மாரிஸ் ராவெல் |

மாரிஸ் ராவெல்

சிறந்த இசை, இதை நான் உறுதியாக நம்புகிறேன், எப்போதும் இதயத்தில் இருந்து வருகிறது ... இசை, நான் இதை வலியுறுத்துகிறேன், எதுவாக இருந்தாலும், அழகாக இருக்க வேண்டும். எம். ராவெல்

M. Ravel இன் இசை - சிறந்த பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர், இசை வண்ணத்தின் அற்புதமான மாஸ்டர் - கிளாசிக்கல் தெளிவு மற்றும் வடிவங்களின் இணக்கத்துடன் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் மென்மை மற்றும் ஒலிகளின் மங்கலை ஒருங்கிணைக்கிறது. அவர் 2 ஓபராக்கள் (தி ஸ்பானிஷ் ஹவர், தி சைல்ட் அண்ட் தி மேஜிக்), 3 பாலேக்கள் (டாப்னிஸ் மற்றும் க்ளோ உட்பட), ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான படைப்புகள் (ஸ்பானிஷ் ராப்சோடி, வால்ட்ஸ், பொலேரோ), 2 பியானோ கச்சேரிகள், வயலின் “ஜிப்சி”, குவார்டெட், ராப்சோடி, ட்ரையோ, சொனாட்டாக்கள் (வயலின் மற்றும் செல்லோ, வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு), பியானோ இசையமைப்புகள் (சொனாட்டினா, "வாட்டர் ப்ளே", சுழற்சிகள் "நைட் காஸ்பர்", "நோபல் மற்றும் சென்டிமென்ட் வால்ட்ஸ்", "ரிஃப்ளெக்ஷன்ஸ்", "தி டோம்ப் ஆஃப் கூபெரின்" , முதல் உலகப் போரின்போது இறந்த இசையமைப்பாளரின் நண்பர்களின் நினைவாக அதன் பகுதிகள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன), பாடகர்கள், காதல்கள். ஒரு தைரியமான கண்டுபிடிப்பாளர், ராவெல் அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளின் பல இசையமைப்பாளர்களில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

அவர் சுவிஸ் பொறியாளர் ஜோசப் ராவெலின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். என் தந்தை இசையில் திறமையானவர், அவர் எக்காளம் மற்றும் புல்லாங்குழலை நன்றாக வாசித்தார். அவர் இளம் மாரிஸை தொழில்நுட்பத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பொறிமுறைகள், பொம்மைகள், கடிகாரங்கள் ஆகியவற்றில் ஆர்வம் இசையமைப்பாளரிடம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் இருந்தது மற்றும் அவரது பல படைப்புகளில் கூட பிரதிபலித்தது (உதாரணமாக, ஒரு வாட்ச்மேக்கர் கடையின் படத்துடன் ஓபரா ஸ்பானிஷ் ஹவரின் அறிமுகத்தை நினைவுபடுத்துவோம்). இசையமைப்பாளரின் தாயார் ஒரு பாஸ்க் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், இசையமைப்பாளர் பெருமைப்பட்டார். ராவெல் இந்த அரிய தேசியத்தின் இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளை தனது படைப்பில் (பியானோ ட்ரையோ) ஒரு அசாதாரண விதியுடன் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தினார் மற்றும் பாஸ்க் கருப்பொருள்களில் பியானோ கச்சேரியை கூட உருவாக்கினார். குழந்தைகளின் இயற்கையான திறமைகளின் இயல்பான வளர்ச்சிக்கு ஏற்ற வகையில், குடும்பத்தில் நல்லிணக்கம் மற்றும் பரஸ்பர புரிதலின் சூழ்நிலையை அம்மா உருவாக்க முடிந்தது. ஏற்கனவே ஜூன் 1875 இல் குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது, இசையமைப்பாளரின் முழு வாழ்க்கையும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

