ஜியாகோமோ மேயர்பீர் |

ஜியாகோமோ மேயர்பீர்

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த ஓபரா இசையமைப்பாளரான ஜே. மேயர்பீரின் தலைவிதி. - மகிழ்ச்சியாக மாறியது. அவர் ஒரு பெரிய பெர்லின் வங்கியாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்ததால், WA மொஸார்ட், எஃப். ஷூபர்ட், எம். முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் பிற கலைஞர்களைப் போல அவர் தனது வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டியதில்லை. அவர் தனது இளமை பருவத்தில் படைப்பாற்றலுக்கான உரிமையைப் பாதுகாக்கவில்லை - அவரது பெற்றோர், கலையை நேசித்த மற்றும் புரிந்துகொண்ட மிகவும் அறிவொளி பெற்றவர்கள், தங்கள் குழந்தைகள் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான கல்வியைப் பெறுவதற்காக எல்லாவற்றையும் செய்தார்கள். பெர்லினில் உள்ள சிறந்த ஆசிரியர்கள் கிளாசிக்கல் இலக்கியம், வரலாறு மற்றும் மொழிகளுக்கான சுவையை அவர்களுக்குள் ஊட்டினார்கள். மேயர்பீர் பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளில் சரளமாக இருந்தார், கிரேக்கம், லத்தீன், ஹீப்ரு ஆகியவற்றை அறிந்திருந்தார். கியாகோமோ சகோதரர்களும் பரிசளிக்கப்பட்டனர்: வில்ஹெல்ம் பின்னர் ஒரு பிரபலமான வானியலாளர் ஆனார், இளைய சகோதரர், ஆரம்பத்தில் இறந்தார், ஒரு திறமையான கவிஞர், ஸ்ட்ரூன்சீ சோகத்தின் ஆசிரியர், மேயர்பீர் பின்னர் இசை எழுதினார்.

சகோதரர்களில் மூத்தவரான கியாகோமோ, 5 வயதில் இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். அபார முன்னேற்றம் அடைந்து, 9 வயதில், டி மைனரில் மொஸார்ட்டின் கச்சேரியின் நிகழ்ச்சியுடன் பொதுக் கச்சேரியில் பங்கேற்றார். பிரபலமான எம். கிளெமென்டி அவரது ஆசிரியராகிறார், மேலும் டார்ம்ஸ்டாட்டைச் சேர்ந்த பிரபல அமைப்பாளரும் கோட்பாட்டாளருமான அபோட் வோக்லர், சிறிய மேயர்பீரின் பேச்சைக் கேட்டபின், அவரது மாணவர் ஏ. வெபருடன் எதிர்முனை மற்றும் ஃபியூக் படிக்குமாறு அறிவுறுத்துகிறார். பின்னர், வோக்லரே மேயர்பீரை டார்ம்ஸ்டாட்டுக்கு (1811) அழைக்கிறார், அங்கு ஜெர்மனி முழுவதிலுமிருந்து மாணவர்கள் புகழ்பெற்ற ஆசிரியரிடம் வந்தனர். அங்கு மேயர்பீர், தி மேஜிக் ஷூட்டர் மற்றும் யூரியாண்டாவின் எதிர்கால ஆசிரியரான கே.எம்.வெபருடன் நட்பு கொண்டார்.

மேயர்பீரின் முதல் சுயாதீன சோதனைகளில் "கடவுள் மற்றும் இயற்கை" மற்றும் 2 ஓபராக்கள்: விவிலியக் கதையில் (1812) "ஜெப்தாவின் சத்தியம்" மற்றும் "ஆயிரத்தொரு இரவுகள்" என்ற விசித்திரக் கதையின் சதித்திட்டத்தில் நகைச்சுவை ஒன்று. , "தி ஹோஸ்ட் அண்ட் தி கெஸ்ட்" (1813). ஓபராக்கள் முனிச் மற்றும் ஸ்டட்கார்ட்டில் அரங்கேற்றப்பட்டன, அவை வெற்றிபெறவில்லை. வறட்சி மற்றும் மெல்லிசை பரிசு இல்லாததால் விமர்சகர்கள் இசையமைப்பாளரை நிந்தித்தனர். வீபர் தனது வீழ்ந்த நண்பருக்கு ஆறுதல் கூறினார், மேலும் அனுபவம் வாய்ந்த ஏ. சாலியேரி இத்தாலிக்குச் சென்று அதன் சிறந்த எஜமானர்களிடமிருந்து மெல்லிசைகளின் அருமையையும் அழகையும் உணரும்படி அறிவுறுத்தினார்.

