வில்ஹெல்மைன் ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் |

வில்ஹெல்மைன் ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட்

வில்ஹெல்மினா ஷ்ரோடர் டிசம்பர் 6, 1804 அன்று ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தார். அவர் பாரிடோன் பாடகர் ஃபிரெட்ரிக் லுட்விக் ஷ்ரோடர் மற்றும் பிரபல நாடக நடிகை சோபியா பர்கர்-ஷ்ரோடர் ஆகியோரின் மகள்.

மற்ற குழந்தைகள் கவலையற்ற விளையாட்டுகளில் நேரத்தை செலவிடும் வயதில், வில்ஹெல்மினா ஏற்கனவே வாழ்க்கையின் தீவிரமான பக்கத்தைக் கற்றுக்கொண்டார்.

"நான்கு வயதிலிருந்தே, நான் ஏற்கனவே வேலை செய்து என் ரொட்டியை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. பின்னர் பிரபல பாலே குழுவான கோப்லர் ஜெர்மனியில் சுற்றித் திரிந்தார்; அவள் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தாள், அங்கு அவள் குறிப்பாக வெற்றி பெற்றாள். என் அம்மா, மிகுந்த வரவேற்பைப் பெற்றவர், சில யோசனைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், உடனடியாக என்னிடமிருந்து ஒரு நடனக் கலைஞரை உருவாக்க முடிவு செய்தார்.

எனது நடன ஆசிரியர் ஆப்பிரிக்கர்; அவர் பிரான்ஸில் எப்படி முடித்தார், பாரிஸில், கார்ப்ஸ் டி பாலேவில் எப்படி முடித்தார் என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும்; பின்னர் ஹாம்பர்க் சென்றார், அங்கு அவர் பாடம் நடத்தினார். லிண்டாவ் என்று பெயரிடப்பட்ட இந்த மனிதர், சரியாக கோபப்படவில்லை, ஆனால் விரைவான கோபம், கண்டிப்பு, சில நேரங்களில் கொடூரமானவர் ...

ஐந்து வயதில் நான் ஏற்கனவே ஒரு பாஸ் டி சாலே மற்றும் ஒரு ஆங்கில மாலுமி நடனத்தில் எனது அறிமுகத்தை செய்ய முடிந்தது; அவர்கள் என் தலையில் நீல நிற ரிப்பன்களுடன் ஒரு சாம்பல் நிற தொப்பியை அணிந்தனர், மேலும் என் காலில் மரத்தாலான உள்ளங்கால்கள் கொண்ட காலணிகளை அணிந்தனர். இந்த முதல் அறிமுகத்தைப் பற்றி, பார்வையாளர்கள் சிறிய திறமையான குரங்கை உற்சாகமாக ஏற்றுக்கொண்டார்கள், என் ஆசிரியர் வழக்கத்திற்கு மாறாக மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், என் தந்தை என்னை தனது கைகளில் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார் என்பது மட்டுமே எனக்கு நினைவிருக்கிறது. எனது பணியை நான் எப்படி முடித்தேன் என்பதைப் பொறுத்து, எனக்கு ஒரு பொம்மையைக் கொடுப்பதாகவோ அல்லது கசையடி கொடுப்பதாகவோ என் அம்மா காலையிலிருந்து எனக்கு உறுதியளித்தார். மேலும் எனது குழந்தைத்தனமான உறுப்புகளின் நெகிழ்வுத்தன்மைக்கும் லேசான தன்மைக்கும் பயம் நிறைய பங்களித்தது என்பதில் நான் உறுதியாக உள்ளேன்; என் அம்மாவுக்கு கேலி செய்வது பிடிக்காது என்று எனக்குத் தெரியும்.