ராவெல் 7 வயதில் இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். 1889 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் 1891 இல் (இரண்டாவது) போட்டியில் சி. பெரியோவின் (பிரபலமான வயலின் கலைஞரின் மகன்) பியானோ வகுப்பில் பட்டம் பெற்றார். அந்த ஆண்டு சிறந்த பிரெஞ்சு பியானோ கலைஞரான ஏ. கார்டோட் பரிசு பெற்றார்). கலவை வகுப்பில் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெறுவது ராவெலுக்கு அவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இல்லை. E. Pressar இன் ஹார்மனி வகுப்பில் படிக்கத் தொடங்கியதால், தனது மாணவர்களின் அதிருப்தியின் மீதான அதீத விருப்பத்தால் ஊக்கம் இழந்த அவர், A. Gedalzh இன் எதிர்முனை மற்றும் ஃபியூக் வகுப்பில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், மேலும் 1896 முதல் அவர் G. Fauré உடன் இசையமைப்பைப் படித்தார். அவர் அதிகப்படியான புதுமையின் ஆதரவாளர்களுக்கு சொந்தமானவர் அல்ல, ராவெலின் திறமை, அவரது சுவை மற்றும் வடிவ உணர்வைப் பாராட்டினார், மேலும் அவரது நாட்களின் இறுதி வரை அவரது மாணவர் மீது அன்பான அணுகுமுறையை வைத்திருந்தார். கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து பரிசுடன் பட்டம் பெறுவதற்கும், இத்தாலியில் நான்கு ஆண்டுகள் தங்குவதற்கான உதவித்தொகை பெறுவதற்கும், ராவெல் 5 முறை (1900-05) போட்டிகளில் பங்கேற்றார், ஆனால் ஒருபோதும் முதல் பரிசு வழங்கப்படவில்லை, 1905 இல், பூர்வாங்க தணிக்கை, அவர் முக்கிய போட்டியில் பங்கேற்க கூட அனுமதிக்கப்படவில்லை. இந்த நேரத்தில், ராவெல் ஏற்கனவே பிரபலமான "பவனே ஃபார் தி டெத் ஆஃப் தி இன்ஃபான்டா", "தி ப்ளே ஆஃப் வாட்டர்" மற்றும் ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் போன்ற பியானோ துண்டுகளை ஏற்கனவே இயற்றியிருந்தார் என்பதை நாம் நினைவு கூர்ந்தால் - உடனடியாக அன்பை வென்ற பிரகாசமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான படைப்புகள். பொதுமக்களின் மற்றும் அவரது படைப்புகளில் மிகவும் திறமையான ஒன்றாக இன்றுவரை உள்ளது, நடுவர் மன்றத்தின் முடிவு விசித்திரமாகத் தோன்றும். இது பாரிஸின் இசை சமூகத்தை அலட்சியமாக விடவில்லை. பத்திரிக்கையின் பக்கங்களில் ஒரு விவாதம் வெடித்தது, அதில் ஃபாரே மற்றும் ஆர். ரோலண்ட் ராவெலின் பக்கத்தை எடுத்தனர். இந்த "ராவெல் வழக்கின்" விளைவாக, டி. டுபோயிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குனர் பதவியை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஃபாரே அவரது வாரிசானார். நெருங்கிய நண்பர்களிடையே கூட இந்த விரும்பத்தகாத சம்பவத்தை ராவல் நினைவுபடுத்தவில்லை.

அதீத பொதுக் கவனம் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ விழாக்களில் வெறுப்பு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு இயல்பாகவே இருந்தது. எனவே, 1920 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் பெற மறுத்துவிட்டார், இருப்பினும் அவரது பெயர் வழங்கப்பட்டவர்களின் பட்டியலில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த புதிய "ராவெல் வழக்கு" மீண்டும் பத்திரிகைகளில் பரந்த எதிரொலியை ஏற்படுத்தியது. அதைப் பற்றி பேச அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. இருப்பினும், ஒழுங்கை மறுப்பது மற்றும் மரியாதைகளை விரும்பாதது பொது வாழ்க்கையில் இசையமைப்பாளரின் அலட்சியத்தைக் குறிக்கவில்லை. எனவே, முதல் உலகப் போரின் போது, ​​இராணுவ சேவைக்கு தகுதியற்றவர் என்று அறிவிக்கப்பட்ட அவர், முதலில் ஒரு ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டவராகவும், பின்னர் ஒரு டிரக் டிரைவராகவும் முன்னோக்கி அனுப்ப முற்படுகிறார். விமானப் பயணத்திற்குச் செல்லும் அவரது முயற்சி மட்டுமே தோல்வியடைந்தது (நோய் இதயம் காரணமாக). அவர் 1914 இல் "பிரெஞ்சு இசையின் பாதுகாப்பிற்கான தேசிய லீக்" மற்றும் பிரான்சில் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை செய்யக்கூடாது என்ற அதன் கோரிக்கையில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. அத்தகைய தேசிய குறுகிய மனப்பான்மைக்கு எதிராக அவர் "லீக்" க்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார்.