மேயர்பீர் இத்தாலியில் (1816-24) பல ஆண்டுகள் கழித்தார். ஜி. ரோசினியின் இசை இத்தாலிய திரையரங்குகளின் மேடைகளில் ஆட்சி செய்கிறது, அவரது ஓபராகளான டான்கிரெட் மற்றும் தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லின் முதல் காட்சிகள் வெற்றிகரமானவை. மேயர்பீர் ஒரு புதிய எழுத்து நடையைக் கற்றுக்கொள்ள முயல்கிறார். பதுவா, டுரின், வெனிஸ், மிலன் ஆகிய இடங்களில் அவரது புதிய ஓபராக்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன - ரொமில்டா மற்றும் கான்ஸ்டான்சா (1817), செமிராமைடு அங்கீகரிக்கப்பட்டது (1819), எம்மா ஆஃப் ரெஸ்பர்க் (1819), அஞ்சோவின் மார்கெரிட்டா (1820), கிரெனடாவிலிருந்து நாடு கடத்தல் (1822) மற்றும், இறுதியாக, அந்த ஆண்டுகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஓபரா, எகிப்தில் சிலுவைப்போர் (1824). இது ஐரோப்பாவில் மட்டுமல்ல, அமெரிக்காவிலும், பிரேசிலிலும் வெற்றிகரமாக உள்ளது, அதிலிருந்து சில பகுதிகள் பிரபலமாகின்றன.

"நான் ரோசினியைப் பின்பற்ற விரும்பவில்லை," என்று மேயர்பீர் உறுதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் தன்னை நியாயப்படுத்துகிறார், "அவர்கள் சொல்வது போல் இத்தாலிய மொழியில் எழுதுங்கள், ஆனால் நான் அப்படி எழுத வேண்டியிருந்தது ... என் உள் ஈர்ப்பு காரணமாக." உண்மையில், இசையமைப்பாளரின் பல ஜெர்மன் நண்பர்கள் - மற்றும் முதன்மையாக வெபர் - இந்த இத்தாலிய உருமாற்றத்தை வரவேற்கவில்லை. ஜெர்மனியில் மேயர்பீரின் இத்தாலிய ஓபராக்களின் சுமாரான வெற்றி இசையமைப்பாளரை ஊக்கப்படுத்தவில்லை. அவர் ஒரு புதிய இலக்கைக் கொண்டிருந்தார்: பாரிஸ் - அந்த நேரத்தில் மிகப்பெரிய அரசியல் மற்றும் கலாச்சார மையம். 1824 ஆம் ஆண்டில், மேயர்பீர் மேஸ்ட்ரோ ரோசினியால் பாரிஸுக்கு அழைக்கப்பட்டார், அவர் தனது புகழுக்கு ஆபத்தான ஒரு படி எடுக்கிறார் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. அவர் இளம் இசையமைப்பாளருக்கு ஆதரவளிக்கும் தி க்ரூஸேடர் (1825) தயாரிப்பிலும் பங்களித்தார். 1827 ஆம் ஆண்டில், மேயர்பீர் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது இரண்டாவது வீட்டைக் கண்டுபிடித்தார், அங்கு அவருக்கு உலகப் புகழ் வந்தது.

