிப்ரவரி 8, 1876 இல், ஃபெருசியோ வியன்னாவில் தனது முதல் சுயாதீன இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார்.

ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு, எட்வார்ட் ஹான்ஸ்லிக்கின் விரிவான மதிப்பாய்வு நியூ ஃப்ரீ பிரஸ்ஸில் வெளிவந்தது. ஆஸ்திரிய விமர்சகர் சிறுவனின் "புத்திசாலித்தனமான வெற்றி" மற்றும் "அசாதாரண திறன்களை" குறிப்பிட்டார், அந்த "அதிசய குழந்தைகளின்" கூட்டத்திலிருந்து அவரை வேறுபடுத்தி, "அதிசயம் குழந்தைப்பருவத்துடன் முடிவடைகிறது." விமர்சகர் எழுதினார், "நீண்ட காலமாக, சிறிய ஃபெருசியோ புசோனியைப் போல எந்த ஒரு குழந்தை அதிசயமும் எனக்குள் அனுதாபத்தைத் தூண்டவில்லை. மேலும் துல்லியமாக அவருக்குள் ஒரு குழந்தைப் புத்திசாலித்தனம் குறைவாக இருப்பதாலும், அதற்கு நேர்மாறாக நிறைய நல்ல இசைக்கலைஞர்களாய் இருப்பதாலும்... அவர் புதிதாக, இயற்கையாகவே, வரையறுக்க முடியாத, ஆனால் உடனடியாக வெளிப்படையான இசை உள்ளுணர்வோடு இசைக்கிறார், அதற்கு நன்றி சரியான டெம்போ, சரியான உச்சரிப்புகள் எல்லா இடங்களிலும் உள்ளன, தாளத்தின் ஆவி புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, குரல்கள் பாலிஃபோனிக் அத்தியாயங்களில் தெளிவாக வேறுபடுகின்றன ... "

கச்சேரியின் இசையமைக்கும் சோதனைகளின் "வியக்கத்தக்க தீவிரமான மற்றும் தைரியமான தன்மையை" விமர்சகர் குறிப்பிட்டார், இது "வாழ்க்கையில் நிரப்பப்பட்ட உருவங்கள் மற்றும் சிறிய கூட்டு தந்திரங்கள்" மீதான அவரது விருப்பத்துடன் "பாக் பற்றிய அன்பான ஆய்வுக்கு" சாட்சியமளித்தது; திட்டத்திற்கு அப்பால் ஃபெருசியோ மேம்படுத்திய இலவச கற்பனையானது, "முக்கியமாக ஒரு போலி அல்லது முரண்பாடான உணர்வில்" அதே அம்சங்களால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, மதிப்பாய்வின் ஆசிரியரால் உடனடியாக முன்மொழியப்பட்ட தலைப்புகளில்.

டபிள்யூ. மேயர்-ரெமியுடன் படித்த பிறகு, இளம் பியானோ கலைஞர் விரிவாக சுற்றுப்பயணம் செய்யத் தொடங்கினார். அவரது வாழ்க்கையின் பதினைந்தாவது ஆண்டில், அவர் போலோக்னாவில் உள்ள புகழ்பெற்ற பில்ஹார்மோனிக் அகாடமிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். மிகவும் கடினமான தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்ற அவர், 1881 ஆம் ஆண்டில் போலோக்னா அகாடமியில் உறுப்பினரானார் - மொஸார்ட்டிற்குப் பிறகு இந்த கௌரவப் பட்டம் இவ்வளவு சிறிய வயதிலேயே வழங்கப்பட்டது.

அதே நேரத்தில், அவர் நிறைய எழுதினார், பல்வேறு செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் கட்டுரைகளை வெளியிட்டார்.

அந்த நேரத்தில், புசோனி தனது பெற்றோர் வீட்டை விட்டு வெளியேறி லீப்ஜிக்கில் குடியேறினார். அங்கு வாழ்வது அவருக்கு எளிதாக இருக்கவில்லை. அவரது கடிதங்களில் ஒன்று இங்கே:

"... உணவு, தரத்தில் மட்டுமல்ல, அளவிலும், விரும்பத்தக்கதாக உள்ளது ... எனது பெச்ஸ்டீன் மற்ற நாள் வந்து சேர்ந்தார், அடுத்த நாள் காலையில் நான் போர்ட்டர்களுக்கு எனது கடைசி டேலரைக் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. முந்தைய நாள் இரவு, நான் தெருவில் நடந்து சென்று கொண்டிருந்தேன், ஸ்வால்மைச் சந்தித்தேன் (பதிப்பு இல்லத்தின் உரிமையாளர் - எழுத்தாளர்), நான் உடனடியாக நிறுத்தினேன்: "எனது எழுத்துக்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் - எனக்கு பணம் தேவை." “இப்போது என்னால் இதைச் செய்ய முடியாது, ஆனால் பாக்தாத்தின் பார்பர் இல் எனக்காக ஒரு சிறிய கற்பனையை எழுத நீங்கள் ஒப்புக்கொண்டால், காலையில் என்னிடம் வாருங்கள், நான் உங்களுக்கு ஐம்பது மதிப்பெண்களை முன்கூட்டியே தருகிறேன், வேலை முடிந்ததும் நூறு மதிப்பெண்கள் தருகிறேன். தயார்." - "டீல்!" மற்றும் நாங்கள் விடைபெற்றோம்.

லீப்ஜிக்கில், சாய்கோவ்ஸ்கி தனது நடவடிக்கைகளில் ஆர்வம் காட்டினார், அவரது 22 வயது சக ஊழியருக்கு ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை கணித்தார்.

1889 ஆம் ஆண்டில், ஹெல்சிங்ஃபோர்ஸுக்குச் சென்ற புசோனி, ஸ்வீடிஷ் சிற்பியான கெர்டா ஷெஸ்ட்ராண்டின் மகளை சந்தித்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவள் அவனுடைய மனைவியானாள்.

புசோனியின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மைல்கல் 1890, அவர் ரூபின்ஸ்டீனின் பெயரிடப்பட்ட பியானோ கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களின் முதல் சர்வதேச போட்டியில் பங்கேற்றார். ஒவ்வொரு பிரிவிலும் ஒரு பரிசு வழங்கப்பட்டது. மேலும் இசையமைப்பாளர் புசோனி அவளை வெல்ல முடிந்தது. பியானோ கலைஞர்களிடையேயான பரிசு N. Dubasov க்கு வழங்கப்பட்டது என்பது மிகவும் முரண்பாடானது, அவரது பெயர் பின்னர் கலைஞர்களின் பொது நீரோட்டத்தில் இழந்தது ... இருந்தபோதிலும், புசோனி விரைவில் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியரானார், அங்கு அவர் ஆண்டன் ரூபின்ஸ்டீனால் பரிந்துரைக்கப்பட்டார். தன்னை.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குனர் VI சஃபோனோவ் இத்தாலிய இசைக்கலைஞரை விரும்பவில்லை. இது 1891 ஆம் ஆண்டில் புசோனியை அமெரிக்காவிற்கு செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது. அங்குதான் அவருக்கு ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது, அதன் விளைவாக ஒரு புதிய புசோனி பிறந்தார் - உலகை வியப்பில் ஆழ்த்திய மற்றும் ஒரு சகாப்தத்தை உருவாக்கிய ஒரு சிறந்த கலைஞர். பியானிஸ்டிக் கலையின் வரலாறு.

அலெக்ஸீவ் எழுதுவது போல்: “புசோனியின் பியானிசம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பரிணாமத்திற்கு உட்பட்டுள்ளது. முதலில், இளம் கலைஞரின் விளையாட்டு பாணியில் கல்விசார்ந்த காதல் கலையின் தன்மை இருந்தது, சரியானது, ஆனால் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கதாக எதுவும் இல்லை. 1890 களின் முதல் பாதியில், புசோனி தனது அழகியல் நிலைகளை வியத்தகு முறையில் மாற்றினார். அவர் ஒரு கலைஞன்-கிளர்ச்சியாளர் ஆகிறார், அவர் சிதைந்த மரபுகளை மீறினார், கலையின் தீர்க்கமான புதுப்பித்தலின் வக்கீலாக ... "

"பியானோ கச்சேரியின் வரலாற்று வளர்ச்சிக்கு" அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அவரது பெர்லின் சைக்கிளுக்குப் பிறகு, 1898 இல் புசோனிக்கு முதல் பெரிய வெற்றி கிடைத்தது. இசை வட்டங்களில் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, அவர்கள் பியானோ வானத்தில் எழுந்த புதிய நட்சத்திரத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர். அப்போதிருந்து, புசோனியின் கச்சேரி செயல்பாடு ஒரு பெரிய நோக்கத்தைப் பெற்றுள்ளது.