ரேவலின் வாழ்க்கையில் பலவகைகளைச் சேர்த்த நிகழ்வுகள் பயணங்கள். அவர் வெளி நாடுகளுடன் பழக விரும்பினார், தனது இளமை பருவத்தில் அவர் கிழக்கில் கூட சேவை செய்யப் போகிறார். கிழக்கைப் பார்வையிட வேண்டும் என்ற கனவு வாழ்க்கையின் முடிவில் நனவாகும். 1935 இல் அவர் மொராக்கோவிற்கு விஜயம் செய்தார், ஆப்பிரிக்காவின் கண்கவர், அற்புதமான உலகத்தைப் பார்த்தார். பிரான்சுக்கு செல்லும் வழியில், அவர் ஸ்பெயினில் உள்ள பல நகரங்களைக் கடந்து சென்றார், அதில் தோட்டங்கள், கலகலப்பான கூட்டம், காளைச் சண்டைகள் ஆகியவை அடங்கும். இசையமைப்பாளர் தனது தாயகத்திற்கு பல முறை விஜயம் செய்தார், அவர் பிறந்த வீட்டில் ஒரு நினைவு தகடு நிறுவப்பட்டதன் நினைவாக கொண்டாட்டத்தில் கலந்து கொண்டார். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைகழகத்தின் டாக்டர் பட்டத்திற்கான புனிதமான விழாவை நகைச்சுவையுடன் ராவெல் விவரித்தார். கச்சேரி பயணங்களில், மிகவும் சுவாரஸ்யமான, மாறுபட்ட மற்றும் வெற்றிகரமானது அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவின் நான்கு மாத சுற்றுப்பயணமாகும். இசையமைப்பாளர் கிழக்கிலிருந்து மேற்கு மற்றும் வடக்கிலிருந்து தெற்கே நாட்டைக் கடந்தார், எல்லா இடங்களிலும் இசை நிகழ்ச்சிகள் வெற்றிகரமாக நடத்தப்பட்டன, ராவெல் ஒரு இசையமைப்பாளர், பியானோ, நடத்துனர் மற்றும் விரிவுரையாளராக கூட வெற்றி பெற்றார். சமகால இசையைப் பற்றிய அவரது பேச்சில், அவர், குறிப்பாக, அமெரிக்க இசையமைப்பாளர்களை ஜாஸின் கூறுகளை இன்னும் தீவிரமாக உருவாக்கவும், ப்ளூஸில் அதிக கவனம் செலுத்தவும் வலியுறுத்தினார். அமெரிக்காவிற்குச் செல்வதற்கு முன்பே, ராவெல் தனது படைப்பில் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இந்த புதிய மற்றும் வண்ணமயமான நிகழ்வைக் கண்டுபிடித்தார்.

நடனத்தின் உறுப்பு ராவேலை எப்போதும் ஈர்த்துள்ளது. அவரது அழகான மற்றும் சோகமான "வால்ட்ஸ்" நினைவுச்சின்னமான வரலாற்று கேன்வாஸ், உடையக்கூடிய மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட "நோபல் அண்ட் சென்டிமென்ட் வால்ட்ஸ்", "ஸ்பானிஷ் ராப்சோடி", பவனே, மினியூட், ஃபோர்லான் மற்றும் புகழ்பெற்ற "பொலேரோ", மலாகுனா மற்றும் ஹபனரின் தெளிவான ரிதம். "கூபெரின் கல்லறையில்" இருந்து ரிகாடோன் - பல்வேறு நாடுகளின் நவீன மற்றும் பழங்கால நடனங்கள் இசையமைப்பாளரின் இசை நனவில் அரிய அழகின் பாடல் வரிகளாக மினியேச்சர்களாக மாற்றப்படுகின்றன.