1819 ஆம் ஆண்டில், பதினைந்து வயதில், வில்ஹெல்மினா நாடகத்தில் அறிமுகமானார். இந்த நேரத்தில், அவளுடைய குடும்பம் வியன்னாவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அவளுடைய தந்தை ஒரு வருடம் முன்பு இறந்துவிட்டார். பாலே பள்ளியில் நீண்ட படிப்புக்குப் பிறகு, அவர் "ஃபீட்ரா"வில் அரிசியா, "சப்போ"வில் மெலிட்டா, "டிசீட் அண்ட் லவ்" இல் லூயிஸ், "தி பிரைட் ஆஃப் மெசினா" இல் பீட்ரைஸ், "ஹேம்லெட்" இல் ஓபிலியா ஆகிய பாத்திரங்களில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார். . அதே நேரத்தில், அவளுடைய இசை திறன்கள் மேலும் மேலும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன - அவளுடைய குரல் வலுவாகவும் அழகாகவும் மாறியது. வியன்னா ஆசிரியர்களான டி. மோட்சட்டி மற்றும் ஜே. ராடிகா ஆகியோரிடம் படித்த பிறகு, ஷ்ரோடர் ஒரு வருடம் கழித்து நாடகத்தை ஓபராவாக மாற்றினார்.

அவரது அறிமுகமானது ஜனவரி 20, 1821 இல் மொஸார்ட்டின் தி மேஜிக் புல்லாங்குழலில் வியன்னாஸ் கோர்ன்ட்னெர்டோர்டீட்டர் மேடையில் பமினா என்ற பாத்திரத்தில் நடந்தது. மேடையில் ஒரு புதிய கலைஞரின் வருகையைக் கொண்டாடும் வகையில், அன்றைய இசைத் தாள்கள் பரபரப்பின் அடிப்படையில் ஒன்றையொன்று விஞ்சியது.

அதே ஆண்டு மார்ச் மாதம், அவர் தி ஸ்விஸ் குடும்பத்தில் எமிலின் பாத்திரத்தில் நடித்தார், ஒரு மாதம் கழித்து - கிரெட்ரியின் ப்ளூபியர்டில் மேரி, மற்றும் ஃப்ரீசுட்ஸ் முதன்முதலில் வியன்னாவில் அரங்கேற்றப்பட்டபோது, ​​அகதாவின் பாத்திரம் வில்ஹெல்மினா ஷ்ரோடருக்கு வழங்கப்பட்டது.

Freischütz இன் இரண்டாவது நிகழ்ச்சி, மார்ச் 7, 1822 இல், வில்ஹெல்மினாவின் நன்மை நிகழ்ச்சியில் வழங்கப்பட்டது. வெபர் தானே நடத்தினார், ஆனால் அவரது ரசிகர்களின் மகிழ்ச்சி நிகழ்ச்சியை கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றதாக்கியது. நான்கு முறை மேஸ்ட்ரோ மேடைக்கு அழைக்கப்பட்டார், மலர்கள் மற்றும் கவிதைகளால் பொழிந்தார், இறுதியில் அவரது காலடியில் ஒரு லாரல் மாலை காணப்பட்டது.

வில்ஹெல்மினா-அகதா மாலையின் வெற்றியைப் பகிர்ந்துகொண்டனர். இசையமைப்பாளரும் கவிஞரும் கனவு கண்ட அந்த பொன்னிறம், தூய்மையான, சாந்தகுணமுள்ள உயிரினம் இதுதான்; கனவுகளுக்கு பயப்படும் அடக்கமான, பயமுறுத்தும் குழந்தை முன்னறிவிப்புகளில் தொலைந்து போகிறது, இதற்கிடையில், அன்பு மற்றும் நம்பிக்கையால், நரகத்தின் அனைத்து சக்திகளையும் வெல்ல தயாராக உள்ளது. வெபர் கூறினார்: "அவர் உலகின் முதல் அகதா மற்றும் இந்த பாத்திரத்தை உருவாக்க நான் கற்பனை செய்த அனைத்தையும் மிஞ்சினார்."

இளம் பாடகரின் உண்மையான புகழ் 1822 இல் பீத்தோவனின் "ஃபிடெலியோ" இல் லியோனோராவின் பாத்திரத்தின் நடிப்பைக் கொண்டு வந்தது. பீத்தோவன் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார் மற்றும் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார், அத்தகைய ஒரு கம்பீரமான பாத்திரத்தை அத்தகைய குழந்தைக்கு எப்படி ஒப்படைக்க முடியும்.