ஜெர்மனி, இத்தாலி, பிரான்ஸ், இங்கிலாந்து, கனடா, அமெரிக்கா மற்றும் பிற நாடுகளில் உள்ள பல்வேறு நகரங்களுக்கு ஏராளமான கச்சேரி பயணங்களால் பியானோ கலைஞரின் புகழ் பெருகி அங்கீகரிக்கப்பட்டது. 1912 மற்றும் 1913 ஆம் ஆண்டுகளில், நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் மேடைகளில் புசோனி மீண்டும் தோன்றினார், அங்கு அவரது இசை நிகழ்ச்சிகள் பஸ்னிஸ்டுகள் மற்றும் ஹாஃப்மேன்னிஸ்டுகளுக்கு இடையே பிரபலமான "போரை" உருவாக்கியது.

"ஹாஃப்மேனின் நடிப்பில் இசை வரைதல் நுட்பம், தொழில்நுட்ப வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் உரையைப் பின்பற்றும் துல்லியம் ஆகியவற்றால் நான் ஆச்சரியப்பட்டேன்," என்று MN பாரினோவா எழுதுகிறார், "புசோனியின் நடிப்பில் நான் நுண்கலை மீது ஒரு ஈடுபாட்டை உணர்ந்தேன். அவரது நடிப்பில், முதல், இரண்டாவது, மூன்றாவது திட்டங்கள், அடிவானத்தின் மிக மெல்லிய கோடு மற்றும் வரையறைகளை மறைத்த மூடுபனி வரை தெளிவாக இருந்தன. பியானோவின் மிகவும் மாறுபட்ட நிழல்கள், அது போலவே, மந்தநிலைகள், அதனுடன் கோட்டையின் அனைத்து நிழல்களும் நிவாரணங்களாகத் தோன்றின. இந்த சிற்பத் திட்டத்தில்தான் புசோனி லிஸ்ட்டின் இரண்டாவது "இயர் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" இலிருந்து "ஸ்போசலிசியோ", "II பென்செரோசோ" மற்றும் "கன்சோனெட்டா டெல் சால்வேட்டர் ரோசா" ஆகியவற்றை நிகழ்த்தினார்.

"Sposalizio" மிகவும் அமைதியாக ஒலித்தது, ரஃபேலின் ஈர்க்கப்பட்ட படத்தை பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் மீண்டும் உருவாக்கியது. புசோனி நிகழ்த்திய இந்தப் படைப்பில் உள்ள எட்டுத்தொகைகள் ஒரு கலைநயமிக்க இயல்புடையவை அல்ல. பாலிஃபோனிக் துணியால் செய்யப்பட்ட ஒரு மெல்லிய வலை மிகச்சிறந்த, வெல்வெட்டி பியானிசிமோவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது. பெரிய, மாறுபட்ட அத்தியாயங்கள் சிந்தனையின் ஒற்றுமையை ஒரு நொடி கூட குறுக்கிடவில்லை.

சிறந்த கலைஞருடன் ரஷ்ய பார்வையாளர்களின் கடைசி சந்திப்புகள் இவை. விரைவில் முதல் உலகப் போர் தொடங்கியது, புசோனி மீண்டும் ரஷ்யாவிற்கு வரவில்லை.

இந்த மனிதனின் ஆற்றலுக்கு வரம்புகள் இல்லை. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், மற்றவற்றுடன், அவர் பெர்லினில் "ஆர்கெஸ்ட்ரா மாலைகளை" ஏற்பாடு செய்தார், இதில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஃபிராங்க், செயிண்ட்-சேன்ஸ், ஃபாரே, டெபஸ்ஸி, சிபெலியஸ், பார்டோக், நீல்சன், சிண்டிங்கா ஆகியோரின் பல புதிய மற்றும் அரிதாகவே நிகழ்த்தப்பட்ட படைப்புகள். , இசை…

இசையமைப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். அவரது படைப்புகளின் பட்டியல் மிகப் பெரியது மற்றும் பல்வேறு வகைகளின் படைப்புகளை உள்ளடக்கியது.