இசையமைப்பாளர் மற்ற நாடுகளின் நாட்டுப்புற கலைக்கு செவிடு இல்லை ("ஐந்து கிரேக்க மெலடிகள்", "இரண்டு யூத பாடல்கள்", "குரல் மற்றும் பியானோவுக்கான நான்கு நாட்டுப்புற பாடல்கள்"). M. Mussorgsky இன் "பிக்சர்ஸ் அட் எ எக்ஸிபிஷன்" என்ற அற்புதமான கருவியில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்திற்கான பேரார்வம் அழியாதது. ஆனால் ஸ்பெயின் மற்றும் பிரான்சின் கலை எப்போதும் அவருக்கு முதல் இடத்தில் இருந்தது.

ராவெல் பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பது அவரது அழகியல் நிலையிலும், அவரது படைப்புகளுக்கான பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதிலும் மற்றும் சிறப்பியல்பு உள்ளுணர்வுகளிலும் பிரதிபலிக்கிறது. இணக்கமான தெளிவு மற்றும் கூர்மையுடன் கூடிய வளைந்து கொடுக்கும் தன்மை மற்றும் துல்லியம் அவரை JF ராமேவ் மற்றும் F. Couperin உடன் தொடர்புபடுத்துகிறது. வெளிப்பாட்டின் வடிவத்திற்கு ராவெலின் துல்லியமான அணுகுமுறையின் தோற்றம் பிரான்சின் கலையில் வேரூன்றியுள்ளது. அவரது குரல் படைப்புகளுக்கு நூல்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில், குறிப்பாக அவருக்கு நெருக்கமான கவிஞர்களை அவர் சுட்டிக்காட்டினார். இந்த அடையாளவாதிகள் S. Mallarme மற்றும் P. Verlaine, Parnassians C. Baudelaire கலைக்கு நெருக்கமானவர், E. கைஸ் அவரது வசனத்தின் தெளிவான பரிபூரணத்துடன், பிரெஞ்சு மறுமலர்ச்சியின் பிரதிநிதிகள் C. Maro மற்றும் P. Ronsard. காதல் கவிஞர்களுக்கு ராவெல் அன்னியமாக மாறினார், அவர்கள் கலையின் வடிவங்களை உணர்ச்சிகளின் புயல் வருகையுடன் உடைத்தனர்.

ராவெல் என்ற போர்வையில், தனிப்பட்ட உண்மையான பிரஞ்சு அம்சங்கள் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன, அவரது பணி இயற்கையாகவும் இயல்பாகவும் பிரெஞ்சு கலையின் பொதுவான பனோரமாவில் நுழைகிறது. பூங்காவில் உள்ள அவரது குழுக்களின் மென்மையான வசீகரம் மற்றும் உலகத்திலிருந்து மறைக்கப்பட்ட பியரோட்டின் துயரம், என். பௌசின், அவரது "ஆர்கேடியன் மேய்ப்பர்களின்" கம்பீரமான அமைதியான வசீகரம், கலகலப்பான இயக்கம் ஆகியவற்றுடன் A. வாட்டியோவை அவருக்கு இணையாக வைக்க விரும்புகிறேன். ஓ. ரெனோயரின் மென்மையான-துல்லியமான உருவப்படங்கள்.

ராவெல் ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் இசையமைப்பாளர் என்று சரியாக அழைக்கப்பட்டாலும், இம்ப்ரெஷனிசத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் அவரது சில படைப்புகளில் மட்டுமே வெளிப்பட்டன, மீதமுள்ளவற்றில், கிளாசிக்கல் தெளிவு மற்றும் கட்டமைப்புகளின் விகிதம், பாணியின் தூய்மை, கோடுகளின் தெளிவு மற்றும் விவரங்களின் அலங்காரத்தில் நகைகள் மேலோங்கி உள்ளன. .