இதோ நடிப்பு... ஷ்ரோடர் – லியோனோரா தன் பலத்தை சேகரித்து தன் கணவருக்கும் கொலையாளியின் குத்துச்சண்டைக்கும் இடையில் தன்னைத் தூக்கி எறிகிறாள். பயங்கரமான தருணம் வந்துவிட்டது. ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைதியாக இருக்கிறது. ஆனால் விரக்தியின் ஆவி அவளைக் கைப்பற்றியது: சத்தமாகவும் தெளிவாகவும், ஒரு அழுகையை விட, அவள் அவளிடமிருந்து வெளியேறுகிறாள்: "முதலில் அவன் மனைவியைக் கொல்லுங்கள்!" வில்ஹெல்மினாவுடன், இது உண்மையில் ஒரு பயங்கரமான பயத்திலிருந்து விடுபட்ட ஒரு மனிதனின் அழுகை, இது கேட்பவர்களை அவர்களின் எலும்புகளின் மஜ்ஜைக்கு உலுக்கிய ஒலி. லியோனோரா, புளோரஸ்டனின் பிரார்த்தனைக்கு மட்டுமே: "என் மனைவி, என் காரணமாக நீ என்ன கஷ்டப்பட்டாய்!" - கண்ணீருடன் அல்லது மகிழ்ச்சியுடன், அவர் அவரிடம் கூறுகிறார்: "ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை!" - மற்றும் அவரது கணவரின் கைகளில் விழுகிறது - பின்னர் பார்வையாளர்களின் இதயங்களில் இருந்து எடை விழுந்தது மற்றும் எல்லோரும் சுதந்திரமாக பெருமூச்சு விட்டனர். முடிவே இல்லை என்று கைதட்டல் எழுந்தது. நடிகை தனது ஃபிடெலியோவைக் கண்டுபிடித்தார், பின்னர் அவர் இந்த பாத்திரத்தில் கடினமாகவும் தீவிரமாகவும் உழைத்தாலும், பாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் அன்று மாலை அறியாமலேயே உருவாக்கப்பட்டன. பீத்தோவன் தன் லியோனோராவையும் அவளிடம் கண்டான். நிச்சயமாக, அவனால் அவளுடைய குரலைக் கேட்க முடியவில்லை, மேலும் முகபாவனைகளிலிருந்து, அவள் முகத்தில், அவள் கண்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டவற்றிலிருந்து மட்டுமே, அந்த பாத்திரத்தின் செயல்திறனை அவனால் தீர்மானிக்க முடியும். நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், அவர் அவளிடம் சென்றார். அவனது வழமையாக கண்டிப்பான கண்கள் அவளை அன்புடன் பார்த்தன. அவர் கன்னத்தில் தட்டினார், ஃபிடெலியோவுக்கு நன்றி தெரிவித்தார், மேலும் அவருக்காக ஒரு புதிய ஓபராவை எழுதுவதாக உறுதியளித்தார், அது துரதிர்ஷ்டவசமாக நிறைவேற்றப்படவில்லை. வில்ஹெல்மினா மீண்டும் ஒரு சிறந்த கலைஞரை சந்திக்கவில்லை, ஆனால் புகழ்பெற்ற பாடகர் பின்னர் பொழிந்த அனைத்து பாராட்டுக்களுக்கு மத்தியில், பீத்தோவனின் சில வார்த்தைகள் அவருக்கு மிக உயர்ந்த வெகுமதியாக இருந்தன.

விரைவில் வில்ஹெல்மினா நடிகர் கார்ல் டெவ்ரியண்டை சந்தித்தார். கவர்ச்சியான நடத்தை கொண்ட ஒரு அழகான மனிதன் மிக விரைவில் அவள் இதயத்தை கைப்பற்றினான். நேசிப்பவருடனான திருமணம் அவள் விரும்பிய ஒரு கனவு, 1823 கோடையில் அவர்களின் திருமணம் பேர்லினில் நடந்தது. ஜெர்மனியில் சிறிது காலம் பயணம் செய்த பிறகு, கலை ஜோடி டிரெஸ்டனில் குடியேறினர், அங்கு அவர்கள் இருவரும் நிச்சயதார்த்தம் செய்தனர்.

