லூசியா அலிபெர்டி |

லூசியா அலிபெர்டி

ஓபராவின் நட்சத்திரங்கள்: லூசியா அலிபெர்டி

லூசியா அலிபெர்டி முதலில் ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் பின்னர் ஒரு பாடகி. சோப்ரானோ பியானோ, கிட்டார், வயலின் மற்றும் துருத்தி மற்றும் இசையமைக்கிறார். அவருக்குப் பின்னால் கிட்டத்தட்ட முப்பது வருட வாழ்க்கை உள்ளது, இதன் போது அலிபெர்டி உலகின் அனைத்து மதிப்புமிக்க மேடைகளிலும் பாடுகிறார். அவர் மாஸ்கோவிலும் நிகழ்த்தினார். அவர் குறிப்பாக ஜெர்மன் மொழி பேசும் நாடுகளிலும் ஜப்பானிலும் பாராட்டப்படுகிறார், அங்கு செய்தித்தாள்கள் பெரும்பாலும் அவரது உரைகளுக்கு முழு பக்கங்களையும் ஒதுக்குகின்றன. அவரது திறனாய்வில் முக்கியமாக பெல்லினி மற்றும் டோனிசெட்டியின் ஓபராக்கள் உள்ளன: பைரேட், அவுட்லேண்டர், கபுலெட்டி மற்றும் மாண்டெச்சி, லா சொனாம்புலா, நார்மா, பீட்ரைஸ் டி டெண்டா, ப்யூரிடானி, அன்னா போலின், எல்'எலிசிர் டி'அமோர், லுக்ரேசியா போர்கியா, மேரி ஸ்டூவர்ட், லுமோரா, லூசியோரா ராபர்டோ டெவெரூக்ஸ், லிண்டா டி சாமோனி, டான் பாஸ்குவேல். அவர் ரோசினி மற்றும் வெர்டி வேடங்களிலும் நடிக்கிறார். ஜெர்மனியில், அவர் "பெல் கான்டோவின் ராணி" என்று அறிவிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது தாயகத்தில், இத்தாலியில், ப்ரிமா டோனா மிகவும் குறைவாகவே பிரபலமாக உள்ளது. முன்னாள் டெனர் மற்றும் பிரபலமான ஓபரா ஹோஸ்ட் பார்காசியா இத்தாலிய வானொலியின் மூன்றாவது சேனலில், என்ரிகோ ஸ்டிங்கெல்லி அவளை அவமதிக்கும் வகையில் பல காஸ்டிக் அறிக்கைகளை அர்ப்பணித்தார். இந்த எண்ணங்களின் ஆட்சியாளரின் கூற்றுப்படி (ஒவ்வொரு நாளும் மதியம் ஒரு மணிக்கு வானொலியை இயக்காத ஓபரா காதலர் இல்லை), அலிபெர்டி மரியா காலஸை அபரிமிதமாகவும், சுவையற்றதாகவும், தெய்வீகமாகவும் பின்பற்றுகிறார். அலெஸாண்ட்ரோ மோர்மைல் லூசியா அலிபெர்ட்டியுடன் பேசுகிறார்.

உங்கள் சொந்த குரலை எவ்வாறு வரையறுப்பது மற்றும் மரியா காலஸைப் பின்பற்றும் குற்றச்சாட்டுகளுக்கு எதிராக உங்களை எவ்வாறு பாதுகாத்துக் கொள்வது?