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் மனிதனைப் போல ராவெல் தொழில்நுட்பத்தின் மீதான தனது ஆர்வத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். ஒரு படகில் நண்பர்களுடன் பயணம் செய்யும் போது பெரிய அளவிலான தாவரங்கள் அவருக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது: "அற்புதமான, அசாதாரண தாவரங்கள். குறிப்பாக ஒன்று - இது வார்ப்பிரும்புகளால் ஆன ரோமானஸ் தேவாலயம் போல் தெரிகிறது ... இந்த உலோக மண்டலம், நெருப்பு நிறைந்த இந்த கதீட்ரல்கள், விசில்களின் இந்த அற்புதமான சிம்பொனி, டிரைவ் பெல்ட்களின் சத்தம், சுத்தியல்களின் கர்ஜனை ஆகியவற்றை உங்களுக்கு எவ்வாறு தெரிவிப்பது உன் மீது விழும். அவர்களுக்கு மேலே ஒரு சிவப்பு, இருண்ட மற்றும் எரியும் வானம் ... அது எவ்வளவு இசையானது. நான் நிச்சயமாக அதைப் பயன்படுத்துவேன். ” போரில் வலது கையை இழந்த ஆஸ்திரிய பியானோ கலைஞரான பி. விட்ஜென்ஸ்டைனுக்காக எழுதப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் மிகவும் வியத்தகு படைப்புகளில் ஒன்றான கான்செர்டோ ஃபார் தி லெஃப்ட் ஹேண்டில் நவீன இரும்பு ஓடு மற்றும் உலோகக் கடித்தல் ஆகியவற்றைக் கேட்கலாம்.

இசையமைப்பாளரின் படைப்பு பாரம்பரியம் படைப்புகளின் எண்ணிக்கையில் குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை, அவற்றின் அளவு பொதுவாக சிறியது. இத்தகைய மினியேட்டரிசம் அறிக்கையின் நேர்த்தியுடன் தொடர்புடையது, "கூடுதல் வார்த்தைகள்" இல்லாதது. பால்சாக்கைப் போலல்லாமல், ராவெலுக்கு "சிறுகதைகள் எழுத" நேரம் இருந்தது. படைப்பு செயல்முறை தொடர்பான எல்லாவற்றையும் பற்றி மட்டுமே நாம் யூகிக்க முடியும், ஏனென்றால் இசையமைப்பாளர் படைப்பாற்றல் மற்றும் தனிப்பட்ட அனுபவங்கள், ஆன்மீக வாழ்க்கை ஆகிய இரண்டிலும் இரகசியத்தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். அவர் எப்படி இயற்றினார் என்பதை யாரும் பார்க்கவில்லை, ஓவியங்கள் அல்லது ஓவியங்கள் எதுவும் காணப்படவில்லை, அவரது படைப்புகள் மாற்றங்களின் தடயங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இருப்பினும், அற்புதமான துல்லியம், அனைத்து விவரங்கள் மற்றும் நிழல்களின் துல்லியம், கோடுகளின் மிகுந்த தூய்மை மற்றும் இயல்பான தன்மை - எல்லாமே நீண்ட கால வேலையின் ஒவ்வொரு "சிறிய விஷயத்திற்கும்" கவனம் செலுத்துகின்றன.

வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளை உணர்வுபூர்வமாக மாற்றியமைத்த மற்றும் கலையின் கருப்பொருள்களை நவீனமயமாக்கிய சீர்திருத்த இசையமைப்பாளர்களில் ராவெல் ஒருவரல்ல. ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட, நெருக்கமான, வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்த விரும்பாத மக்களுக்கு தெரிவிக்க ஆசை, உலகளாவிய, இயற்கையாக உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய இசை மொழியில் பேசும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. ராவெலின் படைப்பாற்றலின் தலைப்புகளின் வரம்பு மிகவும் விரிவானது. பெரும்பாலும் இசையமைப்பாளர் ஆழமான, தெளிவான மற்றும் வியத்தகு உணர்வுகளுக்கு மாறுகிறார். அவரது இசை எப்போதும் வியக்கத்தக்க மனிதாபிமானமானது, அதன் வசீகரம் மற்றும் பாத்தோஸ் மக்களுக்கு நெருக்கமானது. பிரபஞ்சத்தின் தத்துவ கேள்விகள் மற்றும் சிக்கல்களைத் தீர்க்கவும், ஒரு படைப்பில் பரந்த அளவிலான தலைப்புகளை உள்ளடக்கவும் மற்றும் அனைத்து நிகழ்வுகளின் தொடர்பைக் கண்டறியவும் ராவெல் முயலவில்லை. சில நேரங்களில் அவர் தனது கவனத்தை ஒன்றில் மட்டும் கவனம் செலுத்துவதில்லை - ஒரு குறிப்பிடத்தக்க, ஆழமான மற்றும் பன்முக உணர்வு, மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், மறைக்கப்பட்ட மற்றும் துளையிடும் சோகத்தின் குறிப்புடன், அவர் உலகின் அழகைப் பற்றி பேசுகிறார். இந்த கலைஞரை நான் எப்போதும் உணர்திறனுடனும் எச்சரிக்கையுடனும் பேச விரும்புகிறேன், அவருடைய நெருக்கமான மற்றும் பலவீனமான கலை மக்களுக்கு அதன் வழியைக் கண்டறிந்து அவர்களின் உண்மையான அன்பை வென்றது.

V. பசர்னோவா

• ராவெல் → படைப்பு தோற்றத்தின் அம்சங்கள்
• பியானோ ரேவல் → படைப்புகள்
• பிரஞ்சு இசை இம்ப்ரெஷனிசம் →

கலவைகள்:

ஓபராக்கள் – தி ஸ்பானிஷ் ஹவர் (L'heure espagnole, comic opera, libre by M. Frank-Noen, 1907, post. 1911, Opera Comic, Paris), Child and Magic (L'enfant et les sortilèges, lyric fantasy, opera-ballet , லிப்ரே ஜிஎஸ் கோலெட், 1920-25, 1925 இல் அமைக்கப்பட்டது, மான்டே கார்லோ); பாலேக்கள் – டாப்னிஸ் மற்றும் க்ளோ (Daphnis et Chloé, 3 பாகங்களில் நடன சிம்பொனி, lib. MM Fokina, 1907-12, 1912 இல் அமைக்கப்பட்டது, Chatelet ஷாப்பிங் மால், பாரிஸ்), Florine's Dream, or Mother Goose (Ma mere l'oye, அடிப்படையில் அதே பெயரின் பியானோ துண்டுகள், libre R., 1912 இல் திருத்தப்பட்டது “Tr of the Arts”, Paris), அடிலெய்ட், அல்லது பூக்களின் மொழி (Adelaide ou Le langage des fleurs, பியானோ சுழற்சியின் அடிப்படையில் Noble and Sentimental Waltzes, libre ஆர்., 1911, திருத்தப்பட்டது 1912, சேட்லெட் ஸ்டோர், பாரிஸ்); cantatas – மிர்ரா (1901, வெளியிடப்படவில்லை), அல்ஷன் (1902, வெளியிடப்படவில்லை), ஆலிஸ் (1903, வெளியிடப்படவில்லை); இசைக்குழுவிற்கு – Scheherazade Overture (1898), ஸ்பானிஷ் ராப்சோடி (Rapsodie espagnole: Prelude of the Night – Prélude à la nuit, Malagenya, Habanera, Feeria; 1907), வால்ட்ஸ் (நடனக் கவிதை, 1920), ஜீன், ஜீன் எண்டர்டெயில் டி ஜீன். ஆரவாரம் , 1927), பொலேரோ (1928); இசைக்குழுவுடன் கச்சேரிகள் – 2 பியானோஃபோர்டே (D-dur, இடது கைக்கு, 1931; G-dur, 1931); அறை கருவி குழுமங்கள் - வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான 2 சொனாட்டாக்கள் (1897, 1923-27), ஃபாரேயின் பெயரில் தாலாட்டு (பெர்சியஸ் சர் லெ நோம் டி ஃபாரே, வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கு, 1922), வயலின் மற்றும் செலோவுக்கான சொனாட்டா (1920-22), பியானோ ட்ரையோ (a-moll, 1914), string quartet (F-dur, 1902-03), ஹார்ப், சரம் குவார்டெட், புல்லாங்குழல் மற்றும் கிளாரினெட் ஆகியவற்றிற்கான அறிமுகம் மற்றும் அலெக்ரோ (1905-06); பியானோ 2 கைகளுக்கு – கோரமான செரினேட் (Sérénade grotesque, 1893), Antique Minuet (Menuet antique, 1895, also orc. version), Pavane of the dead infante (Pavane pour une infante défunte, 1899, also orc. version), Playing water (Jeux) eau, 1901), sonatina (1905), Reflections (Miroirs: Night Butterflies - Noctuelles, Sad birds - Oiseaux tristes, Boat in the Ocean - Une barque sur l océan (மேலும் orc. பதிப்பு), Alborada அல்லது மார்னிங் செரினேட் ஆஃப் தி ஜெஸ்டர் – Alborada del gracioso ( also Orc. பதிப்பு), வேலி ஆஃப் தி ரிங்கிங்ஸ் – லா வல்லீ டெஸ் க்ளோச்ஸ்; 1905), காஸ்பார்ட் ஆஃப் தி நைட் (அலோசியஸ் பெர்ட்ராண்டிற்குப் பிறகு மூன்று கவிதைகள், காஸ்பார்ட் டி லா நியூட், ட்ரோயிஸ் போமெஸ் டி ஏப்ரஸ் அலோசியஸ் பெர்ட்ரான்ட், தி சைக்கிள் பெர்ட்ரான்ட் கோஸ்ட்ஸ் ஆஃப் தி நைட் என்றும் அறியப்படுகிறது: ஒண்டின், தூக்கு - லீ கிபெட், ஸ்கார்போ; 1908), மினுட் ஹேடனின் பெயரில் (மெனுட் சுர் லெ நோம் டி ஹெய்டன், 1909), உன்னதமான மற்றும் உணர்ச்சிகரமான வால்ட்ஸ் (வால்ஸ் பிரபுக்கள், 1911), முன்னுரை (1913), இன் தி … போரோடின், சாப்ரியர் (A la maniére de … Borodine, Chabrier, 1913), Suite Couperin's கல்லறை (Le tombeau de Couperin, prelude, fugue (மேலும் இ ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிப்பு), forlana, rigaudon, minuet (மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிப்பு), toccata, 1917); பியானோ 4 கைகளுக்கு – என் தாய் வாத்து (Ma mere l'oye: பவனே டு தி பியூட்டி ஸ்லீப்பிங் இன் தி ஃபாரஸ்ட் – பவனே டி லா பெல்லே அவ் போயிஸ் டார்மண்ட், தம்ப் பாய் – பெட்டிட் பாசெட், அசிங்கமான, பகோடாஸ் பேரரசி – லைடரோனெட், இம்பெராட்ரைஸ் டெஸ் பகோட்ஸ், பியூட்டி