திருமணம் எல்லா வகையிலும் மகிழ்ச்சியற்றதாக இருந்தது, மேலும் 1828 இல் தம்பதியினர் முறையாக விவாகரத்து செய்தனர். "எனக்கு சுதந்திரம் தேவை," வில்ஹெல்மினா கூறினார், "ஒரு பெண்ணாகவும் கலைஞராகவும் இறக்கக்கூடாது."

இந்த சுதந்திரம் அவளுக்கு பல தியாகங்களைச் செய்தது. வில்ஹெல்மினா அவள் மிகவும் நேசித்த குழந்தைகளுடன் பிரிந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது. குழந்தைகளின் பாசங்கள் - அவளுக்கு இரண்டு மகன்கள் மற்றும் இரண்டு மகள்கள் - அவளும் இழந்தாள்.

அவரது கணவரிடமிருந்து விவாகரத்துக்குப் பிறகு, ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் ஒரு புயல் மற்றும் கடினமான நேரத்தைக் கொண்டிருந்தார். கலை அவளுக்கு இறுதிவரை புனிதமான விஷயமாக இருந்தது. அவளுடைய படைப்பாற்றல் இனி உத்வேகத்தை மட்டுமே சார்ந்தது அல்ல: கடின உழைப்பும் அறிவியலும் அவளுடைய மேதையை பலப்படுத்தியது. அவள் வரையவும், சிற்பமாகவும், பல மொழிகளை அறிந்தாள், அறிவியல் மற்றும் கலையில் செய்யப்பட்ட அனைத்தையும் பின்பற்றினாள். திறமைக்கு அறிவியல் தேவையில்லை என்ற அபத்தமான கருத்துக்கு எதிராக அவள் கோபத்துடன் கிளர்ச்சி செய்தாள்.

"முழு நூற்றாண்டுகளாக, நாங்கள் கலையில் எதையாவது சாதிக்கிறோம், தேடிக்கொண்டிருக்கிறோம், அந்த கலைஞர் அழிந்துவிட்டார், கலைக்காக இறந்தார், அவர் தனது இலக்கு அடையப்பட்டதாக நினைக்கிறார். நிச்சயமாக, அடுத்த நடிப்பு வரை உங்கள் பாத்திரத்தைப் பற்றிய அனைத்து கவலைகளையும் ஒதுக்கி வைப்பது, உடையுடன் மிகவும் எளிதானது. என்னைப் பொறுத்தவரை அது சாத்தியமற்றது. பலத்த கைதட்டல்களுக்குப் பிறகு, பூக்களால் பொழிந்தேன், நான் அடிக்கடி என் அறைக்குச் சென்றேன், என்னை நானே சரிபார்த்துக் கொண்டேன்: இன்று நான் என்ன செய்தேன்? இரண்டுமே எனக்கு மோசமாகத் தோன்றியது; கவலை என்னை ஆட்கொண்டது; சிறந்ததை அடைய இரவும் பகலும் யோசித்தேன்.

1823 முதல் 1847 வரை, ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் டிரெஸ்டன் கோர்ட் தியேட்டரில் பாடினார். கிளாரா க்ளூமர் தனது குறிப்புகளில் எழுதுகிறார்: "அவரது முழு வாழ்க்கையும் ஜேர்மன் நகரங்கள் வழியாக ஒரு வெற்றிகரமான ஊர்வலமாக இருந்தது. Leipzig, Vienna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Pest, மற்றும் பெரும்பாலும் Dresden, அவரது வருகையையும் தோற்றத்தையும் மாறி மாறி தங்கள் மேடைகளில் கொண்டாடினர், இதனால் ஜெர்மன் கடல் முதல் ஆல்ப்ஸ் வரை, ரைன் முதல் ஓடர் வரை, அவரது பெயர் ஒலித்தது, ஒரு உற்சாகமான கூட்டத்தால் மீண்டும் மீண்டும் கூறப்பட்டது. செரினேட்கள், மாலைகள், கவிதைகள், குழுக்கள் மற்றும் கைதட்டல்கள் அவளை வாழ்த்திப் பார்த்தன, மேலும் இந்த கொண்டாட்டங்கள் அனைத்தும் வில்ஹெல்மினாவை ஒரு உண்மையான கலைஞரைப் பாதிக்கும் அதே வழியில் பாதித்தன: அவை அவளை கலையில் மேலும் மேலும் உயர கட்டாயப்படுத்தியது! இந்த நேரத்தில், அவர் தனது சிறந்த பாத்திரங்களில் சிலவற்றை உருவாக்கினார்: 1831 இல் டெஸ்டெமோனா, 1833 இல் ரோமியோ, 1835 இல் நார்மா, 1838 இல் காதலர். மொத்தத்தில், 1828 முதல் 1838 வரை, அவர் முப்பத்தேழு புதிய ஓபராக்களைக் கற்றுக்கொண்டார்.