எனது தோற்றத்தின் சில அம்சங்கள் காலஸை நினைவூட்டுகின்றன. அவளைப் போலவே எனக்கும் பெரிய மூக்கு! ஆனால் ஒரு நபராக, நான் அவளிடமிருந்து வேறுபட்டவன். குரல் பார்வையில் எனக்கும் அவளுக்கும் ஒற்றுமைகள் இருப்பது உண்மைதான், ஆனால் என்னைப் பின்பற்றுவதாகக் குற்றம் சாட்டுவது நியாயமற்றது மற்றும் மேலோட்டமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். என் குரல் மிக உயர்ந்த எண்மத்தில் உள்ள காலஸின் குரலைப் போன்றது என்று நினைக்கிறேன், அங்கு ஒலிகள் சக்தி மற்றும் சுத்த நாடகத்தில் வேறுபடுகின்றன. ஆனால் மத்திய மற்றும் கீழ் பதிவுகளைப் பொறுத்தவரை, எனது குரல் முற்றிலும் வேறுபட்டது. காலஸ் ஒரு வியத்தகு சோப்ரானோ நிறத்துடன் கூடியவர். நான் கலராடுராவுடன் ஒரு பாடல்-நாடக சோப்ரானோ என்று கருதுகிறேன். நான் இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்துவேன். எனது வியத்தகு முக்கியத்துவம் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையில் உள்ளது, காலஸ் போன்ற குரலில் இல்லை. என் மையம் ஒரு பாடல் சோப்ரானோவை நினைவூட்டுகிறது, அதன் நேர்த்தியான டிம்ப்ரே. அதன் முக்கிய குணாதிசயம் தூய மற்றும் சுருக்கமான அழகு அல்ல, ஆனால் பாடல் வெளிப்பாடு. காலஸின் மகத்துவம் என்னவென்றால், அவர் காதல் ஓபராவை அதன் நேர்த்தியான ஆர்வத்துடன், கிட்டத்தட்ட பொருள் முழுமையுடன் கொடுத்தார். அவருக்குப் பின் வந்த மற்ற முக்கிய சோப்ரானோக்கள் சரியான பெல் காண்டோவில் அதிக கவனம் செலுத்தினர். இன்று சில பாத்திரங்கள் லைட் சோப்ரானோஸ் மற்றும் சோப்ரெட் டைப் கலராடுராவுக்குத் திரும்பியுள்ளன என்ற எண்ணம் எனக்கு உள்ளது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சில ஓபராக்களில் வெளிப்பாட்டின் உண்மை என்று நான் கருதுவதில் ஒரு படி பின்வாங்கும் ஆபத்து உள்ளது, இதற்கு காலஸ், ஆனால் ரெனாட்டா ஸ்கோட்டோ மற்றும் ரெனாட்டா டெபால்டி ஆகியோரும் வியத்தகு வற்புறுத்தலை மீண்டும் கொண்டு வந்தனர். நேரம் ஸ்டைலிஸ்டிக் துல்லியம்.

பல ஆண்டுகளாக, உங்கள் குரலை மேம்படுத்தவும், அதை மேலும் செம்மைப்படுத்தவும் நீங்கள் எவ்வாறு உழைத்தீர்கள்?

பதிவேடுகளின் சீரான தன்மையைக் கட்டுப்படுத்துவதில் எனக்கு எப்போதும் சிரமங்கள் இருந்தன என்பதை நான் வெளிப்படையாகச் சொல்ல வேண்டும். முதலில் என் இயல்பை நம்பி பாடினேன். பிறகு ரோமில் லூய்கி ரோனியிடம் ஆறு வருடங்கள் படித்தேன், பிறகு ஆல்ஃபிரடோ க்ராஸிடம் படித்தேன். க்ராஸ் என் உண்மையான ஆசிரியர். என் குரலைக் கட்டுப்படுத்தவும் என்னை நன்றாக அறிந்து கொள்ளவும் அவர் எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனும் எனக்கு நிறைய கற்றுக் கொடுத்தார். ஆனால் நான் அவருடன் Il trovatore, Don Carlos, Tosca மற்றும் Norma ஆகியோரைப் பாட மறுத்ததால், எங்கள் ஒத்துழைப்பு தடைபட்டது. இருப்பினும், அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, கராஜன் என்னுடன் நார்மாவை நடத்த விருப்பம் தெரிவித்தார் என்பதை நான் அறிவேன்.

உங்கள் சொந்த சாத்தியக்கூறுகளின் உரிமையாளராக நீங்கள் இப்போது உணர்கிறீர்களா?