புகழ்பெற்ற மேஸ்ட்ரோவைச் சுற்றி திறமையான இளைஞர்கள் குழுமியுள்ளனர். வெவ்வேறு நகரங்களில், அவர் பியானோ பாடங்களைக் கற்பித்தார் மற்றும் கன்சர்வேட்டரிகளில் கற்பித்தார். இ. பெட்ரி, எம். சடோரா, ஐ. துர்ச்சின்ஸ்கி, டி. டாக்லியாபெட்ரா, ஜி. பெக்லெமிஷேவ், எல். க்ரூன்பெர்க் மற்றும் பலர் உட்பட டஜன் கணக்கான முதல்தர கலைஞர்கள் அவருடன் படித்தனர்.

இசை மற்றும் அவரது விருப்பமான கருவியான பியானோவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புசோனியின் ஏராளமான இலக்கியப் படைப்புகள் அவற்றின் மதிப்பை இழக்கவில்லை.

இருப்பினும், அதே நேரத்தில், புசோனி உலக பியானிசத்தின் வரலாற்றில் மிக முக்கியமான பக்கத்தை எழுதினார். அதே நேரத்தில், யூஜின் டி ஆல்பர்ட்டின் பிரகாசமான திறமை அவருடன் கச்சேரி மேடைகளில் பிரகாசித்தது. இந்த இரண்டு இசைக்கலைஞர்களை ஒப்பிட்டு, சிறந்த ஜெர்மன் பியானோ கலைஞர் டபிள்யூ. கெம்ப் எழுதினார்: "நிச்சயமாக, டி'ஆல்பர்ட்டின் நடுக்கத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட அம்புகள் இருந்தன: இந்த சிறந்த பியானோ மந்திரவாதியும் நாடகத் துறையில் தனது ஆர்வத்தைத் தணித்தார். ஆனால், இட்டாலோ-ஜெர்மன் புசோனியின் உருவத்துடன் அவரை ஒப்பிட்டு, இரண்டின் மொத்த மதிப்பையும் ஒப்பிடுகையில், ஒப்பிடுவதற்கு முற்றிலும் அப்பாற்பட்ட ஒரு கலைஞரான புசோனிக்கு ஆதரவாக நான் செதில்களை முனைகிறேன். பியானோவில் டி'ஆல்பர்ட் மின்னலைப் போல விழும் ஒரு அடிப்படை சக்தியின் தோற்றத்தைக் கொடுத்தார், இடியின் பயங்கரமான கைதட்டலுடன், ஆச்சரியத்தில் ஊமையாக இருந்த கேட்பவர்களின் தலையில். புசோனி முற்றிலும் வேறுபட்டது. அவர் ஒரு பியானோ மந்திரவாதியாகவும் இருந்தார். ஆனால் அவர் தனது ஒப்பற்ற காது, நுட்பத்தின் அற்புதமான தவறாமை மற்றும் பரந்த அறிவின் காரணமாக, அவர் நிகழ்த்திய படைப்புகளில் தனது அடையாளத்தை விட்டுவிட்டார் என்பதில் அவர் திருப்தியடையவில்லை. ஒரு பியானோ கலைஞராகவும், இசையமைப்பாளராகவும், இன்னும் செல்லப்படாத பாதைகளால் அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவற்றின் இருப்பு அவரை மிகவும் ஈர்த்தது, அவரது ஏக்கத்திற்கு அடிபணிந்து, அவர் புதிய நிலங்களைத் தேடத் தொடங்கினார். இயற்கையின் உண்மையான மகனான டி'ஆல்பர்ட், தலைசிறந்த படைப்புகளின் (ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர், சில சமயங்களில் கடினமான மொழிக்கு) மற்ற புத்திசாலித்தனமான "மொழிபெயர்ப்பாளருடன்" எந்த பிரச்சனையையும் அறிந்திருக்கவில்லை. மிகவும் ஆன்மீக தோற்றம் கொண்ட கருத்துகளின் உலகத்திற்கு நீங்கள் மாற்றப்பட்டதை உணர்ந்தேன். எனவே, மேலோட்டமாக உணரும் - அதிக எண்ணிக்கையிலான, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி - பொதுமக்களின் ஒரு பகுதி மாஸ்டர் நுட்பத்தின் முழுமையான பரிபூரணத்தை மட்டுமே பாராட்டியது என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. இந்த நுட்பம் தன்னை வெளிப்படுத்தாத இடத்தில், கலைஞர் அற்புதமான தனிமையில் ஆட்சி செய்தார், தூய, வெளிப்படையான காற்றில், தொலைதூர கடவுளைப் போல, மக்களின் சோர்வு, ஆசைகள் மற்றும் துன்பங்கள் எந்த விளைவையும் ஏற்படுத்தாது.