நடிகை மக்கள் மத்தியில் தனது பிரபலத்தைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார். சாதாரண தொழிலாளர்கள் அவளைச் சந்தித்தபோது தங்கள் தொப்பிகளைக் கழற்றினர், வணிகர்கள், அவளைப் பார்த்து, ஒருவரையொருவர் தள்ளி, பெயரைச் சொல்லி அழைத்தனர். வில்ஹெல்மினா மேடையை விட்டு முற்றிலுமாக வெளியேறத் தயாராக இருந்தபோது, ​​​​ஒரு தியேட்டர் தச்சர் தனது ஐந்து வயது மகளை வேண்டுமென்றே ஒத்திகைக்கு அழைத்து வந்தார்: "இந்த பெண்ணை நன்றாகப் பாருங்கள்," அவர் சிறியவரிடம், "இது ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட். மற்றவர்களைப் பார்க்காதீர்கள், ஆனால் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் இதை நினைவில் வைக்க முயற்சி செய்யுங்கள்.

இருப்பினும், பாடகரின் திறமையை ஜெர்மனியால் மட்டும் பாராட்ட முடியவில்லை. 1830 வசந்த காலத்தில், வில்ஹெல்மினா இத்தாலிய ஓபராவின் இயக்குநரகத்தால் பாரிஸில் இரண்டு மாதங்களுக்கு நிச்சயதார்த்தம் செய்யப்பட்டது, இது ஆச்சனிலிருந்து ஒரு ஜெர்மன் குழுவை ஆர்டர் செய்தது. "நான் எனது மகிமைக்காக மட்டுமல்ல, அது ஜெர்மன் இசையின் மரியாதையைப் பற்றியது," என்று அவர் எழுதினார், "உங்களுக்கு என்னைப் பிடிக்கவில்லை என்றால், மொஸார்ட், பீத்தோவன், வெபர் இதனால் பாதிக்கப்பட வேண்டும்! அதுதான் என்னைக் கொல்லும்!”

மே XNUMX இல், பாடகி அகதாவாக அறிமுகமானார். தியேட்டர் நிரம்பி இருந்தது. அற்புதங்களால் சொல்லப்பட்ட கலைஞரின் நிகழ்ச்சிகளுக்காக பார்வையாளர்கள் காத்திருந்தனர். அவரது தோற்றத்தில், வில்ஹெல்மினா மிகவும் வெட்கப்பட்டார், ஆனால் ஆன்கெனுடன் டூயட் பாடிய உடனேயே, பலத்த கைதட்டல் அவளை உற்சாகப்படுத்தியது. பின்னர், பொதுமக்களின் புயல் உற்சாகம் மிகவும் வலுவாக இருந்தது, பாடகர் நான்கு முறை பாடத் தொடங்கினார், இசைக்குழு கேட்காததால் முடியவில்லை. செயலின் முடிவில், அவள் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் பூக்களால் பொழிந்தாள், அதே மாலையில் அவர்கள் அவளை செரினேட் செய்தார்கள் - பாரிஸ் பாடகரை அடையாளம் கண்டார்.