1820 களின் பிற்பகுதியில் பாரிஸில். அரசியல் மற்றும் கலை வாழ்க்கை துளிர்க்கிறது. 1830ல் முதலாளித்துவப் புரட்சி நெருங்கிக் கொண்டிருந்தது. தாராளவாத முதலாளித்துவம் படிப்படியாக போர்பன்களின் கலைப்புக்கு தயாராகி வந்தது. நெப்போலியனின் பெயர் காதல் புனைவுகளால் சூழப்பட்டுள்ளது. கற்பனாவாத சோசலிசம் பற்றிய கருத்துக்கள் பரவி வருகின்றன. "குரோம்வெல்" நாடகத்தின் புகழ்பெற்ற முன்னுரையில் இளம் வி. ஹ்யூகோ ஒரு புதிய கலைப் போக்கின் கருத்துக்களை அறிவிக்கிறார் - ரொமாண்டிசிசம். இசை அரங்கில், ஈ.மெகுல் மற்றும் எல். செருபினியின் ஓபராக்களுடன், ஜி. ஸ்போண்டினியின் படைப்புகள் குறிப்பாக பிரபலமாக உள்ளன. பிரெஞ்சுக்காரர்களின் மனதில் அவர் உருவாக்கிய பண்டைய ரோமானியர்களின் படங்கள் நெப்போலியன் சகாப்தத்தின் ஹீரோக்களுடன் பொதுவானவை. G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert ஆகியோரின் நகைச்சுவை நாடகங்கள் உள்ளன. ஜி. பெர்லியோஸ் தனது புதுமையான அருமையான சிம்பொனியை எழுதுகிறார். மற்ற நாடுகளிலிருந்து முற்போக்கு எழுத்தாளர்கள் பாரிஸுக்கு வருகிறார்கள் - எல். பெர்ன், ஜி. ஹெய்ன். மேயர்பீர் பாரிசியன் வாழ்க்கையை கவனமாகக் கவனிக்கிறார், கலை மற்றும் வணிகத் தொடர்புகளை உருவாக்குகிறார், நாடக அரங்குகளில் கலந்துகொள்கிறார், அவற்றில் ஒரு காதல் ஓபராவுக்கான இரண்டு முக்கிய படைப்புகள் - ஆபர்ட்டின் தி மியூட் ஃப்ரம் போர்டிசி (ஃபெனெல்லா) (1828) மற்றும் ரோசினியின் வில்லியம் டெல் (1829). எதிர்கால லிப்ரெட்டிஸ்ட் இ. ஸ்க்ரைப், தியேட்டரின் சிறந்த அறிவாளி மற்றும் பொதுமக்களின் சுவை, மேடை சூழ்ச்சியின் மாஸ்டர் ஆகியோருடன் இசையமைப்பாளர் சந்தித்தது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர்களின் ஒத்துழைப்பின் விளைவாக ரொமாண்டிக் ஓபரா ராபர்ட் தி டெவில் (1831) ஆனது, இது ஒரு அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றது. பிரகாசமான முரண்பாடுகள், நேரடி செயல்பாடு, கண்கவர் குரல் எண்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலி - இவை அனைத்தும் மற்ற மேயர்பீர் ஓபராக்களின் சிறப்பியல்புகளாக மாறும்.

தி ஹியூஜினோட்ஸ் (1836) இன் வெற்றிகரமான பிரீமியர் இறுதியாக அவரது அனைத்து போட்டியாளர்களையும் நசுக்கியது. மேயர்பீரின் உரத்த புகழ் அவரது தாயகத்திலும் ஊடுருவுகிறது - ஜெர்மனி. 1842 ஆம் ஆண்டில், பிரஷ்ய மன்னர் ஃபிரெட்ரிக் வில்ஹெல்ம் IV அவரை பெர்லினுக்கு பொது இசை இயக்குநராக அழைத்தார். பெர்லின் ஓபராவில், தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன் தயாரிப்பிற்காக மேயர்பீர் ஆர். வாக்னரைப் பெறுகிறார் (ஆசிரியர் நடத்துகிறார்), பெர்லியோஸ், லிஸ்ட், ஜி. மார்ஷ்னரை பெர்லினுக்கு அழைக்கிறார், எம். கிளிங்காவின் இசையில் ஆர்வமுள்ளவர் மற்றும் இவான் சுசானின் மூவருடன் இணைந்து நடிக்கிறார். . இதையொட்டி, கிளிங்கா எழுதுகிறார்: "ஆர்கெஸ்ட்ராவை மேயர்பீர் இயக்கியுள்ளார், ஆனால் அவர் எல்லா வகையிலும் ஒரு சிறந்த இசைக்குழு என்பதை நாம் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்." பெர்லினுக்கு, இசையமைப்பாளர் சிலேசியாவில் ஓபரா கேம்ப் எழுதுகிறார் (பிரபலமான ஜே. லிண்டால் நிகழ்த்தப்பட்டது), பாரிஸில், தி நபி (1849), தி நார்த் ஸ்டார் (1854), டினோரா (1859) அரங்கேற்றப்பட்டது. மேயர்பீரின் கடைசி ஓபரா, தி ஆஃப்ரிக்கன் வுமன், அவர் இறந்து ஒரு வருடம் கழித்து, 1865 இல் மேடையைக் கண்டது.