ஒரு கலைஞன் - வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் - அவரது காலத்தின் மற்ற எல்லா கலைஞர்களையும் விட, அவர் தனது சொந்த வழியில் ஃபாஸ்டின் பிரச்சனையை எடுத்துக் கொண்டது தற்செயலாக அல்ல. அவர் சில சமயங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட ஃபாஸ்டின் தோற்றத்தை கொடுக்கவில்லையா, ஒரு மந்திர சூத்திரத்தின் உதவியுடன் தனது படிப்பிலிருந்து மேடைக்கு மாற்றப்பட்டார், மேலும், வயதான ஃபாஸ்டல்ல, ஆனால் அவரது ஆடம்பரமான அழகின் அனைத்து சிறப்பிலும்? லிஸ்ட் காலத்திலிருந்து - மிகப்பெரிய சிகரம் - இந்த கலைஞருடன் பியானோவில் வேறு யார் போட்டியிட முடியும்? அவரது முகம், அவரது மகிழ்ச்சிகரமான சுயவிவரம், அசாதாரணமான முத்திரையைத் தாங்கியது. உண்மையில், இத்தாலி மற்றும் ஜெர்மனியின் கலவையானது, வெளிப்புற மற்றும் வன்முறை வழிகளின் உதவியுடன் மேற்கொள்ளப்படுவதற்கு அடிக்கடி முயற்சித்தது, கடவுள்களின் அருளால், அதன் வாழ்க்கை வெளிப்பாடு அதில் காணப்படுகிறது.

ஒரு மேம்பாட்டாளராக புசோனியின் திறமையை அலெக்ஸீவ் குறிப்பிடுகிறார்: “புசோனி மொழிபெயர்ப்பாளரின் படைப்பு சுதந்திரத்தை பாதுகாத்தார், இந்த குறியீடானது “மேம்படுத்தலை சரிசெய்வது” மட்டுமே என்று நம்பினார், மேலும் கலைஞர் தன்னை “அடையாளங்களின் புதைபடிவத்திலிருந்து” விடுவித்து, “அவற்றை அமைக்க வேண்டும். இயக்க நிலையில்". அவரது கச்சேரி நடைமுறையில், அவர் அடிக்கடி இசையமைப்புகளின் உரையை மாற்றி, தனது சொந்த பதிப்பில் முக்கியமாக வாசித்தார்.

புசோனி ஒரு விதிவிலக்கான கலைநயமிக்கவர், அவர் லிஸ்ட்டின் கலைநயமிக்க வண்ணமயமான பியானிசத்தின் மரபுகளைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் வளர்த்தார். அனைத்து வகையான பியானோ நுட்பங்களையும் சமமாக வைத்திருந்த அவர், செயல்திறனின் புத்திசாலித்தனம், துரத்தப்பட்ட பூச்சு மற்றும் வேகமான வேகத்தில் விரல் பத்திகள், இரட்டை குறிப்புகள் மற்றும் ஆக்டேவ்களை ஒலிக்கும் ஆற்றலுடன் கேட்பவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார். குறிப்பாக கவனத்தை ஈர்த்தது அவரது ஒலி தட்டுகளின் அசாதாரண புத்திசாலித்தனம், இது ஒரு சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் உறுப்புகளின் பணக்கார டிம்பர்களை உறிஞ்சுவது போல் தோன்றியது ... "

முதல் உலகப் போருக்கு சற்று முன்பு பேர்லினில் உள்ள சிறந்த பியானோ கலைஞரைப் பார்வையிட்ட எம்.என்.பரினோவா நினைவு கூர்ந்தார்: “புசோனி மிகவும் பல்துறைப் படித்தவர். அவர் இலக்கியத்தை நன்கு அறிந்திருந்தார், இசையியலாளர் மற்றும் மொழியியலாளர், நுண்கலைகளின் அறிவியலாளர், வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் தத்துவஞானி. சில ஸ்பானிஷ் மொழியியலாளர்கள் ஒருமுறை ஸ்பானிஷ் பேச்சுவழக்குகளில் ஒன்றின் தனித்தன்மையைப் பற்றிய சர்ச்சையைத் தீர்க்க அவரிடம் வந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அவருடைய புலமை மகத்தானது. அவர் தனது அறிவை நிரப்புவதற்கு எங்கு நேரம் எடுத்தார் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட வேண்டும்.

ஃபெருசியோ புசோனி ஜூலை 27, 1924 இல் இறந்தார்.