"ஃபிடெலியோ" இன்னும் பெரிய உணர்வை ஏற்படுத்தியது. விமர்சகர்கள் அவளைப் பற்றி இப்படிப் பேசினர்: “அவள் குறிப்பாக பீத்தோவனின் ஃபிடெலியோவுக்காகப் பிறந்தாள்; அவள் மற்றவர்களைப் போல பாடுவதில்லை, மற்றவர்களைப் போல பேசுவதில்லை, அவள் நடிப்பு எந்த கலைக்கும் முற்றிலும் பொருந்தாது, அவள் மேடையில் இருப்பதைப் பற்றி கூட நினைக்கவில்லை போல! அவள் குரலைக் காட்டிலும் அவள் ஆன்மாவுடன் அதிகம் பாடுகிறாள்... அவள் பார்வையாளர்களை மறந்து, தன்னை மறந்து, அவள் சித்தரிக்கும் நபரில் அவதாரம் எடுக்கிறாள்…” என்ற எண்ணம் மிகவும் வலுவாக இருந்ததால், ஓபராவின் முடிவில் அவர்கள் மீண்டும் திரையை உயர்த்தி இறுதிப் போட்டியை மீண்டும் செய்ய வேண்டியிருந்தது. , இதுவரை நடக்காதது.

ஃபிடெலியோவைத் தொடர்ந்து யூரியான்ட், ஓபரான், தி ஸ்விஸ் குடும்பம், தி வெஸ்டல் விர்ஜின் மற்றும் தி அபட்க்ஷன் ஃப்ரம் தி செராக்லியோ. புத்திசாலித்தனமான வெற்றி இருந்தபோதிலும், வில்ஹெல்மினா கூறினார்: "எங்கள் இசையின் முழு தனித்துவத்தையும் பிரான்சில் மட்டுமே நான் தெளிவாகப் புரிந்துகொண்டேன், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் என்னை எவ்வளவு சத்தமாக ஏற்றுக்கொண்டாலும், ஜேர்மன் மக்களைப் பெறுவது எனக்கு மிகவும் இனிமையானது, எனக்குத் தெரியும். அவள் என்னைப் புரிந்துகொண்டாள், அதே நேரத்தில் பிரெஞ்சு ஃபேஷன் முதலில் வருகிறது.

அடுத்த ஆண்டு, பாடகர் மீண்டும் பிரான்சின் தலைநகரில் இத்தாலிய ஓபராவில் நிகழ்த்தினார். புகழ்பெற்ற மாலிப்ரனுடனான போட்டியில், அவர் சமமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார்.

இத்தாலிய ஓபராவில் நிச்சயதார்த்தம் அவரது புகழுக்கு நிறைய பங்களித்தது. லண்டனில் உள்ள ஜெர்மன்-இத்தாலியன் ஓபராவின் இயக்குனரான மோன்க்-மேசன் அவருடன் பேச்சுவார்த்தைகளில் ஈடுபட்டார், மார்ச் 3, 1832 அன்று, அந்த ஆண்டின் மீதமுள்ள பருவத்தில் ஈடுபட்டார். ஒப்பந்தத்தின் கீழ், அவருக்கு 20 ஆயிரம் பிராங்குகள் மற்றும் இரண்டு மாதங்களில் ஒரு நன்மை செயல்திறன் உறுதியளிக்கப்பட்டது.

லண்டனில், அவர் வெற்றி பெறுவார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, இது பகானினியின் வெற்றியால் மட்டுமே சமன் செய்யப்பட்டது. திரையரங்கில் அவருக்கு வரவேற்பும், கைதட்டல்களும் குவிந்தன. ஆங்கிலப் பிரபுக்கள் அவள் சொல்வதைக் கேட்பது கலைக்கான தங்கள் கடமை என்று கருதினர். ஒரு ஜெர்மன் பாடகர் இல்லாமல் எந்த கச்சேரியும் சாத்தியமில்லை. இருப்பினும், ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் இந்த கவனத்தின் அனைத்து அறிகுறிகளையும் விமர்சித்தார்: "நிகழ்ச்சியின் போது, ​​​​அவர்கள் என்னைப் புரிந்துகொண்டார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை," என்று அவர் எழுதினார், "பெரும்பாலான பொதுமக்கள் என்னை அசாதாரணமான ஒன்று என்று மட்டுமே ஆச்சரியப்பட்டனர்: சமூகத்திற்கு, நான் இப்போது நாகரீகமாக இருக்கும் ஒரு பொம்மையைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, அது நாளை, ஒருவேளை, கைவிடப்படலாம் ... "