என்னை அறிந்தவர்கள் நான்தான் என் முதல் எதிரி என்கிறார்கள். அதனால்தான் நான் மிகவும் அரிதாகவே திருப்தி அடைகிறேன். எனது சுயவிமர்சன உணர்வு சில சமயங்களில் மிகவும் கொடூரமானது, அது உளவியல் நெருக்கடிகளுக்கு இட்டுச் சென்று, என்னை அதிருப்தி அடையச் செய்து, எனது சொந்தத் திறன்களைப் பற்றி நிச்சயமில்லாமல் செய்கிறது. இன்னும் நான் இன்று எனது குரல் திறன்கள், தொழில்நுட்பம் மற்றும் வெளிப்பாட்டு திறன்களின் முதன்மையான நிலையில் இருக்கிறேன் என்று சொல்ல முடியும். ஒரு காலத்தில் என் குரல் என்னை ஆட்கொண்டது. இப்போது நான் என் குரலைக் கட்டுப்படுத்துகிறேன். எனது தொகுப்பில் புதிய ஓபராக்களை சேர்க்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது என்று நினைக்கிறேன். இத்தாலிய பெல் காண்டோ என்று அழைக்கப்படுவதற்குப் பிறகு, தி லோம்பார்ட்ஸ், தி டூ ஃபோஸ்காரி மற்றும் தி ராபர்ஸ் ஆகியவற்றில் தொடங்கி ஆரம்பகால வெர்டி ஓபராக்களில் பெரிய பாத்திரங்களை ஆராய விரும்புகிறேன். எனக்கு ஏற்கனவே நபுக்கோ மற்றும் மக்பத் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் நான் காத்திருக்க விரும்புகிறேன். எனது குரலின் நேர்மையை இன்னும் பல ஆண்டுகளாக வைத்திருக்க விரும்புகிறேன். க்ராஸ் கூறியது போல், பாடகரின் வயது மேடையில் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்காது, ஆனால் அவரது குரலின் வயது. மேலும் பழைய குரல் கொண்ட இளம் பாடகர்கள் உள்ளனர் என்றும் அவர் கூறினார். எப்படி வாழ்வது மற்றும் பாடுவது என்பதற்கு க்ராஸ் ஒரு உதாரணம். அனைத்து ஓபரா பாடகர்களுக்கும் அவர் ஒரு முன்மாதிரியாக இருக்க வேண்டும்.

எனவே, உன்னதமான நாட்டத்திற்கு வெளியே உங்களைப் பற்றி நீங்கள் நினைக்கவில்லையா?

முழுமைக்காக பாடுபடுவது என் வாழ்க்கையின் விதி. இது பாடுவது மட்டுமல்ல. ஒழுக்கம் இல்லாமல் வாழ்க்கையை நினைத்துப் பார்க்க முடியாது என்று நான் நம்புகிறேன். ஒழுக்கம் இல்லாமல், அந்த கட்டுப்பாட்டு உணர்வை நாம் இழக்க நேரிடும், இது இல்லாமல் நமது சமூகம், அற்பமான மற்றும் நுகர்வோர், குழப்பத்தில் விழக்கூடும், ஒருவரின் அண்டை வீட்டாருக்கு மரியாதை இல்லாததைக் குறிப்பிடவில்லை. அதனால்தான் எனது வாழ்க்கைப் பார்வை மற்றும் எனது தொழில் வாழ்க்கையை வழக்கமான தரத்திற்கு வெளியே கருதுகிறேன். நான் ஒரு காதல், கனவு காண்பவன், கலை மற்றும் அழகான விஷயங்களின் ரசிகன். சுருக்கமாக: ஒரு அழகியல்.

இதழால் வெளியிடப்பட்ட லூசியா அலிபெர்ட்டியின் நேர்காணல் வேலை

இத்தாலிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பு

ஸ்போலெட்டோ தியேட்டரில் அறிமுகமானார் (1978, பெல்லினியின் லா சொன்னம்புலாவில் அமினா), 1979 இல் அதே விழாவில் இந்தப் பகுதியை அவர் நிகழ்த்தினார். 1980 முதல் லா ஸ்கலாவில். 1980 கிளைண்டபோர்ன் விழாவில், ஃபால்ஸ்டாப்பில் நானெட்டின் பகுதியைப் பாடினார். 80 களில் அவர் ஜெனோவா, பெர்லின், சூரிச் மற்றும் பிற ஓபரா ஹவுஸில் பாடினார். 1988 முதல் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் (லூசியாவாக அறிமுகமானது). 1993 இல் ஹாம்பர்க்கில் வயலெட்டாவின் பகுதியைப் பாடினார். 1996 இல் பெர்லினில் பெலினியின் பீட்ரைஸ் டி டெண்டாவில் (ஜெர்மன் ஸ்டேட் ஓபரா) தலைப்புப் பாத்திரத்தைப் பாடினார். கட்சிகளில் கில்டா, பெல்லினியின் தி பியூரிடன்ஸில் எல்விரா, ஆஃபென்பேக்கின் டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேனில் ஒலிம்பியாவும் உள்ளனர். வயலெட்டாவின் பகுதி (கண்டக்டர் ஆர். பேட்டர்னோஸ்ட்ரோ, கேப்ரிசியோ), பெல்லினியின் தி பைரேட்டில் உள்ள இமோஜின் (கண்டக்டர் வியோட்டி, பெர்லின் கிளாசிக்ஸ்) பதிவுகளில் அடங்கும்.

எவ்ஜெனி சோடோகோவ், 1999