அண்ட் தி பீஸ்ட் - லெஸ் என்ட்ரெடியன்ஸ் டி லா பெல்லி எட் டி லா பேட், ஃபேரி கார்டன் - லு ஜார்டின் ஃபீரிக்; 1908), ஃபிராண்டிஸ்பீஸ் (1919); 2 பியானோக்களுக்கு – செவிவழி நிலப்பரப்புகள் (லெஸ் தளங்கள் ஆரிகுலேயர்ஸ்: ஹபனேரா, மணிகள் மத்தியில் – என்ட்ரே க்ளோச்ஸ்; 1895-1896); வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு - கச்சேரி கற்பனை ஜிப்சி (டிஜிகேன், 1924; ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன்); பாடகர்கள் – மூன்று பாடல்கள் (Trois chansons, கலவையான பாடகர் ஒரு கேப்பெல்லா, பாடல் வரிகள்: Nicoleta, மூன்று அழகான பறவைகள் சொர்க்கம், Ormonda காட்டுக்குச் செல்ல வேண்டாம்; 1916); ஆர்கெஸ்ட்ரா அல்லது வாத்தியக் குழுவுடன் குரலுக்காக – Scheherazade (ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன், T. Klingsor இன் பாடல் வரிகள், 1903), Stefan Mallarmé இன் மூன்று கவிதைகள் (பியானோ, string quartet, 2 flutes மற்றும் 2 clarinets: Sig – Soupir, Vain plea – Place futile, On the croup of a dashing horse – Surgi de la croupe et du bond; 1913), மடகாஸ்கர் பாடல்கள் (Chansons madécasses, with flute, cello and piano, ED Guys: Beauty Naandova, Do not trust the whites, Lie well in the white; 1926); குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு – காதலால் இறந்த ஒரு ராணியின் பாலாட் (Ballade de la reine morte d aimer, Mare இன் பாடல் வரிகள், 1894), Dark Dream (Un Grand sommeil noir, P. Verlaine இன் பாடல் வரிகள், 1895), ஹோலி (Sainte, பாடல் வரிகள் மல்லர்மே, 1896 ), இரண்டு எபிகிராம்கள் (மரோட்டின் பாடல் வரிகள், 1898), ஸ்பின்னிங் வீல் பாடல் (சான்சன் டு ரோனெட், பாடல் வரிகள் எல். டி லிஸ்லே, 1898), க்ளோமினஸ் (எஸ்ஐ மோர்ன், பாடல் வரிகள் ஈ. வெர்ஹார்ன், 1899), பூக்களின் ஆடை (Manteau de fleurs, பாடல் வரிகள் Gravolle, 1903, மேலும் orc உடன்.), கிறிஸ்துமஸ் பொம்மைகள் (Noël des jouets, பாடல் வரிகள் R., 1905, மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன்.), Great overseas winds (Les Grands vents venus d'outre- மெர், ஏஎஃப்ஜே டி ரெக்னியர் எழுதிய பாடல் வரிகள், 1906), இயற்கை வரலாறு (ஹிஸ்டோயர்ஸ் நேச்சர்லெஸ், பாடல் வரிகள் ஜே. ரெனார்ட், 1906, ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன்), ஆன் தி கிராஸ் (சர் எல் ஹெர்பே, வெர்லைனின் பாடல் வரிகள், 1907), வடிவத்தில் குரல் ஹபனேராவின் (1907 ), 5 நாட்டுப்புற கிரேக்க மெல்லிசைகள் (எம். கால்வோகோரெஸ்ஸியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, 1906), நர். பாடல்கள் (ஸ்பானிஷ், பிரஞ்சு, இத்தாலியன், யூத, ஸ்காட்டிஷ், பிளெமிஷ், ரஷியன்; 1910), இரண்டு யூத மெலடிகள் (1914), ரோன்சார்ட் - அவரது ஆன்மாவிற்கு (ரோன்சார்ட் à சன் âme, பாடல் வரிகள் பி. டி ரோன்சார்ட், 1924), ட்ரீம்ஸ் (ரெவ்ஸ் , LP ஃபர்காவின் வரிகள், 1927), டான் குயிக்சோட்டின் மூன்று பாடல்கள் டுல்சினே (Don Quichotte a Dulciné, பாடல் வரிகள் P. மோரன், 1932, மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன்); பல்லியம் - அந்தர், சிம்பொனியில் இருந்து துண்டுகள். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1910, வெளியிடப்படவில்லை), சதி (1913, வெளியிடப்படவில்லை), சோபின்ஸ் நாக்டர்ன், எட்யூட் மற்றும் வால்ட்ஸ் (வெளியிடப்படவில்லை) மூலம் "நட்சத்திரங்களின் மகன்" க்கு முன்னுரை "அன்டார்" மற்றும் ஓபரா-பாலே "Mlada" , ஷூமான் எழுதிய "கார்னிவல்" (1914), சாப்ரியரின் "பாம்பஸ் மினியூட்" (1918), "சரபந்தே" மற்றும் "டான்ஸ்" டெபஸ்ஸி (1922), "பிக்சர்ஸ் அட் அன் எக்ஸிபிஷன்" (1922) மூலம் முசோர்க்ஸ்கி; ஏற்பாடுகள் (2 பியானோக்கள்) - "நாக்டர்ன்ஸ்" மற்றும் "ஒரு விலங்கின் மதியம் முன்னுரை" டெபஸ்ஸி (1909, 1910).