மே 1833 இல், ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் மீண்டும் இங்கிலாந்துக்குச் சென்றார், இருப்பினும் முந்தைய ஆண்டு அவர் சம்பளத்தைப் பெறவில்லை, ஒப்பந்தத்தில் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது. இந்த நேரத்தில் அவர் "ட்ரூரி லேன்" தியேட்டருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். அவள் இருபத்தைந்து முறை பாட வேண்டும், நடிப்பிற்காகவும் நன்மைக்காகவும் நாற்பது பவுண்டுகள் பெற வேண்டும். திறனாய்வில் பின்வருவன அடங்கும்: "ஃபிடெலியோ", "ஃப்ரீஷூட்ஸ்", "யூரியாண்டா", "ஓபரான்", "இபிஜீனியா", "வெஸ்டால்கா", "மேஜிக் புல்லாங்குழல்", "ஜெஸ்ஸோண்டா", "டெம்ப்ளர் மற்றும் ஜூவெஸ்", "ப்ளூபியர்ட்", "நீர் கேரியர்" ".

1837 ஆம் ஆண்டில், பாடகர் மூன்றாவது முறையாக லண்டனில் இருந்தார், ஆங்கில ஓபராவில் ஈடுபட்டார், இரண்டு தியேட்டர்களிலும் - கோவென்ட் கார்டன் மற்றும் ட்ரூரி லேன். அவர் ஆங்கிலத்தில் ஃபிடெலியோவில் அறிமுகமாக இருந்தார்; இந்தச் செய்தி ஆங்கிலேயர்களுக்கு மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. முதல் நிமிடங்களில் கலைஞரால் சங்கடத்தை கடக்க முடியவில்லை. ஃபிடெலியோ கூறும் முதல் வார்த்தைகளில், அவளுக்கு ஒரு வெளிநாட்டு உச்சரிப்பு உள்ளது, ஆனால் அவள் பாடத் தொடங்கியபோது, ​​​​உச்சரிப்பு மிகவும் நம்பிக்கையுடனும் சரியானதாகவும் மாறியது. அடுத்த நாள், ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் இந்த ஆண்டு பாடியதைப் போல ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியுடன் பாடியதில்லை என்று பத்திரிகைகள் ஏகமனதாக அறிவித்தன. "அவர் மொழியின் சிரமங்களை சமாளித்தார், மேலும் ஆங்கிலத்தை விட இத்தாலிய மொழி எவ்வளவு உயர்ந்தது என்பதை ஐயத்திற்கு இடமின்றி நிரூபித்தார்."

ஃபிடெலியோவைத் தொடர்ந்து வெஸ்டல், நார்மா மற்றும் ரோமியோ - ஒரு பெரிய வெற்றி. மறக்க முடியாத மாலிப்ரானுக்காக உருவாக்கப்பட்ட ஓபராவான லா சொன்னம்புலாவின் நடிப்பு உச்சம். ஆனால் அமினா வில்ஹெல்மினா, எல்லா கணக்குகளிலும், அழகு, அரவணைப்பு மற்றும் உண்மை ஆகியவற்றில் தனது முன்னோடிகளை மிஞ்சினார்.

எதிர்காலத்தில் வெற்றி பாடகருடன் சேர்ந்து கொண்டது. வாக்னரின் ரியென்சி (1842), தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன் (1843) இல் சென்டா, டான்ஹவுசரில் வீனஸ் (1845) ஆகியவற்றில் அட்ரியானோவின் பாகங்களை ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் முதலில் நிகழ்த்தினார்.

1847 ஆம் ஆண்டு முதல், ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் ஒரு அறை பாடகராக நடித்தார்: அவர் இத்தாலி, பாரிஸ், லண்டன், ப்ராக் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 1849 ஆம் ஆண்டில், மே எழுச்சியில் பங்கேற்றதற்காக பாடகர் டிரெஸ்டனில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

1856 இல் மட்டுமே அவர் மீண்டும் ஒரு அறை பாடகியாக பொதுவில் நிகழ்ச்சி நடத்தத் தொடங்கினார். அவளுடைய குரல் பின்னர் முற்றிலும் குறைபாடற்றதாக இல்லை, ஆனால் செயல்திறன் இன்னும் ஒலியின் தூய்மை, தனித்துவமான பேச்சு மற்றும் உருவாக்கப்பட்ட படங்களின் தன்மையில் ஊடுருவலின் ஆழம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது.