அவரது சிறந்த மேடைப் படைப்புகளில், மேயர்பீர் மிகச்சிறந்த மாஸ்டராகத் தோன்றுகிறார். ஒரு முதல்தர இசைத் திறமை, குறிப்பாக ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் மற்றும் மெல்லிசைத் துறையில், அவரது எதிர்ப்பாளர்களான ஆர். ஷுமன் மற்றும் ஆர். வாக்னர் கூட மறுக்கவில்லை. ஆர்கெஸ்ட்ராவின் கலைநயமிக்க தேர்ச்சி, சிறந்த அழகிய மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் வியத்தகு விளைவுகளை அடைய அனுமதிக்கிறது (ஒரு கதீட்ரலில் ஒரு காட்சி, ஒரு கனவின் அத்தியாயம், ஓபரா தி ப்ரொஃபெராவில் ஒரு முடிசூட்டு அணிவகுப்பு அல்லது தி ஹ்யூஜினோட்ஸில் வாள்களின் பிரதிஷ்டை). குறைவான திறமை மற்றும் கோரல் வெகுஜனங்களின் உடைமை. மேயர்பீரின் பணியின் தாக்கத்தை அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலர் அனுபவித்தனர், இதில் வாக்னர் ரியான்சி, தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன் மற்றும் ஓரளவு டான்ஹவுசரில் இருந்தார். மேயர்பீரின் ஓபராக்களின் அரசியல் நோக்குநிலையால் சமகாலத்தவர்களும் ஈர்க்கப்பட்டனர். போலி வரலாற்றுக் கதைகளில், இன்றைய கருத்துக்களின் போராட்டத்தைக் கண்டனர். இசையமைப்பாளர் சகாப்தத்தை நுட்பமாக உணர முடிந்தது. மேயர்பீரின் வேலையில் ஆர்வமாக இருந்த ஹெய்ன் எழுதினார்: "அவர் தனது காலத்திலும் காலத்திலும் மனிதர், தனது மக்களை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது என்று எப்போதும் அறிந்தவர், சத்தமாக அவரை கேடயத்திற்கு உயர்த்தி தனது ஆதிக்கத்தை அறிவித்தார்."

ஈ இல்லேவா

கலவைகள்:

ஓபராக்கள் – ஜெப்தாவின் உறுதிமொழி (The Jephtas Oath, Jephtas Gelübde, 1812, Munich), புரவலன் மற்றும் விருந்தினர், அல்லது ஒரு ஜோக் (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; என்ற தலைப்பில் இரண்டு கலீஃப்கள், Die beyden Kalifen, “Die beyden Kalifen1814te, ”, வியன்னா; அலிமெலெக், 1820, ப்ராக் மற்றும் வியன்னா என்ற பெயரில்), பிராண்டன்பர்க் கேட் (தாஸ் பிராண்டன்பர்கர் டோர், 1814, நிரந்தரம் இல்லை), சலமன்காவிலிருந்து இளங்கலை (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), முடிக்கப்படவில்லை), ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கிலிருந்து மாணவர் (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), முடிக்கப்படவில்லை), Robert and Elisa (1816, Palermo), Romilda and Constanta (melodrama, 1817, Padua), அங்கீகரிக்கப்பட்ட Semiramis (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. “Reggio” டுரின்), எம்மா ஆஃப் ரெஸ்பர்க் (1819, டிஆர் “சான் பெனெடெட்டோ”, வெனிஸ்; எம்மா லெஸ்டர், அல்லது மனசாட்சியின் குரல் என்ற பெயரில், எம்மா வான் லீசெஸ்டர் ஓடர் டை ஸ்டிம்மே டெஸ் கிவிசென்ஸ், 1820, டிரெஸ்டன்), மார்கரெட் ஆஃப் அஞ்சோ (1820, டிஆர் “ லா ஸ்கலா”, மிலன்), அல்மன்சோர் (1821, முடிக்கவில்லை), கிரெனடாவிலிருந்து எக்ஸைல் (L'esule di Granada, 1822, tr “La Scala”, Milan), Crusader in Egypt (Il எகிட்டோவில் க்ரோசியாடோ, 1824, டிஆர் ஃபெனிச் இ”, வெனிஸ்), இனெஸ் டி காஸ்ட்ரோ அல்லது போர்ச்சுகலின் பெட்ரோ (இனெஸ் டி காஸ்ட்ரோ ஓ சியா பியட்ரோ டி போர்டோகல்லோ, மெலோடிராமா, 1825, முடிக்கப்படவில்லை), ராபர்ட் தி டெவில் (ராபர்ட் லே டயபிள், 1831, “ராஜா. இசை மற்றும் நடன அகாடமி, பாரிஸ்), Huguenots (Les Huguenots, 1835, பிந்தைய. 1836, ibid; ரஷ்யாவில் Guelphs மற்றும் Ghibellines என்ற பெயரில்), ஃபெராராவில் கோர்ட் ஃபீஸ்ட் (Das Hoffest von Ferrara, கோர்ட் கார்னிவல் உடையில் ஒரு பண்டிகை நிகழ்ச்சி பால், 1843, ராயல் பேலஸ், பெர்லின்), சிலேசியாவில் முகாம் (ஸ்க்லேசியனில் ஐன் ஃபெல்ட்லேஜர், 1844, "கிங். ஸ்பெக்டாக்கிள்", பெர்லின்), நோமா அல்லது மனந்திரும்புதல் (நோல்மா ஓ லெ ரெபென்டிர், 1846, முடிவடையவில்லை.), நபி ( Le prophète, 1849, கிங்ஸ் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் டான்ஸ், பாரிஸ்; ரஷ்யாவில் The Siege of Gent, then John of Leiden), நார்தர்ன் ஸ்டார் (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Paris) ; சிலேசியாவில் உள்ள ஓபரா முகாமின் இசையைப் பயன்படுத்தினார்), ஜூடித் (1854, முடிவடையவில்லை.), ப்ளோர்மெல் மன்னிப்பு (Le pardon de Ploërmel, முதலில் புதையல் தேடுபவர், Le chercheur du tresor என்று அழைக்கப்பட்டது; Dinora அல்லது Ploermel, Dinorah oder க்கு யாத்திரை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Paris), ஆப்பிரிக்க (அசல் பெயர் வாஸ்கோட காமா, 1864, பிந்தைய. 1865, Grand Opera, Steam izh); பொழுதுபோக்கு – நதியைக் கடப்பது, அல்லது பொறாமை கொண்ட பெண் (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; The Fisherman and the Milkmaid, அல்லது A Lot of Noise From a Kiss, 1810, tr “King of the Spectacle”, Berlin) ; சொற்பொழிவு – கடவுள் மற்றும் இயற்கை (காட் அண்ட் டை நேட்டூர், 1811); இசைக்குழுவிற்கு – வில்லியம் I (1861) மற்றும் பிறரின் முடிசூட்டு விழாவுக்கு பண்டிகை அணிவகுப்பு; பாடகர்கள் – சங்கீதம் 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, சங்கீதங்கள், தனிப்பாடல்கள் மற்றும் பாடகர்களுக்கான பாடல்கள் (வெளியிடப்படவில்லை); குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு – செயின்ட். 40 பாடல்கள், காதல், பாலாட்கள் (IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, முதலியன வசனங்களில்); நாடக நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை, ஸ்ட்ரூயென்ஸே (எம். பெஹரின் நாடகம், 1846, பெர்லின்), யூத் ஆஃப் கோதே (லா ஜூனெஸ் டி கோதே, ஏ. பிளேஸ் டி பரியின் நாடகம், 1859, வெளியிடப்படவில்லை) உட்பட.