கிளாரா க்ளூமரின் குறிப்புகளிலிருந்து:

“1849 ஆம் ஆண்டில், ஃப்ராங்க்பர்ட்டில் உள்ள செயின்ட் பால் தேவாலயத்தில் நான் திருமதி. ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்டைச் சந்தித்தேன், ஒரு பொதுவான அறிமுகமானவரால் அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் அவருடன் பல இனிமையான மணிநேரங்களைச் செலவிட்டேன். இந்த சந்திப்புக்குப் பிறகு நான் அவளை நீண்ட நேரம் பார்க்கவில்லை; நடிகை மேடையை விட்டு வெளியேறிவிட்டார், அவர் லிவ்லாந்தைச் சேர்ந்த ஹெர் வான் போக் என்ற பிரபுவை மணந்தார், இப்போது அவரது கணவரின் தோட்டங்களில், இப்போது பாரிஸில், இப்போது பேர்லினில் வசிக்கிறார் என்பது எனக்குத் தெரியும். 1858 ஆம் ஆண்டில், அவர் டிரெஸ்டனுக்கு வந்தார், அங்கு ஒரு இளம் கலைஞரின் இசை நிகழ்ச்சியில் நான் அவளை மீண்டும் பார்த்தேன்: பல வருட மௌனத்திற்குப் பிறகு முதல் முறையாக அவர் மக்கள் முன் தோன்றினார். கலைஞரின் உயரமான, கம்பீரமான உருவம் மேடையில் தோன்றி, பொதுமக்களின் கரகோஷத்தைப் பெற்ற தருணத்தை என்னால் மறக்க முடியாது; தொட்டது, ஆனால் இன்னும் சிரித்தது, அவள் நன்றி தெரிவித்தாள், பெருமூச்சு விட்டாள், நீண்ட இழப்புக்குப் பிறகு வாழ்க்கையின் ஓட்டத்தில் குடிப்பது போல், இறுதியாக பாட ஆரம்பித்தாள்.

அவள் ஷூபர்ட்டின் வாண்டரருடன் தொடங்கினாள். முதல் குறிப்புகளில் நான் விருப்பமின்றி பயந்தேன்: அவளால் இனி பாட முடியாது, அவளுடைய குரல் பலவீனமாக உள்ளது, முழுமையும் இல்லை, மெல்லிசை ஒலியும் இல்லை. ஆனால் அவள் வார்த்தைகளை எட்டவில்லை: "அண்ட் இம்மர் ஃப்ராட் டெர் சியூஃப்ஸர் வோ?" ("மற்றும் அவர் எப்போதும் ஒரு பெருமூச்சு கேட்கிறார் - எங்கே?"), அவள் ஏற்கனவே கேட்பவர்களைக் கைப்பற்றியதால், அவர்களை இழுத்துச் சென்றாள், மாறி மாறி ஏக்கம் மற்றும் விரக்தியிலிருந்து காதல் மற்றும் வசந்தத்தின் மகிழ்ச்சிக்கு செல்ல அவர்களை கட்டாயப்படுத்தினாள். லெசிங் ரஃபேலைப் பற்றி கூறுகிறார், "அவருக்கு கைகள் இல்லையென்றால், அவர் இன்னும் சிறந்த ஓவியராக இருப்பார்"; அதே வழியில் வில்ஹெல்மினா ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் குரல் இல்லாமல் கூட ஒரு சிறந்த பாடகியாக இருந்திருப்பார் என்று கூறலாம். ஆன்மாவின் வசீகரமும் அவளுடைய பாடலில் உள்ள உண்மையும் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது, நிச்சயமாக நாம் அப்படி எதையும் கேட்க வேண்டியதில்லை, கேட்க வேண்டியதில்லை!

பாடகர் ஜனவரி 26, 1860 அன்று கோபர்க்கில் இறந்தார்.

• பாடும் சோக நடிகை →